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本文目錄:

• 1、寧波杭州灣新區(qū)的戰(zhàn)略規(guī)劃

• 2、江南園林的藝術(shù)特點

• 3、室內(nèi)設(shè)計類畢業(yè)論文題目怎么定

• 4、有沒有賞析蘇州博物館景觀設(shè)計的文章資料？

一、寧波杭州灣新區(qū)的戰(zhàn)略規(guī)劃

寧波杭州灣新區(qū)是浙江省14個產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)之一和9大海洋經(jīng)濟集聚區(qū)之一。2009年，根據(jù)《加快開發(fā)建設(shè)寧波杭州灣新區(qū)的決定》，寧波杭州灣新區(qū)定位為“國家統(tǒng)籌協(xié)調(diào)發(fā)展的先行區(qū)、長三角亞太國際門戶的重要節(jié)點區(qū)、浙江省現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)基地、寧波大都市北部綜合性新城區(qū)”。2011年，寧波市委、市政府《“十二五”規(guī)劃綱要》又進(jìn)一步提升新區(qū)戰(zhàn)略定位，明確了打造“寧波北翼國際化新城區(qū)”和“產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型新基地”的發(fā)展目標(biāo)。 城市定位：把握“寧波北新城、生態(tài)杭州灣”建設(shè)理念，突出新區(qū)生態(tài)功能，發(fā)展成為國家統(tǒng)籌協(xié)調(diào)發(fā)展的先行區(qū)，長三角亞太國際門戶的重要節(jié)點區(qū)，浙江省現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)基地，寧波大都市北部綜合新城區(qū)；

寧波北新城，生態(tài)杭州灣。

北有浦東新區(qū)，南有杭州灣新區(qū)。

力爭通過20年乃至更長時間的努力，把寧波杭州灣新區(qū)建設(shè)成為基礎(chǔ)設(shè)施完善、產(chǎn)業(yè)層次高端、機制體制靈活、現(xiàn)代都市氣息與濃郁田園風(fēng)光交相輝映、宜居宜商宜業(yè)的國際化現(xiàn)代新城區(qū)，使之成為寧波乃至全省起點高、速度快、協(xié)調(diào)性好的重要增長極。

未來，將形成北有上海浦東新區(qū)、南有寧波杭州灣新區(qū)的格局。 228國道（規(guī)劃中，庵東出入口至余姚古乍線）

沈海高速（G15）：

跨海大橋：世界最長的跨海大橋——杭州灣跨海大橋，全長36公里，雙向六車道高速公路，設(shè)計時速100公里。大橋設(shè)北、南兩個通航孔。北通航孔橋通航標(biāo)準(zhǔn)35000噸，南通航孔橋通航標(biāo)準(zhǔn)3000噸。

杭州灣跨海大橋已于2003年6月全面開工建設(shè)，2008年建成通車，通車后新區(qū)至上海的距離縮短到148公里。

寧波與上海一橋相通，接軌大上海，融入長江三角洲。

杭甬高速復(fù)線是寧波連接紹興、杭州等地的對外通道，線路沿著杭州灣南岸從西往東，依次連接錢江通道、嘉紹大橋、杭州灣跨海大橋、金塘大橋，跨過甬江，在北侖柴橋跟穿山疏港高速相接。屆時新區(qū)去杭州、舟山等更為便捷。杭州灣跨海大橋余慈中心連接線建成以后，新區(qū)和余慈之間的交通更加通暢。

滬甬跨海交通通道：該規(guī)劃路線起于杭州灣跨海大橋南接線寧波慈溪附?；ネ?，路線北行，跨越杭州灣口(經(jīng)過寧波、嘉興、上海海域)，在上海金山登陸，擬接沈海高速，路線全長約66公里，其中海上段約54公里。據(jù)介紹，該橋與杭州灣跨海大橋不同的是，該橋?qū)⒖紤]合建城際鐵路，更好利用通道資源，發(fā)展綜合交通。

滬甬跨海鐵路起自寧波西（近期引入寧波站），終于上海虹橋，共有兩個方案：一是嘉興接軌方案，全長125公里（其中18公里跨海），全程開行約51分鐘，投資估算199.38億元。二是金山接軌方案，全長100公里（其中54公里跨海），全程開行約52分鐘，鐵路部分投資估算298.35億元。

