大家好！今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于負(fù)空間構(gòu)圖的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、攝影如何構(gòu)圖 攝影構(gòu)圖的幾種基本方法

• 2、什么是構(gòu)圖

• 3、攝影有哪幾種性質(zhì)上的類型

• 4、風(fēng)景照如何使用垂直構(gòu)圖？

一、攝影如何構(gòu)圖 攝影構(gòu)圖的幾種基本方法

20種構(gòu)圖方式，其中有常見(jiàn)的，也有一些或許是你未曾接觸過(guò)的。

1、三分法

三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見(jiàn)也是最基本的構(gòu)圖方法。這個(gè)構(gòu)圖方法是用4條直線，將畫(huà)面分割成9個(gè)相等的方格。這種構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，畫(huà)面簡(jiǎn)練。目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍攝題材，最常使用的就是風(fēng)景、人物等。

2、對(duì)稱式構(gòu)圖

對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過(guò)于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3、前景與縱深感

照片本身是一個(gè)平面，但如果在畫(huà)面中加一個(gè)前景，以廣角拍攝，就會(huì)出現(xiàn)一種縱深感，從而達(dá)到3D的效果。

4、框架式構(gòu)圖

選擇框架式前景，能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體，同時(shí)也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來(lái)，形成一種框架可營(yíng)造一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)地方?？蚣苁綐?gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更大的視覺(jué)沖擊?？蚣懿灰欢ㄊ枪伴T(mén)和窗戶，它還可以是樹(shù)干或者樹(shù)葉，

5、引導(dǎo)線

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫(huà)面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

6、對(duì)角線和三角形

對(duì)角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來(lái)更活潑。相對(duì)來(lái)說(shuō)，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來(lái)就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。

7、圖案和紋理

人類天生就容易被圖案所吸引，圖案可以是拱門(mén)的形狀、地板上的花紋、墻上的浮雕，將這些作為畫(huà)面的視覺(jué)主體，搭配光影，便能表現(xiàn)出特別的質(zhì)感。

8、奇數(shù)法則

奇數(shù)法則是說(shuō)，畫(huà)面中主體是奇數(shù)時(shí)，畫(huà)面在視覺(jué)上比較動(dòng)人。例如，如果你要拍攝不止一個(gè)人的照片時(shí)，不要拍2個(gè)人，應(yīng)該拍3、5或7個(gè)人。當(dāng)然，對(duì)于婚紗攝影來(lái)說(shuō)，這是個(gè)愚蠢的想法。但是只要有可能，如果你拍的不僅僅是真實(shí)生活的紀(jì)念照，就要記住奇數(shù)法則。

9、填滿畫(huà)面

讓主體填滿畫(huà)面，周圍留很少空間甚至不留空間，它有助于觀眾完全關(guān)注主體而不受任何干擾，而且還能讓人很清楚地看到這個(gè)主體的細(xì)節(jié)。

10、利用空白空間

在上面提到，要填滿空間，而這個(gè)卻正好相反，在畫(huà)面中留出一些空白空間，它同樣能讓你的主題很明顯且具有吸引力，同時(shí)還創(chuàng)造出一種極簡(jiǎn)的畫(huà)面。

11、簡(jiǎn)約主義

人們常說(shuō)：“少即是多”。在拍攝時(shí)讓畫(huà)面中所展現(xiàn)的元素盡可能少，有時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出更加令人印象深刻的視覺(jué)效果。利用好環(huán)境里的負(fù)空間，讓觀眾能快速地把注意力集中在主體上。

12、將主體與背景分離

使用淺景深將主體與背景分離，同樣是突出主體的好方法。通過(guò)使用大光圈，將背景模糊，清晰的主體一下子就成了畫(huà)面的焦點(diǎn)，這樣的技巧最常用在人像和生活小品的拍攝上。

13、改變一下視角

現(xiàn)在很多相機(jī)都具備翻轉(zhuǎn)屏幕，單反相機(jī)也都配備了好用的實(shí)時(shí)取景功能，這就給我們拍攝非常規(guī)角度的照片提供了很大的便利。不要總是以人眼的高度去展開(kāi)創(chuàng)作，試著將視線降低或者提高，用不一樣的角度去拍攝事物，可以獲得意想不到的效果。

14、尋找特定的顏色組合

對(duì)于設(shè)計(jì)師而言，顏色的組合非常重要，但在攝影中卻很容易被忽略。將某些顏色組合起來(lái)，可以在視覺(jué)上更加引人注目。如下面的色輪，相對(duì)的兩種顏色為互補(bǔ)色，將這兩種顏色安排在同一個(gè)畫(huà)面里，可以使畫(huà)面更有吸引力。

15、空間原則

空間原則說(shuō)的是為圖象中移動(dòng)的物體，在其前進(jìn)方向留出大量空間。

16、從左到右規(guī)則

從左到右的原則，就像看書(shū)一樣，我們習(xí)慣從左到右去看圖像。因此，如果圖像里的人物是運(yùn)動(dòng)的，那么采取從左到右的原則會(huì)讓人覺(jué)得更自然、更舒服。

