大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于網(wǎng)文寫作的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、網(wǎng)文寫作技巧：寫小說怎樣兼顧文筆和情節(jié)

• 2、網(wǎng)絡(luò)小說如何寫好反轉(zhuǎn)？【網(wǎng)文寫作技巧】

• 3、我們該如何提高自己寫網(wǎng)文的技巧？

• 4、網(wǎng)絡(luò)小說人物塑造訣竅【網(wǎng)文寫作技巧】

一、網(wǎng)文寫作技巧：寫小說怎樣兼顧文筆和情節(jié)

寫網(wǎng)文小說最重要的一點就是故事情節(jié)，把故事講好非常重要，因為讀者在閱讀你的小說的時候，主要是看你的故事情節(jié)寫得么樣，不會去過多的在乎你的文筆怎么樣，即使你的文筆再好，你的故事講不好，依然不能吸引讀者，所以說最重要的一點就是把故事講好，但是文筆也不能太差，至少要把句子寫通順，讓人讀起來比較舒服，非常流暢的一種感覺。所以說寫網(wǎng)文小說，重點還是要放在情節(jié)上面。

二、網(wǎng)絡(luò)小說如何寫好反轉(zhuǎn)？【網(wǎng)文寫作技巧】

網(wǎng)絡(luò)小說如何寫好反轉(zhuǎn)。

反轉(zhuǎn)的套路之一：黑白 顛倒 。

宋江不小心踹翻武松的火盆，武松大怒黑著臉，要干宋江。

此時，柴進喊出宋江的大名，武松聽了便小臉煞白，立刻給宋江下跪，說道：“小人‘有眼不識泰山’!一時冒瀆兄長，望乞恕罪?！?/p>

這段就是通過武松對宋江的態(tài)度黑白顛倒，來制造反轉(zhuǎn)劇情。

接下來，作者寫宋江邀武松和柴進一起喝酒吃席。宋江甚愛武松，夜飲至三更，宋江留武松同室而眠。次日，柴進安排席面，殺羊宰豬，管待宋江和武松。宋江想給武松做一身新衣裳。柴進便取出一箱緞匹綢絹，花錢找裁縫給宋江、武松都做了新衣裳。

然后，作者交代柴進之前并不待見武松，對武松的看法很負面。

這段也是通過柴進對武松的態(tài)度黑白顛倒，來制造反轉(zhuǎn)劇情。

黑白顛倒是直男式反轉(zhuǎn)，又直又剛。朱一旦的作品里就常用這個套路。各色人渣流氓，看見朱一旦的勞力士手表，立刻就要納頭便拜。

那么問題來了，為啥水滸傳里總是翻來覆去的寫吃吃喝喝？

因為吃東西喝酒是為了滿足讀者的生理需求，這是馬斯洛五大需求之一。

那為啥要滿足讀者的生理需求？

因為生理需求被滿足之后，讀者會分泌多巴胺從而產(chǎn)生快感。

我們的作品如果能讓讀者老爺產(chǎn)生快感，那么讀者老爺就會收藏訂閱打賞三連。

反轉(zhuǎn)的套路之二：先抑后揚。

作者繼續(xù)寫，武松來到陽谷縣的景陽岡，見前面有一個酒店，挑著一面招旗在門前，上頭寫著五個字道：“三碗不過岡”。店主一開始小瞧武松，只肯給他三碗酒。結(jié)果最后武松一共喝了十五碗，也沒被醉倒，這讓店主驚為天人。

