大家好！今天讓小編來大家介紹下關于國外著名景觀設計師的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、景觀大師俞孔堅作品的特點，倡導的理念，常用的設計手法，常用的配景植物是什么？？

• 2、從國內(nèi)外風景園林發(fā)展歷史的啟示,談談你對我國目前風景園林行業(yè)存在的問題和對策

• 3、風景園林專業(yè)最好讀那些書

• 4、世界十大建筑設計事務所指哪十大

一、景觀大師俞孔堅作品的特點，倡導的理念，常用的設計手法，常用的配景植物是什么？？

1、景觀大師俞孔堅作品的特點是：具有現(xiàn)代性和鮮明的中國特色，更富有生態(tài)和人文的精神。

2、倡導的理念是：倡導生態(tài)人文理念。他把城市與景觀設計作為“生存的藝術(shù)”，倡導白話景觀， “反規(guī)劃”理論， 以及“天地-人-神”和諧的設計理念；總得來說就是土地生命系統(tǒng)設計。

3、設計手法：和諧，天地人情物的統(tǒng)一。

4、常用的配景植物：“野草”，比如水稻、狗尾巴草等。

擴展資料：

俞孔堅的卓越成就：

俞孔堅的城市和景觀設計作品遍布全國和海外：

曾九度獲得美國景觀設計師協(xié)會榮譽設計和規(guī)劃獎，五次獲得中國人居環(huán)境范例獎，兩次獲得全球最佳景觀獎，兩次獲得國際青年建筑師優(yōu)秀獎，三次獲世界濱水設計杰出獎，并獲2008年世界建筑獎， 2009年ULI全球杰出獎，中國第十屆美展金獎等國內(nèi)外重要獎項。

這些作品以現(xiàn)代性和鮮明的中國特色，以生態(tài)和人文的精神，贏得國際聲譽；俞孔堅7次被國際景觀設計師聯(lián)盟，美國景觀設計師協(xié)會等國際大型會議邀請作為年會的主旨演講人。

分別被中央組織部、中央宣傳部、中央統(tǒng)戰(zhàn)部聯(lián)合授予“留學回國人員成就獎”，被國務院僑辦授予“首屆華僑華人專業(yè)人士杰出創(chuàng)業(yè)獎?！?/p>

二、從國內(nèi)外風景園林發(fā)展歷史的啟示,談談你對我國目前風景園林行業(yè)存在的問題和對策

(轉(zhuǎn))對我國當代風景園林行業(yè)發(fā)展走向的思考

作者：吳祥艷

由中國勘察設計協(xié)會園林設計分會和中國風景園林學會信息委員會聯(lián)合主辦，北京市植物園北京京華園林工程設計公司承辦的“第三屆風景園林規(guī)劃設計交流會”于2002年2月21～22日在京召開。本屆交流會的主要目的在于“交流行業(yè)信息，反映行業(yè)發(fā)展趨勢，綜觀市場結(jié)構(gòu)變化，培養(yǎng)鍛煉新人，促進我國風景園林行業(yè)的迅速發(fā)展”。筆者認為:會上交流探討的項目不僅代表著目前我國風景園林行業(yè)的水平，而且反映了我國風景園林行業(yè)的發(fā)展走向，主要包括以下4個方面:

1 走向生態(tài)的設計

交流會上，無論是小尺度、局部地段的環(huán)境設計還是大尺度、區(qū)域范圍的景觀規(guī)劃，設計師們都力求冠以“生態(tài)設計、可持續(xù)發(fā)展”的理念，中型及大型的景觀規(guī)劃設計項目中往往單獨開辟“生態(tài)景觀展示區(qū)”(或生態(tài)園林區(qū))，甚至有些項目本身即以“生態(tài)公園，生態(tài)...”定名。由此可見，對“生態(tài)設計”的關注已經(jīng)成為當代風景園林師進行項目規(guī)劃設計的重要導則。然而，究竟什么樣的設計才能真正稱得上具有良好生態(tài)效益的，可持續(xù)發(fā)展的“生態(tài)設計”？難道僅僅依靠“多種植物、引水入園、減少建筑小品和硬質(zhì)鋪地的面積”就能實現(xiàn)改善生態(tài)的要求嗎？一些設計項目采取極具“人工性”和“裝飾美”的“人工植物群落”代替原有的“自然植物群落”，并貼上生態(tài)設計的標簽。筆者認為這種做法不但與生態(tài)效益的改善無補，而且會造成對生態(tài)設計概念的誤解。

