大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于什么是白描的寫作手法的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、語文中的白描手法是什么意思

• 2、白描寫作手法

• 3、什么是白描手法

• 4、寫作中的“白描”是啥意思

一、語文中的白描手法是什么意思

語文中的白描手法是用簡練的文字描摹對象，不側(cè)重詞藻修飾與渲染烘托。要求抓住對象的特征，如實(shí)地勾勒出人物事件，勾勒出描寫對象的情態(tài)面貌，具有傳神和突出主體的作用。

白描就是用簡括、精練、質(zhì)樸的筆墨抓住人和事物的主要特征進(jìn)行描寫的方法。它不求細(xì)致與文飾，只求神似和形像，寥寥幾筆，就能寫出典型的輪廓和氣質(zhì)。它原來是中國畫的一種技法，也是文學(xué)創(chuàng)作的一種表現(xiàn)手法，現(xiàn)在也是新聞寫作的一個重要特征。

二、白描寫作手法

“白描”作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動的形象。文字簡練樸素，不加渲染，這種寫作手法就是白描。我國優(yōu)秀的古典小說《水滸傳》、《三國演義》等多用白描的手法；魯迅的作品，也有許多使用白描手法的范例。

不寫背景

不寫背景，只突出主題。中國優(yōu)秀的古典小說和古典戲曲，就具有這種特點(diǎn)：不注重寫背景，而著力于描寫人物。通過抓住人物特征的肖像描寫或人物簡短對話，將人物的性格突現(xiàn)出來。如《三國演義》中，對趙子龍肖像的勾勒：“忽馬草坡左側(cè)轉(zhuǎn)出一個少年將軍，飛馬挺槍，直取文丑。公孫瓚扒上坡去，看那少年：生得身長八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風(fēng)凜凜，與文丑大戰(zhàn)五六十合，勝負(fù)未分?！眱H用“身長八尺……”寥寥十二個字，就將趙子龍這位“威風(fēng)凜凜”英俊勇武的少年將軍的神態(tài)突現(xiàn)了出來。

不求細(xì)致

不求細(xì)致，只求傳神。由于白描勾勒沒有其它修飾性描寫的煩擾，故作者能將精力集中于描寫人物的特征，往往用幾句話，幾個動作，就能畫龍點(diǎn)睛地揭示人物的精神世界，收到以少勝多，以“形”傳“神”、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。朱自清的散文極善于用白描手法勾勒人物，如他在《槳聲燈影里的秦淮河》中對歌妓船上伙計(jì)形象的勾畫：“那時一個伙計(jì)跨過船來，拿著攤開的歌折，就近塞向我的手里，說，‘點(diǎn)幾出吧！’……我真窘了！我也裝出大方的樣子，向歌妓們瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉強(qiáng)將那歌折翻了一翻，卻不曾看清幾個字，便趕緊遞還那伙計(jì)，一面不好意思地說，‘不要，我們……不要?！闳o平伯。平伯掉轉(zhuǎn)頭去，搖手說，‘不要！’那人還膩著不走。平伯又回過臉來，搖著頭不要，‘不要’，于是那人重到我處。我窘著再拒絕了他。他這才有所不屑似的走了。”作者通過對這位伙計(jì)硬來兜攬生意的少許動作、神情和語言的描寫，將他的職業(yè)及性格特點(diǎn)突出表現(xiàn)出來，雖著墨不多，但頗為傳神。

不尚華麗

不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)。優(yōu)秀的文藝作品之所以感人，就在于作者抒發(fā)的是真實(shí)感情；感情愈真淳，愈能震撼讀者的心靈。宋朝的李清照是位以白描著稱的詞人。在其詞作中，她直抒胸臆，感情真率細(xì)膩，用語樸素流暢，無造作之態(tài)，有自然之美。她的代表作《聲聲慢》，開端咱即連用十四個疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這種疊字是最體現(xiàn)人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設(shè)置的愁慘而凄厲的氛圍，與其處于國破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家所贊賞。往下寫風(fēng)送雁聲，反增添了她思鄉(xiāng)的惆悵，還透露她惜花將謝的情懷，最后寫她獨(dú)坐無聊、內(nèi)心極為苦悶之狀。作者對“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”這種難挨時刻的心情刻畫，更是全用白描手法。秉筆直書，情真意切，如見肺腑。

三、什么是白描手法

白描是中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法；白描也是文學(xué)表現(xiàn)手法之一，主要用樸素簡煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托；白描還是陜西涇陽一位作家的名字，原名白志鋼（1952.8.1

