大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于世界短篇小說排行榜的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、最偉大的100部小說_經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)小說

• 2、世界10大文學(xué)短篇巨匠是哪些？

• 3、求世界最受歡迎的推理小說排行榜

• 4、經(jīng)典童話的排名

一、最偉大的100部小說_經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)小說

經(jīng)典小說是 比真的面貌還要有神氣、有活力、有生氣 的 別具藝術(shù)生命的一種文體 ,在中西經(jīng)典文學(xué)中異軍突起而獨領(lǐng)風(fēng)騷,經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)小說100部都哪些小說?以下是我推薦給大家的關(guān)于最偉大的100部小說，一起來看看有沒有你喜歡的小說吧!

最偉大的100部小說

1、堂吉訶德

[西班牙] 塞萬提斯 著，1605年出版

楊絳譯，人民文學(xué)出版社

《堂吉訶德》是歐洲長篇小說的里程碑，在多個排行榜里都是第一，具有無可撼動的地位。我覺得《堂吉訶德》和《水滸傳》能有一比。金圣嘆曾這樣評價《水滸傳》：“《水滸》之文精嚴，讀之即得讀一切書之法也。”“天下之文章無有出《水滸》右者”。內(nèi)容和地位都和《堂吉訶德》有可比較之處。

2、戰(zhàn)爭與和平

[俄] 托爾斯泰 著，1869年出版

劉遼逸譯，人民文學(xué)出版社

《戰(zhàn)爭與和平》以當時四大貴族家庭的人物活動為線索，描寫1812年俄法戰(zhàn)爭的全過程，是一部史詩般的鴻篇巨制，規(guī)模和思想性無出其右，是俄羅斯文學(xué)史上矗立頂峰的圣碑。

3、尤利西斯

[愛爾蘭] 喬伊斯 著，1922年出版

金堤譯，人民文學(xué)出版社

一個作家應(yīng)該有三部作品：成名作，代表作，傳世作(或叫炫技作)。喬伊斯這三樣都有，《尤利西斯》是他的代表作。一句話就能概括這書多牛B：現(xiàn)代主義分水嶺。

4、追憶似水年華

[法] 普魯斯特 著，1913-27年出版

李恒基等譯，譯林出版社

這書沒什么可說的，法國二十世紀文壇一哥的不朽作。對自己的閱讀能力有信心的可以挑戰(zhàn)一下。

其實我更覺得塞利納應(yīng)該是一哥，誰讓他政治不正確呢。

5、卡拉馬佐夫兄弟

[俄] 陀思妥耶夫斯基 著，1880年出版

耿濟之譯，人民文學(xué)出版社

陀爺?shù)拇碜?。全世界的讀者已經(jīng)為陀爺瘋狂了一輪又一輪了。在20世紀60年代的日本，如果看見一個青年在電車里眉頭緊鎖地思考，手上還拿著本書，那他八成是在看《卡拉馬佐夫兄弟》。這本書也已經(jīng)反復(fù)出現(xiàn)在后世的許多名著中了。

6、白鯨

[美] 梅爾維爾 著，1851年出版

成時譯，人民文學(xué)出版社

又是一個里程碑式的著作，直接把美國文學(xué)拉入現(xiàn)代?；旧夏膫€美國文學(xué)課本里都繞不過去《白鯨》(我研究生考試的時候都有這篇)。《白鯨》剛出版時還遭到評論家的譏諷，但決定文學(xué)價值的永遠是時間。

建議看英文原版，不算難，能更好地體會原作語言的力量。

7、包法利夫人

[法] 福樓拜 著，1857年出版

李健吾譯，人民文學(xué)出版社

福樓拜在中國的名氣似乎不是天王級別的。但在西方文學(xué)譜系里，福樓拜絕對是大宗師級的人物。他出神入化的小說技巧，啟蒙了后世一代又一代的作家。

8、米德爾馬契

[英] 喬治·艾略特 著，1771-72年出版

項星耀譯，人民文學(xué)出版社

終于有一位女作家了。排行榜的作者是研究維多利亞小說的，把這個位置給喬治·艾略特也非常自然。《米德爾馬契》里有一百五十個人物，各具特色，可以說達到了傳統(tǒng)小說的高峰。

9、魔山

[德] 托馬斯·曼 著，1924年出版

楊武能譯，上海文藝出版社

托馬斯·曼的代表作。現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典作品。同樣一輪又一輪地出現(xiàn)在后世的文學(xué)作品中?！杜餐纳帧防镏弊泳幼〉寞燄B(yǎng)院，整個就是《魔山》的翻版。

10、源氏物語

[日] 紫式部 著，11世紀成書

豐子愷譯，人民文學(xué)出版社

世界第一部長篇小說(《金驢記》沒寫完不算數(shù))。在日本的地位和《紅樓夢》在中國是一樣一樣滴，一大批學(xué)者指著它吃飯呢。文學(xué)價值當然是極高的，可以說日本古典的審美都在里面了，看了一定不會后悔。

11、愛瑪

[英] 簡·奧斯丁 著，1816年出版

李文俊、蔡慧譯，人民文學(xué)出版社

我本人對奧斯丁、張愛玲一類的作家基本無愛，相比之下吳爾夫、蕭紅才是我的真愛。你說人家文筆好不好，當然好;藝術(shù)性強不強?當然強;文學(xué)史上重要不重要?當然重要，而且稱得上最重要，放在女性作家里更是重要得不能再重要。但是總腳得吧，即使作為女性作家，永遠糾纏在癡男怨女、閨房樂事、吊金龜婿的小心思上，真是沒什么意思。(也許我的直男思維太嚴重，沒準女孩子就愛看這個?，F(xiàn)在好多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還前赴后繼地走在這條路上，吃人家文豪嚼剩下的，說明還是有市場。)