這段就是通過對武松酒量的先抑后揚，來制造反轉(zhuǎn)劇情。

先抑后揚這個反轉(zhuǎn)套路，是網(wǎng)絡(luò)小說中的經(jīng)典套路，俗稱裝逼打臉。

那么問題來了，先抑后揚的意義何在？

它的意義是為了滿足讀者的尊重需求，這是馬斯洛五大需求之一。

那為啥要滿足讀者的尊重需求？

因為尊重需求被滿足之后，讀者會分泌多巴胺從而產(chǎn)生快感。

反轉(zhuǎn)的套路之三：一意孤行。

接下來，武松要上景陽岡。店主就告訴武松，景陽岡上有大老虎吃人，等兩天和其他旅客結(jié)伴再過崗，會比較安全。

武松卻不相信，認為店主是想嚇唬他。結(jié)果武松在景陽岡上真的遭遇了大老虎。

這段就是通過武松不聽勸告一意孤行，來制造反轉(zhuǎn)劇情。

反轉(zhuǎn)的套路之四：化險為夷。

在景陽岡上遇到老虎，武松抓準時機，用平生氣力砸老虎一棒子。

讀者和武松都以為這一下肯定能重傷老虎。結(jié)果這棒子卻打急了，正打在枯樹上，折做兩截。

讀者和武松的心里都不住地MMP。沒了棒子，這可就大大的危險了，眼看就要狗帶！

然而，作者卻接著寫武松赤手空拳，竟然把老虎按在地上摩擦，摩擦，一直摩擦到死。

這段就是運用化險為夷，來制造反轉(zhuǎn)劇情。

那么問題來了，化險為夷這種反轉(zhuǎn)套路的意義何在？

它的意義就是：預期的不愉快沒有發(fā)生。

而這會令讀者的體內(nèi)分泌多巴胺，產(chǎn)生快感！

這也是好萊塢常用的套路，例如：世界末日眼瞅著就要來了，結(jié)果被超級英雄逆轉(zhuǎn)。

反轉(zhuǎn)的套路之五：虛驚一場。

武松干死老虎之后，精疲力盡，就往岡下走。走著走著只見枯草叢中，鉆出兩只大老虎來。武松嚇得差點香消玉損。

結(jié)果武松定睛看時，卻是兩個人在cosplay老虎。

此刻，讀者心中浮現(xiàn)出萬匹小羊駝。

這段就是運用虛驚一場，來制造反轉(zhuǎn)劇情。

那么問題來了，虛驚一場的意義何在？

它的意義是為了滿足讀者的安全需求，這是馬斯洛五大需求之一。

那為啥要滿足讀者的安全需求？

因為安全需求被滿足之后，讀者會分泌多巴胺從而產(chǎn)生快感。

反轉(zhuǎn)的套路之六：不明真相。

那兩個人手里各拿著一條五股叉，見了武松，吃一驚道：“你那人吃了忽律心、豹子肝、獅子腿，膽倒包著身軀，如何敢獨自一個，昏黑將夜，又沒器械，走過岡子來!不知你是人是鬼？”武松道：“你兩個是甚么人？”

那個人道：“我們是本處獵戶?！蔽渌傻溃骸澳銈兩蠋X來做甚么？”兩個獵戶失驚道：“你兀自不知哩!如今景陽岡上，有一只極大的大蟲，夜夜出來傷人。只我們獵戶，也折了七八個；過往客人，不記其數(shù)，都被這畜生吃了。

本縣知縣著落當鄉(xiāng)里正和我們獵戶人等捕捉。那業(yè)畜勢大難近，誰敢向前!我們?yōu)樗?，正不知吃了多少限棒，只捉他不?今夜又該我們兩個捕獵，和十數(shù)個鄉(xiāng)夫在此，上上下下，放了窩弓藥箭等他。正在這里埋伏，卻見你大剌剌地從岡子上走將下來，我兩個吃了一驚。

你卻正是甚人?曾見大蟲么？”武松道：“我是清河縣人氏，姓武，排行第二。卻才岡子上亂樹林邊，正撞見那大蟲，被我一頓拳腳打死了?！眱蓚€獵戶聽得癡呆了，說道：“怕沒這話？”武松道：“你不信時，只看我身上兀自有血跡?！?/p>

