大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于字體設計之家表現(xiàn)的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、版式設計中，文字元素有哪些表現(xiàn)形式？

• 2、字體設計：概念，功能和要求

• 3、字體設計之宋體字設計?

• 4、藝術字體設計的要點和原則是什么

一、版式設計中，文字元素有哪些表現(xiàn)形式？

1.空白與實體空間的和諧比例

文字版式設計中的空白與實體空間比例運用是否得當，決定了受眾能否很容易地從文字編排中獲取準確信息。在文字編排設計中，如果文字編排面積過大，空白空間過小而被忽略，文字突出、醒目，占主導地位;如果文字編排面積過小，或者空白空間的形狀有趣吸引受眾，此時空白空間則處于視覺焦點。

還有，版式設計中文字的編排組合形式，充分考慮到文字本身的間架結(jié)構(gòu)與比例關系，例如：方形字體較穩(wěn)，比較適合橫向編排;長形字體狹長、俊秀適合做豎向的編排，還要考慮空白空間面積的多少和形狀的設計等因素?？傊椭C的空白與實體空間比例關系不僅可以提高版式的審美，形成通透、疏朗、大氣的視覺效果。

2.個性色彩的合理搭配

色彩作為視覺設計的構(gòu)成元素，在版式設計中發(fā)揮著舉足輕重的作用，色彩的視覺優(yōu)勢能更好的體現(xiàn)文字空間多視點的獨特性。在版式設計文字編排中，可以通過文字的造型與色彩的搭配，結(jié)合色相、明度和純度屬性，創(chuàng)造出強烈的視覺效果。

很多優(yōu)秀的版式設計，在強調(diào)文字設計元素的同時，也重視文字空間色彩設計的視覺表現(xiàn)。色彩的運用一方面可以在視覺空間中結(jié)合虛空間使用，恰當?shù)牧舭卓梢越o人帶來一種輕松、巧妙的感覺。另一方面，色彩還表現(xiàn)出冷與暖、輕與重、寧靜與興奮、前進與后退等不同的感知，可見色彩對于觀眾的心情是有所影響的。

3.多維空間的相互轉(zhuǎn)換

文字空間多維度的相互轉(zhuǎn)換可以借助多方面的空間關系來表現(xiàn)，例如：文字大小的變化，可生成疏密、強弱的空間對比;對文字進行前后錯位重疊處理，可生成矛盾空間的錯視;文字字體不同會形成不同的心理感知。在版式中形成主與次、強與弱和虛與實關系，使版式由二維空間向多維空間延伸。

今天關于版式設計中的文字元素的表現(xiàn)形式就分享到這里了，總之，版式設計的文字編排不但要具備傳播信息的基本功能，還要考慮到受眾的感受，讓用戶在舒適的狀態(tài)下接受信息內(nèi)容。

二、字體設計：概念，功能和要求

本文是由張毅、王立峰和駱瑋三位老師編著的《字體設計》的部分章節(jié)的摘抄合集?！?】

字體是文字的外衣。字體是文字的外在形式，是文字在發(fā)展過程中形成并不斷完善的視覺符號，也是在長期的使用過程中約定俗成的文字的物化載體。字體的產(chǎn)生是歷史的必然，是文字真正成為記載歷史與文化的語言符號的形式基礎。從字體的發(fā)展來看，無論是中文字體還是西文字體，字體的發(fā)展與時代、技術、媒介之間都有著不可分割的依存關系。

字體設計可以是關于字體的一切設計行為與活動，屬于視覺傳達設計專業(yè)的范疇。它與字體編排之間既有聯(lián)系又有區(qū)別。

學習及欣賞字體設計，不僅需要了解字體的起源與發(fā)展，更需要了解字體設計與文字，字體之間千絲萬縷的聯(lián)系。

字體最基本的功能是傳遞信息。在滿足基本功能的基礎上，通過藝術設計的手法去增強字體的視覺美感，營造一種具有目標性與針對性的理想的審美視覺效應，最終達到提高文字信息內(nèi)容傳達效率的作用。