近年來，國內(nèi)園林專家及學者對“生態(tài)設計”理論進行了廣泛深入的研究探討，但真正有意義的實踐項目卻不是很多。理論研究固然重要，但理論的實踐更應成為風景園林設計師關注的焦點。不同尺度和層次的景觀設計項目所處的生態(tài)系統(tǒng)圈層不同，生境系統(tǒng)中各構(gòu)成要素間的關系亦千差萬別，不能一概而論，應該做到具體項目具體分析，惟有此，才能夠建立起良性循環(huán)的生態(tài)系統(tǒng)。本屆交流會上，王紹增教授介紹的“城市開敞空間規(guī)劃的基本生態(tài)原理及其在江門規(guī)劃實踐中的應用”即是建立在對城市生態(tài)機理的科學研究基礎上，應該能夠收到較好的生態(tài)效果。

生態(tài)設計不僅要調(diào)整好生態(tài)系統(tǒng)的物流、能流的良性循環(huán)，保持生態(tài)系統(tǒng)的動態(tài)平衡，而且要關注成本和收益的關系?！罢鐩]有一個通常意義的可實施的設計不考慮經(jīng)濟預算一樣，沒有一個可實施的生態(tài)設計可以不考慮生態(tài)代價，包括資源的消耗，污染的產(chǎn)生及棲息的地喪失”。設計師通過采取“生命周期分析方法及能流和物流跟蹤”等生態(tài)計算方式，增加對生態(tài)系統(tǒng)的敏感和關注，并盡可能的采用“保護、減量、再利用、再生”等手段保護和節(jié)約自然資本，從而提高生態(tài)設計的綜合效益。此外，還要考慮生態(tài)效果的評價，這是檢驗生態(tài)設計成敗的關鍵。20世紀70年代早期，美國國會就要求大項目必須進行環(huán)境影響評價，以評估諸如大氣、水質(zhì)和生物學等受到項目的影響，其中還包括美學評價。

生態(tài)設計日益成為景觀設計的重中之重，但不能忽略其與文化及藝術(shù)的聯(lián)系，“缺乏文化含義和美感的唯生態(tài)設計是不能被社會所接受的，因而最終會被遺忘和湮沒，設計的價值也就無從體現(xiàn)[1]”。

2 走向文化的設計

本屆交流會上討論的25個項目，除去“生態(tài)設計”這一重要理念以外，設計師重點闡述的另一重要方面就是園林的立意構(gòu)思，即項目本身蘊涵的豐富精神文化。

眾所周知，意境的創(chuàng)造曾經(jīng)是我國古典園林獨樹一幟的精髓:秦漢山水建筑宮苑中的“一池三山”模式即是古代帝王渴求長生不老的“神仙思想”的重要體現(xiàn)；清代江浙寫意派山水園林中的“片山尺水、一草一木、楹聯(lián)景題”都書寫著園主人和造園家對待人生的態(tài)度和感悟。古典園林景觀的文化底蘊給游賞者提供了一個“觸景生情”的廣闊天地。與古代造園師衣缽相承，成長于五千年華夏文明沃土的當代景觀設計師，在經(jīng)受西方現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代思潮的影響下，在關注園林使用功能的同時，并沒有完全拋棄我國古典園林文化的優(yōu)良傳統(tǒng)，仍然在煞費苦心的經(jīng)營著園林的意匠，力求賦予園林景觀一定的文化內(nèi)涵。例如，本次交流會上大慶石油化工設計院介紹的“九日-旭”廣場，以“后羿射日”的主題文化為景觀創(chuàng)作之源；中國風景園林規(guī)劃設計中心介紹的保定環(huán)城公園項目則是以保定歷史文化典故和歷史地段之特色為主題，設計了8個主要景點。