17、保持畫(huà)面平衡

攝影初學(xué)者常犯的一個(gè)錯(cuò)誤是過(guò)于注重主體，而不注意與之搭配的背景或陪襯。其實(shí)好的照片需要前后景致的交相呼應(yīng)，給人以錯(cuò)落有致的感覺(jué)，適當(dāng)?shù)牧舫霰尘耙部梢宰屩黧w更加的突出。而且，擁有前景和后景的照片會(huì)更有空間感。

18、并列

并列是一種非常有力量的構(gòu)圖方式。并列是指將兩個(gè)或兩個(gè)以上事物放在同一個(gè)畫(huà)面里，讓它們形成互補(bǔ)，使兩者都發(fā)揮它重要的一部分，用照片講述一個(gè)故事。這樣的構(gòu)圖方式常用于人文題材。

19、黃金三角形構(gòu)圖

黃金三角形構(gòu)圖和三分法構(gòu)圖非常相似，只不過(guò)，這里的直線是從畫(huà)面的4個(gè)角出發(fā)，在左右兩邊形成兩個(gè)直角三角形。然后將畫(huà)面的元素構(gòu)入這些交叉的地方。

20、黃金比例

黃金比例原本是一個(gè)數(shù)學(xué)規(guī)律，由萊昂納多・斐波納契在公元1200年左右發(fā)現(xiàn)。他注意到自然界中大量出現(xiàn)了這個(gè)比例，以此為基礎(chǔ)的自然結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)即實(shí)用又美觀。雖然在繪畫(huà)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域，黃金比例被視為一個(gè)準(zhǔn)則，但攝影圈內(nèi)對(duì)此并沒(méi)有過(guò)多的討論，因?yàn)檫@是一個(gè)高階的構(gòu)圖方法，而很多人都弄不明白它。但其實(shí)黃金比例并不復(fù)雜，它和三分法構(gòu)圖非常類似，只是它的畫(huà)面比例不是1:1:1，而是1:0.618:1。

二、什么是構(gòu)圖

導(dǎo)語(yǔ) ：對(duì)于任何藝術(shù)上的努力，有一個(gè)說(shuō)法是可以明確的：必須要有好的構(gòu)圖。無(wú)論主題是漂亮的人像、全景風(fēng)景、貧民巷、室內(nèi)景物抑或其他，都必須有好的構(gòu)圖才能變得有意義。

但是，你可能會(huì)問(wèn)，怎樣才是好的構(gòu)圖?實(shí)際上，什么是構(gòu)圖?這個(gè)詞被經(jīng)常使用，卻少有對(duì)其進(jìn)行定義和討論，極少人能理解它，甚至有人從來(lái)沒(méi)有提出過(guò)疑問(wèn)。試一下定義構(gòu)圖，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這非常困難。

我的詞典把它定義為：“對(duì)藝術(shù)作品各個(gè)部分的布局，以形成統(tǒng)一和諧的整體。”這是一個(gè)完美的開(kāi)頭。“統(tǒng)一和諧的整體”，這是關(guān)鍵詞。如果攝影是你表達(dá)自 我的途徑，那么構(gòu)圖就是用于清晰地(確切地說(shuō)，是流暢地)表達(dá)自我的交通工具。構(gòu)圖是把觀看者帶入照片的途徑，使他們保持足夠持久的注意力，以讀懂你的表 述內(nèi)容，并明確自己的感受。

樹(shù)葉，華盛頓大四山路邊

小路邊的樹(shù)葉產(chǎn)生一種具有金屬光澤的節(jié)奏感，散布于樹(shù)葉之間的深黑色小洞(樹(shù)葉之間的空隙)也有著有趣的形狀，充當(dāng)著負(fù)空間的功能，而葉子則是正空間。

這幅作品沒(méi)有興趣中心，而是帶有一種形式感，讓讀者的眼睛在影像中漫游。

我們將更深入地研究詞典的定義，不過(guò)，我們先要對(duì)人類的視覺(jué)過(guò)程進(jìn)行一次簡(jiǎn)短的生理學(xué)分析，以便將這些定義用于在攝影上。

眼睛是怎樣看到東西的

眼睛不是一下子就看到所有景物的。它把世界分成小塊來(lái)看，然后把這些小塊組合成完整的畫(huà)面。這些狹窄視野的角度非常小，只有大概3°。為了親身理解其中 的含義，你可以試一下這樣做：舉起手臂，手掌向上彎曲，手指張開(kāi)(就像把手掌按在前面的墻上一樣)。這樣你會(huì)隔著一個(gè)胳膊的長(zhǎng)度，看到你手掌背面?，F(xiàn)在， 看著你的拇指指甲。這樣，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的小指已經(jīng)處于聚焦范圍之外!你需要轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛才可以清晰地看到自己的小指。然而，它離你的拇指并不遠(yuǎn)，即使你的手指都 張開(kāi)。實(shí)際上，你的其他手指都處于聚焦范圍之外，這就說(shuō)明了我們的視線到底有多窄。