字體設計有四個基本原則：

1、識別性：這是字體設計的首要目標

2、獨特性：設計出來的字體需要在造型結(jié)構(gòu)、形式表現(xiàn)與風格訴求上具有獨特性；

3、審美性：實用與審美的結(jié)合，是字體設計所要追求的終極目標；

4、兼容性：新設計的字體需要兼容不同媒介、載體與材質(zhì)。

字體設計可分為三個類型：單體字，組合字以及文本文字。

1、單體字：圍繞文字的含義展開一系列關于字體的創(chuàng)意聯(lián)想與設計表達，設計內(nèi)容包括包括字體的平面造型，媒材表現(xiàn)及風格訴求。

2、組合字

3、文本文字：某一種字體類型及相關符號的字體集合設計，也被稱為字庫設計。這一類字體沒有明確的適用范圍與受眾群體。更需要關心字體的兼容性。

無論哪種字體設計類型，都要在遵循基本原則，滿足識別性，獨特性，審美性與兼容性四個基本要求。在完成傳遞信息的功能的同時，創(chuàng)造一個具有審美價值的字體識別系統(tǒng)。

尾注

a. “語言是思想的外衣?！狈g來自“Language is the dress of thought;”后半部分也很美“every time you talk your mind is on parade”。Samuel Johnson的散文很美，可以在https://www.johnsonessays.com/看。

b. 字體編排：字體編排主要探討的是文字的字型、字號、行距、間距、排列等文字整個與編排方面的內(nèi)容。

c. 現(xiàn)在的產(chǎn)品要求兼具功能性與審美性。小小一個字體就能引來許多關注和探討：中文還是西文？字體如何選擇。這些探討到底是吃飽了撐的還是細微之處見真章，就見仁見智了。

[1]張毅,王立峰,駱瑋.字體設計[M].重慶大學出版社:重慶,2016:1.

三、字體設計之宋體字設計?