園林的主題立意，即園林所要塑造的精神文化內(nèi)涵，是園林的靈魂，其定位的正確與否關系到園林的存在和發(fā)展，也決定著園林本身的水平和地位。恰當?shù)闹黝}文化定位能使園林景觀錦上添花，而不恰當?shù)刂黝}定位會使園林景觀流俗，甚至造成不良的社會影響。鄭元勛在《園冶》題詞中論及:“‘園有異宜，無成法，不可得而傳也’。異宜奈何？簡文之貴也，則華林；季倫之富也，則金谷；仲子之貧也，則止于陵片畦；此人之有異宜，貴賤貧富，勿容倒置者也。若本無崇山茂林之幽，而徒假其曲水；絕少‘鹿砦’‘文杏’之盛，而冒托于輞川，不如‘嫫母’傳粉涂朱，祗益之陋乎？此又地有異宜，所當慎者。是惟主人胸有丘壑，則工麗可，簡率亦可。否則強為造作，僅一委之工師、陶氏，水不得瀠帶之情，山不領回接之勢，草與木不適掩映之容，安能日涉成趣哉？”。意思是說:園林的建造要因人因地制宜，假如本來沒有崇山茂林的幽雅，而借用“流觴曲水”的美名，絕少“鹿砦”“文杏”的佳勝，而冒托“輞川別業(yè)”的雅號，正像“嫫母”涂脂抹粉，只能使之顯得更丑。所以說造園如做詩文，必須文題相對，方能成為佳作，如果離題萬里，無論如何不能成為好文章。因而，景觀設計師對園林主題的定位應該小心謹慎，將其建立在對園林立地條件——自然地理結(jié)構(gòu)和精神文化背景的深刻理解及對園林使用者行為心里特點的關懷上，而絕不是突發(fā)靈感下的偶得。此外，景觀文化內(nèi)涵的表達應該采取大眾喜聞樂見的形式，不應該過于抽象晦澀，令人百思不得其解，或過于具象，缺少含蓄美；或采用低俗的手段表達低級趣味的主題等等。

“走向文化的設計”是我國風景園林行業(yè)迅速發(fā)展的重要標志，代表風景園林行業(yè)新時代的到來。早在1998年北京市園林局就明確提出了“文化建園”的方針，指出“文化建園就是深刻理解園林的文化屬性，掌握各種園林的文化內(nèi)涵，從弘揚祖國優(yōu)秀文化和展現(xiàn)時代文明風范的結(jié)合上，賦予園林城市建設和管理以濃厚的精神文化色彩，創(chuàng)造出新時代中國特色的園林文化[2]”。風景園林是文化的載體，也是一項實踐性的造型藝術(shù)，作為新時代的景觀設計師及從業(yè)人員，我們不僅要在思想上重視景觀的文化含蘊，而且要在設計實踐中將其與生態(tài)的、經(jīng)濟的、使用的要求結(jié)合起來，創(chuàng)造出高品位的、具有時代特點的精品園林文化。

3 走向區(qū)域的設計

當代風景園林行業(yè)的從業(yè)范圍已經(jīng)大幅度的展拓，從傳統(tǒng)意義上的造園(古典園林)發(fā)展到“大地景觀規(guī)劃”。汪菊淵先生在1998年的《中國大百科全書.建筑、園林、城市規(guī)劃》中論及“園林學的研究范圍是隨著社會生活和科學技術(shù)的發(fā)展而不斷擴大的，目前包括傳統(tǒng)園林學(即造園)、城市綠化和大地景觀規(guī)劃三個層次”。這三個層次與生態(tài)關系密切，是應現(xiàn)代環(huán)境問題的日益凸顯而出現(xiàn)的，尤其是第三個層次上的大地景觀規(guī)劃。

本次交流會上研討的25個項目，基本上涵蓋了上述三個層次，小尺度的造園項目，如建設部辦公樓前環(huán)境改造設計；中間尺度的城市綠化項目，如保定高科技開發(fā)區(qū)河套綠化，大尺度的景觀規(guī)劃項目如沈大高速公路規(guī)劃。無論哪個層次的規(guī)劃項目，都不能脫離生態(tài)的要求和人本的思想，根本目的在于“把人類生活空間內(nèi)的巖石圈、生物圈和智慧圈都作為整體人類生態(tài)系統(tǒng)的有機組成部分來考慮，研究各景觀元素之間的結(jié)構(gòu)和功能關系，以便通過人的設計和管理，使整個人類生態(tài)系統(tǒng)(景觀)的時空結(jié)構(gòu)和能流、物流及信息都達到最佳狀態(tài)”(俞孔堅)。

