大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于松江亭子景觀設(shè)計(jì)效果圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、怎么畫一個簡單的亭子

• 2、論亭子在景觀設(shè)計(jì)中的演變過程

• 3、水泥仿木亭子怎么做

• 4、形容詞什么樣的亭子?

一、怎么畫一個簡單的亭子

問題一：簡單漂亮的亭子怎么畫 湖心亭看雪 記敘了作者自己湖心亭看雪的經(jīng)過，描繪了所看到的幽靜深遠(yuǎn)、潔白廣闊的雪景圖，表達(dá)他幽遠(yuǎn)脫俗的閑情逸致 西湖游記 按照游西湖的先后順序，用平實(shí)的文筆記敘了自己游西湖的感想和西湖美麗壯觀的景色，而描繪春季杭州西湖美景時不尚夸飾，只就眼前之景點(diǎn)染幾筆，卻活畫出西湖的“靈性”，表達(dá)了與常人不同的獨(dú)到審美情趣，從而表現(xiàn)出作者的不與世俗同流合污、獨(dú)以自然山水為樂的情感。

問題二：想在旁邊畫個大氣的亭子（素描簡單的），怎么畫呢？ 50分 先在紙上畫個4宮格的井字，在4個交點(diǎn)中任選一個交點(diǎn)作為主體物的位置，建議在下面的2個交點(diǎn)畫，然后以以這個點(diǎn)為實(shí)物，向四周變虛，越遠(yuǎn)越虛，一定要突出主體，實(shí)物可以畫2個小時，其他的吧半個小時左右，注意分配時間。

問題三：word怎么畫一個古代的涼亭 word如何畫一個古代的涼亭-太平洋IT百科:

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問題四：這幅畫的亭子后面的山和樹如何簡單的畫出來？ 5分 很少那么閑的畫師

問題五：在3dmax中怎么做的亭子房頂？ 是不是帶斜角的？ 我做過帶斜角大概是這樣先饑是什么面一般四面或三個面對稱只要做一個面就可以了可以先創(chuàng)建圓柱體設(shè)置好高度分段最好是好計(jì)算的 因?yàn)橹蛔鲆粋€面所以都得看情況把頂面刪除轉(zhuǎn)換成多邊形在擠出按一需要的角度在不同的視圖完成擠出（使用編輯多邊形邊子集選項(xiàng)）按復(fù)制的快捷鍵還有配合FFD來扭曲變形最后在旋轉(zhuǎn)復(fù)制這步開始時也可以使用 我覺得最好是在刪除完面以后復(fù)制 按實(shí)例這樣就可以邊編輯邊修改 圖形會更準(zhǔn)確，還有記得焊接點(diǎn) 要不會漏光 具體不知道你要做怎樣的 我就概括一下吧！實(shí)際還是得看情況 歐式和中式的造型不同但是做法沒多大變化要是不是斜角就直接擠出就可以了 希望可以幫助到你

問題六：剛剛接觸草圖大師，在做一個小亭子 我想問一個這個頂這4根木頭是怎么做的，謝謝大家 做出長方體后旋轉(zhuǎn)好角度，上端頂點(diǎn)垂直向下切割出面，推掉，旋轉(zhuǎn)90°復(fù)制3個，不會用輔助找到旋轉(zhuǎn)中心點(diǎn)的話就一個個手動移撫點(diǎn)對點(diǎn)的位置，手動線段修補(bǔ)下面就好

問題七：風(fēng)景速寫怎么畫亭子？有什么好的圖片網(wǎng)站推薦下 以輕巧結(jié)構(gòu)的亭子為初步臨摹對象，會越來越好的。

問題八：想學(xué)者做一個小亭子的三維效果圖并且數(shù)據(jù)準(zhǔn)確，便于后期設(shè)計(jì)。只會CAD平面作圖。有什么軟件比較適合。 必須用3Dmax,到網(wǎng)站上自學(xué)一下就行了，這種亭子不復(fù)雜，盡管剛開始渲染的圖不是很好，后期用PS處理就OK！