宋體字可以說是我們現(xiàn)在最常用的字體之一，一方面他與黑體一樣，具有非常良好的可讀性和易辨性，另一方面，他又比黑體更具有歷史感和東方韻味，我們可以看到很多的教材、書籍內(nèi)文或者官方文件，都是用的宋體字，甚至許多設計都會用一些比較有表現(xiàn)力的宋體字作為標題。所以可想而知，學習設計宋體字對我們的幫助有多大。正所謂欲知大道，必先知史。所以在講如何設計宋體字之前，我們先來扒一扒宋體字的歷史吧。雖然說宋體字叫做宋體字，但是如果要追溯宋體字的起源，我們還得從唐朝說起。唐朝時期，佛教在中國開始盛行開來，唐朝皇帝甚至派出唐僧師徒四人前往西天取經(jīng)。于是便出現(xiàn)了「抄經(jīng)生」這種人肉印刷機。這篇經(jīng)文便是當時唐朝的抄經(jīng)生所抄寫的，他們需要使用規(guī)整統(tǒng)一的楷體，文字的開頭在同一水平線，而且每一列的字數(shù)統(tǒng)一規(guī)定為17或者19個字，方便字數(shù)的統(tǒng)計，像這一篇經(jīng)文每一列就是17個字?？墒羌幢愠霈F(xiàn)了大量的抄經(jīng)生，依舊滿足不了人們對經(jīng)書的需求。于是聰明的中國人開始印刷經(jīng)書，將經(jīng)文刻在木板上，就可以實現(xiàn)大量的印刷了。可是楷書刻起來是很不方便的。一方面，書法家寫的楷書講究起承轉(zhuǎn)合、抑揚頓挫，不同的人寫出來的字風格差異十分明顯，例如顏真卿和趙孟頫他們所寫的「宋」字就明顯不同，即便用筆臨摹都很難了，更別說雕刻出來了。另一方面楷體由于是書寫的字體，所以大多數(shù)筆畫都是帶有弧度的，而在木板上刻字，曲線是非常難刻的。于是他們逐漸將曲線刻成直線，把筆畫的弧形特征降低，也將楷體中相同的筆畫進行規(guī)范了，這樣的字體便是宋體字的前身。我們可以看一下宋朝時期的刻本，這是南宋時期陳宅經(jīng)籍鋪所刊刻的《朱慶馀詩集》。這時，撇、捺等筆畫的彎曲程度大大降低了，而豎筆和橫筆也基本上變成筆直的直線了。不過宋朝時期刻本體的橫畫依舊是傾斜的，從中依然能很明顯地看到楷體的痕跡。那么為什么宋體字會形成橫細豎粗，橫畫后帶三角形飾角的字形呢？那是因為刻字的木板上是帶有木紋的，如果垂直木頭的紋理刻的話，筆畫會比較容易斷，需要加粗一些。而如果是順著木紋刻的話，就沒那么容易斷，所以可以相對細一些?？墒菫槭裁词菣M畫細，豎畫粗呢？反過來不行嗎。那是因為在大多數(shù)的漢字中，橫畫都是比豎畫多的。上海交大的郭曙綸教授對20902個漢字進行了統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)這些漢字的總筆畫數(shù)量多達268479個，而其中橫畫有82682個，占30.8%，而豎畫有51459個，占19.2%?？梢?，在漢字中橫畫是比豎畫多的。所以如果將橫畫刻粗，豎畫刻細的話，可能會使得字體過擠而不美觀。雖然說橫畫順著木紋，比較不容易斷，可是橫畫的兩端還是會比較容易磨損的，所以工匠們一般會將橫畫的兩端稍微刻大一些，形成飾角。在明朝，宋體得到了進一步的簡化，原本復雜精細的刀刻技法簡化成了橫、豎和斜三種，所以刻字工匠的門檻大大降低了，宋體字得到了真正的普及。我們同樣來看一下明朝時期的刻本，這是明朝時期汲古閣刻印的《道德指歸論》，這個時候的宋體橫畫已經(jīng)基本變成水平了，雖然筆畫依舊比較張揚，但是已經(jīng)少了許多楷體的影子。所以從明朝時期開始的刻本體才能算作真正的宋體。也是在明朝時期，宋體字傳到了日本，所以現(xiàn)在日本將宋體字稱為明朝體。清朝是刻本最多的一個朝代，而宋體字在中國真正被確定統(tǒng)一稱為「宋體字」也是發(fā)生在清朝。了解了宋體字的歷史后，我們可以發(fā)現(xiàn)宋體字的意義并非只是美觀和易讀而已，他是經(jīng)過中華民族近千年傳承、優(yōu)化和改良的文化結(jié)晶，他的身上有著厚重的文化氣息。也難怪中國、日本、韓國等受中華文化影響的國家會對宋體有獨特的偏愛。接著我們就正式進入設計宋體字的教程部分，首先我們來了解一下宋體字的主要特征。從楷體字轉(zhuǎn)變?yōu)樗误w，主要產(chǎn)生了三個特征，第一個是橫平豎直，也就是說橫畫是水平的，豎畫是垂直的。第二個特征是橫畫比較細，豎畫比較粗。第三個特征是筆畫上出現(xiàn)了三角形的裝飾角。

四、藝術字體設計的要點和原則是什么

文字是有感情的，每一個字都有它的氣質(zhì)。因此大家在做字體設計的時候，要把握住文字本身的氣質(zhì)來進行設計。以下就是小編為您推薦的藝術字體設計要點和原則。

1.文字本身的氣質(zhì)：

氣質(zhì)這個詞不僅用于對人的一種描述，而相應的字體本身也存在著，每一個文字所透露出來的氣質(zhì)都是不一樣的，比如“戰(zhàn)斗”的“戰(zhàn)”、“耕地”的“耕”、“思考”的“思”、“設計”的“設”等等，所有的文字在單獨上或者與不同文字的搭配上所帶有的氣質(zhì)都是不一樣的，因此設計字體首先要考慮的是一組字體的含義。