根據(jù)《寧波市高速公路網(wǎng)規(guī)劃（2013-2030年）》，期間主要新增滬甬跨海交通通道（杭州灣跨海大橋二通道）、杭甬高速復(fù)線、杭州灣跨海大橋余慈中心連接線、四明山高速公路等4條高速公路。這4條高速其中有3條與新區(qū)有很大關(guān)聯(lián)。

一般來說，都市圈城際鐵路的出行距離通常在100公里以內(nèi)，出行時間在1小時左右。近期，寧波將重點打造城際鐵路都市圈，寧波-余慈、寧波-慈溪、寧波-奉化，預(yù)估算投資總額約335億元。中遠(yuǎn)期規(guī)劃建設(shè)寧海城際、象山城際兩條線。

這其中，寧波至余慈城際鐵路(一期)以及寧波至奉化兩條城際鐵路將在“十三五”期間投入運營，寧波至慈溪城際鐵路爭取在“十三五”期間開工建設(shè)。今后，寧波市民去這些縣市區(qū)可以直接乘坐城際鐵路，還可以換乘軌道交通。

二、江南園林的藝術(shù)特點

江南園林的藝術(shù)特點：

1、布局合理、風(fēng)韻無限

布局又稱位置經(jīng)營，是按照園林多中心散點透視法則，把景區(qū)、景點、景物合理地進(jìn)行區(qū)劃，并布置在適宜的地方，在整體上保持變化統(tǒng)一，表現(xiàn)園林的自然美、整體美。江南園林布置簡潔明快，幽靜典雅，富抒情性。

（1）總體布局、統(tǒng)一構(gòu)圖、分區(qū)組景

此法適于較大規(guī)模園林，主要從總體上根據(jù)功能及地形條件，把統(tǒng)一的空間劃為若干各具特色的景區(qū)或景點來處理，在構(gòu)圖布局上又使它們能互相因借，巧妙聯(lián)系，有主從和重點，有節(jié)奏和韻律，以取得和諧統(tǒng)一之效果。我國四大古典園林之一的蘇州拙政園即屬此例。拙政園占地“ ，為明正德年間一年御史王獻(xiàn)臣官場失意，致仕回鄉(xiāng)所建。全園分為西、中、東三個景區(qū)，再在各景區(qū)內(nèi)設(shè)景點。中部是全園的主體和精華所在，以大水池為中心，布置山兩座，小橋一架，建有“ 荷風(fēng)四面亭” ，“ 雪香云蔚亭” 等景點。西部的補園也以水為中心，建主體建筑“ 鴛鴦亭” ，并設(shè)“ 與誰同坐軒” 扇形小亭。東部為“ 歸田園居” 。整個園林布局合理，緊湊有序，是一座成熟的典型作品。

（2）靜觀布局與動觀布局

靜觀布局是滿足游人視點觀賞的要求來處理景點，在總體上形成一幅鳥瞰圖。江南園林中設(shè)計土山的原因之一即是為了靜觀布局的需要。而動觀布局是隨游人的行進(jìn)步移景換，景色如一幅國畫長卷，本來靜止的景物，也相對動起來，徐徐映人眼簾，美不勝收。

（3）季相布局與氣象布局

季相布局主要是根據(jù)各種植物季節(jié)性演替而選擇布置。北宋山水畫家郭熙對此觀察很仔細(xì)，稱樹木“ 春季英華，夏季成蔭，秋色顏，冬則骨” 。稱山“ 春山詹冶而如笑，夏山蒼翠而欲滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡” 。楊州個園的布局正是巧妙地利用了這一點，設(shè)計了春、夏、秋、冬園，成為千古佳作。

氣象布局是利用自然界的風(fēng)、雪、云、霧來組織景觀，獲得奇妙的景效。江南園林許多園里均設(shè)“ 煙雨樓” ，靠的是氣象布局，以顯示大自然之煙波浩渺，神秘莫測。

2、疊山理水、處理得當(dāng)