由于眼睛只能清晰地看到很小的范圍，它必須快速地移動(dòng)，以看到完整的場(chǎng)景。它的運(yùn)作方式不同于電視掃描，不是設(shè)定好的。相反，視線的投射是隨機(jī)的，從上 下左右把各處的小片段挑選出來(lái)，然后以極速傳達(dá)到大腦。大腦把這些隨機(jī)數(shù)據(jù)組合在一起，就像拼馬賽克或七巧板一樣。在觀察場(chǎng)景的時(shí)候，眼睛會(huì)在顯著的物體 上停留片刻，把它看清楚，而把其他東西留在模糊之中。因此，眼睛所觀察的整個(gè)場(chǎng)景，其清晰程度和注意力是不統(tǒng)一的。

我們都是這樣看東西的。這已經(jīng)得到了學(xué)者的證明和多次肯定。它是一個(gè)生理學(xué)的事實(shí)，你無(wú)法挑戰(zhàn)!

記住這點(diǎn)，然后回到構(gòu)圖的討論中來(lái)，我們這樣來(lái)定義它：好的構(gòu)圖，就是藝術(shù)家消除隨機(jī)性、有計(jì)劃地安排讀者視線的方式。

橡樹(shù)，薩佩羅島

這棵巨大的橡樹(shù)顯然是興趣中心，而背景的樹(shù)則形成合拍的對(duì)位旋律

當(dāng)一張照片有好的構(gòu)圖，讀者首先會(huì)看到藝術(shù)家希望他們看得最明顯、記憶最深刻的元素。然后，他們會(huì)注意到第二重要的元素，最后是次要的元素。有了好的構(gòu)圖，藝術(shù)家可以引導(dǎo)讀者以一種受控的方式來(lái)解讀照片。觀看攝影作品是沒(méi)有偶然性的。構(gòu)圖就是藝術(shù)家把秩序帶到無(wú)秩序世界的方式。其實(shí)，這就是詞典定義所需要的東西。

這個(gè)定義可以解釋為什么雄偉的景觀往往很難變?yōu)楹玫臄z影作品。那可能因?yàn)閳?chǎng)景太復(fù)雜了。眼睛接收到這一場(chǎng)景，然后投出目光，選擇最重要的信息片斷，然后 再把其他片斷組合進(jìn)來(lái)。而照片或其他視覺(jué)藝術(shù)則必須把這些信息組織起來(lái)。如果組織不好，讀者的視線就會(huì)漫無(wú)目的地游走，而不能抓住藝術(shù)家要表達(dá)的東西，因 為這根本沒(méi)有表達(dá)出任何東西。這樣，場(chǎng)景并沒(méi)有被構(gòu)圖，而只是被選擇。攝影并不同于美術(shù)，但單純地記錄場(chǎng)景會(huì)有一個(gè)嚴(yán)重的缺陷：缺乏現(xiàn)場(chǎng)感。

“觀看”和“以攝影的方式觀察”之間是有確切的區(qū)別的。人們可能會(huì)認(rèn)可和欣賞某個(gè)有趣的場(chǎng)景，但未必會(huì)把它組織成一幅有效的照片。只有那些可以從場(chǎng)景中 創(chuàng)造出有價(jià)值的照片的人，才可以算是“以攝影的方式觀察”了場(chǎng)景。理解構(gòu)圖、運(yùn)用構(gòu)圖，這就是藝術(shù)家和快照拍攝者的區(qū)別。

好的構(gòu)圖有兩個(gè)重要的方面：一是統(tǒng)一的思想，二是簡(jiǎn)單性。兩者密切相關(guān)。

統(tǒng)一的思想

“統(tǒng)一的思想”來(lái)自于前文的詞典上關(guān)于構(gòu)圖的定義，“統(tǒng)一和諧的整體”。它指照片里的所有元素要形成整體，也就是說(shuō)照片中要有中心思想。這個(gè)思想往往被理解成一個(gè)更狹義的概念，即興趣中心。

照片里有一棵向外伸展的樹(shù)，位于一片開(kāi)闊的土地的邊緣。如果要通過(guò)攝影有效地表現(xiàn)出這棵古老的巨樹(shù)，我們應(yīng)該把它放在天空的背景下，讓它分離出來(lái)，而不 是把它放在類似的樹(shù)木的背景中。即使放在類似的樹(shù)木中，它也應(yīng)該很顯著，可以明顯地抓住你的注意力，而背景的樹(shù)木則變得次要。這樣分離，或者這種明顯的顯 著性，可以把讀者的注意力集中在樹(shù)上。顯然，這棵樹(shù)就是拍攝者所考慮的主題，是照片試圖表現(xiàn)的事物。這就是興趣中心。

