大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于世界著名五大建筑風(fēng)格的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、世界建筑風(fēng)格有哪些？

• 2、世界上的建筑風(fēng)格有哪幾種？

• 3、在世界建筑史上，有哪些風(fēng)格代表建筑有哪些？

• 4、世界各地的建筑風(fēng)格有哪些

一、世界建筑風(fēng)格有哪些？

一.建筑風(fēng)格主要類別

1.按國(guó)家（民族）和地區(qū)分

中國(guó)風(fēng)格、日本、新加坡風(fēng)格、英國(guó)風(fēng)格、法國(guó)風(fēng)格、美國(guó)風(fēng)格、等。

常用一個(gè)地區(qū)概括，如：歐陸風(fēng)格、歐美風(fēng)格、地中海式風(fēng)格、澳洲風(fēng)格、非洲風(fēng)格、拉丁美洲風(fēng)格等

2.按建筑物的類型分

住宅建筑風(fēng)格、別墅建筑風(fēng)格、寫字樓建筑風(fēng)格、商業(yè)建筑風(fēng)格、宗教建筑風(fēng)格、其他公共（如學(xué)校、博物館、政府辦公大樓）建筑風(fēng)格等

3.按照歷史發(fā)展流派分

（1）古希臘建筑風(fēng)格，約公元前800年至公元300年

（2）古羅馬建筑風(fēng)格，約公元前300年至公元365年，羅馬建筑風(fēng)格正是歐洲建筑藝術(shù)的重要淵源

（3）歐洲中世紀(jì)建筑風(fēng)格，公元400年至1400年，封建領(lǐng)主經(jīng)濟(jì)占統(tǒng)治地位，城堡式建筑盛行

（4）文藝復(fù)興建筑風(fēng)格，公元1420至1550年，建筑從經(jīng)驗(yàn)走向科學(xué)化，不斷沖破學(xué)院式、城堡式的封閉

以上四類可稱為古典主義建筑風(fēng)格

（5）新古典主義建筑風(fēng)格。

這一風(fēng)格曾三度出現(xiàn)，最早一次是1750至1880，他是歐洲古典主義的最后一個(gè)階段，其特點(diǎn)是體量宏偉，柱式運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)，而且很少用裝飾。另一次出現(xiàn)在1900-1920年，帶有一定的復(fù)古特征。第三次出現(xiàn)在1982年，其主要特征是把古典主義和現(xiàn)代主義結(jié)合起來(lái)，并加入新形勢(shì)，這一風(fēng)格在當(dāng)今世界各國(guó)頗為流行。

（6）現(xiàn)代評(píng)論風(fēng)格，1960-1975。緣自西方60年代興起的“現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”他是運(yùn)用新材料、新技術(shù)，建造適應(yīng)現(xiàn)代生活的建筑，外觀宏偉壯觀，很少使用裝飾。

（7）后現(xiàn)代主義風(fēng)格，亦稱“后現(xiàn)代派”，1980年開始出現(xiàn)。這一風(fēng)格的建筑在建筑設(shè)計(jì)中重新引進(jìn)了裝飾花紋和色彩，以折衷的方式借鑒不同的時(shí)期具有歷史意義的局部，但不復(fù)古。

4.按建筑方式來(lái)分

（1）哥特式建筑風(fēng)格。

盛行于眾世紀(jì)1050-1550，以宗教建筑為多，最主要的特點(diǎn)是高聳的尖塔，超人的尺度和繁縟的裝飾，形成統(tǒng)一向上的旋律。

（2）巴洛克建筑風(fēng)格。

1600-1760，他是幾乎最為講究華麗、裝飾的一種建筑風(fēng)格，即使過于繁瑣也要刻意追求。

（3）洛可可建筑風(fēng)格。

1750-1790，主要起源于法國(guó)，代表了巴洛克風(fēng)格的最后階段，主要特點(diǎn)是大量運(yùn)用半抽象題材的裝飾。

（4）木條式建筑風(fēng)格。

一種純美洲民居風(fēng)格，主要特點(diǎn)是水平式、木架骨的結(jié)構(gòu)。

（5）園林風(fēng)格。

從20世紀(jì)70年代開始流行，這種風(fēng)格在深圳場(chǎng)當(dāng)作概念炒作，其特點(diǎn)是通過環(huán)境規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)，栽植花草樹木，提高綠化，并圍繞建筑營(yíng)造園林景觀。