想起以前看《傾城之戀》的小說，眼睛都看直了，直拍大腿：作者真是高手啊高手。而看《呼蘭河傳》呢，完全被那種開闊、蒼涼的格局給震傻了，沒有心思去想作者是誰了。

《愛瑪》可以說是奧斯丁文學(xué)藝術(shù)上最成熟的一部作品，英語文學(xué)的必讀作品。最后說件糗事：剛上中學(xué)的時候，啥都不懂，在書店里看到《愛瑪》，還以為奧斯丁是個東北人。。

12、荒涼山莊

[英] 狄更斯 著，1852-53年出版

放這個圖片是給大家看一下人文社的“網(wǎng)格本”是什么樣的。它的正式名稱是“外國文學(xué)名著叢書”，現(xiàn)在湊齊一套可難嘍。

狄老是我很喜歡的一位作家。國內(nèi)介紹老人家的時候，動不動就是“暴露了資本主義社會的黑暗”啦，這個那個的，搞得沒看過狄老的都以為又是一個苦大仇深的主。其實狄老的書那是相當?shù)赜哪?，各種諷刺挖苦，各種恰當又詼諧的比喻，即使是沉重的內(nèi)容也能讓人噴飯。

我覺得，可能因為狄老是苦出身，從底層摸爬滾打上來的，才能這么舉重若輕。《荒涼山莊》是講司法腐敗、批判體制的小說。在處于今天社會主義初級階段、大力倡導(dǎo)依法治國的今天，看看這部小說還是挺有意思的。(對!我們就是要批判資本主義的司法腐敗!)

另外我覺得把這部書放在這個位置(狄老排名最高的一本)，可能有點過高了。也許是排行榜編者偏愛吧。

13、安娜·卡列寧娜

[俄] 托爾斯泰 著，1877年出版

周揚、謝素臺譯，人民文學(xué)出版社

沒啥說的，《安娜》都沒看過，還好意思說自己是文學(xué)愛好者?

14、哈克貝利·費恩歷險記

[美] 馬克·吐溫 著，1884年出版

張友松譯，譯林出版社

都知道馬克·吐溫是幽默大師，但他的幽默和狄老還不一樣。馬克·吐溫總是創(chuàng)造一種窘境(有些作品都能改編成《美囧》了)，無限的夸張讓窘境本身就帶有諷刺意味，這在他的短篇作品里是很突出的。

引用一個已經(jīng)被說爛了的評價。海明威這么說過：“整個現(xiàn)代美國文學(xué)都來源于馬克·吐溫的著作《哈克貝里·費恩歷險記》，這是我們最優(yōu)秀的一部書，此后還沒有哪本書能和它匹敵。”

建議先看《湯姆·索亞歷險記》，再看這本書。

15、棄兒湯姆·瓊斯史

[英] 菲爾丁 著，1749年出版

張谷若譯，上海譯文出版社

不知道為啥，像菲爾丁、康拉德、吉卜林這些文豪，特別不受社會主義國家待見，吉卜林、康拉德經(jīng)常被扣一個“殖民主義”的帽子，菲爾丁則好多人都壓根都不知道是誰。

是誰呢?大宗師，大宗師，大宗師。菲爾丁是給英國小說定規(guī)矩的人。(悲劇的是規(guī)矩立下沒多久就被斯泰恩的《商第傳》給破了。。)

《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》是一部史詩級的作品。背景之廣闊令人咋舌，教科書般的現(xiàn)實主義經(jīng)典小說案例。

16、遠大前程

[英] 狄更斯 著，1860-61年出版

主萬、葉尊譯，人民文學(xué)出版社

狄老非常經(jīng)典的一部作品。人物自傳的敘述方式，也是狄老慣用的一種經(jīng)典模式了。這本書是狄老晚期的一部作品，比起《大衛(wèi)·科波菲爾》要成熟很多了。

原題名是Great Expectations，意思是指一筆遺產(chǎn)，翻譯譯成“遠大前程”是有諷刺意義在里面。這書還有個譯名是《孤星血淚》，注意啊，不是《孤星淚》，那是《悲慘世界》的另外一個譯名。翻譯們也是醉了。。

17、押沙龍!押沙龍!

[美] ?？思{ 著，1936年出版

李文俊譯，上海譯文出版社

這本應(yīng)該算是福克納的炫技作了。“押沙龍”是個人名，Absalom，是古以色列大衛(wèi)王的兒子。典故出自《圣經(jīng)·舊約》。

中學(xué)時在圖書館，覺得名字好玩，取下來看過。結(jié)果，沒看懂。。后來福克納在我心里就留下陰影了。。

18、使節(jié)

[美] 亨利·詹姆斯 著，1903年出版

項星耀譯，人民文學(xué)出版社

亨利·詹姆斯(今天一查資料發(fā)現(xiàn)長得和詹姆斯·斯派德有點神似)是美國文學(xué)大師級的人物，也是在中國知名度不高的那種。這人屬于那種“全能文豪”，啥都能寫，小說格外出色。格雷厄姆·格林說：“他在小說史上的地位，就和莎士比亞在詩歌史上的地位一樣穩(wěn)固。”