兩個道：“怎地打來？”武松把那打大蟲的本事，再說了一遍。兩個獵戶聽了，又驚又喜，叫攏那十個鄉(xiāng)夫來。

這段就是運用獵戶們不明真相，來制造反轉(zhuǎn)劇情。

在這里，讀者和武松都知道老虎已經(jīng)死翹翹了。然而作者又特意安排了兩個不知道老虎已死的獵戶出來渲染景陽岡危險，老虎兇惡，眾人皆膽寒，以此來烘托武松的勇武。

兩個獵戶cosplay老虎，夜里蹲在草叢中期待著大老虎。結(jié)果老虎沒來，卻迎來一個人大剌剌獨自走過山岡。

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伯格森核 心：觀眾的期待被直接的落實。

觀眾期待獵戶被武松打虎的事跡震驚，結(jié)果作者寫兩個獵戶聽得癡呆了。觀眾的期待被直接落實。

陳佩斯核心：喜劇都有一個悲情的內(nèi)核。

這兩個獵戶很悲情。因為一直沒有捕殺到老虎，所以白天挨縣令的板子，屁股都快打殘了。晚上還要cosplay老虎，蹲坑狩獵。

即使是灌水，也要有技巧的灌水。讓讀者笑一笑，讀者老爺也會體恤到作者的心意。

反轉(zhuǎn)套路之七：水落石出。

只見這十個鄉(xiāng)夫，都拿著鋼叉、踏弩、刀、槍，隨即攏來。武松問道：“他們

眾人，如何不隨著你兩個上山？”獵戶道：“便是那畜生利害，他們?nèi)绾胃疑蟻恚俊?/p>

一伙十數(shù)個人，都在面前。兩個獵戶把武松打殺大蟲的事，說向眾人，眾人都不肯

信。武松道：“你眾人不信時，我和你去看便了?！北娙松磉叾加谢鸬丁⒒鹗?、隨

即發(fā)出火來，點起五七個火把。眾人都跟著武松，一同再上岡子來，看見那大蟲做

一堆兒死在那里。眾人見了大喜，先叫一個去報知本縣里正并該管上戶。這里五七

個鄉(xiāng)夫，自把大蟲縛了，抬下岡子來。

這段就是運用水落石出，來制造反轉(zhuǎn)劇情。

獵戶們開始時，不信武松一人能擊斃老虎。當真相水落石出時，眾獵戶皆驚喜不已。

這樣的反轉(zhuǎn)情節(jié)，在好萊塢電影中經(jīng)常出現(xiàn)。觀眾已經(jīng)知道真相，但電影中其它角色卻不肯相信。

這時觀眾就會陷入一種叫做“皈依者狂熱”中，十分急于為真相作見證。從而與影片中的主角同呼吸共命運，大大提升觀影的代入感。這種緊張感，也會令觀眾身體里會分泌內(nèi)啡肽，讓觀眾產(chǎn)生快感。

當真相水落石出時，觀眾的“皈依者狂熱”被瞬間釋放掉，體內(nèi)開始分泌多巴胺，令觀眾再次感受一波快感。

反轉(zhuǎn)技巧能使我們更好的抓住人心。

反轉(zhuǎn)套路之八：高風亮節(jié)。

上廳下眾多人等都驚的呆了，知縣就廳上賜了幾杯酒，將出上戶湊的賞賜錢一千貫，給與武松。

武松稟道：“小人托賴相公的福蔭，偶然僥幸，打死了這個大蟲，非小人之能，如何敢受賞賜?小人聞知這眾獵戶，因這個大蟲，受了相公責罰，何不就把這一千貫給散與眾人去用？”知縣道：“既是如此，任從壯士?！?/p>

武松就把這賞錢，在廳上散與眾人獵戶。

這段就是運用高風亮節(jié)，來制造反轉(zhuǎn)劇情。

其意義是為了滿足讀者的尊重需求，分泌多巴胺，從而產(chǎn)生快感。

反轉(zhuǎn)套路之九：事與愿違。

知縣見他忠厚仁德，有心要抬舉他，便道：

“雖你原是清河縣人氏，與我這陽谷縣只在咫尺。我今日就參你在本縣做個都頭如何？”武松跪謝道：“若蒙恩相抬舉，小人終身受賜。”