2.字體的識別性：

對于字體設計來說，識別性非常重要，當你在處理那些橫豎、撇捺、點的時候就要考慮清楚你設計的字體在別人的眼中是否能夠辨認出來，是否該組文字中的字有點相似，是否將透露出信息傳達的不準確以至于產(chǎn)生誤解。比如：“午”與“?！?，“千”與“干”等等，這些都需要細心考慮的。

3.字體形式（性格）的選用：

字體的寓意、識別性都有了，接下來要考慮的就是所設計字體形式的選用問題了，是打算運用扁平體還是細長體，甚至是書法體還是卡通體，而這一步的選擇也不能忽視，因為這幾種形式所帶給人的感覺是不一樣的： 扁平體--穩(wěn)定、力量感 細長體--大多數(shù)細線體柔軟、飄逸、女性化比較強 書法體--傳統(tǒng)、文化感強、筆斷意連 卡通體--活潑、可愛。

注：上面四種形式的特點只是一些常規(guī)性的，平常在設計處理中也是相互相應的，界限也沒那么明確！

4.字體重心控制：

以上這幾點都有了，這下考慮的就是該組字體重心的控制了，是打算將該組字體的重心控制于中心還是偏上或者偏下，甚至有的在設計中重心偏左或者偏右達到整體的平衡或者達到一種動態(tài)的美感！這一步的進行更有助于后面筆畫變化的發(fā)揮！

5.筆畫的加、減、乘、除，以及連筆的處理：

整組字體在設計中難免會遇到這樣或者那樣的事情，因此在對待特殊字體設計時我們要想到對于筆畫的加、減、乘、除，以及連筆的處理來達到整體的平衡甚至我們更想要的感覺。 比如：

①、加減法的運用：我們在設計筆畫較少的文字與筆畫較多文字的組合時，我們就要想辦法來適當減去筆畫較多文字的一些不太影響識別性的筆畫或者在筆畫較少的文字上相應增加筆畫來達到效果。前期條件是不影響字體本身的識別性。

②、乘、除法則的運用：像我們平常有時候所要設計的文字，當遇到兩個筆畫的交叉或者相切時，我們就要盡力的將筆畫調(diào)整細一點，來達到視覺的平衡，而當我們在設計撇捺筆畫的時候一般都是在豎的筆畫上增加寬度再進行變換，這樣設計出來的字體才能夠更有力度，筆畫之間更能很好的達到和諧。

③、字與字之間連筆的處理以及圖形的替代：這兩者都是為了字體在整體上更加生動、更加有寓意的處理方式。首先說一下字與字之間的連筆，對于連筆來說主要有兩種形式，一種是字與字之間筆畫有可連接性，有筆斷意連之感，第二個就是兩個字可以共用一個筆畫，第三種就是通常大家所見到的那種錯位法，在字與字錯位中尋找可連接性，再次提醒，如果在設計一組字體的時候必須連接的話上面這幾種都沒辦法達到的話大家就要想辦法增加線條或者別的東西來進行連接，而我們在處理字與字連筆的時候不能強加硬變的形式來設計，因為這樣的處理反而會破壞整體感覺，如果真沒法達到整組字的連接的話我們就放棄吧，這些只是自己平常設計字體的一種心得，好多形式都需要大家多多嘗試，多多積累了。而對于字體設計中的圖形替代或者添加來說，都是為了使字體做得更漂亮一點，更生動一點，所以本人在這也不多說，只要在圖形的替代或者添加上處理的得當，而不影響識別性，大家就大膽的嘗試吧！

6.細節(jié)的處理與調(diào)整：

說到底字體的設計難處理的地方就是橫豎與撇捺之間的處理了，在設計字體的時候，如果橫豎與撇捺之間處理不當?shù)脑?，就容易發(fā)生整體字體在設計上的亂、不和諧，而這里的不和諧主要是筆畫的橫豎與撇捺之間沒達到和諧性，整體沒達到美觀的效果而引起的，對于筆畫間的處理逸品設計在設計中總結(jié)了以下幾點，可供大家參考：

