大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于pop軟件怎么加好友的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、pop對方把你刪除了還能看到對方顯示更新嗎

• 2、怎么在網(wǎng)上交外國朋友？

• 3、vrchatpopcat模型怎么找

• 4、忽如一夜春風來，神州大地City Pop

一、pop對方把你刪除了還能看到對方顯示更新嗎

不能。pop對方把你刪除了不能看到對方顯示更新，因為好友已經(jīng)刪除無法查看動態(tài)，必須添加好友。POP本來是指商業(yè)銷售中的一種店頭促銷工具，其型式不拘，但以擺設(shè)在店頭的展示物為主，如吊牌、海報、小貼紙、紙貨架、展示架、紙堆頭、大招牌、實物模型、旗幟等等。

二、怎么在網(wǎng)上交外國朋友？

英語作為一門語言就要多加練習，而最好的練習就是與外國人對話。經(jīng)常和外國朋友用英語對話可以提高你學習語言的興趣，也讓你很好的克服只學“啞巴英語”的陰影。

有外國朋友也可以讓你更好的了解外國的風土人情，拓展你的視野。你可以從交談中知道國外的趣事，熱情的外國朋友也會邀請你到他們的國家玩，你就會得到一份真誠的國際友誼。

如何在國內(nèi)交到外國朋友

你可以選用一些外國常用的聊天軟件，比如說facebook，MSN等等，還有在美國非常流行的whatsapp。你可以通過這些軟件認識世界各國的朋友，當然你的英語一定要夠硬才能很好的和他們聊天。

你可以在周末去一些當?shù)氐慕烫?，因為外國人通常都是有宗教信仰的，一些大城市教堂每周日都會專門針對外國人的儀式，稱之為“彌撒”，在那里你也可以認識到很多外國朋友。

你也可以去一些大學轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，特別是留學生聚集地。往往一些綜合性的名牌大學歐美留學生比較多，而一些普通大學可能亞非留學生居多。

三、vrchatpopcat模型怎么找

vrchatpopcat模型可以通過vrchat貼吧、b站、好友克隆等地方找到。vrchatpopcat允許玩家以3D角色模塊與其他玩家交流， 在貼吧、b站、好友克隆上面找到相應(yīng)的模型進行使用，并且和其它玩家一同交流。

vrchatpopcat的介紹：

1、ESC鍵是菜單鍵，這很重要，在菜單界面你可以調(diào)整MIC的音量，做特殊動作或者發(fā)表情，也可以用來搜索地圖，加好友一起愉快地玩耍。

2、地圖墻上有地圖，點擊可以傳送，邊上的傳送門會隨機變換著世界，想要加入的直接走進去就可以了。

3、Search可以搜索地圖，搜索cn可以找到國人較多的地圖，當然也會有日本人和韓國人混進來。自帶的模型在菜單就可以換模型，想要好看的模型就要去找一些模型地圖，在模型地圖里面就可以找到模型展位，直接左鍵點擊切換，可以找個鏡子看自己的當前模型。

以上內(nèi)容參考：百度百科-VRChat

四、忽如一夜春風來，神州大地City Pop

朋友，你聽說City pop么？

還記得隨著一首《野狼DISCO》的走紅，老舅把蒸汽波、City Pop等原屬于網(wǎng)易音樂云、屬于抖音的亞文化小符號，徹底帶到了大眾面前。忽如一夜春風來，神州大地City Pop。

其實這玩意早幾年前就火了。日本歌手竹內(nèi)瑪利亞1985年發(fā)行的《Plastic Love》，這兩年突然在YouTube再次紅了起來，視頻播放量突破2600萬，直逼一線歌手的熱門MV播放量。

這首仿佛早被湮沒在上世紀80年代的日本神曲，前奏鼓樂甫一響起，就將人拉回到了那個紙醉金迷的City Pop時代。

YouTube有個評論形容得很貼切：

而這首歌的旋律，同樣也引起了年輕人的共鳴：

時間走過了30幾年，流行音樂也換了好幾輪后，City Pop終于也在中國潛伏、爆發(fā)了。

來左邊兒，跟我一起畫彩虹，在你右邊兒，再畫個龍，在你胸口上比劃一個郭富城。

為什么是City Pop，為什么是東北的小舞廳，為什么是2019。

都不是偶然。

1966年夏天，披頭士樂隊一行人來到了日本東京，在武道館連開了3天的演唱會。每天2場，場場爆滿，總約有20萬余人參與了這場音樂狂歡。

這場搖滾樂盛典對當時的日本音樂人來說意義重大。以此為契機，日本掀起了新一輪的音樂風潮。

日本的流行音樂在很長一段時間里，本土音樂（即「邦樂」）與外來音樂（即「洋樂」）有著明顯的分界線。

但隨著60年代的貿(mào)易自由化，大量的外來音樂資本涌入日本市場，這兩種音樂形式的區(qū)別開始變得越來越模糊。

特別在70年代之后，制造業(yè)空前興盛，日本經(jīng)濟開始急速發(fā)展，與此同時，大量黑人搖滾音樂，以及New-Wave風潮開始席卷日本，日本本土音樂人紛紛學習起西式音樂中積極的曲調(diào)和宣揚享樂的曲風。