（6）概念式風(fēng)格。

90年代開始在國(guó)際上流行，其實(shí)是一種模型建筑，它更多的來(lái)余人的想象，力求擺脫對(duì)建筑本身限制和約束，而創(chuàng)再出一種個(gè)性化色彩很強(qiáng)的建筑風(fēng)格。

當(dāng)今中國(guó)建筑風(fēng)格分類解析

1.歐陸風(fēng)格

“粉紅色外墻，白色線條，通花欄桿，外飄窗臺(tái)，綠色玻璃窗”，這種所謂歐陸風(fēng)格的建筑類型，主要以粘貼古希臘古羅馬藝術(shù)符號(hào)為特征，反映在建筑外形上，較多的出現(xiàn)山花尖頂、飾花柱式、寶瓶或通花欄桿、石膏線腳飾窗等處理，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，在色彩上多以沉悶的暗粉色及灰色線腳相結(jié)合，另外，這一類建筑繼承了古典三段式的一起表象特征，結(jié)合裙樓、標(biāo)準(zhǔn)層及頂層、女兒墻加以不同的裝飾處理。

2.新古典主義風(fēng)格。

新古典主義風(fēng)格的建筑外觀吸取了類似“歐陸風(fēng)格”的一些元素處理手法，但加以簡(jiǎn)化或局部適用，配以大面積墻及玻璃或簡(jiǎn)單線腳構(gòu)架，在色彩上以大面積線色為主，裝飾味相對(duì)簡(jiǎn)化，追求一種輕松、清新、典雅的氣氛，可算是“后歐陸式”較之前者則又進(jìn)一步理性。目前國(guó)內(nèi)這種建筑風(fēng)格較多，屬于主導(dǎo)型的建筑風(fēng)格。

3.現(xiàn)代主義風(fēng)格。

現(xiàn)代風(fēng)格的作品大都以體現(xiàn)時(shí)代特征為主，沒有過分的裝飾，一切從功能出發(fā)，講究造型比例適度、空間結(jié)構(gòu)圖明確美觀，強(qiáng)調(diào)外觀的明快、簡(jiǎn)潔。體現(xiàn)了現(xiàn)代生活快節(jié)奏、簡(jiǎn)約和實(shí)用，但又富有朝氣的生活氣息

4.異域風(fēng)格。

這類建筑大多是境外設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)，其特點(diǎn)是將國(guó)外建筑式“原版移植”過來(lái)，植入了現(xiàn)代生活理念，同時(shí)又帶有其種種異域情調(diào)空間。

5.普通風(fēng)格。

這類建筑很難就其建筑外觀在風(fēng)格上下定義，他們的出現(xiàn)大概與商品房開發(fā)所處的經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段、環(huán)境或開發(fā)商的認(rèn)識(shí)水平、審美能力和開發(fā)實(shí)力有關(guān)。建筑形象平淡，建筑外立面樸素，無(wú)過多的裝飾，外墻面的材料義務(wù)細(xì)致考慮，顯得普通化。

6.主題風(fēng)格。

主題型樓盤是房地產(chǎn)策劃的產(chǎn)物，2000年流行一時(shí)。這種樓盤以策劃為主導(dǎo)，構(gòu)造樓盤的開發(fā)主題和營(yíng)銷主題，規(guī)劃設(shè)計(jì)依此為依據(jù)展開。

園林景觀策劃

一.住宅園林景觀的營(yíng)造趨勢(shì)

趨勢(shì)1.注重動(dòng)態(tài)景觀

趨勢(shì)2.注重組團(tuán)綠地

趨勢(shì)3.注重立體綠化

趨勢(shì)4.注重常年綠化

趨勢(shì)5.注重休閑綠化

趨勢(shì)6.強(qiáng)調(diào)環(huán)境景觀的共享性

趨勢(shì)7.強(qiáng)調(diào)環(huán)境景觀的文化性

趨勢(shì)8.強(qiáng)調(diào)環(huán)境景觀的實(shí)用性

趨勢(shì)9.開始追尋自然野趣

二. 當(dāng)今園林景觀的誤區(qū)

三. 提升園林景觀設(shè)計(jì)價(jià)值的重要建議

1.讓冬天的園景同樣迷人

2.考慮功能分區(qū)

3.注重參與性

4.有效加大園景投入，可使物業(yè)大副增值

5.注重三性

6.多用樹，少用草

7.功能性與經(jīng)濟(jì)性統(tǒng)一

8.以人的需求出發(fā)