我看過一點他的原文作品。按文筆劃分的話，我把他分到”文學(xué)貴族“。《使節(jié)》這本書不作評價，因為我沒看過。

19、百年孤獨

[哥倫比亞] 馬爾克斯 著，1967年出版

范曄譯，南海出版公司

大家都太熟悉了吧，“許多年以后，面對行刑隊……”八十年代的時候，中國文壇上現(xiàn)在這些大腕們沒有一個不受這本書啟發(fā)的。傳說馬爾克斯當年來中國，發(fā)現(xiàn)書店賣的都是自己的書，氣得夠嗆，因為自己從來沒授權(quán)過中國出版社。這事導(dǎo)致中國加入版權(quán)公約后，好長一段時間也拿不到授權(quán)，人家記仇呢。

我更想說的是文學(xué)上的“孤獨”。據(jù)八卦社消息，馬爾克斯為寫《百年孤獨》，把工作給辭了，跟老婆說給我一年時間，我要不整個驚天動地的，就再也不搞文學(xué)了。一年之后《百年孤獨》一炮把全世界給震了。

其實國內(nèi)也有這樣的作家，不方便說，你懂的。

這說明什么呢?想搞文學(xué)就不能有老婆。沒有老婆就不用保證這個那個了。我是多么聰明啊!

20、了不起的蓋茨比

[美] 菲茨杰拉德 著，1925年出版

姚乃強譯，人民文學(xué)出版社

好多人是通過村上春樹知道菲茨杰拉德的，不好意思，我也是。

問大家個問題：文學(xué)有啥用?哲學(xué)有啥用?

我覺得，人類的心里都有一些說不清、道不明、剪不斷、理更亂的情緒。文學(xué)是把這種情緒具象化，哲學(xué)是直接告訴你這情緒是啥。

《蓋茨比》就是這樣。對夢想的追逐和最終歸于失敗，So we beat on,boats against the current,borne back ceaselessly into the past.(于是，我們奮力搏擊，好比逆水行舟，不停地被水浪沖退，回到了過去。)小小的一篇作品，卻像原子彈一樣，將內(nèi)心深處某種情緒沖擊開來。

21、到燈塔去

[英] 吳爾夫 著，1927年出版

吳爾夫文集，人民文學(xué)出版社

啊，到了我的真愛。“才女”這個詞兒基本上就是為弗吉尼亞·吳爾夫量身打造的。她爸就是文壇領(lǐng)袖，本人呢沒正經(jīng)上過學(xué)，但是從小家里來來往往的都是各路文豪，加上天資聰穎，很快就獨領(lǐng)一代風(fēng)騷。她的許多作品都是極具開創(chuàng)意義的，這里不展開了。

所謂情深不壽，慧極必傷。樋口一葉去世時二十四歲，創(chuàng)作巔峰僅十四個月;石評梅終年不滿二十七，創(chuàng)作生涯僅僅六年。吳爾夫算是長的了。相比之下，紅顏美人得善終者不在少數(shù)。并非紅顏薄命，只是天妒英才。

順便說一下譯名。流行的譯名是“伍爾芙”，確實好聽。問題是，人家原名叫弗吉尼亞·斯蒂芬，她丈夫叫倫納德·吳爾夫，是結(jié)婚后冠的夫姓。她丈夫翻譯成倫納德·伍爾芙，不奇怪嗎?

當然了，一個譯名而已。還有把Virginia Woolf翻譯成“處女狼”的呢。。

22、罪與罰

[俄] 陀思妥耶夫斯基 著，1866年出版

朱海觀譯，人民文學(xué)出版社

陀爺?shù)拇碜鳎瑳]啥好說的?？床欢耐瑢W(xué)可以嘗試看下巴赫金的復(fù)調(diào)小說理論。看不懂巴赫金的呢，可以找陀爺?shù)臅鴧⒖家幌?。通常情況下，二者都看不懂的人居多。

23、喧嘩與騷動

[美] 福克納 著，1929年出版

李文俊譯，上海譯文出版社

?？思{的代表作。我認為是比較難讀的一部書，難在文化差異上。好比讓一美國人理解《生死疲勞》里的“土改”“輪回”，也不是很容易吧。

這書對中國的影響是相當大的。“多視角敘述”呀，“世家體系”啊，“白癡敘述者”什么的，在阿來、閻連科、莫言身上都能找見。這么說吧，你要想研究研究小說，看這書吧，老牛逼了。

24、名利場

[英] 薩克雷 著，1847-48年出版

楊必譯，人民文學(xué)出版社

批判現(xiàn)實主義的杰作。今天看來，怎么說呢，中規(guī)中規(guī)吧。要是我來排，不會排這么高。(掃了一眼總榜，居然把《維特》和《悲慘世界》排那么往后，編者肯定是個老宅男。)

“名利場”出自約翰·班揚的《天國歷程》。這可是當年銷量和圣經(jīng)齊肩的書。

25、看不見的人

[美] 拉爾夫·艾里森 著，1952年出版

任紹曾譯，上海文藝出版社

上榜的第一個黑人作家?？春谌宋膶W(xué)(沒有任何歧視的意思)，這是繞不過去的一本，劃時代的經(jīng)典。

26、芬尼根的守靈夜

[愛爾蘭] 喬伊斯 著，1939年出版

戴從容譯，上海人民出版社

喬伊斯的炫技作。這種書我有一個統(tǒng)稱，“鎮(zhèn)宅之寶”。只要你往書架上一擺，來人看見了，肯定給你個意味深長的眼神。要問你寫了啥?瞎編唄，反正全中國也沒幾個人看懂。