—），著有長篇小說、中短篇小說、報(bào)告文學(xué)、文學(xué)評論以及散文隨筆200余萬字，影視作品多部。

四、寫作中的“白描”是啥意思

是文學(xué)創(chuàng)作中描寫手法之一.也是我國文學(xué)中為群眾所喜聞樂見的傳統(tǒng)的描寫手法.用最精練、最節(jié)省的文字粗線條地勾勒出人物的精神面貌.要求作家準(zhǔn)確的把握住人物最主要的性格特征,不加渲染、鋪陳,而用傳神之筆加以點(diǎn)化,而魯迅的小說是白描的典范作品.魯迅曾說：“白描卻沒有秘訣.如果要說有,也不過是和障眼法反一調(diào)：有真意,去粉飾,少做作,勿賣弄而已.”（《作文秘訣》）魯迅不愧為白描圣手,他的作品,也不愧是白描的杰作.他在《我怎么做起小說來》一文中說：“我力避行文的嘮叨,只要覺得夠?qū)⒁馑紓鹘o別人了,就寧可什么陪襯拖帶也沒有.中國舊戲上,沒有背景,新年賣給孩子看的花紙上,只有主要的幾個人（但現(xiàn)在的花紙卻多有了背景了）,我深信對于我的目的,這方法是適宜的,所以我不去描寫風(fēng)月,對話也決不說到一大篇.”這是他在小說創(chuàng)作中成功運(yùn)用白描手法的經(jīng)驗(yàn)之談.

白描手法,不僅可以運(yùn)用于小說的描寫中,還可以運(yùn)用于散文、詩詞的創(chuàng)作中.使用這種手法刻畫人物時,要求作者緊緊抓住人物所處的特定環(huán)境及人物的個性、經(jīng)歷、言行的突出之點(diǎn),用簡潔的語言進(jìn)行描寫,以表現(xiàn)人物的個性特征.在作品中,作者有時用白描勾勒人物肖像,如峻青的《黎明的河邊》,對年輕戰(zhàn)士小陳的肖像作了如下的描寫：“他長得很矮,看樣子頂多也不過十八歲.圓的臉,大眼睛,下巴上有一道細(xì)長的疤痕,顯然是子彈掠過時留下的紀(jì)念.”作者將戰(zhàn)士小陳的體態(tài)特征與戰(zhàn)斗中留下的傷痕聯(lián)結(jié)起來描寫,以突出表現(xiàn)他的勇敢精神.這灰白描的人物肖像,在魯迅小說中比比皆是,如對阿Q、祥林嫂、閏土等的描述.不僅如此,有時還有白描敘述人物的身世,如魯迅在《孔乙己》中,對孔乙己身世的介紹：“孔乙己原來也讀過書,但終于沒有進(jìn)學(xué),又不會營生；于是愈過愈窮,弄到將要討飯了.幸而寫得一筆好字,便替人家鈔鈔書,換一碗飯吃.可惜他又有一樣壞脾氣,便是好喝懶做.”作者抓住他“沒有進(jìn)學(xué)”、“不會營生”、“好喝懶做”的性格特點(diǎn),來揭示封建科舉制度對他的毒害所造成的悲慘遭遇.有時,還可用白描手法描述人物對話與行動細(xì)節(jié),以表現(xiàn)人物性格.如《三國演義》“曹操煮酒論英雄”這一回中,寫曹操擔(dān)心日后劉備可能成為與他爭奪天下的勁敵故意在飲酒之際對劉進(jìn)行試探,問他誰是當(dāng)世英雄?劉備此時正寄居曹操處,深怕曹操識破他奪取天下的雄心,對曹所問,故施韜晦之計(jì),先是推托不知,繼而是“王顧左右而言他”,但當(dāng)曹操指明：“今天下英雄,惟使君與操耳.”他聞言吃了一驚,將手中匙筋,掉落于地.“時正值天雨將至、雷聲大作.充滿德乃從容俯首拾筋曰：‘一震之威,乃至于此.’”巧妙地借雷聲驚心將聞言失筋的緣故,輕輕掩飾過去,表現(xiàn)了劉備善于應(yīng)變的性格.

使用白描手法勾勒事物時,要求作者用簡練筆觸,對所描寫之物的特征、狀貌作真實(shí)的勾畫.如杜宣的《井岡山散記》中,有段文字?jǐn)懢畬矫┢旱摹鞍私菢恰?作者用樸素的語言,不作任何形容,簡明地寫房間內(nèi)簡陋的陳設(shè),重點(diǎn)介紹了“八角樓”名稱的由來：“房間內(nèi)的光線不夠,所以在房間正中頂上,開了一個八角形的光斗.因此大家就把這個樓叫做‘八角樓’.”使用白描手法繪景時,要求作者用簡筆作粗線勾畫,組成生動的畫面.如宋蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書》（其一）：“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船.卷地風(fēng)來忽吹散,望湖樓下水如天.”作者善于抓住夏日急雨的特點(diǎn),以樸素的語言進(jìn)行白描,一句一景,形象地再現(xiàn)了西湖夏季風(fēng)云驟變的奇景.

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