9.注重整體風(fēng)格的把握

10.考慮以后物業(yè)管理費(fèi)用

四.實(shí)用有效的園林景觀設(shè)計(jì)方法

1.五個(gè)要點(diǎn)把握全局。園林綠化追求宗旨是親、靜、美、閑、雅、秀。規(guī)劃內(nèi)容包括：①對(duì)空間組織要有層次性；②園景配置要有韻律感、對(duì)比性、活潑都人；③園中分區(qū)、分級(jí)、分段設(shè)置要分老少、動(dòng)靜，景中有景，園中有園；④山、水、花木、草地要統(tǒng)籌安排；⑤園路、小品、園燈、亭、廊、臺(tái)、噴池、花壇等設(shè)置要精巧，因應(yīng)襯托，步移景異。

2.五大元素構(gòu)成園林整體。元素1：綠化。元素2：道路。元素3：駁岸。元素4：鋪地。元素5：小品。

3.四個(gè)原則成就優(yōu)秀作品

4.三個(gè)組景手法完成設(shè)計(jì)景觀

5.景觀設(shè)計(jì)的五個(gè)階段程序

以上貌似說多了一點(diǎn)下面隆重介紹我們的中國(guó)建筑風(fēng)格

中國(guó)古代建筑類型雖多,但可以歸納為4種基本風(fēng)格。

①莊重嚴(yán)肅的紀(jì)念型風(fēng)格。

②雍容華麗的宮室型風(fēng)格。

③親切宜人的住宅型風(fēng)格。

④自由委婉的園林風(fēng)格。

地方民族風(fēng)格 中國(guó)地域遼闊，自然條件差別很大，地區(qū)間（特別是少數(shù)民族聚居地和山區(qū)）的封閉性很強(qiáng)，所以各地方、各民族的建筑都有一些特殊的風(fēng)格，大體上可以歸納為以下8類:

①北方風(fēng)格。

②西北風(fēng)格。

③江南風(fēng)格

④嶺南風(fēng)格。

⑤西南風(fēng)格

⑥藏族風(fēng)格。

⑦蒙古族風(fēng)格。

⑧維吾爾族風(fēng)格。

時(shí)代風(fēng)格 由于中國(guó)古代建筑的功能和材料結(jié)構(gòu)長(zhǎng)時(shí)期變化不大，所以形成不同時(shí)代風(fēng)格的主要因素是審美傾向的差異；同時(shí)，由于古代社會(huì)各民族、地區(qū)間有很強(qiáng)的封閉性，一旦受到外來(lái)文化的沖擊，或各地區(qū)民族間的文化發(fā)生了急劇的交融，也會(huì)促使藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生變化。根據(jù)這兩點(diǎn),可以將商周以后的建筑藝術(shù)分為3種典型的時(shí)代風(fēng)格：

①秦漢風(fēng)格。

②隋唐風(fēng)格。

③明清風(fēng)格。

二、世界上的建筑風(fēng)格有哪幾種？

有巴洛克式，洛可可式，羅馬式，哥特式，還有巴洛克－洛可可式

巴洛克式：原意是畸形的珍珠 17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。反映了向往自由的世俗思想。

代表作品：羅馬耶穌會(huì)教堂 圣卡羅教堂（意大利）等等

洛可可式：洛可可藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是十八世紀(jì)出現(xiàn)于德國(guó)、西班牙、奧地利和歐洲其他地方的一種繪畫風(fēng)格，它受一種稱之為“Rocaille”的法國(guó)裝飾風(fēng)格和意大利巴洛克風(fēng)格的啟發(fā)。前者由蓬巴杜夫人（Madame de Pompadour）于路易十五年間發(fā)起。

洛可可式藝術(shù)的表現(xiàn) :

雕刻 : 由裝腔作勢(shì) 變?yōu)?討人喜歡的形式，衣折的漸淺便是一例: 建筑: 由粗柱、大臺(tái)階 變?yōu)?細(xì)柱、小臺(tái)階。

哥特式建筑 11世紀(jì)下半葉起源于法國(guó),13 15世紀(jì)流行于歐洲。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。建筑形態(tài)體現(xiàn)出一種向上的動(dòng)勢(shì)。西立面是建筑的重點(diǎn)，典型構(gòu)圖是：兩邊一對(duì)高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門由層層后退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。正門上面有一個(gè)大圓宙，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。