不管你懂不懂，反正我是不懂。

27、沒有個性的人

[奧地利] 羅伯特·穆齊爾 著，1936年出版

張榮昌譯，上海譯文出版社

穆齊爾是被中國的主流文學(xué)史嚴重忽略的一位重量級作家。要說文壇的大腕兒都齊齊豎大拇指的，穆齊爾得算上一位。他引導(dǎo)了二十世紀小說的走向，從情節(jié)扭向內(nèi)向的精神性內(nèi)容。

很慚愧，我沒看過《沒有個性的人》。聞其大名，沒敢挑戰(zhàn)。。

28、萬有引力之虹

[美] 托馬斯·品欽 著，1973年出版

張文宇、黃向榮譯，譯林出版社

很新的小說了，品欽還健在呢，年年都是諾獎熱門候選人。文學(xué)到他這兒的時候，已經(jīng)不太好評價了?！度f有引力之虹》說起來根本就沒情節(jié)，我還是傾向于這是一種“百科全書”式的作品，很難歸到狹義的文學(xué)分類里。

喜歡的人會很喜歡，不喜歡的人怎么也不會喜歡。相比之下，我更喜歡馮內(nèi)古特的調(diào)調(diào)。

29、一位女士的畫像

[美] 亨利·詹姆斯 著，1881年出版

項星耀譯，人民文學(xué)出版社

參見第十八名。這本書是亨利·詹姆斯的代表作，里面的敘事真是瀟灑啊。

30、戀愛中的女人

[英] D.H.勞倫斯 著，1920年出版

勞倫斯文集，人民文學(xué)出版社

D.H.勞倫斯的代表作。我現(xiàn)在有點摸清楚編者的意圖了，丫八成是一個信教的老宅男。這本書能上榜，大概因為它是勞倫斯作品中不那么“黃”的一本。

我可是超愛勞倫斯。個人的思路是從階級意識和生態(tài)主義來解讀勞倫斯。勞倫斯是個非常可愛的人，所謂的“黃”，是重視人本來的價值，是對生存的尊重。對于人與人的對抗、人與社會的對抗，人與自然的對抗，勞倫斯天生持一種反對的態(tài)度，不要對抗，只要解放。從某種意義上說，勞倫斯也是一個生存主義者。

31、紅與黑

[法] 司湯達 著，1880年出版

張冠堯譯，人民文學(xué)出版社

這本書我要強烈推薦。有些人覺得這書過時了，我覺得這書才是真正適合當下的中國人閱讀的書。(許多現(xiàn)代主義的文學(xué)作品，咱們還沒有那個文化積累，理解不了。)

一句話，沒有深夜里為于連嘆息和感傷過的人，不足以談人生。

32、項狄傳

[英] 勞倫斯·斯特恩 著，1760-67年出版

蒲隆譯，上海譯文出版社

也譯作《商第傳》。首先，這是一本奇書，以我的本事，沒有資格來評價它。其次，這書成書的前不久，菲爾丁剛給英國小說立下規(guī)矩，斯特恩這本書就是“去你媽的規(guī)矩”。第三，這書壓根就沒有什么時間線和敘述順序，想怎么來就怎么來，可以看做是現(xiàn)代主義的源泉和先驅(qū)。

斯特恩還有本《傷感旅行》，也特別好看，我強力推薦。

33、死魂靈

[俄] 果戈里 著，1842年出版

滿濤譯，人民文學(xué)出版社

果戈里的代表作。吝嗇鬼潑留希金就出自這本書。果戈里的描寫和批判堪稱一絕。

中國人民是非常熟悉果戈里的。《狂人日記》《外套》，喜劇《欽差大臣》，都是很早就引進中國，啟發(fā)了一代又一代的進步青年?，F(xiàn)在的中學(xué)課本里也少不了他，不多介紹了。

34、德伯家的苔絲

[英] 托馬斯·哈代 著，1891年出版

張谷若譯，人民文學(xué)出版社

托馬斯·哈代的代表作。這書其實挺苦情的，我?guī)状味伎床幌氯ァＰ≌f中人物性格復(fù)雜、情感充沛，現(xiàn)在的弱智爛俗言情小說跟這一比就是渣。

哈代同時還是一位優(yōu)秀的詩人，詩歌史上繞不過去的一位大家。

35、布登勃洛克一家

[德] 托馬斯·曼 著，1901年出版

傅惟慈譯，譯林出版社

托馬斯·曼的成名作。我對這種家族史題材的作品不是很感冒，但不能否認這部繁復(fù)浩大的作品是一部牛掰的作品。最關(guān)鍵的是，托馬斯·曼寫出來的時候才26歲啊!

