大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于暢銷作家寫作全技巧在線閱讀的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、有哪些寫作的書籍值得推薦？

• 2、寫小說最關(guān)鍵的是什么？

• 3、錘煉文字的兩種方法

• 4、那些吸引你讀完的文章，作者通常都用了這3點技巧

一、有哪些寫作的書籍值得推薦？

目前市場上寫作的工具書層不出窮，文學(xué)寫作，小說寫作，故事創(chuàng)作，自媒體寫作。

作家要具備哪些特點心態(tài)？哪些習(xí)慣，下面這幾本是經(jīng)久不衰的寫作工具書，在此強烈推薦！涉及到各個題材和領(lǐng)域。

1 .《暢銷書作家寫作全技巧》

這是日本推理大師大澤在昌所寫的一本暢銷海內(nèi)外的寫作工具書。作者在書里強調(diào)關(guān)于寫作的“抽屜”，也就是我們常說的“素材庫”。任何知名作家都離不開豐富的素材庫。

素材庫要如何來源呢？大澤在昌在中學(xué)時代就一年讀過一千本書，平均一天三本。所以，讀書也是一位寫作者必要的功課。除此之外，電影、音樂、戲劇、旅行等都是寫作者汲取營養(yǎng)的地方。只有不斷“輸入”，才能擴充自己的素材，增加自己的“抽屜”，不至于一本小說完稿之后，自己也變的“中空”了。

書里講到成為作家的四大特點

1.保持文字的正確性

2.寫完重讀原稿

3.堅持每日練筆

4.學(xué)會勇敢放棄。

練習(xí)寫作有幾個要素就是：

1.錘煉語言，不斷檢查，每天堅持，學(xué)會篩選。

2、學(xué)會寫對話，也不要過度依賴對話，貼合實際恰當(dāng)安排。

3、你想為讀者提供怎樣的樂趣、變化、解謎。

4、挑戰(zhàn)長篇小說：框架、吸引力、套路、宕開一筆、標(biāo)題。

5、寫作，從任務(wù)到堅持，儀式感，好內(nèi)容的來源。

以上這幾點我們可以從日常中進(jìn)行訓(xùn)練，刻意練習(xí)，保持寫作的節(jié)奏和儀式感。

2.《成為作家》

什么人能成為作家？寫作需要天才嗎？作家是可以教會的嗎？文學(xué)創(chuàng)作需要什么天賦、才能和技藝？

《成為作家》可以為我們解答這些問題。這本書適合新人作者，我每期寫作課必定推薦的一本書。這本書最大的價值，不是寫作技巧上的技巧，而是寫作認(rèn)知意識方面的講解。

本書作者首先指出作家天才論的誤區(qū) ，認(rèn)為一個人能否進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，首先不是技巧上的問題，而是認(rèn)識上的問題。作者認(rèn)為，寫作確實存在一種神奇的魔力，直面問題本質(zhì)，帶領(lǐng)讀者踏上一條成為作家之路。

總結(jié)書中的一些方法。

1.每天早起一小時寫作，開始之前不做任何事。

2.每天抽出一定的時間寫，最好時間不固定在某一時刻。

3.寫完后兩三天內(nèi)忍住不看。

4.保持對這個世界的好奇心，用五歲孩子的眼光觀察周圍。

5.想象自己有雙重人格，一個敏感且激烈，用于寫作，一個安穩(wěn)且事故，和這個世界打交道。

6.讀書讀兩遍，意識到吸引你的點是什么，反復(fù)模仿練習(xí)。

7.保持簡單且健康的生活習(xí)慣。

這本《成為作家》出版于1934年，風(fēng)行美國文學(xué)界近80年，是長盛不衰的經(jīng)典之作。

3、《大師們的寫作課》

首先要知道美的標(biāo)準(zhǔn)，才能知道什么怎么才能變美，寫作也是。作者分析了大量的經(jīng)典作品。

好文筆是讀出來的？ 不是所有的人都真的會讀，但真正會讀的人一定會寫！ 《大師們的寫作課》讓你通過讀就能迅速地提升寫作能力。

“文學(xué)之永恒價值，就在于不厭其煩地傳達(dá)最細(xì)微的人類經(jīng)驗，令閱讀者生發(fā)出共鳴，且覺知到差異。而求同存異，正是造就和諧世界的關(guān)鍵?！?/p>

作者認(rèn)為要是具備了一定的古代文學(xué)涵養(yǎng)，寫作時就可以在凝練的古語與洋洋灑灑的今文之間作靈活的切換，從而自由調(diào)節(jié)句子長短，掌握節(jié)奏。