園林的四大要素是山、水、植物、建筑。古往今來，不論是古代的“ 游囿” ，后來的宮苑，還是民間的私家宅園，凡名園均得山水性情?！?山襯水，水映山” ， “ 山因水活，水得山勢” 。青山綠水成了古典園林的基調(diào)。上海大觀園、豫園，蘇州拙政園、獅子林、留園，揚州個園，南京瞻園，均屬山水園范疇。但江南私家園林大都建在城內(nèi)宅旁，不可能有天然的秀山麗水，故城市園林的山水處理只有靠移來之功了，將自然中美好山水，再現(xiàn)于園林。

（1）疊山

疊山有兩類，一為寫意假山，一為相形假山。寫意假山是取真山之姿容，將其氣勢風(fēng)韻，加以藝術(shù)概括、提煉，重現(xiàn)于園林里，以小山之形傳大山之神。如南京瞻園金陵第一園南部假山，就是采取與真山更接近的手法堆置山體，外表用石，背里用土，土石結(jié)合，自然一體，達(dá)到“ 雖由人作，宛如天開” 的境地。相形假山是摹仿自然界動、植物形體、動作而堆疊起來的景觀。上海豫園有一美女石，形如美女，設(shè)在路旁，游人皆駐足欣賞。蘇州獅子林假山，全園采用湖石為材料，以表現(xiàn)獅趣為造型中心。每個石峰上都有一只獅子在向游人賣弄姿態(tài)，或跳或臥，或撲或嬉，神態(tài)各異，逼真可愛。但這些獅子都由湖石堆疊而成，連乾隆看后也連稱“ 真有趣” ，并建有“ 真趣亭” 。當(dāng)然，假山也包括置石， “ 園可無山，不可無石” ，南京瞻園“ 奇云峰” ，蘇州留園“ 冠云峰” ，上海豫園“ 玉玲瓏” 等孤置湖石，無論從哪個角度看，都表現(xiàn)出“ 皺、瘦、漏、透” 的特點，令人百看不厭，耐人尋味。

（2）理水

理水是引泉鑿池或?qū)υ兴w的利用和改造?！?石令人古，水令人遠(yuǎn)” ，說明水的重要性，但理水手法有高下，效果有優(yōu)劣。蘇州拙政園是仿太湖蘆汀山島的風(fēng)光，全園以水為中心布置景點。網(wǎng)篩園中的“ 殿春巷” 景點，只在院一角堆山，山上建亭，亭旁置泉，泉下設(shè)潭，終年不絕，靜中有動，動中有靜，聲、形、色、影俱全俱佳，為理水之上乘手法。江南園林水池都是自然式的，池岸斗折蛇形，犬牙交錯，自然活潑，水則百折千迥，有始有終，有聚有散，收放有度。

3、巧于因借、強化景深

明末造園家計成在其名著《園冶》中提出“ 借者，園雖別內(nèi)外，得景則無拘遠(yuǎn)近。晴巒聳秀，給宇凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則收之” 。即立足本園，借用園外有利因素，組織到園林景象之間。“ 夫借景，園林之最要者也” 。借景分遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時而借種。借景是強化景深的重要手段。無錫寄暢園有景，但這些景物并不都在園內(nèi)。杭州西湖的“ 山外山，樓外樓” 是借景，揚州平山堂把江南諸山借到堂下，獲得“ 江流天地外，山色有無中” 的景觀效果。

借景也可分為借形，借聲，借色，借香。借形是采用對景、框景、滲透等構(gòu)圖手法，把有價值的一切景物，納人畫面，這在江南園林中用得極為普遍。借聲是借能激發(fā)感情，頤情養(yǎng)性之聲，如寺廟的暮鼓晨鐘，溪谷泉聲，林中鳥語，雨打芭蕉等。借色可借花卉樹木之色，但因借月色的也多，如西湖的“ 三潭印月” ， “ 平湖秋月” 等。借香則主要借植物散發(fā)的幽香以增添游園興致，如拙政園的“ 荷風(fēng)四面亭” 則設(shè)亭于荷塘之中以借荷香，這是借香組景之佳例。