霧中樹(shù)，堪比里亞鎮(zhèn)

這張照片的主題是霧。在畫(huà)面左下角，遠(yuǎn)處的樹(shù)尖已經(jīng)基本看不清了，它成為這幅影像的驚喜之處。沒(méi)有它，霧中的樹(shù)干仍然會(huì)有迷人的節(jié)奏，但樹(shù)尖的驚喜為影像帶來(lái)更多的趣味

然而，假設(shè)我們的表現(xiàn)主題是霧。那么，怎樣把霧拍出來(lái)呢?怎樣表現(xiàn)出霧天的感覺(jué)呢?或許，一種方法是找出一組隱沒(méi)在霧中的樹(shù)木或者其他物體。這些樹(shù)不可 以被表現(xiàn)為興趣中心，實(shí)際上，每一棵樹(shù)都不可以變得更重要(除非這棵樹(shù)和其他樹(shù)在結(jié)構(gòu)關(guān)系上有輕重之分)。然而，霧才是照片的統(tǒng)一思想。霧本身是不可見(jiàn) 的，因?yàn)樗前咨?或灰色)的，而且沒(méi)有固定形態(tài)，但它可以使這些樹(shù)隱沒(méi)在其中，從而讓人明顯地注意到它的存在。

如果你專注于統(tǒng)一的思想，你的照片就會(huì)有凝聚力。這與演講類似，我們可以集中于一個(gè)話題，而不是漫天空談。注意不要讓“統(tǒng)一思想”的范圍變得過(guò)于寬泛。把眼前的所有東西都拍下來(lái)，然后辯護(hù)說(shuō)“照片的統(tǒng)一思想是鄉(xiāng)村景色”，這其實(shí)是很容易犯的錯(cuò)誤。

簡(jiǎn)單性

對(duì)于初學(xué)者，簡(jiǎn)單性是非常必要的。構(gòu)圖越簡(jiǎn)單，就越容易控制和指引讀者的注意力。這對(duì)于中級(jí)或進(jìn)階攝影師也同樣如此，雖然經(jīng)驗(yàn)和熟練性的增加讓他們可以 越來(lái)越好地簡(jiǎn)化和控制更復(fù)雜的情景。這對(duì)于畫(huà)家和雕塑家也同樣有效—乃至對(duì)所有視覺(jué)藝術(shù)家都如此。這對(duì)于作曲家甚至更加有效，只不過(guò)這個(gè)理念的應(yīng)用對(duì)象從 觀眾變成了聽(tīng)眾。

簡(jiǎn)單的重要性再怎么強(qiáng)調(diào)都不過(guò)分。多年以來(lái)，我發(fā)現(xiàn)大部分不成功的攝影師都是因?yàn)檫^(guò)于復(fù)雜而失敗的(當(dāng)然，假設(shè)他 們的技術(shù)是勝任的)，而不是因?yàn)檫^(guò)于簡(jiǎn)單。攝影師無(wú)法很清晰、很精準(zhǔn)地闡明自己的想法，會(huì)導(dǎo)致他的照片顯得不確定、沒(méi)有方向感。在某些情況下，這可以產(chǎn)生 某種攝影師需要的效果，但大多數(shù)情況下，這都是負(fù)面的。

看一下自己的作品，并問(wèn)一下自己，哪一個(gè)是我的目標(biāo)。你可以把答案提煉成一 個(gè)清晰的意見(jiàn)嗎?試一下吧。把書(shū)先放下來(lái)一下，拿出幾張你的照片，把它們當(dāng)作別人的作品來(lái)分析。盡量客觀。如果你對(duì)上面這個(gè)重要問(wèn)題的答案是不確定的，那 么照片往往就是含糊不清的。你的答案是清晰、準(zhǔn)確而簡(jiǎn)單的嗎?還是復(fù)雜、難懂而含糊的?然后，你是有意表現(xiàn)出矛盾或曖昧的感覺(jué)?還是要?jiǎng)?chuàng)造出復(fù)雜或混亂的 效果?如果是這樣的話，你需要大幅改變自己的方法來(lái)達(dá)到目的。要留心自己的意圖，然后簡(jiǎn)單而明確的表達(dá)出來(lái)，即使你意圖表達(dá)的是“我很困惑!”這剛聽(tīng)上去 會(huì)顯得很矛盾，但實(shí)際并非如此。

在這一章的開(kāi)始，我提議你慢慢地看自己的作品，并思考第一章提出的問(wèn)題?，F(xiàn)在，我又在做同樣的事。 這似乎很嘮叨，但我懇請(qǐng)你這么做。如果你能騰出時(shí)間來(lái)讀這本書(shū)，那就把你所讀的和你的作品聯(lián)系起來(lái)吧，這樣，你花的時(shí)間才是值得的。這個(gè)程序也能幫你更好 地了解自己，了解你的目的和方法。