（1）橫豎筆畫多，撇捺筆畫少的情況下：一般的處理形式就是想辦法將撇捺處理成豎的筆畫或者橫的筆畫，來達到整體筆畫的協(xié)調(diào)。

（2）橫豎撇捺基本上相等時：對于這種橫豎撇捺筆畫比較相等的情況，我一般處理的方法就是靠近整組字體中間的撇與捺斜度上小點而向兩邊逐漸變大的處理方式來達到筆畫的統(tǒng)一。

（3）撇捺多，橫豎筆畫少時：在這種情況下一般是將豎的筆畫處理得斜一點或者是豎筆上面比較直底下比較斜的方式來進行處理。

以上三點只是個人的一種常用處理方式，希望對大家有所幫助。還有一些就是點的處理了，對于一組字整體來說點如果處理不好，就會有整體散的感覺出現(xiàn)，因此在設計字體的時候一般都是將點與橫、豎、撇、捺做為整體來進行處理了。

7.字體間大小的處理：

對于字體設計來說，字體間大小的處理不能只考慮數(shù)學中的大小來進行處理，而相應的視覺中的大小更是我們所想要的，因為在字體設計中筆畫較簡單的字體與筆畫繁瑣的字體搭配時給人的視覺沖擊是不一樣的，因此在大小的處理上要做到適可而止，不能僅僅只考慮到數(shù)學中的大小來進行設計。

藝術字體設計的原則

1．文字的可讀性：

文字的主要功能是在視覺傳達中向大眾傳達作者的意圖和各種信息，要達到這一目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。因此，設計中的文字應避免繁雜零亂，使人易認，易懂，切忌為了設計而設計，忘記了文字設計的根本目的是為了更好，更有效的傳達作者的意圖，表達設計的主題和構(gòu)想意念。

2．賦予文字個性：

文字的設計要服從于作品的風格特征。文字的設計不能和整個作品的風格特征相脫離，更不能相沖突，否則，就會破壞文字的訴求效果。一般說來，文字的個性大約可以分為以下幾種： （1）端莊秀麗。這一類字體優(yōu)美清新，（2）格調(diào)高雅，（3）華麗高貴。（4）堅固挺拔。字體造型富于力度，（5）簡潔爽朗，（6）現(xiàn)代感強，（7）有很強的視覺沖擊力。（8）深沉厚重。字體造型規(guī)整，（9）具有重量感，（10）莊嚴雄偉，（11）不（12）可動搖。（13）歡快輕盈。字體生動活潑，（14）跳躍明快，（15）節(jié)奏感和韻律感都很強，（16）給人一種生機盎然的感受。（17）蒼勁古樸。這類字體樸素無華，（18）飽含古韻，（19）能給人一種對逝去時光的回味體驗。（20）新穎獨特。字體的造型奇妙，（21）不（22）同（23）一般，（24）個性非常突出，（25）給人的印象獨特而（26）新穎。

3.在視覺上應給人以美感：

在視覺傳達的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。字型設計良好，組合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應。反之，則使人看后心里不愉快，視覺上難以產(chǎn)生美感，甚至會讓觀眾拒而不看，這樣勢必難以傳達出作者想表現(xiàn)出的意圖和構(gòu)想。

4.在設計上要富于創(chuàng)造性：

根據(jù)作品主題的要求，突出文字設計的個性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，有利于作者設計意圖的表現(xiàn)。設計時，應從字的形態(tài)特征與組合上進行探求，不斷修改，反復琢磨，這樣才能創(chuàng)造出富有個性的文字，使其外部形態(tài)和設計格調(diào)都能喚起人們的審美愉悅感受。

以上就是關于字體設計之家表現(xiàn)相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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