4、有徑不亂、組織視點

徑者，路也，是指園林里的道路。園路有主園路、次園路、小徑之分。普通路要求平、直、寬，主要滿足功能要求。園路除滿足交通功能外，還必須滿足造園需要和景觀要求。江南園林往往因景設(shè)路，因路得景，以曲布置，小徑通幽。江南園林規(guī)模雖小，但游玩時的感覺是空間很大，其中最重要的一個原因就是園路的設(shè)計手法高明。園路忽寬忽窄，忽直忽曲，自然古樸，增長了游覽路線，有利于動觀，并達(dá)到步移景異之效。特別是江南園路及院落的嵌綴，用料簡單易取，價廉物美，各種形色的卵石、磚料、瓦片等均可利用，成了所謂的花街鋪地。沿路組成了一幅幅數(shù)不清的人物故事、花卉鳥獸圖案，形象逼真，做工精巧，令人不忍下足，藝術(shù)效果極佳。蘇州留園在“ 五峰仙館” 與“ 鶴所間” 的一塊地面鋪成仙鶴圖案，杭州“ 花港觀魚” 在牡丹亭邊、山坡的一株古梅下，以黃卵石為底，黑卵石為繪，組成了一幅蒼勁古樸古樹的圖案，給人留下深刻的印象。

5、色彩利用、清新雅淡

色彩在一定程度上決定園林的風(fēng)格，北方皇家園林常用大紅大綠，對比強烈。江南園林則以輕淡為基調(diào)，且白色用得多。如園林建筑大多紅柱青瓦白墻，與周圍植物及基地環(huán)境因素融揉一體，令人倍感親切。

三、室內(nèi)設(shè)計類畢業(yè)論文題目怎么定

室內(nèi)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)設(shè)計的題目一般應(yīng)以工程設(shè)計為主，也可結(jié)合科研課題。通常包括以下三種方式。

1．真題真做

選用真任務(wù)真工程，甚至是投標(biāo)任務(wù)作為畢業(yè)設(shè)計的題目，可以面向社會，結(jié)合國情，走出學(xué)校，實現(xiàn)“開放型”辦學(xué)。

2．真題假做

這種方式一般是指教師選用事先已完成的工程項目，或正在實施的工程作為畢業(yè)設(shè)計題目。

3．假題假做

這是一種常見的選題方式，由學(xué)生根據(jù)自己的興趣點發(fā)揮想像，模擬假的工程項目作為畢業(yè)設(shè)計。

四、有沒有賞析蘇州博物館景觀設(shè)計的文章資料？

融合地域特征的景觀設(shè)計——蘇州博物館為例

2013-04-12 作者：鄭麗娜 來源：南京林業(yè)大學(xué) 瀏覽：831分享

摘要：隨著社會的進(jìn)步，時代的發(fā)展。文化領(lǐng)域出現(xiàn)日益趨同的現(xiàn)象，區(qū)域特色文化變得越發(fā)不明顯。在景觀設(shè)計領(lǐng)域中，則表現(xiàn)為各地規(guī)劃設(shè)計中西結(jié)合、古今混搭風(fēng)明顯，結(jié)果導(dǎo)致城市景觀、建筑設(shè)計的雷同、地域性特色的流逝、城市文化沒落、城市歷史文脈斷裂。本文以蘇州博物館為例，對融合地域特征的景觀規(guī)劃設(shè)計進(jìn)行探討，希望對以后景觀規(guī)劃設(shè)計提供理論參考。

關(guān)鍵詞：地域特征，地域文化，景觀建筑，景觀環(huán)境

在景觀規(guī)劃設(shè)計既定的背景中，自然、文化和審美要素都具有特定的歷史環(huán)境，設(shè)計者必須充分認(rèn)識他們，然后才能以此為基礎(chǔ)設(shè)計。真正的具有文化特色、有生命力的作品，除了功能合理之外，應(yīng)充分體現(xiàn)該地區(qū)地域、文化和時代的特點。只有具有文化地域特色的景觀規(guī)劃設(shè)計才是“活”的設(shè)計。

本文以蘇州博物館為例，從建筑、景觀等方面研究融合地域文化特色的景觀規(guī)劃設(shè)計，蘇州博物館2006年10月建成新館，設(shè)計者為著名的建筑設(shè)計大師貝律銘。面積8000多平方米，分東、西、中3路。