4 走向科學和藝術(shù)結(jié)合的設計

4.1 科學技術(shù)與風景園林的關系

(1)科學技術(shù)的發(fā)展改善了傳統(tǒng)園林行業(yè)的設計手段和研究方法 一方面，計算機的普及和網(wǎng)絡時代的來臨，將園林設計師從手工繪圖的繁重作業(yè)中解放出來，代之以計算機輔助繪圖，大大提高了工作效率，增加了繪圖的準確性。互聯(lián)網(wǎng)的普及，使異地設計師的合作成為可能。例如，1993年，美國著名景觀設計師卡爾·斯坦尼茲(Carl Steinitz)就通過互聯(lián)網(wǎng)的方式和俄勒岡州、內(nèi)華達州、華盛頓特區(qū)的五個組織的設計師合作完成了一項為期三年的區(qū)域景觀規(guī)劃研究。另一方面，計算機技術(shù)的普及和應用軟件的開發(fā)，為景觀設計師提供了全新的分析問題的方法。20世紀60年代，安·L·麥克哈格(Lan.L.Mcharg)采用計算機技術(shù)進行區(qū)域景觀要素的分層、疊加分析，為設計師更全面的把握環(huán)境的特質(zhì)，并進行方案的比較研究奠定了基礎[3]。

(2)科學技術(shù)的發(fā)展影響著園林主題文化的變革信息社會、虛擬空間、人類交往方式和生活方式的改變及對待環(huán)境態(tài)度的變化決定了現(xiàn)代園林的主題創(chuàng)作必須適應現(xiàn)代人的行為心理需求。以傳統(tǒng)園林的方式方法來約束現(xiàn)代園林建設是不合時宜的，現(xiàn)代園林必須在吸取傳統(tǒng)園林精華的基礎上，結(jié)合時代的變革，反映并滿足新時代使用者的欲求。

(3)科學技術(shù)的進步推動著風景園林行業(yè)地位的變化，同時也引起了設計程序的變革 現(xiàn)代景觀設計已不再是建筑設計和城市規(guī)劃的附屬，而應該走在兩者的前面，甚至是同步進行。惟有此，才能更好地實現(xiàn)景觀規(guī)劃設計的生態(tài)要求，以達到改善全球生態(tài)的目的。此外，科學的設計程序也是現(xiàn)代景觀師思考的主要問題，對項目可行性分析的重視日漸凸顯，設計師從立項階段即開始與委托單位接觸，為委托單位出謀劃策，從而達到科學立項，科學規(guī)劃設計和科學實施管理的高標準。本屆交流會上北京多義景觀設計公司介紹的“杭州西湖西進項目可行性研究”即反映了景觀設計程序的日益科學化的趨勢。

4.2 風景園林和藝術(shù)的關系

風景園林本身就是一門造型藝術(shù)，始終和藝術(shù)互相浸潤，相互影響，共同發(fā)展著。高水平的造園就是一種高水平的藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)對園林的影響主要表現(xiàn)在以下3個方面:

第一，藝術(shù)(如繪畫、詩歌等)為景觀設計提供了場景范例(范本或藍本)。18世紀英國的圖畫式風景園林和中國傳統(tǒng)文人園林的建設無不從當時的風景畫中吸收創(chuàng)作的靈感，或直接通過造園實體的組織來表現(xiàn)畫意和詩情。

第二，藝術(shù)家(畫家和雕塑家等)走出畫室，脫離畫布，親自參與到現(xiàn)代園林的創(chuàng)作中，將景觀和藝術(shù)有機的結(jié)合在一起，創(chuàng)造出具有濃厚藝術(shù)氣息的景觀設計作品。例如60年代在美國興起的大地藝術(shù)。還有一些藝術(shù)家在景觀和藝術(shù)兩個領域孜孜以求，有力的推動景觀設計的革新和發(fā)展，典型代表人物有美國著名設計師瑪莎·施瓦茨(Martha Schwartz)。