知縣隨即喚押司立了文案，當日便參武松做了步兵都頭。眾上戶都來與武松作賀慶喜，連連吃了三五日酒。

武松自心中想道：“我本要回清河縣去看望哥哥，誰想倒來做了陽谷縣都頭?！弊源松瞎僖姁?，鄉(xiāng)里聞名。

這段就是運用事與愿違，來制造反轉(zhuǎn)劇情。

事與愿違的意義何在？

它的意義是遵循香農(nóng)信息論，制造小概率事件，從而增多信息量。

咱們看武松那句話：“我本要回清河縣去看望哥哥，誰想倒來做了陽谷縣都頭。”

“誰想”就是誰也沒想到的意思，妥妥的小概率事件，其承載的信息量是非常多的。

那么增多信息量的意義又何在？

小說是一種信息產(chǎn)品，它蘊涵的信息量越多，就說明它越物有所值。

而且在信息角度上看，人類就是一種嗜好信息的生物。

因此，誰的作品內(nèi)含有的信息量越多，誰的作品就越受人類讀者的歡迎。

反轉(zhuǎn)套路之十：出其不意。

又過了三二日，那一日，武松走出縣前來閑玩，只聽得背后一個人叫聲：“武都頭，你今日發(fā)跡了，如何不看覷我則個？”武松回過頭來看了，叫聲：“阿呀!你如何卻在這里？”

這段就是運用出其不意，來制造反轉(zhuǎn)劇情。

這也是一種直男式反轉(zhuǎn)，任何時候都能用。

在好萊塢電影里，一般會讓角色們在海邊度假，天藍碧海，打情罵俏。突然間就外星人入侵，或者海底怪獸登陸，殺得血流漂杵，七葷八素。

出其不意的意義何在？

它的意義是為了制造一個安全需求。

它不是為了滿足安全需求，而是制造一個安全需求，等著被滿足。

這種套路用到篇章末尾，會成為一個懸念，促使讀者為了滿足安全需求，而去看下一章。

我們發(fā)現(xiàn)《水滸傳》第二十二回，在這一章里作者連續(xù)運用了十個反轉(zhuǎn)套路：

黑白顛倒、先抑后揚、一意孤行、化險為夷、虛驚一場、不明真相、水落石出、高風亮節(jié)、事與愿違、出其不意。

這樣高質(zhì)量，高密度的反轉(zhuǎn)設(shè)定，在現(xiàn)代小說中是不多見的。

《水滸傳》不愧是古典名著，白話文章回體長篇小說的定鼎之作，網(wǎng)絡(luò)小說的直系祖宗之一，絕非浪得虛名！

三、我們該如何提高自己寫網(wǎng)文的技巧？

網(wǎng)文寫得好不好，可是關(guān)乎到我們的生存大計，故而我們對待網(wǎng)文一定要深度鉆研，努力讓自己成為一個寫作高手。畢竟現(xiàn)在可是有很多人依靠網(wǎng)文獲得收入的，如若寫作網(wǎng)文時總是遇到各式各樣的瓶頸難以突破的話，后期的發(fā)展可以說是前途暗淡啊。那么，你認為怎么做可以提高寫網(wǎng)文的技巧呢？下面就讓我們一起來聊一聊該話題，感興趣的朋友莫要錯過咯。

一、要有信心和毅力。

我們一開始寫網(wǎng)文，肯定會遇到許多挫折，這個時候如若我們遇到困難就退縮的話，那么后期肯定是難以有好的發(fā)展的。此時的我們需要對自己的未來有信心，對以后的工作要有毅力，這種時候我們一定要堅定自己的初心，千萬不要退縮。一旦退縮，原本有可能的事情也會變得毫無可能。所以，一念之差可能會讓我們走向截然不同的道路，希望大家能夠警醒這一點。