表達(dá)你自己的觀點(diǎn)

這些自我審問(wèn)隱含著一個(gè)更深刻的問(wèn)題：你的.觀點(diǎn)可以被看見(jiàn)嗎?沒(méi)有觀點(diǎn)，圖像就是含糊的，這無(wú)論是簡(jiǎn)單性還是統(tǒng)一性都無(wú)法解決。大學(xué)畢業(yè)照就是很恰當(dāng)?shù)?例子。拍攝者沒(méi)有任何評(píng)論和觀點(diǎn)。每個(gè)學(xué)生走過(guò)來(lái)，穿上畢業(yè)服裝，擺好姿勢(shì)，然后離開(kāi)。攝影師不認(rèn)識(shí)學(xué)生，沒(méi)有時(shí)間了解他們，也沒(méi)興趣了解他們。結(jié)果可想 而知，不會(huì)有任何了不起的事情發(fā)生。拍出來(lái)的只是一張臉孔。它簡(jiǎn)單而統(tǒng)一，卻沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值。

在更深的層次上，除非攝影師和主角之間 有著友好的關(guān)系，否則任何嘗試都不可以為你的肖像攝影增色(即使沒(méi)有友好的關(guān)系，也至少有實(shí)質(zhì)性的溝通或強(qiáng)烈的第一印象)。攝影師應(yīng)該認(rèn)識(shí)主角，對(duì)他感興 趣，對(duì)他有一定的看法，并努力把主角的個(gè)性以最強(qiáng)烈的方式表達(dá)出來(lái)。有時(shí)，攝影師必須強(qiáng)烈依賴于第一印象，因?yàn)樗茈y花上足夠的時(shí)間來(lái)完全了解主角。

時(shí)間不夠，這對(duì)每個(gè)攝影領(lǐng)域都是一個(gè)典型問(wèn)題。布列松不會(huì)耗上幾個(gè)月來(lái)研究某條街道，然后再開(kāi)始拍攝發(fā)生在其中的事。尤素福?卡什(Yousuf Karsh)也不可能和丘吉爾一起待上幾天，然后才拍出那張著名的肖像。亞當(dāng)斯說(shuō)他拍攝《月出赫爾南德茲》時(shí)特別匆忙。攝影師往往只能對(duì)他的拍攝對(duì)象獲得 快速印象，因此他的感知和定性必須又快又準(zhǔn)。

斯圖在水簾洞峽谷

斯圖(Stu Levy)是我的好朋友，一位有趣的醫(yī)生、敏銳的思想家以及杰出的攝影師。在我們一起開(kāi)工作室的時(shí)候，我請(qǐng)求給他拍一張人像。我希望把他置于適合他的環(huán)境中，就像在他的診室一樣

讓人驚訝的是，即使拍攝主體是固定不動(dòng)的，例如風(fēng)景，第一印象也同樣重要，因?yàn)楣庥昂推渌麠l件是經(jīng)常改變的—有時(shí)候這些變化會(huì)快得驚人!風(fēng)景是不斷變化 的，攝影師往往很難慢慢地分析它，但他又必須分析。如果你可以快速地判斷自己的反應(yīng)，決定如何傳達(dá)這種反應(yīng)，并以簡(jiǎn)單性和統(tǒng)一性的原則進(jìn)行攝影構(gòu)圖，你就 很可能成功地表達(dá)了自己的思想。

愛(ài)德華?韋斯頓把好的構(gòu)圖定義為“最強(qiáng)烈的觀看方式”。有些人不喜歡這個(gè)定義，因?yàn)樗鼪](méi)有告訴我們 如何去構(gòu)圖。但是，這是一個(gè)了不起的定義。它清晰地避免了構(gòu)圖的規(guī)則，并特意把構(gòu)圖和觀看聯(lián)系起來(lái)。他提到了“觀看的強(qiáng)烈程度”，或者換句話，提到了創(chuàng)造 強(qiáng)烈視覺(jué)語(yǔ)匯的藝術(shù)。我認(rèn)為，韋斯頓會(huì)完全認(rèn)同簡(jiǎn)單性和統(tǒng)一性可以讓攝影作品變得更有表現(xiàn)力。

簡(jiǎn)單性與復(fù)雜性

有一些人的想法與剛才提到的觀點(diǎn)大相徑庭，把這些想法介紹出來(lái)是有價(jià)值的，如果只是簡(jiǎn)單介紹。不少當(dāng)代思潮宣稱當(dāng)今的世界是復(fù)雜、不和諧、破碎和無(wú)情 的。而藝術(shù)是社會(huì)之鏡，如果它為了迎合過(guò)時(shí)的簡(jiǎn)單性及和諧性觀點(diǎn)，而與上述的這些因素完全隔絕，那就是一種疏忽，甚至是荒謬。正如不確定性可能更好地表達(dá) 當(dāng)代的法則，人生的這些負(fù)面因素亦當(dāng)如此。