1.相關(guān)基礎(chǔ)概念

1.1地域特征

所謂地域特征是指這一地區(qū)區(qū)別與其他地域的特征，是特定的自然環(huán)境中產(chǎn)生的特定的地域文化。

融和地域特征的景觀設(shè)計既指的是在設(shè)計過程中融入該地區(qū)原有的特色自然環(huán)境、特色文化的設(shè)計元素，使設(shè)計成果能體現(xiàn)該地區(qū)的特定的、獨有的自然環(huán)境和地域文化，使設(shè)計成果是區(qū)別于其他地域，體現(xiàn)該地域特色。

2.設(shè)計構(gòu)思

2.1地域文化的提取

地域文化：指文化在一定的地域環(huán)境中與環(huán)境相融合，從而打上了地域烙印的一種獨特的文化，具有獨特性。地域文化的形成是一個長期的過程，他是不斷發(fā)展、變化的，但一定階段又具有穩(wěn)定性。要體現(xiàn)在這幾方面：

——主要體現(xiàn)在悠久的城市格局；

——豐富的自然和歷史文化遺產(chǎn)；

——成就輝煌的文藝薈萃。

以蘇州博物館為例，蘇州豐腴著吳文化。景觀組織要做到以最小工程量取得最佳景觀效果必然要以文化元素作為永恒的主題，其立意、布局、小品、地形、植物、水系，以及各建筑的功能布局，無處不包含文化的信息。

圖一 吳風(fēng)格建筑 圖二 吳文化牌樓

2.2場所精神的體現(xiàn)

在諾伯特•舒爾茲的《場所精神——邁向建筑現(xiàn)象學(xué)》一書中，設(shè)計或建筑是否具有意味，即是否具有場所性，本質(zhì)在于是否顯現(xiàn)場所的精神。通過對場所的認(rèn)同與定位，更能使人了解環(huán)境的意義、感知場所的精神，這也是實現(xiàn)場所人性化的途徑之一。

如中國傳統(tǒng)的山水風(fēng)景園林便十分重視景觀設(shè)計的場所精神。場所精神體現(xiàn)在城市景觀設(shè)計中，應(yīng)注重人對空間、場所的內(nèi)在感受，強調(diào)提升環(huán)境的認(rèn)同感與可識別性，從而使人產(chǎn)生強烈的歸屬感。這正與景觀設(shè)計應(yīng)該體現(xiàn)對人們的交往和歸屬、尊重和自我實現(xiàn)需求的滿足相對應(yīng)。因此，要創(chuàng)造人性化的城市景觀就應(yīng)注重對城市景觀場所精神的營造。

蘇州博物館著重考慮到游人空間感受。貝聿銘設(shè)計了一個主庭院和若干小內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。

圖三 庭院場所布局 圖四 庭院空間

3.景觀建筑構(gòu)筑

中國古代建筑作為中國傳統(tǒng)文化的一種載體，主要通過建筑布局、建筑材料、建筑施工、建筑藝術(shù)裝飾等來展示豐富而深邃的地域文化。

蘇州博物館建筑布局上，主體建筑他嚴(yán)格控制在6米之內(nèi)，貝律銘追求保持中國傳統(tǒng)的真是院落和庭院。材料上，新館庭院設(shè)計采用新材料、新技術(shù)寫仿蘇州傳統(tǒng)園林意境。貝律銘希望將現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合。水院中八角茶亭采用鋼結(jié)構(gòu)取代傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)。玻璃屋面取代傳統(tǒng)小青瓦屋面，給人晶瑩剔透與輕盈的形象。傳統(tǒng)園林中亭則通過屋頂?shù)钠鹇N給人以輕巧的形象。新館由于主體建筑采用鋼結(jié)構(gòu)體系，屋頂?shù)靡赃M(jìn)行自由組合。