一種融合了爵士、Funk、Disco等元素的全新音樂風格——City Pop，便應(yīng)勢而生。

City pop，顧名思義就是一種城市音樂，主要描述華麗的城市生活，和都市人的 情感 糾葛。

而到了80年代，欣欣向榮的經(jīng)濟，讓日本人開始浸潤在泡沫經(jīng)濟的幸福之中，享樂主義盛行。City Pop變成了最適合表達紙醉金迷、宣揚極致享樂的大眾流行音樂。

當時城市發(fā)展迅速，人們對車載音響的需求激增無形中起到了推波助瀾的作用——伴著酣暢淋漓、充滿節(jié)奏感的City pop，年輕人駕車肆意在海邊公路上疾馳，多么愜意！

1969年，松本隆聯(lián)合好友細野晴臣、大瀧詠一和鈴木茂，在東京成立了最早的民謠搖滾樂代表—— Happy End樂隊 。

有人曾這樣評價Happy End樂隊的風格：

這種獨特的 和式搖滾曲風 ，就是后來的City Pop的雛形。

Happy End解散后，獨立出來的大瀧詠一和山下達郎、大貫妙子等曾一度合作，隨后幾人都開始了獨立音樂人的道路，并分別取得了不錯的成績。

山下達郎 在1976年推出了《CIRCUS TOWN》，成為了他夢幻又慢熱的音樂風格的一種標志。

大貫妙子 在1978年也推出了個人專輯《MIGNONNE》，作為City pop代表人物之一，在這張專輯里展現(xiàn)了其空靈又帶有濃郁都市氣息的嗓音，當時給人帶來滿滿的驚艷感。

此外，同時期的City pop音樂人還有 久保田利伸 、 中山美穗 、 竹內(nèi)瑪利亞 （她是山下達郎的妻子，兩人堪稱City pop神仙夫妻）、 杉山清貴 等等，作品都十分推薦一聽。

其中， 大瀧詠一 在1981年發(fā)布的專輯《A Long Vacation》十分值得一提：專輯封面由插畫師永井博繪制，這個封面和這張專輯一樣，成為了兩人的代表作之一。

這里不得不提到一點。80年代的City Pop除了給人帶來新型音樂風格的享受，還延伸出了經(jīng)典且充滿時代氣息的視覺藝術(shù)。

其中的代表人物便是 永井博 和 鈴木英人 。

永井博從為大瀧詠一設(shè)計了《A Long Vacation》的封面之后，陸續(xù)地也開始為許多City pop樂隊或歌手的音樂專輯設(shè)計封面。

作為一名插畫師，永井博的繪畫風格深受美國照相寫實主義的影響，對畫面的光影和色彩對比十分講究，因為喜歡陽光、沙灘、海港、 汽車 等元素，畫面給人一種清爽、純凈和歡快的氣息。

他的這種熱帶風、海島風的設(shè)計風格后面還成為City Pop 專輯封面的標配。

鈴木英人幾乎是山下達郎專輯的御用封面插畫師，其中以設(shè)計了音樂專輯《For You》的封面最為著名。

他的插畫風格帶有濃郁的美國情結(jié)：高飽和的色彩，充滿生活化的場景，體現(xiàn)的是閑適又積極向上的態(tài)度，以及帶一點小資生活的安逸。

永井博和鈴木英人的插畫，除了是對City pop音樂風格的一種直接反映，同時也是那個時代享樂主義盛行的一種縮影。

從70年代中后期到80年代末，City pop的全盛時期很短，僅存在了15年左右。

進入90年代后，一場金融危機的襲來，日本的泡沫經(jīng)濟走向破滅。

有人形容， City Pop宣揚的積極向上的享樂主義就像肥皂泡一般絢麗又空虛。

金融危機過后，往日的平和以及繁榮宛若一場虛幻的夢境，經(jīng)濟蕭條，大量職工失業(yè)，日本 社會 被一種凋零的 社會 氣氛籠罩，以表現(xiàn)奢靡和享樂為主的City pop，開始走下 歷史 舞臺。

坊間一直有個說法：日本音樂占據(jù)了香港樂壇的半壁江山。

所言非虛。

八九十年代，City Pop在日本逐漸隱沒之后，卻在海那邊的香港開始興起風潮。90年代的港樂，十居其九都是City Pop的風格。

梅艷芳在1987年發(fā)行的專輯《烈焰紅唇》里，那首《尋愛》（也叫塑料愛情）就是直接翻唱自竹內(nèi)瑪利亞的《plastic love》。

80年代末90年代初的香港，繁華的背后是一種不安穩(wěn)的漂泊感，長久在傳統(tǒng)文化與英殖民文化的浸淫下，香港致力于尋求由新興本土流行文化帶來的歸屬感。