這種思潮指出的是一種完全不同的方式，而且明顯是無(wú)用的方式。這不是我的方式，卻可能是 你的。這很大程度取決于你的觀點(diǎn)，與你的主題反而沒(méi)那么大關(guān)系。我個(gè)人覺(jué)得即使我們通過(guò)視覺(jué)方式來(lái)表現(xiàn)最復(fù)雜、最混亂、最不和諧的主題，也應(yīng)該采用固有的 簡(jiǎn)單性和統(tǒng)一性原則來(lái)取得最強(qiáng)烈的效果—就像一句尖銳的話會(huì)比一段冗長(zhǎng)的演講更有力。要表現(xiàn)不和諧性和復(fù)雜性，就要用更不和諧、更復(fù)雜的方式，我覺(jué)得這是 錯(cuò)的，因?yàn)檫@只能表達(dá)這個(gè)世界就是一團(tuán)糟，沒(méi)有任何的曙光。

此外，那些消極的元素，很不幸地，確實(shí)是當(dāng)今世界的一部分，這并不是什 么新東西。它們一直都在。文明什么時(shí)候沒(méi)有被仇恨、殘忍、戰(zhàn)爭(zhēng)、沖突，以及其他難以解決的問(wèn)題和無(wú)法預(yù)計(jì)的災(zāi)難感染過(guò)?藝術(shù)可以通過(guò)合理的方式，把這些困 惑和瑕疵隔離開(kāi)來(lái)，從而照亮這個(gè)世界。簡(jiǎn)單性和統(tǒng)一性對(duì)于我來(lái)說(shuō)是最容易理解的方式，也是最具沖擊力的方式。而我必須把這種方式運(yùn)用在大部分創(chuàng)作中，但不 是所有創(chuàng)作。

保護(hù)色

這可能是我的作品中最像波洛克的畫(huà)作的一幅。

你可以解讀出它是什么嗎?你可以馬上看懂它嗎?還是得花上一短時(shí)間?

我覺(jué)得一些不和諧、復(fù)雜和混亂的因素是有意義的，是可以忍受的，但如果不經(jīng)過(guò)削弱，它們無(wú)法用于啟迪他人的意圖。那么，藝術(shù)的都是啟迪性的嗎?或許是， 或許不是。我覺(jué)得應(yīng)該是，不過(guò)你的結(jié)論是你的個(gè)人選擇。這個(gè)問(wèn)題把我們帶到了藝術(shù)的最基本問(wèn)題之前：“什么是藝術(shù)?”回答這個(gè)問(wèn)題就像要抓住云朵一樣困 難。盡管要清楚這個(gè)問(wèn)題的答案是基本不可能的，但我們可以依靠一個(gè)事實(shí)，那就是每個(gè)人都會(huì)有自己的觀點(diǎn)、喜惡和界限。它往往可以濃縮成一句常用的話： “我不知道怎樣才算好，但我知道我喜歡!”我覺(jué)得藝術(shù)應(yīng)該提供讓人喜歡的、從真實(shí)或虛擬世界提取出來(lái)的視覺(jué)精華。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，統(tǒng)一性和簡(jiǎn)單性是我所喜歡 的，而我不喜歡混亂和不和諧(第15章《攝影的真實(shí)性、抽象性和藝術(shù)性》會(huì)對(duì)這個(gè)話題有更深入的討論)。

另一種思潮只關(guān)注簡(jiǎn)單性，并對(duì)它的崇高地位發(fā)起了有力的挑戰(zhàn)。這種理念認(rèn)為復(fù)雜性不僅重要，而且對(duì)任何藝術(shù)作品都是必須的。舉例說(shuō)，貝多芬第九交響曲比《小星星》偉大得多，因?yàn)樗鼜?fù)雜，盡管《小星星》在曲調(diào)上是“完美”而愉悅的。我完全認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)。

這似乎與前文所提出的觀點(diǎn)很矛盾，但這是可以解釋的。第九交響曲當(dāng)然很復(fù)雜，但貝多芬對(duì)音樂(lè)的完美技巧使這首交響曲從頭到尾都在掌控之中。而能力較弱的 作曲家則無(wú)法如此掌控。貝多芬控制了復(fù)雜性和動(dòng)態(tài)性。類似地，比起初學(xué)者，技巧純熟的攝影師可以能夠控制更復(fù)雜的情況。通過(guò)努力獲取簡(jiǎn)單性，初學(xué)者可以在 起步階段創(chuàng)作出有價(jià)值的照片，隨著對(duì)攝影的理解加深，他可以逐漸學(xué)會(huì)控制更復(fù)雜的構(gòu)圖，而他的信心也會(huì)隨之增長(zhǎng)。這樣，他就可以創(chuàng)造出更有意義的影像。我 覺(jué)得復(fù)雜性對(duì)偉大的藝術(shù)作品是必要的，但必須控制得很好。