第三，景觀設計師從現(xiàn)代藝術(shù)理論中吸收營養(yǎng)，并運用到景觀設計的實踐中去，創(chuàng)造出具有強烈藝術(shù)境界的景觀杰作。例如:美國著名的景觀設計師彼得·沃克(Peter Walker)，受到60年代極簡藝術(shù)的影響，設計了一系列具有極簡藝術(shù)特色的景觀作品。本屆交流會上研討的一些項目也展示著設計者對景觀藝術(shù)的追求，努力創(chuàng)造出高水準的景觀作品。

綜上所述，我國的現(xiàn)代景觀設計師必須深刻理解和把握我國當代風景園林發(fā)展的四個主要方向，并有意識地培養(yǎng)提高自身的“生態(tài)意識、文化觀念、區(qū)域視野、科學和藝術(shù)素養(yǎng)”才能創(chuàng)造出富于中國特色的新時代園林精品。

三、風景園林專業(yè)最好讀那些書

一、古典園林及歷史類

1. 《園冶》計成著 ；

2. 《造園史綱》童寯，中國建筑工業(yè)出版社 1983；

3. 《中國古典園林史》周 *** 著 ；

4. 《說園》系列 陳叢周著 同濟大學出版社 ；

5. 《外國造園藝術(shù)》陳志華著 河南科技出版社。

二、理論類

1. 《設計結(jié)合自然》【美】麥克哈格著，芮經(jīng)緯譯；

2. 《景觀設計學》【美】西蒙茲著，俞孔堅譯；

3. 《大眾行為與公園設計》(美)拉特利奇 著 王求是，高峰 譯 （經(jīng)典的“人看人”）；

4. 《中國古典園林分析》彭一剛著（必須讀）（是研究中國古典園林空間布局的經(jīng)典書籍,比計成的"園冶"要具象）；

5. 《美的歷程》，李澤厚（美學理論）；

6. 《風水理論研究》，王其亨，天津大學出版社；

7. 《建筑空間組合論》彭一剛著 中國建工出版社；

8. 《園林設計和園林藝術(shù)》－－孫筱祥；

9. 《人性場所：城市開放空間設計導則》 Clare Cooper Marcus; Carolyn Francis 主編 俞孔堅、孫鵬、王志芳 等譯 中國建筑工業(yè)出版社；