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二、世界10大文學(xué)短篇巨匠是哪些？

世界三大短篇小說家，沒聽過十大的

（1）莫泊桑

十九世紀法國著名的批判現(xiàn)實主義小說家。1880年發(fā)表第一個短篇小說《羊脂球》，此后陸續(xù)寫了一大批思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創(chuàng)作廣泛而深刻地反映了十九世紀后半期的法國社會現(xiàn)實，無情地揭露了資產(chǎn)階級道德風(fēng)尚的丑惡，對下層社會的“小人物”寄予同情。小說構(gòu)思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。

莫泊桑受福樓拜的影響極大，他具有獨特的視角，見他人之所不見，以平淡的情節(jié)塑造人物，真實的細節(jié)凸現(xiàn)性格，反映了現(xiàn)實的思想內(nèi)容，又有引人入勝的藝術(shù)格調(diào)。

莫泊桑從描寫司空見慣的平凡小事著手，把短篇小說的技藝運用到了盡善盡美的極致，形成了逼真、自然的寫作風(fēng)格。他的敘述筆調(diào)幾近白描，生動而惜墨如金，寥寥數(shù)筆，人物的環(huán)境、氣氛躍然紙上，描寫用詞準確、言簡意賅，可以說是字字珠璣。

（2）契訶夫

十世世紀俄國批判現(xiàn)實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術(shù)大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發(fā)人深思。八十年代中期，他創(chuàng)作了既幽默又富于悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

契訶夫創(chuàng)造了一種風(fēng)格獨特、言簡意賅、藝術(shù)精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術(shù)細節(jié)對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內(nèi)容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發(fā)他對丑惡現(xiàn)實的不滿和對美好未來的向往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為：“天才的姊妹是簡練”，“寫作的本領(lǐng)就是把寫得差的地方刪去的本領(lǐng)”。他提倡“客觀地”敘述，說 “越是客觀給人的印象就越深”。他信任讀者的想象和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。

契訶夫戲劇創(chuàng)作的題材、傾向和風(fēng)格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節(jié)，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛臺詞和濃郁的抒情味；他的現(xiàn)實主義富有鼓舞力量和深刻的象征意義，“海鷗”和“櫻桃園”就都是他獨創(chuàng)的藝術(shù)象征。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術(shù)劇院（1898年建立）與契訶夫進行了創(chuàng)造性的合作，對舞臺節(jié)術(shù)作出了重大革新。

（3）歐.亨利

十九世紀末二十世紀初美國現(xiàn)實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。后遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說

，供報刊發(fā)表。他一生創(chuàng)作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。

歐·亨利對社會與人生的觀察和分析并不深刻，有些作品比較淺薄，但他一生困頓，常與失意落魄的小人物同甘共苦，又能以別出心裁的藝術(shù)手法表現(xiàn)他們復(fù)雜的感情。他的作品構(gòu)思新穎，語言詼諧，結(jié)局常常出人意外；又因描寫了眾多的人物，富于生活情趣，被譽為“美國生活的幽默百科全書”。

從藝術(shù)手法上看，歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場景，用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點。作品情節(jié)的發(fā)展較快，在結(jié)尾時突然出現(xiàn)一個意料不到的結(jié)局，使讀者驚愕之余，不能不承認故事合情合理，進而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。他的文字生動活潑，善于利用雙關(guān)語、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生,以含淚的微笑著稱。他還以準確的細節(jié)描寫，制造與再現(xiàn)氣氛，特別是大都會夜生活的氣氛。

從題材的性質(zhì)來看，歐·亨利的作品大致可分為三類。一類以描寫美國西部生活為主；一類寫的是美國一些大城市的生活；一類則以拉丁美洲生活為對象。這些不同的題材，顯然與作者一生中幾個主要生活時期的不同經(jīng)歷，有著密切的關(guān)系。而三類作品當中，無疑又以描寫城市生活的作品數(shù)量最多，意義最大。

歐·亨利思想的矛盾和他作品的弱點，與他的創(chuàng)作環(huán)境有極大關(guān)系。即使在他已經(jīng)成名，受到讀者廣泛歡迎的時候，他的生活也依然經(jīng)常處于拮據(jù)狀態(tài)。他曾經(jīng)直言不諱地說：“我是為面包而寫作的”。

三、求世界最受歡迎的推理小說排行榜

　1 ‘The Complete Sherlock Holmes‘, Arthur Conan Doyle.

《福爾摩斯探案全集》 【英】阿瑟·柯南·道爾 群眾出版社

推理小說中的《圣經(jīng)》，也是每一個推理迷必備的案頭書籍。從《血字的研究》誕生

到現(xiàn)在的一百多年間，福爾摩斯打遍天下無敵手，影響力早已越過推理一隅，成為人們心

中神探的代名詞。一本老少咸宜的奇妙書籍，無數(shù)人憑它跨入推理之海，排名第一，名至

實歸。

2 ‘The Maltese Falcon‘, Dashiell Hammett.

《馬耳他之鷹》 【美】達希爾·哈米特 譯文出版社

推理小說流派眾多，旁支橫斜，但解謎本格始終是正統(tǒng)，主流地位輕易動搖不得，唯

一有能力和它分庭抗禮的大概也只有漢密特和錢德勒撐起的硬漢一脈了。漢密特不是第一

個寫硬漢小說的作家，但他是第一個給硬漢小說注入文學(xué)素質(zhì)和心理深度的作家，他以自

己的創(chuàng)作開辟了推理小說的另一塊戰(zhàn)場?！恶R耳他之鷹》，號稱“勝過海明威任何一部小

說”的冷硬派第一名作，屬于那種你可以不喜歡，卻不可以不讀的推理小說。

3 ‘Tales of Mystery and Imagination‘, Edgar Allan Poe.