最后，我還想討論一下這樣的觀點(diǎn)：不受控制的復(fù)雜性也可以作為藝術(shù)表達(dá)關(guān)鍵。想想波洛克(譯注：Jackson Pollock，美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家)，他在藝術(shù)評(píng)論界備受尊敬。他的作品不能說(shuō)是簡(jiǎn)單的，雖然觀賞時(shí)候，我們的眼睛會(huì)發(fā)現(xiàn)作品中貫穿著相同的元素，從 而達(dá)到一種視覺(jué)統(tǒng)一性?？茖W(xué)分析發(fā)現(xiàn)，這些作品里隱藏著分形特征—即隨著你越看越細(xì)致，你會(huì)不斷地發(fā)現(xiàn)同樣的結(jié)構(gòu)往下遞進(jìn)。這在科學(xué)和藝術(shù)上都是非常吸引 的。但我必須承認(rèn)，波洛克的繪畫(huà)沒(méi)有向我傳達(dá)任何信息。我覺(jué)得它們非常雜亂，沒(méi)有任何形狀，毫無(wú)趣味。我不同意大部分藝術(shù)評(píng)論，不過(guò)這只是我的權(quán)利。對(duì)于 這個(gè)話題，你需要有自己的看法。

我提出這些觀點(diǎn)，是為了讓你可以思考它們。如果合適，把它們結(jié)合到你的觀看和構(gòu)思方式中;如果不合適，那就舍棄它們。這個(gè)過(guò)程應(yīng)該成為你的攝影思考方 式。攝影不僅是一系列的動(dòng)作，舉起相機(jī)，對(duì)著什么，然后按下快門(mén)。它是一個(gè)思想性很強(qiáng)的過(guò)程，包含著你對(duì)拍攝場(chǎng)景的觀點(diǎn)。它需要?jiǎng)?chuàng)作性的思考，這并不容 易。這里所表達(dá)的觀點(diǎn)僅僅是一種啟發(fā)，讓你有更深遠(yuǎn)的思想、更豐富的創(chuàng)造力。

三、攝影有哪幾種性質(zhì)上的類型

我感覺(jué)樓主說(shuō)的應(yīng)該是攝影題材 一、攝影題材

1. [人像] 　 　 　

1.1 標(biāo)準(zhǔn)人像 　

1.2 環(huán)境人像：結(jié)合風(fēng)景、環(huán)境進(jìn)行拍攝

人物情感應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)，可以使用廣角鏡頭不應(yīng)過(guò)度虛化背景，對(duì)環(huán)境有所交待。

1.3 生活人像 　 　

1.4 集體像：多人組成的場(chǎng)景、畢業(yè)照等等

切忌使用廣角鏡頭，防止兩邊的人變形。有條件可使用專門(mén)的寬幅座機(jī)或搖頭機(jī)。

1.5 人體: 如果你認(rèn)為穿上衣服會(huì)更好看，就沒(méi)有必要脫掉。

1.6 兒童人像：兒童盡量避免采用閃光燈

2. [風(fēng)光攝影] 　 　 　

2.1 自然風(fēng)光：天空、流水、海、湖、陽(yáng)光

仔細(xì)研究亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光法，絕對(duì)會(huì)受益匪淺。

2.2 建筑攝影:城市建筑內(nèi)外景、園林

一般需要用移軸鏡頭來(lái)抵消透視的變形，有些使用針孔鏡頭，通過(guò)超長(zhǎng)時(shí)間曝光過(guò)濾掉移動(dòng)的東西（如行人）。

2.3 夜景:城市夜景、星空、閃電

由于曝光時(shí)間長(zhǎng)，三角架、快門(mén)線等工具必備，經(jīng)常使用的手法有：二次曝光、掃光等。

3. [人文紀(jì)實(shí)] 　 　 　

3.1 民生: 眾生百態(tài)，老百姓的故事

主要是講故事，照片一般是系列圖配文字，必須形成一個(gè)整體，不要追求單張照片的震撼力。

3.2 民俗: 某地生活民俗特色

要能體現(xiàn)民俗的特點(diǎn)。

3.3 街頭抓拍：掃街

要使用隱蔽、快速的器材。推薦使用一只鏡頭素質(zhì)良好并有手動(dòng)功能的便攜式相機(jī)，這樣不會(huì)引起被攝者的注意。推薦的相機(jī)有Contax T3,Leica Minilux,Richon GR1等。

4. [新聞攝影] 　 　 　

4.1 政治:領(lǐng)導(dǎo)人講話、會(huì)議等等正規(guī)記錄或旁觀

要符合主旋律哦。

4.2 突發(fā)事件：沖突、災(zāi)難等等

這里攝影不是考驗(yàn)?zāi)愕臄z影技術(shù)，而是考驗(yàn)?zāi)愕臄z影速度。在突發(fā)事件中仍能抓到一張好片，全憑日常的經(jīng)驗(yàn)積累。