代表作品： 巴黎圣母院 亞眠主教堂（法國(guó)） 蘭斯主教堂（法國(guó)） 沙特爾主教堂（法國(guó)）等

羅馬式建筑：古羅馬建筑是古羅馬人沿習(xí)亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)，繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新 的一種建筑風(fēng)格。古羅馬建筑在公元一～三世紀(jì)為極盛時(shí)期，達(dá)到西方古代建筑的高峰。

古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬(wàn)神廟、維納斯和羅馬廟 ，以及巴爾貝克太陽(yáng)神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場(chǎng)角斗場(chǎng)、浴場(chǎng)以及廣場(chǎng)和巴西利卡(長(zhǎng)方形會(huì)堂)等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。

古羅馬世俗建筑的形制相當(dāng)成熟，與功能結(jié)合得很好。例如，羅馬帝國(guó)各地的大型劇場(chǎng)，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號(hào)從不同的入口、樓梯，到達(dá)各區(qū)座位。人流不交叉，聚散方便。舞臺(tái)高起，前有樂池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺(tái)的背景，兩端向前凸出，形成臺(tái)口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本形制相似。

古羅馬多層公寓常用標(biāo)準(zhǔn)單元。一些公寓底層設(shè)商店，樓上住戶有陽(yáng)臺(tái)。這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。從劇場(chǎng)、角斗場(chǎng)、浴場(chǎng)和公寓等形制來(lái)看，當(dāng)時(shí)建筑設(shè)計(jì)這門技術(shù)科學(xué)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)。古羅馬建筑師維特魯威寫的《建筑十書》就是這門科學(xué)的總結(jié)。

古羅馬建筑能滿足各種復(fù)雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結(jié)構(gòu)，獲得寬闊的內(nèi)部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達(dá)29.3米。萬(wàn)神廟穹頂?shù)闹睆绞?3.3米。公元一世紀(jì)中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建筑空間，把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?，無(wú)需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞。

把幾個(gè)十字拱同筒形拱、穹窿組合起來(lái)，能夠覆蓋復(fù)雜的內(nèi)部空間。羅馬帝國(guó)的皇家浴場(chǎng)就是這種組合的代表作。

古羅馬城中心廣場(chǎng)東邊的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三間十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三個(gè)跨度為23.5米的筒形拱抵抗水平推力，結(jié)構(gòu)水平很高。劇場(chǎng)和角斗場(chǎng)的龐大的觀眾席，也架在復(fù)雜的拱券體系上。

拱券結(jié)構(gòu)得到推廣，是因?yàn)槭褂昧藦?qiáng)度高、施工方便、價(jià)格便宜的火山灰混凝土。約在公元前 二世紀(jì)，這種混凝土成為獨(dú)立的建筑材料，到公元前一世紀(jì)，幾乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墻。混凝土表面常用一層方錐形石塊或三角形磚保護(hù)，再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土墻體前再砌一道石墻做面層的作法。

古羅馬建筑的木結(jié)構(gòu)技術(shù)已有相當(dāng)水平，能夠區(qū)別桁架的拉桿和壓桿。羅馬城圖拉真巴西利卡，木桁架的跨度達(dá)到25米。公元一世紀(jì)建造的羅馬大角斗場(chǎng)，可容 五萬(wàn)觀眾，只用了5～6年時(shí)間就建成了。它建在一個(gè)填沒的湖上，但地基竟沒有明顯的沉陷。

公元二世紀(jì)中葉建造的巴爾貝克太陽(yáng)神廟，周圍45根柱子，每根高19.6米，底徑2米，都是用 整塊花崗石加工而成的。在神廟后墻8米高處，砌有三塊各約500噸的大石塊，可見當(dāng)時(shí)起重能力之大。

公共浴場(chǎng)一般都有集中供暖設(shè)施。從火房出來(lái)的熱煙和熱氣流經(jīng)各個(gè)大廳地板下、墻皮內(nèi)和拱頂里的陶管，散發(fā)熱量。據(jù)維特魯威《建筑十書》記載，劇場(chǎng)的座位下埋有銅質(zhì)的共鳴甕，以改善音質(zhì)。此外，至遲在公元1世紀(jì)中葉，已經(jīng)在窗上安裝幾十厘米見方透明度很高的平板玻璃。除了在首都羅馬城集中了古羅馬建筑的最高成就以外，帝國(guó)各地都有水平很高、規(guī)模很大的各類建筑物。

古羅馬建筑藝術(shù)成就很高，大型建筑物 的風(fēng)格雄渾凝重，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法。