這本書會通過48位文學(xué)大師的作品，為我們揭開寫作的密碼。此書內(nèi)容有三類，分別是內(nèi)容篇、技能篇和拓展篇，相信對愛寫作的人，會有切切實實的幫助。

4.《七十二堂寫作課》

夏丏尊，葉圣陶

葉圣陶、夏丏尊，兩位語文大師合力編著。學(xué)校、老師、家長公認(rèn)的兩位語文教育大師 ，語文教育界的權(quán)威。他們的教育理論及思想，對中國一代又一代的學(xué)生影響深遠(yuǎn)。

內(nèi)容幾乎涵蓋所有的文章以及文學(xué)體裁，詩歌小說、記敘議論、散文戲劇等等，每一類又細(xì)分有精煉老道且淺顯易懂的見解和指導(dǎo)。

不會讓讀者覺得晦澀難懂，適合對文學(xué)體裁、文章形式不太熟悉的新人朋友閱讀。每一課講解詳細(xì)又能獨立成體系。寫作技巧方法，你需要的題材本書都有。

可以說這絕對是學(xué)習(xí)寫作、提高寫作技能不能錯過的寫作秘籍，大事的經(jīng)典，值得收藏反復(fù)閱讀。

5、《一本小小的紅色寫作書》

美國常青藤名?？荚嚤貍渥x物《一本小小的紅色寫作書》這是一本提高非虛構(gòu)寫作能力的工具書，書中提煉了20條適用所有人的高效協(xié)作原則，幫你寫出一篇兼具邏輯思考和清晰表達(dá)的文章，是職場人士提升寫作必讀的基礎(chǔ)書籍。

這本書也是從結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、可讀性三個方面，列舉了20條放之四海而皆準(zhǔn)的寫作原則：

包括如何規(guī)劃表述的觀點和順序，如何使用恰當(dāng)?shù)睦C以及如何增加文章的易讀性等，涵蓋的技巧幾乎適用于所有類型的寫作。

所以，這本書不僅適合文學(xué)寫作，也適用于自媒體寫作、職場商務(wù)寫作人士。

看書聽課是鍛煉思維和增長技巧，多寫多練才是王道，若能堅持長期寫下去，那才最了不起。

希望這5本寫作書，幫助你更快了解如何正確地練習(xí)寫作。

我是齊帆齊，陪你一起成長！

齊帆齊，更多寫作干貨在，微信公眾號《齊帆齊微刊》回復(fù)關(guān)鍵詞有大禮包福利

二、寫小說最關(guān)鍵的是什么？

在我十七八歲的時候，曾寫過小說。那時候受各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響，寫的也都是各種瑪麗蘇式的言情小說，最后寫來寫去，自己也看膩了，罷了，不寫了。

最近在看日本著名推理小說作家、暢銷書作家大澤在昌的《暢銷作家寫作全技巧》，才慢慢意識到，當(dāng)時我寫的小說為什么會看膩，原因是我筆下的角色千篇一律。

女主角總是傻白甜，男主角都是高富帥，角色沒有自己的性格，靠的都是一波又一波的情節(jié)來推進(jìn)。

許多人在構(gòu)思一部小說的時候，往往會先構(gòu)思情節(jié)，然后才去豐滿角色，但在看完大澤在昌這本書后，我認(rèn)為最關(guān)鍵的是先構(gòu)建小說中的人物，也就是角色。

當(dāng)構(gòu)建出一個有血有肉的人物之后，讓人物帶領(lǐng)我們?nèi)タ纯赡軙l(fā)生的情節(jié)。書中大澤在昌語重心長的說：“有趣的小說，是角色和情節(jié)有機結(jié)合的作品。支撐情節(jié)的是角色。

觀察上圖你會發(fā)現(xiàn)，如果角色像三角形的頂端一樣窄小，上面承載的情節(jié)就會搖搖欲墜。要想承載飽滿的情節(jié)，就必須創(chuàng)造出足以支撐情節(jié)的牢靠角色。

《紅樓夢》中王熙鳳的出場對人物的塑造是非常典型而成功的。王熙鳳的第一次出場是先聞其聲，后見其人的：“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”給黛玉的第一印象就是是放蕩無禮。

在賈母為黛玉介紹王熙鳳時說：“她是我們這里有名的一個潑皮破落戶兒，南省俗謂作辣子，你只叫她鳳辣子就是了?！薄傍P辣子”由此而出，而她的潑辣在一出場就顯得極為鮮明。 通過這種特殊的出場方式，人物立馬鮮活了起來。