二、要有全局的謀劃。

寫網(wǎng)文先要講究一個好的思路，有了思路才能夠?qū)⒐适陆o講好。大家要明白一個道理，那就是“文似看山不喜平”，許多人看文章肯定不喜歡那種平淡如水的贅述，反而喜歡那種構(gòu)思精巧的，行文跌宕起伏的，這樣的人能夠?qū)⒁粋€很平淡的故事講得引人入勝，讓人看得欲罷不能。當我們真正的懂得如何為寫網(wǎng)文而謀劃全局時，我們的境界就提升到了一個新的層次。

三、要會運用一些技巧。

寫文章都是有技巧的，比如說有的人寫的文章非常靈動，不僅是因為他們構(gòu)思好，更因為他們的文字很有氣韻，讀來讓人心曠神怡。此外，有的人寫的文章能夠做到巧妙留白，讓讀者在看文章的時候能夠浮想聯(lián)翩，這樣的文章也是值得我們參考和借鑒的。再則，還有的人在寫文時，喜歡采用倒敘的手法，或是蒙太奇的手法，或是比擬、夸張的手法……等等。在寫網(wǎng)文的時候，如若我們對這些寫作技巧能夠游刃有余的運用的話，肯定能獲得佳績的。

四、網(wǎng)絡(luò)小說人物塑造訣竅【網(wǎng)文寫作技巧】

塑造人物，要先弄清什么？

人的本質(zhì)！

1、人的本質(zhì)。

我們都知道，馬克思對“人的本質(zhì)”有三個方面的論述：

一、自覺自由的活動。

二、勞動。

三、社會關(guān)系的總和。

這三個方面能夠指導我們，將人物塑造得更豐滿、生動、真實。

一、自覺自由的活動。

放在小說創(chuàng)作中，指的是人物要具有意識性。用人話講就是要：有夢想、有信念、有愛好。

回想一下，那些令我們印象深刻的人物角色，無不是有夢、有信、有愛。

回想一下，那些我們印象淺淡的人物角色，是不是無夢、無信、無愛？

二、勞動。

放在小說創(chuàng)作中，指的是人物要進行勞動。包括：物質(zhì)勞動和精神勞動。

回想一下，《武林外傳》中的主要人物，各個都要參與勞動。不是當廚子、當捕頭，就是做賬、跑堂、當掌柜...

馬克思主義認為 勞動在人類形成和發(fā)展 過程中 起決定作用 。因此，要塑造真實可信、活生生的人物，勞動也起決定作用。這就是作家們的不傳之秘。

三、社會關(guān)系的總和。

馬克思指出，人的本質(zhì)是一切社會關(guān)系的總和。

放在小說創(chuàng)作中，指的是我們要為人物，設(shè)定全面的社會關(guān)系。比如父母是誰？兄弟姐妹是誰？老師同學是誰？老板上司是誰？戀人配偶是誰？朋友敵人是誰......