4.3 新聞紀(jì)實(shí)：針對(duì)某新聞專題的系列圖片報(bào)道 　

4.4 體育攝影

需要高速攝影設(shè)備以及超長(zhǎng)的鏡頭。

5. [商業(yè)攝影] 　 　 　

5.1 商品廣告：食物、數(shù)碼、靜物、建筑等等

可以采用一些特別手段。比如在燒雞上面涂些凡士林，呵呵。

5.2 時(shí)裝 　 　

5.3 商業(yè)人像 　 　

5.4 婚禮 　

如果是日常幫朋友拍婚禮，其實(shí)最好的相機(jī)是一只傻瓜機(jī)，可以抓到很多表情。但現(xiàn)在的婚禮大多是重視場(chǎng)面，并不注意拍攝內(nèi)容，所以盡量借些拉風(fēng)的重型裝備，顯得專業(yè)十足，結(jié)婚的也有面子。

5.5 舞臺(tái)：時(shí)裝、戲劇

舞臺(tái)攝影要注意白平衡的調(diào)整，不要用自動(dòng)的。

6. [生態(tài)攝影] 　 　 　

6.1 野生動(dòng)物：野生動(dòng)物和昆蟲(chóng)

需要特殊的裝備，如長(zhǎng)焦鏡頭、微距鏡頭、環(huán)閃等。另外需要了解動(dòng)物的生活習(xí)性。

6.2 寵物攝影 　 　

6.3 植物：花草樹(shù)木

微距拍的效果，可以通過(guò)長(zhǎng)焦段來(lái)模擬

　 翻拍

7. [特殊攝影] 　 　 　

7.1 天文攝影：月亮、星座、星云 　

7.2 顯微攝影 　 　

7.3 水下攝影 　 　

7.4 航空攝影：航空、熱氣球、衛(wèi)星等高空攝影 　

7.5 翻拍：畫(huà)、廣告、劇照等靜物翻拍。

四、風(fēng)景照如何使用垂直構(gòu)圖？

風(fēng)景照是展示自然之美或壯麗或講述該地區(qū)氣氛故事的照片，風(fēng)景攝影經(jīng)常采用水平角度進(jìn)行拍攝，但在某些情況下，垂直攝影能夠清楚地傳達(dá)和傳達(dá)故事，并獲得美麗的照片。

1.選擇故事的呈現(xiàn)方式，通過(guò)垂直的方向來(lái)講述故事，比如高山、高大的樹(shù)木、瀑布

在一些圖片的拍攝中，橫截面攝影沿著圖像的寬度或側(cè)面捕捉圖像的細(xì)節(jié)。因此，如果你想把細(xì)節(jié)主要保留在圖像的頂部或底部，可以讓圖像清晰地傳達(dá)出來(lái)并保持圖像最佳比例。

2.使用濾鏡添加效果和飽和度，讓你的照片脫穎而出

除了在畫(huà)面頂部和底部部分展示有趣的細(xì)節(jié)，例如水中的東西。在地面或天空的一部分云，所以垂直鏡頭很好地捕捉了故事的這一部分，使用濾鏡來(lái)幫助你拍照，并調(diào)整顏色以使其美觀，讓畫(huà)面色調(diào)更加出色。

3.以空間為構(gòu)圖，講述圖像的完整故事，著眼于更想要表現(xiàn)的點(diǎn)

圖片故事的一部分在圖片中填充了負(fù)空間，通過(guò)圖片本身的間隙使焦點(diǎn)更加突出和清晰。在這種風(fēng)格中，將有一個(gè)更清晰、細(xì)節(jié)更少的圖像，其中有超過(guò)三分之二的空白空間。

4.選擇一個(gè)有趣的前景，除了引導(dǎo)用戶的眼神，也可以作為故事的主線

讓前景、中景或背景平衡和相關(guān)的照片會(huì)使照片看起來(lái)美麗而平衡，也可以用作主要焦點(diǎn)作為畫(huà)面興趣點(diǎn)并清楚地描述故事本身。

5.不要忘記使用畫(huà)面來(lái)突出你的想法

畫(huà)面焦點(diǎn)是突出重點(diǎn)的一種簡(jiǎn)單方法。因?yàn)榉胖玫膱D片的位置將決定圖像的邊界和興趣范圍，所以不要忘記在拍攝時(shí)使用焦點(diǎn)來(lái)定義你的想法和焦點(diǎn)，無(wú)論是垂直還是水平拍攝方式。

如果你喜歡這篇文章還望不吝分享和點(diǎn)贊，如果你有新的想法和思路歡迎在評(píng)論中分享，讓更多人一起學(xué)習(xí)。

以上就是小編對(duì)于負(fù)空間構(gòu)圖問(wèn)題和相關(guān)問(wèn)題的解答了，如有疑問(wèn)，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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