曹雪芹畢竟不是普通人，但作為剛開始寫小說的新手，怎樣才能塑造出那么出色的角色呢？大澤在昌的《暢銷作家寫作全技巧》書中也提供了他自己的秘訣。

1、明確角色的形象

想把一個人物的性格塑造的讓人印象深刻，首先身為作者的你就要先明確這個人物的形象。

許多人在描寫人物形象的時候只會單純的描寫穿著或是年齡，但這樣寫并不能很好的將人物形象凸顯出來。

作者表示描寫人物最關(guān)鍵的就是通過營造氛圍來樹立角色形象，也就是說要尋找能使該人物的形象變得鮮明而立體的文字。

比如，在金庸的武俠小說《天龍八部》中有段情節(jié)，是眾多人物來到西夏王宮提親，婢女面試問了眾人三個問題。

其中有個豪爽漢子叫包不同，他有什么與眾不同的地方？來看看他們的對話。

這三個問題，包不同回答了兩件事：一是自己小時候受苦，有一次率性了一回；二是自己有位女兒，自己很爰她。包不同的豪邁、滑稽與柔情，一下就都反映出來了。

所以在描寫人物形象的時候，不要生搬硬套，先在腦子里勾勒出人物的形象是什么？狡猾？幽默？還是呆板？然后從這個角度再去思考，怎樣描寫能凸顯人物幽默的形象。

2、人物性格的矛盾轉(zhuǎn)化

只要是人，就有個性。但人物的個性要隨著故事情節(jié)的發(fā)展而變化。沒有哪篇小說的主角是從頭到尾都沒有變化的。

主人公會隨著情節(jié)發(fā)展而有所改變，故事情節(jié)也會促使其他登場人物的變化，這樣的變化過程才能讓讀者投入感情，使讀者和主人公產(chǎn)生共鳴。

最近《我的前半生》一直是個熱議的電視劇。劇中的羅子君從一個十指不沾陽春水的家庭主婦慢慢成長為一個獨立自主的新時代女性。

這就是人物角色隨著情節(jié)的發(fā)展慢慢進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變也會引起那些和羅子君有相同經(jīng)歷觀眾的共鳴，讓觀眾在看這部劇的時候，會不自覺的聯(lián)想到自己。

3、在生活中做到細(xì)微觀察

其實這點才是塑造鮮活人物中最為關(guān)鍵的一點，對生活中的人物進(jìn)行仔細(xì)觀察，邊觀察邊想象。

譬如，對方是否總是穿一樣的衣服？是在看書還是在聽音樂？做什么工作？已經(jīng)成家還是單身？這樣的觀察和想象可以為你小說中的人物塑造積累素材。

作者在書中還提供了一個觀察別人的要訣，就是去看對方的視線盡頭。通過視察視線，就能夠了解對方的興趣所在。

最傳神的偵探——夏洛克·福爾摩斯就是通過各種細(xì)微的觀察，猜中對方的職業(yè)和興趣。而恰恰也是這點，讓眾多讀者能夠認(rèn)識并記住這個人物夏洛克·福爾摩斯。

所以生活中的觀察和想象必不可少，這是塑造有魅力角色的第一步。

當(dāng)然，一本好的小說并不是說只要塑造出一個角色就夠了，我們前面就提到只有角色和情節(jié)的完美結(jié)合才能創(chuàng)造出一部精彩有趣的小說。大澤在昌先生在《暢銷書作家寫作全技巧》中也提到了如何設(shè)計情節(jié)以及人物對話部分，有興趣的小伙伴可以翻看原書。

人物是一部小說的靈魂，人物塑造的典型，刻畫人物性格的生動豐富，不僅開闊了讀者的視野，也讓讀者體驗到了不同的人生。

三、錘煉文字的兩種方法

最近看《暢銷作家寫作全技巧》一書，作者大澤在昌在書中提到錘煉文字的二種方法，我深以為然。

一是讓文字富有節(jié)奏感。

都說文如其人，其實講得就是區(qū)別他人的內(nèi)在氣韻，獨特的節(jié)奏。文字的節(jié)奏或沉郁舒緩，或簡潔明快，因人而異，但行文必是一以貫之，如行云流水，沒有斷裂與切割。句與句，段與段之間銜接的天衣無縫，流暢自然，沒有違和感。相反，沒有內(nèi)在節(jié)奏的文字，思維跳躍，停頓突兀，讀起來疙疙瘩瘩的不說，感覺像一盤大雜燴，如一個不成熟的裁縫，將各種花角布料拼湊起來制成的一件衣服，看上去到處是破綻與補丁，不堪卒讀。如書中所說： 每一句結(jié)束都仿佛戛然而止，讀者意識也會隨之中斷，所以情緒總是處于冷靜的狀態(tài)，讀完一句，斷了，再讀完一句又?jǐn)嗔耍绱瞬粩嘀貜?fù)。 這種文章讀了開頭，讀者往往就不想再繼續(xù)。