這些關(guān)系不一定會在小說中出現(xiàn)。但在人物設(shè)定時，盡量布置完備。這十分有利于我們的人物塑造。

總結(jié)：人物塑造要從“人的本質(zhì)”著手。

有夢想、有信念、有愛好。

要勞動。

要設(shè)定全面的社會關(guān)系。

塑造人物的不二法門，就是找一個你生活中類似的人，照著他的行為舉止去寫。

這是最基礎(chǔ)的，也是最有效的人物寫作練習方法，沒有之一。

另外，有個問題是絕大部分新手都會忽略的，那就是人物是絕對不可能寫到跟真人一樣的。

為什么？因為小說的特性在這里，你寫一個人物，不可能把他的吃喝拉撒全都寫進去。

那樣倒是可以把人物寫的足夠真實了，可是那么寫誰要看呢？

你要看嗎？反正我不要看，那是流水賬，傻子才愛看。

那么寫人物應(yīng)該怎么寫呢？

其實我覺得沒有什么規(guī)定，也沒有說必須要怎么樣。

我認為要寫人物，我們首先要知道，一部小說里，大概會有哪幾種人物。

我們就拿網(wǎng)文里比較流行的玄幻類小說來舉例吧。

這種小說中的人物，通常會分成以下幾種：

第一：主角，這是毫無疑問的，重筆墨描寫的。

第二：配角，跟主線有極大關(guān)系的配角，類似于主角的小隊成員、包括但不限于師兄、師弟、朋友、異性兄弟，等等。

第三：路人甲乙丙丁，

第四：傳說中的牛叉人物

第五：工具人，對情節(jié)轉(zhuǎn)折有幫助的工具人。

這是基本的五種人物類型。

那么這里面有幾種人不需要重點描寫的呢？

當然是路人甲乙丙丁，這種根本不需要重筆墨描寫，一筆帶過就行了。

傳說中的牛叉人物，也不需要直接描寫，只需要從旁人的對白中，設(shè)計一些牛逼事件，來突出逼格就行

了。

這種傳說中的人物，是給主角的一個目標，追趕的目標，也是暗爽的鋪墊之一。

將來主角達到，甚至超過這種牛逼人物境界的時候，讀者就會覺得非常爽。

至于工具人，也不需要太多筆墨的描寫，但是工具人是要賦予一個身份和長相的。

這方面就要比前兩種更復雜一點了，相對來說需要更多的描寫才行。

至于主角和配角就是我們著重描寫的人物形象了。

那么怎么寫好一個人物呢？

首先，你要明白，小說中的人物，不是現(xiàn)實中的人物。

要讓他們有血有肉，你就必須突出他們的特點，這就是藝術(shù)的夸張。

通常人物描寫有外貌、穿戴、行為習慣、形態(tài)舉止，這四個方面來描寫。

舉個例子，仙劍奇?zhèn)b傳我們都玩兒過，里面的酒劍仙就是一個典型的人物設(shè)計。

外貌是個醉酒老頭，穿戴是破舊的道袍，行為習慣是成天喝的醉醺醺的，形態(tài)舉止是走路搖搖晃晃，打架都要帶著酒葫蘆的。

所以在寫小說的時候，就要有意的放大這個人物的行為習慣和特點。

愛喝酒的，你就寫他成天拿個酒瓶。

愛抽煙的，你就寫他抽煙一根接著一根，桌上的煙缸有滿滿的一缸子的煙頭。

好色的，你就寫他成天圍著女人轉(zhuǎn)，一天沒女人就渾身不得勁。

總之每個人都要有特色，有了特色這人才是鮮活的，也更容易讓讀者記住他。

這也是常說的立人設(shè)，一個人物設(shè)定，是要用行為習慣和事件去推動的。

我不知道這么說你能理解不？

那么人物設(shè)計，怎么樣是成功的呢？

答案讓人能夠記住，你們仔細想想，曾經(jīng)看過的那些小說。

哪些人物是可以讓你們記住的，那這個人物的描寫就是成功的。

但是有一點必須要明白，也是我個人想要強調(diào)的，人物的描寫，要用事件去推動，并非簡單的幾個形容詞就能搞定了。

再淺白一點，就是要有事件，有了事件人物才是真實豐滿的。

打個比方，你想寫個紈绔公子，如果你只用幾個字來形容，那是絕對不成功的。

只有安排兩個事件，比如欺負弱小，強搶婦女，欺行霸市，壓榨老弱。

這才能把一個反派給寫活了，你用100個形容詞來描述，寫出一個美文長篇介紹，都沒簡單的一個事件來的管用。

所以我一直主張的是，小說的核心是故事，人物的核心也是故事，沒有事件，沒有故事，任何描寫都是蒼白無力的。

以上就是關(guān)于網(wǎng)文寫作相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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