建筑外型上，通過對幾何形體和四坡屋頂高低錯落的組織，形成豐富的屋頂形象，這是對傳統(tǒng)園林建筑屋頂錯落有致效果的新解讀。建筑色彩則是沿襲蘇州傳統(tǒng)建筑色彩。屋面采用“中國黑”菱形片石干掛在坡頂之上，墻身采用水泥灰漿和花崗石裝飾，形成粉墻黛瓦的景觀形象。

建筑藝術(shù)裝飾方面，庭院鋪裝亦采用花崗石。利用現(xiàn)代工藝對傳統(tǒng)工藝進(jìn)行模仿。燈具等小品造型簡潔、色彩淡雅，與整個庭院氛圍相融。新館庭院設(shè)計既有現(xiàn)代氣息，又不失傳統(tǒng)蘇州園林灰、淡、雅的意境。

圖五 粉墻黛瓦建筑輪廓 圖六 現(xiàn)代建筑材料

4.景觀環(huán)境設(shè)計

4.1總體布局

總體布局：在對地塊現(xiàn)狀進(jìn)行充分分析的情況下，結(jié)合地域文化與場所特征及論壇的特殊性，強調(diào)以建筑為軸線，周邊分別以兩個景觀意境。為核心，散布多個景觀節(jié)點，將整個地塊串聯(lián)成一個有機整體。

蘇州博物館軸線——新館建筑總面積：15391m2，分首層、二層、地下一層。新館建筑群被分成三大塊；中央部分為入口，大堂和主庭院；西部為博物館展廳；東部是行政辦公區(qū)、教育區(qū)和飯店。這種類似三條軸線的布局，和東側(cè)的忠王府格局十分和諧；

院落布局基于傳統(tǒng)規(guī)劃思想之上的建筑單體的組合以及濃于倫理的道德傳統(tǒng)，獨具中國傳統(tǒng)文化的庭院文化應(yīng)運而生。貫穿新館設(shè)計之中的東、西兩側(cè)的院落式組合和周邊的傳統(tǒng)合院式住宅相互呼應(yīng)、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。這種傳統(tǒng)的庭院組合設(shè)計不僅滿足現(xiàn)代建筑對于功能、景觀的要求，同時賦予現(xiàn)代建筑以傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。

圖七 博物館平面圖 圖八 博物館鳥瞰圖

4.2細(xì)部刻畫

“傳統(tǒng)的符號，現(xiàn)代的精神 ”將傳統(tǒng)園林、建筑、藝術(shù)中的各種特征性構(gòu)件、造型、色彩等提煉出來，進(jìn)行簡化或抽象后，作為一種符號插入到現(xiàn)代設(shè)計中，使其成為特色裝飾。讓人感受到歷史的“痕跡”。

以主庭院為例，主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨創(chuàng)的片石假山。當(dāng)問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時，貝聿銘曾說過，傳統(tǒng)假山藝術(shù)已無法超過。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以壁為紙，以石為繪” ，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。

圖九 漏窗與小品 圖十 北岸“層巒山水圖”

4.3植物特色

充分挖掘鄉(xiāng)土植物資源，突出園林地域特色。在南方種植效果好的樹種不一定適宜北方，盲目引種只會適得其反。鄉(xiāng)土植物能適應(yīng)當(dāng)?shù)貧夂蚝屯寥拉h(huán)境，有利于維持當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)系統(tǒng)平衡，所以在選擇植物品種時還應(yīng)以鄉(xiāng)土植物為主。鄉(xiāng)土植物應(yīng)用于城市園林中，不僅能展示地域性特點。也可提高城市園林綠地的生態(tài)效益。

在蘇州傳統(tǒng)園林的植物配置中，竹占有不可替代的位置，它能充分體現(xiàn)出蘇州的地域特色。要克服現(xiàn)有園林綠地中物種多樣性嚴(yán)重不足的劣勢，同時為了降低栽培管理費用，選擇合適的鄉(xiāng)土樹木加入園林植物造景是當(dāng)務(wù)之急。

圖十一 植物景觀

5結(jié)束語

全球文化趨同之勢日漸增強，如何維持具有地域特征文化是一個迫在眉睫的問題。“營造具有地域文化的景觀設(shè)計”的提出是景觀設(shè)計應(yīng)具有地域性的充分肯定。希望本文對以后相關(guān)設(shè)計會有幫助。

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