錘煉文字的節(jié)奏，根據(jù)個人行文體會：一是保證寫文的整塊時間，一氣呵成，不人為停滯、擱淺，保證思路的完整性。二是不要擠牙膏為寫而寫，文字最好是作者心里流出來的，肚里有貨，爛熟于心。三是寫完后讀一遍，看是否順暢，并悟出語感。

二是提高文字的準(zhǔn)確性。

這個不難理解，例如出會議通知，必須準(zhǔn)確定位時間，地點，而不是告訴大家地址某賓館附近，時間8點左右，讓人無所適從。

文字也是一樣，一篇文章如果觀點閃爍其詞，用詞不夠精準(zhǔn)，表達(dá)曖昧、矛盾，不符合邏輯，即便文釆斐然，也無濟(jì)于事。行文必須做到先精準(zhǔn)，再生動。

提高文字的準(zhǔn)確性，個人認(rèn)為只有兩個字- 推敲 ，對自己把握不準(zhǔn)的詞匯多查詞典，最好備一部同義詞詞典，下苦功背一背，了解詞與詞之間的細(xì)微差別，褒貶不同，行文結(jié)束后從頭到尾過幾遍，梳理一下，看看措詞是否得當(dāng)，思維是否縝密符合邏輯，不吝嗇修改。這樣，才能捧出更好的文字給讀者。

四、那些吸引你讀完的文章，作者通常都用了這3點技巧

在自媒體時代，我們每天都被大量的信息轟炸著。

就在這些信息洪流中，有些文章我們打開就關(guān)上了頁面，有些我們不知不覺地就看完了。

除了文章內(nèi)容對我們是否有用，還有什么原因造成了這種差異呢？

被譽為“中國比特幣首富”，天使投資人，多本暢銷書作家的李笑來，曾經(jīng)說過這樣一句話：

寫作也是如此，讀者可能只知道一篇文章是好文章，說不出所以然。

但是作者本人卻知道，自己在寫作中要運用哪些技巧，才能抓住讀者的眼球，吸引他們閱讀下去。

在布蘭登·羅伊爾《一本小小的紅色寫作書》中，提到了3個非常重要的寫作原則，可以幫助我們的文章更有可讀性。

1、引用精準(zhǔn)案例，進(jìn)行佐證

作者認(rèn)為： 好作品與普通作品最大的區(qū)別，在于你是否使用了準(zhǔn)確、具體的例證。

你看，用一個好例子，來支撐自己的觀點，就會增加文章的可讀性，避免太“干”。

2、讓你的案例個性化

作者認(rèn)為： 個性化的例子通常與代詞“我”的使用緊密相連。

在現(xiàn)代這個社會，我們?nèi)狈Φ牟皇侨澜绲馁Y訊，反而是身邊人的一些事，我們更想要知道。

所以，當(dāng)用“我”來做主角，闡述一件事情的時候，本能的就會拉近距離感，讓人產(chǎn)生聯(lián)想和記憶。

3、多用短句，少用長句。

作者認(rèn)為： 保持文章內(nèi)容清晰的方法之一，就是限制長句的使用，最簡單的方法是把長句拆分成兩到三個短句。

長句或許可以顯示我們的寫作功底，但是我們寫作是給讀者看的，短句多一些，讀者的閱讀感才會更好。

你想一想，如果你在手機上看一篇文章的時候，一個長句子，你好幾行都沒讀完，會不會覺得很吃力？作者的觀點，在反復(fù)的換行中，你會不會已經(jīng)忘記了？

而短句，簡潔有力，能夠更清晰地傳達(dá)作者的觀點。

所以，在這個智能化的自媒體時代，這條寫作原則，尤其重要。

很多自媒體寫作的人，常常抱怨自己的閱讀量不高，反思一下，自己有沒有用到這3條寫作原則呢？

作為一個新入門的寫手，這3條原則，與大家共勉。

以上就是關(guān)于暢銷作家寫作全技巧在線閱讀相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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