10. 《城市意向》【美】凱文•林奇著 方益萍等譯 華夏出版社；

11. 《風景園林設計》王曉俊著 江蘇科技出版社；

12. 《外部空間設計》【日】蘆原義信著 中國建工出版社；

13. 《交往與空間》（Life between buildings）【丹麥】揚.蓋爾著 何人可譯 中國建工出版社（必須讀）；

14. 《環(huán)境行為學概論》李道增著 清華大學出版社；

15. 《環(huán)境心理學》徐磊青、楊公俠著 同濟大學出版社。

三、實踐及圖集類

1. 《西方現(xiàn)代景觀設計的理論與實踐》王向榮、林菁著 中國建工出版社；

2. 《日本景觀設計師系列》 作者：章俊華 中國建工出版社，已出版《佐佐木葉二作品集》《升野俊明作品集》《戶田芳樹作品集》）；

3. 《西方現(xiàn)代園林設計》王曉俊，東南大學出版社；

4. 東南大學出的新世紀叢書（第2輯）之《西方現(xiàn)代園林設計》 王曉俊編寫：《佐佐木整合環(huán)境》、《彼德沃克》《丹凱利》；

5. 《創(chuàng)意與表現(xiàn)》（學習園林建筑很有用）、《感悟與探尋》，彭一剛著；

6. 《景觀設計年鑒》，2005以后每年都有出版，信息量大；

7. 《景觀紅皮書》《景觀黑皮書》《住區(qū)景觀紅寶書》（信息量大）

8. 《中國園林》每期必讀、《LA》里面的案例介紹、《世界建筑導報》（景觀版）、《風景園林》、《中外景觀》、《景觀設計》、《時代樓盤》雜志等；

9. 《理想景觀探源》著者：俞孔堅（介紹風水方面的）；

10. 《當代國外著名景觀設計師作品集》 詹姆斯 中國建工出版社；

11. 《風景》光明日報出版，李斯翻譯的 評：語言優(yōu)美；

12. 《傳統(tǒng)村鎮(zhèn)聚落景觀分析》彭一剛；

13. 《中國古城古鎮(zhèn)古村古寨》，王妮娜，湖南人民出版社（介紹中國最為知名的古城鎮(zhèn)，文字優(yōu)美）。

風景園林專業(yè)培養(yǎng)具備風景園林規(guī)劃設計、城市規(guī)劃與設計、風景名勝區(qū)和各類城市綠地的規(guī)劃設計等方面的知識，要求基礎扎實，知識面寬，專業(yè)素質(zhì)高，實踐能力強，能在城市建設、園林等部門從事規(guī)劃設計、施工和管理的應用型人才。

四、世界十大建筑設計事務所指哪十大

1.英國TFP

是由英國國際建筑大師泰瑞爵士(Sir Terry Farrell)所創(chuàng)建的世界著名設計公司，吳晨先生負責其在中國區(qū)參與的所有工程.他的主要作品包括:中海地產(chǎn)總部-中海廣場、中海柏聯(lián)別墅、中國石油總部、招商局物流中心、英國內(nèi)政部總部、英國倫敦金絲雀碼頭辦公樓、新廣州火車站、無錫生命科技園區(qū)規(guī)劃、深圳填海規(guī)劃、上海華爾登廣場-匯賢居、青島舊城核心區(qū)城市設計、華為總部(上海)、廣州日報總部. 吳晨先生被業(yè)界稱為“善于建筑、又善于思想的建筑師”,他提出的“警惕殖民主義和自覺殖民主義在建筑文化中的蔓延” "不要讓中國成為外國建筑師的試驗場"、"警惕建筑的殖民主義"、"拒絕建筑的泛時尚化"等觀點在業(yè)內(nèi)以及公眾媒體引發(fā)了熱烈的爭論。

2.SWECO FFNS

創(chuàng)立于1958年，是瑞典最大的、也是歐洲最大的建筑設計咨詢公司之一,員工總數(shù)約400人,絕大部分是建筑師、規(guī)劃師、景觀設計師。

SWECO FFNS擅長將可持續(xù)發(fā)展的技術(shù)應用于城市規(guī)劃、住宅設計和景觀設計,其擁有的高水平專業(yè)人員和高效的組織網(wǎng)絡能夠勝任大型復雜項目，在設計過程中重視與客戶進行有建設性的信息交流,在此基礎上為客戶提供不僅實用、而且現(xiàn)代的、有表現(xiàn)力的、獨具特色的設計方案。

SWECO FFNS于2001年在上海市 *** 的邀請下參加羅店新城規(guī)劃設計,繼而分別在北京、深圳和天津參加了居住區(qū)規(guī)劃設計.在每一個項目中都充分體現(xiàn)了斯堪地納維亞設計和技術(shù)的經(jīng)驗與中國環(huán)境和市場的融合。

3.DCM

成立于1972年，是當今世界建筑界最活躍的建筑事務所之一，30多年來，憑著對精品建筑的執(zhí)著追求和客戶的高度責任感，DCM在世界各地留下了無數(shù)經(jīng)典之作，也贏得了極高的國際聲譽,1996年被授予澳大利亞皇家建筑師學會(RAIA)金獎，2004年五月出版的《當代世界建筑》將其列在了世界頂級建筑事務所的第六位，英國《世界建筑》這樣評價她:“從某種意義上說，DCM是當之無愧于細微處見高超的藝術(shù)大師” 。

Adrian先生1982年加入該事務所，他擅長于規(guī)劃與建筑設計，主持項目遍及歐洲、英國、亞洲和澳大利亞本土。

主要作品包括墨爾本101考林斯大街、墨爾本博物館、菲利蒲大廈、墨爾本展覽中心、英國曼徹斯特地方法院、中國駐墨爾本大使館，在華項目包括澳大利亞駐華大使館、大鐘寺國際商業(yè)城、市長大廈、中國各地陽光100等。