《愛倫坡短篇小說選集》 【美】愛倫·坡 人民文學(xué)出版社

雖然是推理小說的開山之作，但愛倫坡的幾部短篇就算在今天看來也頗有特色。能夠

利用短小的篇幅制造出縷縷不絕的懸疑之感，在嚴謹?shù)倪壿嬐评碇腥谌肫婊们楣?jié)，并用

詭譎的文筆錦上添花，迄今也沒幾個短篇作家辦得到。從這個意義上說，愛倫坡永不過時

。

4 ‘The Daughter of Time‘, Josephine Tey. 補充：bruceyew不惜（nico）

《時間的女兒》，【英】約瑟芬.鐵伊華夏出版社

歷史推理小說，華夏的這個版本是從海峽對面著名的推理小說出版社“臉譜出版社”

引進的，包括有臉譜出版社老大謝材?。ㄒ簿褪翘浦Z同學(xué)）的推薦導(dǎo)讀，其中就有這個書

名的來歷，要知道以前的引進者可是經(jīng)常把這個刪掉的。當然最早的時候書香門第圖書館

和文學(xué)視界這兩家頗出名的網(wǎng)上書庫也曾把它“引進”。

5 ‘Presumed Innocent‘, Scott Turow.

6 ‘The Spy Who Came in from the Cold‘, John le Carr.

《受冷漠的人》 【英】約翰·勒·卡雷 新華出版社

西蒙斯在《血腥的謀殺》中指出間諜小說的兩大創(chuàng)作方向：一種以格雷厄姆格林和本

書作者約翰勒卡雷為代表，他們以自身的經(jīng)歷為準，把神秘的間諜平民化，濃墨重彩地描

繪他們的痛苦和無奈，文學(xué)質(zhì)素較高；另一種則以寫出007系列的伊恩弗萊明馬首是瞻，著

力描寫間諜生涯的傳奇色彩，通過間諜和一個龐大的國家機器之間的斗爭塑造起“超人”

似的形象。本書是勒卡雷的成名作，還沒有他后來小說中揮之不去的暮氣，顯得創(chuàng)意超群

。全書情節(jié)跌宕起伏，屢屢在讀者意想不到的地方峰回路轉(zhuǎn)。在作家寫實冷靜有節(jié)制的筆

下，漾出淡淡憂傷之情，不愧是間諜小說的排頭兵。

7 ‘The Moonstone‘, Wilkie Collins.

《月亮寶石》 【英】威爾基·柯林斯 中國文聯(lián)出版公司

威爾基柯林斯的小說現(xiàn)在看來可能有點落伍，畢竟不是人人都會欣賞那種慢節(jié)奏的，

缺少血腥謀殺和精妙詭計的偵探小說。不過考慮到《月亮寶石》是推理小說草創(chuàng)期的作品

，我們還是要佩服柯林斯說故事的本領(lǐng)，佩服他能夠在如此漫長的篇幅中始終牽住讀者的

視線。諾貝爾獎獲得者艾略特曾評價此書為“最優(yōu)秀的英國偵探小說”，不是沒有道理的

。

8 ‘The Big Sleep‘, Raymond Chandler.

《長眠不醒》 【美】雷蒙德·錢德勒 群眾出版社

菲利普馬洛初次登場的長篇小說，從此之后硬漢派偵探找到了他們的最佳代言人?？?/p>

以說，馬洛這個外表冷酷內(nèi)心溫柔的都市獨行俠角色，影響了后來的每一個硬漢偵探。同

是冷硬派大家，錢德勒的風(fēng)格與漢密特卻是千差萬別：后者是徹底的世故和冷酷，偵探從

內(nèi)硬到外，而前者卻始終不愿放棄心中對美好人性的希望，筆下偵探也只是個熱水瓶--外

冷內(nèi)熱。所以漢密特被人稱之為“冷酷大街的黑色巨匠”，而錢德勒卻是“犯罪小說的桂

冠詩人”。

9 ‘Rebecca‘, Daphne du Maurier.

《蝴蝶夢》 【英】達菲爾·杜穆里埃 譯林出版社

相對原作，希區(qū)柯克的電影版本可能更為有名。而我個人的建議也是：去看電影吧，

忘了小說本身。以普通讀者的閱讀口味而言，這本書和推理是扯不上太多關(guān)系的，作者的

功力也和柯林斯等大家相去甚遠，叫人如何耐得住性子看下去？

10 ‘And then there Were None‘, Agatha Christie.

《無人生還》 【英】阿加莎·克里斯蒂 貴州出版社

我心中本格推理的第一作品。在克里斯蒂的作品中，這本書真稱得上是一個異類了。

從頭到尾都緊張刺激，讓讀者欲罷不能。前所未有的情節(jié)布置當真可說是“異想天開”，

從中可看出本格推理的真正魅力?？戳舜藭笪医o朋友說故事，總是把《無人生還》當成

招牌菜，也屢屢讓聽眾沉浸其中，拍手稱絕。Amazon網(wǎng)上有關(guān)此書的評論近五百則，幾乎

人人都給出了五星級的高分，可見此書魅力之大，不分國界。

11 ‘Anatomy of a Murder‘, Robert Traver.

12 ‘The Murder of Roger Ackroyd‘, Agatha Christie.

《羅杰疑案》 【英】阿加莎·克里斯蒂 貴州出版社

偵探女王的成名作，一部把兇手意外性發(fā)揮至顛峰的作品?？上У氖牵髌方Y(jié)局雖振

聾發(fā)聵，但全書其它部分卻稍嫌沉悶，節(jié)奏是典型的英式溫吞水風(fēng)格--這是克里斯蒂絕大

多數(shù)作品的通病。 13 ‘The Long Goodbye‘, Raymond Chandler. 補充：bruceyew不惜（nico）

《長相別》 【美】雷蒙德·錢德勒 群眾出版社

The Long Goodbye國內(nèi)出版的時候叫長相別，和電影的譯名一樣。80年代初的時候，

錢德勒的書國內(nèi)基本出完過，兩本短篇集，四本長篇，都是群眾出版社。

14 ‘The Postman Always Rings Twice‘, James M. Cain.