其中比較重要的是：新創(chuàng)了拱券覆蓋下的內(nèi)部空間，有莊嚴(yán)的萬(wàn)神廟的單一空間，有層次多、變化大的皇家浴場(chǎng)的序列式組合空間，還有巴西利卡的單向縱深空間。有些建筑物內(nèi)部空間藝術(shù)處理的重要性超過了外部體形。

發(fā)展了古希臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應(yīng)性。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾。帝國(guó)各地的凱旋門大多是券柱式構(gòu)圖。出現(xiàn)了由各種弧線組成的平面、采用拱券結(jié)構(gòu)的集中式建筑物。公元2世紀(jì)上半葉建于羅馬郊外的哈德良離宮，是成熟的實(shí)例。

公元四世紀(jì)下半葉起，古羅馬建筑潮趨衰落。 十五世紀(jì)后，經(jīng)過文藝復(fù)興、古典主義。古典復(fù)興以及十九世紀(jì)初期，法國(guó)的“帝國(guó)風(fēng)格”的提倡，古羅馬建筑在歐洲重新成為學(xué)習(xí)的范例。這種現(xiàn)象一直持續(xù)到二十世紀(jì)20～30年代。

三、在世界建筑史上，有哪些風(fēng)格代表建筑有哪些？

現(xiàn)代建筑的源泉來(lái)自于1900年代的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)今幾乎所有的流派都源自格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、密斯.凡得羅和F.L.賴特四位現(xiàn)代建筑大師。此后無(wú)論是繼承他們衣缽的繼續(xù)發(fā)展還是與其絕然對(duì)立的反動(dòng)，所有的建筑痕跡都保持著現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)留下的痕跡。

　1.對(duì)現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的繼承和發(fā)展：

美國(guó)白色派大師理查德.邁耶受勒.柯布西耶影響頗深，他的建筑以現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)練的方盒子建筑出發(fā)，謹(jǐn)慎地使用曲線和外廊作為活躍元素。但他對(duì)材料的領(lǐng)悟和對(duì)細(xì)部及比例的精益求精使他的建筑成為經(jīng)典之作。光線、市民空間、白色、變換空間關(guān)系成為大師所關(guān)心的主要問題。

與其流派近似的還有日本的安藤忠雄，他的建筑充滿禪意，用最簡(jiǎn)潔的元素表達(dá)出日本人特有的寧?kù)o、樸素的世界觀。

另一個(gè)要提到的建筑師是斯蒂文.霍爾?；魻柺乾F(xiàn)代建筑史上最善于利用自然光線的大師之一。在空間上他的建筑并不難懂，外觀上有著難能可貴的單純與內(nèi)斂?；魻枌?duì)空間大局劈斧般大氣不拘、對(duì)局部獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)的微觀細(xì)致美感關(guān)注能力。他的建筑遠(yuǎn)觀時(shí)有著草書般揮灑不拘小節(jié)的大氣自信，但在細(xì)部上，則令人驚奇的展露出對(duì)手工精致、藝術(shù)原創(chuàng)性與真實(shí)感的敏銳詩(shī)意感性。他的西雅圖圣.伊格那修教堂成為現(xiàn)代建筑的典范。

　 2.對(duì)現(xiàn)代建筑技術(shù)性的追求和癡迷：

英國(guó)建筑師羅杰斯和皮亞諾從巴黎蓬皮杜文化中心出發(fā)開始了一系列驚心動(dòng)魄的歷險(xiǎn)。羅杰斯將金屬制品和設(shè)備管道的組合變成了優(yōu)美的技術(shù)藝術(shù)；而皮亞諾走的更遠(yuǎn)，他將高技派的特色和印度洋海島土著的建筑風(fēng)格完美的統(tǒng)一起來(lái)。

這種從密斯繼承來(lái)的對(duì)材料，尤其是對(duì)鋼和玻璃的技術(shù)癡迷，使高技派風(fēng)格風(fēng)靡了整個(gè)世界。

高技派在日本的發(fā)展趨向了多元化，其中有代表性的建筑師是伊東豐雄。伊東豐雄師從于老一輩建筑師菊竹青訓(xùn)，菊竹是現(xiàn)代建筑風(fēng)格的大師， 伊東豐雄的風(fēng)格并非來(lái)自于已開始對(duì)材料的癡迷。恰恰相反，伊東豐雄風(fēng)格的轉(zhuǎn)變?cè)醋杂谒?dú)特的建筑觀：機(jī)器與風(fēng)，建筑的暫時(shí)性。這種建筑哲學(xué)的確立，使伊東豐雄找到了白色的鋼管和無(wú)色的玻璃，以及各種可以用來(lái)表達(dá)風(fēng)和流動(dòng)的各種片狀或是管狀結(jié)構(gòu)。他的風(fēng)之塔和仙臺(tái)媒體中心為其贏得了國(guó)際聲譽(yù)。