你會CAD？是機(jī)械方面的專業(yè)嗎？CAD也可以做3D效果吧！后期還是用PS美化！

問題九：cad三維做亭頂怎么畫 我做過一個，你要嗎？其實(shí)分三部分來做還是比較簡單的。

1、六角亭，先畫一根彎曲的脊線，原位置復(fù)制一根。

2、在與脊線垂直的面上畫出亭子脊的斷面，簡單可以畫一個豎向小矩形，倒上面兩個角為圓角；沿畫好的脊線路徑拉伸；

3、將另一根復(fù)制的脊線向上再復(fù)制一根，封閉兩端，直接拉伸，如果想要孤形，自己畫路徑。采用三維剖，取所需的60度三角。如果想簡單處理，也可以車削360度。4、將脊線與剖切完成后的三角分別陣列6個。

二、論亭子在景觀設(shè)計(jì)中的演變過程

藝術(shù)來源于生活，園林藝術(shù)中的亭臺也同樣來源于生活中的路亭、渡亭以及臺榭建筑等休憩設(shè)施。我們知道，園亭的歷史可追述至戰(zhàn)國時代，并且從那時起亭子和它的布局就與注重自然和對自然景觀之熱愛的哲學(xué)思想聯(lián)系在一起了。因此“亭子”成為中國古典園林中的基本元素。亭子的設(shè)計(jì)和形式在逐漸演變中雖然有些變化，但仍保持其基本特征：尺度小巧，對稱的、單層的、起翹的屋頂，四面開敞。在庭院、山林和偏遠(yuǎn)寺廟的景觀中，以及自宋代以后的山水畫中亭子變得普遍起來。當(dāng)遠(yuǎn)東的影響首次滲透到法國和英國時，中國獨(dú)特的建筑，包括園亭，是最早令歐洲人著迷的神奇文化的一部分。本文將以令歐洲人癡迷的“中國事物”，即后來稱為“中國藝術(shù)風(fēng)格”為背景，追尋17—18世紀(jì)期間中國園亭西漸的過程。那些異國情調(diào)的物品，像瓷器、掛毯、漆品和家具令收藏家們倍感興奮，并孕育了他們對中國事物的熱情和中國風(fēng)格藝術(shù)的產(chǎn)生。

現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)是自然與文化、形式與功能、生態(tài)與生命的全面融合。中國的景觀設(shè)計(jì)師們在尋找著嶄新的、既是民族的又是現(xiàn)代的景觀設(shè)計(jì)之路。民族的設(shè)計(jì)必須汲取民族文化的精髓。站在當(dāng)今科技快速發(fā)展的時代背景之下，筆者解讀中國傳統(tǒng)造園的自然精神，品評它在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的價值，探索現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師應(yīng)堅(jiān)信的創(chuàng)作精神。

1　中國古代的自然精神及形成背景

普列漢諾夫說：“一個民族的文化，都是由它的精神本性決定的?！睎|西方的造園都要求自然，但中國人與西方人對自然所持的態(tài)度不同。這也造就了中西方兩種不同的造園風(fēng)格。西方人信奉人定勝天的思想，人的最大愿望就是控制自然、戰(zhàn)勝自然、征服自然。中國人崇尚人與自然的和諧，重“天道”與“人道”的統(tǒng)一。天人合一的思想體現(xiàn)了中國人對自然的尊重。

中國古人強(qiáng)調(diào)“與渾成等其自然”，“萬物與吾一體”，物與我與自然，交融在一起，相輔相成。這是一種深層的感情和精神上的交流。這種自然精神的形成與中國自然經(jīng)濟(jì)下的地理環(huán)境、政治結(jié)構(gòu)有著密切的聯(lián)系。中國西北橫亙沙漠，西南聳立高山，與外部世界的交往聯(lián)系比之希臘、羅馬要困難得多。如此與西方隔離的大陸地理環(huán)境曾給中國人以生殖繁衍之利。為農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)生存與發(fā)展提供了得天獨(dú)厚的條件，而天時地利、自給自足的田園生活，使人們依賴自然、順應(yīng)自然、信奉自然。這是一種統(tǒng)一的、有序的、和諧的整體觀念。這就形成了與西方人不同的內(nèi)向文化心里。

2　傳統(tǒng)自然觀的危機(jī)

然而，近代以后，中國傳統(tǒng)文化面臨著西方外來文化的巨大沖擊。國門外蓄勢已久的西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)思潮或形式便乘虛而入，中國人不得不被西方人建立的科學(xué)體系所折服。一時間，中國大地變成了西方景觀的游樂園和博覽園，而中國詩情畫意、疊山理水的園林風(fēng)貌在現(xiàn)代的景觀環(huán)境中已經(jīng)愈來愈罕見，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土自然環(huán)境受到了前所未有的開發(fā)與沖擊。人們在享受著舒適方便生活條件的同時，也在承受著西方“破壞性建設(shè)”所帶來的不良后果。因此，重新審視中國鄉(xiāng)土自然精神的價值，也就顯得尤為重要。