《郵差總敲兩次門》 【美】詹姆斯·凱因 春風(fēng)文藝出版社

這本書初問世時，曾因作者離經(jīng)叛道的思想和粗俗利落的文筆引起極大爭議。以犯罪

者為第一主人公，以兇手做第一人稱敘述視角，讓讀者在感同身受中漸漸與兇手立場趨于

一致--這種技巧在今天隨處可見，在當時卻著實是個創(chuàng)舉。這本書甚至影響了后來因?qū)懗?/p>

《局外人》而揚名文壇的諾貝爾文學(xué)獎獲得者加謬。

15 ‘The Godfather‘, Mario Puzo.

《教父》 【美】馬里奧·普佐 譯林出版社

無論是普佐的小說還是科波拉的電影都曾在西方掀起滔天巨浪，《教父》第一次讓我

們知道原來黑手黨也可以壞得優(yōu)雅迷人，壞得如此有品位。小說自然是精彩的，但對推理

迷而言它只是一本好看的黑幫小說而已，畢竟其中沒有任何與推理相關(guān)的情節(jié)。也許我更

愿意推薦科波拉的電影版《教父》三部曲。

16 ‘The Silence of the Lambs‘, Thomas Harris.

《沉默的羔羊》 【美】托馬斯·哈里斯 譯林出版社

根據(jù)本作改編的電影成為繼《一夜風(fēng)流》、《飛越瘋?cè)嗽骸分蟮谌恳慌e囊括最佳

影片、最佳導(dǎo)演、最佳男女主角、最佳劇本等五項主要獎項的電影。說實話，小說一點也

不比電影遜色，高智商的罪犯和漂亮年輕的女探員之間的對峙，時時讓讀者冷汗直流。開

放式的結(jié)局讓這部驚悚小說顯得余音緲緲，耐人尋味。

17 ‘A Coffin for Dimitrios‘, Eric Ambler.

18 ‘Gaudy Night‘, Dorothy L. Sayers. 補充：bruceyew不惜（nico）

《俗麗之夜》【英】多麗斯·賽耶斯

與阿加莎·克里斯蒂、約瑟芬·鐵伊齊名的英國正統(tǒng)推理三女杰之一。主角是貴族神

探彼得·溫西爵爺，講一個女校里的故事。臺灣有出版。

19 ‘Witness for the Prosecution‘, Agatha Christie.

《短篇選集》 【英】阿加莎·克里斯蒂 貴州出版社

克里斯蒂的一些長篇小說常常顯得像是一部短篇小說的擴展版，所以我們要是想領(lǐng)會

偵探女皇不落俗套的構(gòu)思和制造“文字障”的技巧，看看短篇也是不錯的選擇。本書是一

本短篇小說集，國內(nèi)好象沒有單獨出版過，但其中許多篇小說可以在克里斯蒂的各短篇選

本中見到。

20 ‘The Day of the Jackal‘, Frederic Forsyth.

《豺狼的日子》 【英】弗雷德里克·弗賽斯 珠海出版社

福塞斯的處女作，一出版便轟動推理文壇，成為年度第一暢銷書，也獲得一九七二年

愛倫坡年度最佳偵探小說獎。這本書節(jié)奏極快，敘事中雙線并行，有條不紊，讀者的心一

直被吊在喉嚨口，直到小說結(jié)束時才能噓出一口長氣?！恫蚶堑娜兆印肥求@險小說的顛峰

之作，后來福塞斯本人雖佳作迭出，卻再也沒有一部能及得上本作的水平。

21 ‘Farewell, My Lovely‘, Raymond Chandler.

《戀人無情》 【美】雷蒙德·錢德勒 群眾出版社

個人十分偏愛的一部錢德勒作品。書中寫的是推理小說中難得一見的愛情范式，冷酷

/憂傷/現(xiàn)實/浪漫合為一體，在作品結(jié)局一切矛盾糾纏爆發(fā)，令人低回不已。只不過如此有

意境的一個書名卻被翻譯成惡俗的《戀人無情》，真該打打譯者的屁股。 ‘Farewell, M

y Lovely‘還有個譯名叫再會吾愛，新版譯名，不過新版譯名封面設(shè)計極為拙劣。

22 ‘The Thirty-nine Steps‘, John Buchan.

《第三十九級臺階》 【英】約翰·巴肯 中央編譯出版社

這部小說能夠得享大名，希區(qū)柯克居功至偉。與其看巴肯的原著，我倒是更愿意看懸

念大師的電影，樂趣只多不少，又能節(jié)省時間，何樂而不為。

四、經(jīng)典童話的排名

1、《灰姑娘》

《灰姑娘》最為流行的一個版本出自法國作家夏爾·佩羅。這個版本中新增了南瓜、仙女和水晶鞋。曾有人認為，佩羅版本中的灰姑娘穿的原是松鼠毛皮做的鞋（“pantoufle en vair”），只是在故事被翻譯成英文之后，鞋子被誤當作是水晶做的，導(dǎo)致了水晶鞋的出現(xiàn)。這個版本灰姑娘最終原諒了兩個姐姐。

2、《白雪公主》

白雪公主（Snow White）是廣泛流行于歐洲的一個童話故事中的人物，其中最著名的故事版本見于德國1812年的《格林童話》。講述了白雪公主受到繼母皇后（格林兄弟最初手稿中為生母）的虐待，逃到森林里，遇到七個小矮人的故事。