當年Beyond樂隊在接受采訪時，黃家駒曾指出了當時香港音樂的現(xiàn)狀：

而當時日本文化特別是日語歌壇，幾乎就是80年代前后亞洲樂壇的風向標，從這股日本City pop潮流開始，香港樂壇在很長一段時間里一直深受其影響。

80年代中后期到90年代初，香港大量翻唱歌曲涌現(xiàn)，這其中許多改編自日語歌的曲子現(xiàn)在聽來依舊耳熟能詳。

像是譚詠麟的成名曲《忘不了您》，就翻唱自日本歌手五輪真弓的《戀人よ》，這一首歌一經(jīng)發(fā)行，不僅讓譚詠麟在香港樂壇站住了腳跟，也讓當時許多音樂人看到了日本流行音樂的魅力。

其后，像張國榮、陳百強、李克勤、徐小鳳等等也開始跟上這股翻唱浪潮，那些傳唱度遠遠超過原曲的時代金曲，便是在這種背景下誕生。

張國榮的《風繼續(xù)吹》，翻唱自山口百惠的《さよならの向こう側(cè)》；

李克勤的《紅日》，翻唱自立川俊之的《それが大事》；

陳百強的《冷風中》和黎明的《一夜傾情》，原曲是玉置浩二的《戀の予感》；

……

此外還有后來居上的巨星新生代，如四大天王劉德華、張學友、黎明、郭富城，以及葉倩文、陳慧嫻、王菲、許志安等等，他們當中一些傳唱度頗高的歌曲，大多都是對80年代的日語歌的翻唱。

張學友的《遙遠的她》，翻唱自谷村新司的《ロマン鉄道》

陳慧嫻的《千千闕聽》和梅艷芳的《夕陽之歌》，翻唱自近藤真彥的《夕焼けの歌》；

葉倩文的《情人知己》和周華健的《讓我歡喜讓我憂》，翻唱自CHAGE and ASKA的《男と女》

黎明的《我的親愛》，翻唱自槇原敬之的《もう戀なんてしない》……

而來自日本的City Pop風潮，顯然讓當時的香港樂壇看到了一條新出路。大量翻唱歌曲的出現(xiàn)，變相地延展了日式City Pop的生命。

我們現(xiàn)在看來，大多會驚訝于這一首首的經(jīng)典老歌竟然來自于翻唱。

然而不是說翻唱的就不是經(jīng)典，這些歌曲反而因為那一代巨星們的傾情演繹，迸發(fā)出了比原唱更耀眼的光芒。

德里達曾提出過一個觀點：

現(xiàn)代City Pop的重新興起，仿佛就印證了這個觀點。

音樂的創(chuàng)作世界存在著一條循環(huán)往復(fù)的迂回之路，如同 歷史 重演一般。在21世紀初，我們的 社會 迎來了經(jīng)濟騰飛的一個高潮， 社會 生活的進步再度讓年輕人們對未來充滿了希望。

這個現(xiàn)狀就如同上世紀80年代的日本、 90年代初的香港。隨著新生代city pop那充滿節(jié)奏感和夢幻迷離的旋律響起，時代的影子仿佛重疊在了一起。

而這股新時代音樂風潮，在13、14年左右就先在日本刮了起來，隨后15年左右開始在國內(nèi)風靡。

比較典型的樂團有被譽為日本搖滾樂黑馬的Suchmos。

作為次世代city pop的排頭兵，他們不僅僅是在音樂風格上對city pop進行了創(chuàng)新復(fù)刻，樂隊成員的穿著打扮，都追求和那個時代相近。

2015年Suchmos樂隊的首張專輯《Essence》一經(jīng)發(fā)售，立馬在日本掀起搖滾狂潮，并同時也引起了國內(nèi)對復(fù)古city pop的注意。

以Suchmos樂隊為首，緊隨其后的Pictured Resort、LUCKY TAPES以及CERO等等，慢慢地開始加入復(fù)興city pop 的隊伍。

新時代的city pop音樂帶有復(fù)古的曲調(diào)，但是你從中感受到的，多是當下時代的情緒。

之前國內(nèi)爆火的搖滾樂綜藝《樂隊的夏天》里，皇后皮箱的那首《Darling》是否有令你驚艷？其實不僅僅是歌迷，很多圈內(nèi)的搖滾樂手們也實實驚艷了一番。

很多歌迷直言，這首歌唱出了City pop 的風格，讓人聽出了一種時光的味道。

那躁動的鼓點，加上現(xiàn)場迷離的燈光，聽眾們仿佛置身在那個燈紅酒綠的80年代，夜夜只為笙歌醉迷。

很多人好奇，這股風潮怎么就突然再次復(fù)燃了。

我們都知道，任何事物開始流行起來都有一個契機，而這次city pop的重新流行，其實只要聽過一遍那些旋律 ，你大概就能找到原因。

華燈初上的都市里，你站在高樓之上，吹著夜風，點上一支煙，看著疾馳的 汽車 留下斑駁殘影，遠處傳來若有若無的《Plastic Love》的歌聲。

我們踱步在街道上、酒吧里，踽踽前行的模樣，就如同在那個時代里唱響這段旋律的，同樣對未來充滿了迷惘的人一般。

網(wǎng)易云有首點擊率居高不下的歌，叫《每天醒來聽到的都是噩耗》。

只有City pop能撫慰你早已破碎的心。

本文首發(fā)于奇遇電影：cinematik

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