不容置疑的是中國傳統(tǒng)的自然觀在自然和西方文化的挑戰(zhàn)面前，愈來愈失去成功回應(yīng)的能力。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)發(fā)展的過程中，西方機(jī)械化的園林風(fēng)格曾風(fēng)靡一時。這在房地產(chǎn)業(yè)里體現(xiàn)得最為明確，開發(fā)商為了起到好的效果，他們往往啟用國外的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，許多設(shè)計(jì)的效果是純粹的西方園林風(fēng)格，到處是羅馬柱和歐式雕塑，在植物的配植上講究群植，花團(tuán)錦繡，豪華氣派，中國傳統(tǒng)風(fēng)格的園林藝術(shù)難覓其蹤。在其出現(xiàn)的初期，人們感嘆其氣派和豪華，同時，對其開敞奔放的風(fēng)格手法也倍感新奇，作品中充滿著高精尖的技術(shù)美感，幾何型、簡約、對稱式的布局沖擊著人們的視線（圖1），使中國人耳目一新。這種風(fēng)格和款式在九十年代末達(dá)到了高峰。同樣，崇洋的思潮也影響了其他的園林綠化：如道路綠化、街頭小品、大型廣場（如江西南昌改建的八一廣場）等，都有了很強(qiáng)的西方園林色彩。今天傳統(tǒng)園林的風(fēng)格受到嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。中國景觀在呼喚“今而中”的春天。在西方科技的強(qiáng)烈沖擊下，中國人不得不對籠統(tǒng)思維籠罩下的自然觀產(chǎn)生質(zhì)疑。中國園林的傳統(tǒng)精神已難以滿足當(dāng)今社會對景觀的需求。今天，各個景觀項(xiàng)目的性質(zhì)呈現(xiàn)出多元化的趨勢：從自然原始景觀的保留到人工生態(tài)的再造，從傳統(tǒng)文化的發(fā)掘到現(xiàn)代精神的追求，從基于理性的解析重構(gòu)到基于浪漫的隨心所欲，從基于工程技術(shù)的計(jì)算論證到基于文學(xué)藝術(shù)的靈感頓悟，總之，落實(shí)在各個具體項(xiàng)目中的現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)時空跨度之大、項(xiàng)目種類之多、呈現(xiàn)結(jié)果之豐富，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)意義上的景觀園林。

這一切，都讓中國人反思一個問題：中國傳統(tǒng)園林的自然精神是否還可以在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的浪潮中立于不敗之地？面臨這樣的問題我們給出的答案是：立足于本土的創(chuàng)新是唯一值得信賴的途徑。

3　對傳統(tǒng)自然精神的再認(rèn)識

傳統(tǒng)自然精神的合理性

中國園林崇尚“自然”。從老莊崇尚自然到以表現(xiàn)自然美為主旨的山水詩、山水畫和山水園林的出現(xiàn)、發(fā)展，都貫穿了人與自然和諧統(tǒng)一的哲學(xué)觀念。這個觀念深刻影響了中國園林藝術(shù)的創(chuàng)作。傳統(tǒng)造園的自然精神強(qiáng)調(diào)“法天貴真”、“天趣自然”，反對成法和違背自然的人工雕鑿。這種尊重自然的觀念在今天的景觀設(shè)計(jì)中極其可貴。

著名科學(xué)家錢學(xué)森說：“人類離開自然，又要返回自然?！爆F(xiàn)代化的大都市方便了人們的生活，同時也讓人們遠(yuǎn)離了自然的真諦。　

中國人自然精神里最可貴的是高度的“自然精神境界”，即意境的表達(dá)。中國傳統(tǒng)園林表達(dá)出情景交融的氛圍，這在世界園林中獨(dú)辟蹊徑。它活潑而自然的處理手法營造了一種本于自然而又高于自然的意境。人與自然建立了一種親和而和諧的關(guān)系，以及人對自然生命活力的深切情感（圖3）。因此中國人的自然觀絕對不是對自然的簡單模仿。在景觀中放上一兩座中國式的亭子，堆疊假山，挖池養(yǎng)魚，這種簡單的符號的疊加是不可能創(chuàng)造意境深遠(yuǎn)的園林景觀的。因?yàn)橹袊鴪@藝師營造的是自然一樣的環(huán)境，或者說是自然感覺的表露。感覺靠園林符號的簡單堆積是無法實(shí)現(xiàn)的。西方僵硬、蒼白、幾何形的景園更不具備表達(dá)意涵的功能。