3.對(duì)直線和重力的完全顛覆

這類建筑師往往不太受包豪斯傳統(tǒng)建筑教育思想的影響。其外部形態(tài)扭曲或是散亂，深受現(xiàn)代藝術(shù)影響而顯得喧鬧、雜亂或是神秘。但在線條上卻有著自然界生物流暢的曲線。

美國(guó)建筑師弗蘭格.蓋里是表現(xiàn)最突出的一個(gè)。他用詩(shī)意夢(mèng)幻的涂鴉構(gòu)想來(lái)設(shè)計(jì)草圖，然后用軟件來(lái)進(jìn)行三維設(shè)計(jì)，最后用最原始的施工辦法：堆土堆的辦法堆出真實(shí)體量，再在上面澆灌鋼筋混凝土。而這實(shí)施的過程，都需要杰出的結(jié)構(gòu)工程師精心的配合。

這種顛覆傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思想并未妨礙蓋里設(shè)計(jì)出搖滾樂博物館、拉維萊特家具博物館以及畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館這樣的不朽杰作。

另一位杰出的代表是扎哈.哈迪德。這位伊拉克裔的女建筑師認(rèn)為建筑是一場(chǎng)前所未有的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，你必須拋棄現(xiàn)有的語(yǔ)言，從另外一個(gè)角度考慮一個(gè)問題。同時(shí)她認(rèn)為“過去我認(rèn)定有無(wú)重力的物體存在，現(xiàn)在我確信建筑就是無(wú)重力的，是可以漂浮的。”

這種前衛(wèi)的設(shè)計(jì)哲學(xué)使這位建成建筑最少的建筑師成為當(dāng)代建筑前沿的領(lǐng)軍人物。她的作品嚴(yán)格意義上說并不象建筑，但卻有著極強(qiáng)的視覺沖擊力。也許哈迪德的維特拉消防站、辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心以及香港之峰俱樂部恰恰指出了未來(lái)建筑的方向。

　 4.用非建筑的哲學(xué)思想和方法進(jìn)行設(shè)計(jì)

當(dāng)建筑的語(yǔ)言日趨乏味，建筑師們開始借鑒別的專業(yè)的思想方法來(lái)解決問題。雷姆.庫(kù)哈斯這位建筑學(xué)界的哲學(xué)家先用一系列帶有社會(huì)主義思想的理論對(duì)現(xiàn)有的資本主義社會(huì)進(jìn)行了無(wú)情的批判。隨之而來(lái)的是他的建筑：使用原始、粗質(zhì)、非上流權(quán)貴、世人熟見的材料，空間具有流動(dòng)、扭曲、直接、不虛矯特質(zhì)，并蘊(yùn)含曖昧的多元重疊個(gè)性。

他對(duì)現(xiàn)存社會(huì)深刻尖銳的批判之下，以毫不猶豫且無(wú)所畏懼的態(tài)度坦然接受這一切。例如蛇狀盤行的高速公路、棄置的火車站、都市的灰暗邊緣空間，都是他在注視都市時(shí)首先躍入視野并扮演塑造他都市設(shè)計(jì)與建筑風(fēng)格的決定性力量所在。

他是一位不可以用風(fēng)格界定的建筑師。他對(duì)時(shí)代大環(huán)境以宏觀的角度提出看法，他對(duì)人類共同情境的寬廣思考意圖都用非常獨(dú)特的手法融進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)。

四、世界各地的建筑風(fēng)格有哪些

美式鄉(xiāng)村風(fēng)格、古典歐式風(fēng)格、地中海式風(fēng)格、東南亞風(fēng)格、日式風(fēng)格、新古典風(fēng)格、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格、新中式風(fēng)格,如外國(guó)建筑史中古希臘、古羅馬有陶立克、愛奧尼克和科林斯等代表性建筑風(fēng)格，中古時(shí)代有哥特建筑的建筑風(fēng)格，文藝復(fù)興后期有運(yùn)用矯揉奇異手法的巴洛克和纖巧煩瑣的洛可可等建筑風(fēng)格。

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