3、《木偶奇遇記》

作品講述當仁慈木匠皮帕諾睡覺的時候，夢見一位藍色的天使賦予他最心愛的木偶皮諾曹生命，于是小木偶開始了他的冒險。如果他要成為真正的男孩，他必須通過勇氣、忠心以及誠實的考驗。

在歷險中，他因貪玩而逃學(xué)，因貪心而受騙，還因此變成了驢子。最后，他掉進一只大鯨魚的腹中，意外與皮帕諾相逢……經(jīng)過這次歷險，皮諾曹終于長大了，他變得誠實、勤勞、善良，成為了一個真真正正的男孩。

4、《愛麗絲漫游奇境》

《愛麗絲夢游仙境》講述了一個名叫愛麗絲的英國小女孩為了追逐一只揣著懷表、會說話的兔子而不慎掉入了兔子洞，從而進入了一個神奇的國度并經(jīng)歷了一系列奇幻冒險的故事。

5、《賣火柴的小女孩》

《賣火柴的小女孩》是丹麥童話故事作家安徒生的一篇的童話故事，發(fā)表于1846年。主要講了一個賣火柴的小女孩在富人合家歡樂，舉杯共慶的大年夜凍死在街頭的故事。

6、《豌豆上的公主》

《豌豆公主》，又譯《豌豆上的公主》，是安徒生故事系列中的著名的一個，其經(jīng)典故事深入人心，而《豌豆公主》講述了關(guān)于王子尋找真正的公主的故事，故事簡單而且家喻戶曉，此外，還有根據(jù)這個故事改編的相關(guān)電影及動畫等。

7、《三只小豬》

三只小豬，是著名的英國童話。以會說話的動物為主角，出版時間可能是18世紀或更早，由于1933年5月27日迪士尼所制作的三只小豬長篇動畫，目前三只小豬已是全球兒童所熟知的童話之一。

8、《小紅帽》

小紅帽是德國童話作家格林的童話《小紅帽》中的人物?！靶〖t帽”的故事版本多達一百多個，小紅帽最早的結(jié)局是被邪惡的野狼吞噬。后來，在格林兄弟筆下，勇敢的獵人殺死大野狼，救出了小紅帽。

9、《小王子》

《小王子》是法國作家安托萬·德·圣·埃克蘇佩里于1942年寫成的著名兒童文學(xué)短篇小說。本書的主人公是來自外星球的小王子。書中以一位飛行員作為故事敘述者，講述了小王子從自己星球出發(fā)前往地球的過程中，所經(jīng)歷的各種歷險。

作者以小王子的孩子式的眼光，透視出成人的空虛、盲目，愚妄和死板教條，用淺顯天真的語言寫出了人類的孤獨寂寞、沒有根基隨風(fēng)流浪的命運。同時，也表達出作者對金錢關(guān)系的批判，對真善美的謳歌。

10、《拇指姑娘》

《拇指姑娘》是世界著名童話作家安徒生的作品，是一篇享譽世界的童話佳作。講述了一個只有大拇指大小的姑娘的歷險故事。她的心永遠向往著陽光，不向黑暗屈服。

文章以表現(xiàn)拇指姑娘的堅強、美麗。向往幸福的渴望，揭露了人心嫉妒、自私的陰暗面，同時也啟發(fā)人們無論遇到任何挫折，都要坦然面對，要勇敢，要堅強，永遠不要失去對美好生活的期望。此童話曾被多次改編為動畫片及電影，在國內(nèi)獲得很高的贊譽。

擴展資料：

童話是兒童文學(xué)的一種。這種作品通過豐富的想象、幻想和夸張來塑造形象,反映生活,對兒童進行思想教育。語言通俗、生動,故事情節(jié)往往離奇曲折,引人入勝。

童話又往往采用擬人的方法,舉凡鳥獸蟲魚,花草樹木,整個大自然以及家具、玩具都可賦予生命,注入人的思想感情,使它們?nèi)烁窕?/p>

童話一般有四種：擬人體童話（代表作如《木偶奇遇記》）、超人體童話（代表作如《巨人的花園》）、常人體童話（代表作如《皇帝的新裝》）、知識體童話等等。

閱讀時，要深入作者幻想的世界，理解文章的內(nèi)容，體會作者的寫作意圖。有的童話在文章中借主人公之口或用總結(jié)性語言把要說的道理直接說出來了，有的則須認真閱讀理解，深入分析文章，才能悟出其中的道理。

因此閱讀童話時，要學(xué)會透過現(xiàn)象看本質(zhì)，領(lǐng)悟生活真諦。

而且童話表現(xiàn)出了我們對美好的向往和追求，因此那往往與生活的現(xiàn)實是相違背的。

另外，童話能讓人長知識，讓人快樂，人類就是在童話的指導(dǎo)下長大的。著名心理專家郝濱老師認為：“如果家長能有意識地選擇一些優(yōu)秀的童話和孩子們一起閱讀，非常有助于幫助孩子建構(gòu)精神世界。

對培養(yǎng)孩子的認知能力、觀察能力、溝通能力、想象力、創(chuàng)造力，還有共情能力等等，都有著難以估量的潛移默化的影響”。

人類童話發(fā)展源遠流長，古代的神話與民間故事也可算是童話的一種。人類的童話作家兩大最杰出的代表都是北歐人，丹麥的安徒生和瑞典的塞爾瑪·拉格霍芙。

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