傳統(tǒng)自然園林所固有的快適性，已成為現(xiàn)代城市人人生情趣和文化感性的一種源泉。今天，人類整日被圍合在鋼筋混凝土的世界里，對自然更加留戀?，F(xiàn)代人生活節(jié)奏快，不可能像古人一般整日賞花飲酒，閑情雅致，也不會產(chǎn)生那么多豐富的情感。人們?nèi)狈Φ氖亲岇`魂回歸本我的環(huán)境，而情景交融的環(huán)境才可喚醒人們心靈深處的靈魂。一句常在私下里流露的無奈“人在江湖，身不由己”就足以反映出人們對回歸本我、遠(yuǎn)離喧囂繁忙城市的渴望。城市人希望利用閑暇時間，到鄉(xiāng)土自然中來尋找樂趣，充實(shí)自己。當(dāng)今已沒有幾人可以擁有“舉杯邀明月，把酒問青天”的情懷了。因此，情景交融的景觀園林是都市里的佳境。優(yōu)秀的景觀設(shè)計(jì)師應(yīng)洞察人的情感，體會文化與哲理的審美，其作品必需與社會單體產(chǎn)生更多的共鳴。我們希望看到的是情景而不是單純的景物。意境的營造使人與景的交流和互動成為可能（圖4）。今天的景觀應(yīng)使人重返“自然精神境界”，人的精神只有淋漓盡致地注入作為審美對象的自然環(huán)境，才能使對象具有擬人化的生命色彩。

三、水泥仿木亭子怎么做

混凝土水泥仿木涼亭（六角涼亭、四方亭）在園林景觀中普遍運(yùn)用，流行做法是通過模具預(yù)制出毛坯，然后到現(xiàn)場直接組裝即可。

四、形容詞什么樣的亭子?

1、漂亮的亭子，形容亭子的外形；

2、美麗的亭子，形容亭子的外形美；

3、復(fù)古的亭子，形容亭子的內(nèi)在復(fù)古美；

4、破敗的亭子，形容亭子被摧毀以后依舊存在的破敗美；

5、僻靜的亭子，形容亭子所處位置的偏遠(yuǎn)僻靜。

亭子：“亭者，停也。人所停集也?！蓖な且环N中國傳統(tǒng)建筑，在古時候是供行人休息的地方。亭，源于周代，是設(shè)在邊防要塞的小堡壘，設(shè)有亭史。到了秦漢，亭的建筑擴(kuò)大到各地，成為地方維護(hù)治安的基層組織所使用。

魏晉南北朝時，代替亭制而起的是驛。之后，亭和驛逐漸廢棄。但民間卻有在交通要道筑亭為旅途歇息之用的習(xí)俗，因而沿用下來。

亭一般為開敞性結(jié)構(gòu)，沒有圍墻，頂部可分為六角、八角、圓形等多種形狀。因?yàn)樵煨洼p巧，選材不拘，布設(shè)靈活而被廣泛應(yīng)用在園林建筑之中。它雖不如樓閣臺榭莊嚴(yán)高大，卻是一種畫龍點(diǎn)睛式的小品建筑，其重要作用在于點(diǎn)綴，因其小巧輕靈，不拘于地。

亭既是重要的景觀建筑，也是園林藝術(shù)中文人士大夫挽聯(lián)題對點(diǎn)景之地。中國四大名亭，是我國古代因文人雅士的詩歌文章而聞名的景點(diǎn)，它們分別是滁州的醉翁亭，杭州的湖心亭，北京的陶然亭，長沙的愛晚亭。

醉翁亭位于安徽省滁州市西南瑯琊山麓，始建于北宋慶歷七年（1047年），由唐宋八大家之一歐陽修命名。宋代大散文家歐陽修寫的傳世之作《醉翁亭記》寫的就是此亭。

總面積約1000平方米，亭園內(nèi)有九院七亭：醉翁亭、寶宋齋、馮公祠、古梅亭、影香亭、意在亭、怡亭、覽余臺，風(fēng)格各異，互不雷同，人稱“醉翁九景”。醉翁亭前有“讓泉”。

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