4.HPP

成立于1935年，總部設在德國城市杜塞爾多夫，現(xiàn)有員工近200余人，是德國歷史最悠久，規(guī)模最大的建筑事務所之一。

公司業(yè)務范圍包括城市規(guī)劃，大型公建，住宅及室內(nèi)設計，尤其在城市規(guī)劃，辦公建筑，醫(yī)院建筑，商業(yè)設施，交通建筑及體育場館等的設計上享有盛譽。

主要作品包括:漢諾威人身保險大樓、萊比錫火車總站、法蘭克福安聯(lián)總部、法蘭克福MAX大廈、柏林購物中心等。

自1997年來，HPP在中國大陸進行了一系列實踐，參與了如上海2010世博會規(guī)劃設計、上海徐匯楓林生命科學園規(guī)劃設計、西安高新區(qū)中央CBD區(qū)景觀規(guī)劃設計、上海安亭新鎮(zhèn)東區(qū)規(guī)劃與建筑設計(至擴初階段)、南京國資綠地金融商務中心等大型項目。

HPP的設計風格以嚴謹、莊重、典雅與技術(shù)至上著稱世界。

5.加拿大ACBI(寶佳)

成立于1952年, 是加拿大最大、歷史最悠久的大型國際化建筑設計公司，迄今為止已成功完成了近千項大中型民用建筑、工業(yè)建筑的設計，其中的諸多作品已成為城市或地區(qū)的標志性建筑，其中多倫多國際會議中心和皇家銀行倫敦分行被譽為是世界建筑業(yè)里的奇跡，它將經(jīng)典的北美折衷主義建筑風格賦予了嶄新的生機，并獲得英國女皇親自出席剪彩的殊榮；其它的包括世界第一混凝土高塔―CN塔、多倫多彩虹體育館以及在華項目北京金融街總規(guī)及B1項目、北京CBD國際財源中心、北京CBD將臺商務政務中心、杭州西湖高爾夫球場、沈陽東大國際中心、天津泰豐家園規(guī)劃及單體設計等。

6.磯崎新工作室

成立于1963年，由日本建筑大師磯崎新先生創(chuàng)辦，設計風格以強烈的主觀精神、矛盾沖突、自我意識和探索性著稱，榮獲了包括英國皇家建筑師學會金獎、日本建筑學會獎、威尼斯雙年展金獅獎在內(nèi)的許多大獎。

主要作品包括：美國佛羅里達州迪斯尼總部大樓、日本京都音樂廳、德國慕尼黑近代美術(shù)館、日本奈良百年紀念館、西班牙拉古民亞人類科學館、美國俄亥俄21世紀科學紀念館、意大利佛羅倫薩時尚紀念館、日本群馬天文臺。

磯崎新工作室近年來對中國投入了很多的關注,參與的項目有深圳文化中心、國家大劇院、深圳證券交易中心、中國國際體育會展中心、北京金融街中心區(qū)等,近期參與的證大集團九間堂別墅和上海藝術(shù)大酒店是磯崎新工作室首次與中國民間投資商合作的項目。

7.柏濤建筑設計集團

成立于1890年，是澳大利亞乃至世界最大的建筑設計公司之一，杰出的設計、實用和經(jīng)濟是柏濤公司設計的原則；設計上的創(chuàng)新和技術(shù)上的更新是柏濤公司的宗旨；技術(shù)上的可靠和設計的獨特更是柏濤公司長期的聲譽之所系。

龐大的技術(shù)資源，先進的電腦技術(shù)和廣泛、豐富的經(jīng)驗，使柏濤公司能夠承接各種規(guī)模、各種類型的區(qū)域規(guī)劃、設計和各類建筑的設計。

主要作品包括:澳大利亞墨爾本奧林匹克公園、澳大利亞國家網(wǎng)球中心、墨爾本水上運動中心 、墨爾本"水底世界"、ESSO公司總部、馬來西亞運動中心、等;在華項目主要有:深圳萬科城市花園、深圳蔚藍海岸、金地翠園、深圳國際網(wǎng)球中心、百合山莊、天然居、蛇口招商海月花園、中航蘭庭苑、龍崗工業(yè)品展銷中心等。

8.RMJM

成立于1956年, 總部設于英國蘇格蘭，在全球擁有615名專業(yè)人員, 是一家集建筑、規(guī)劃、工程、室內(nèi)設計、視覺藝術(shù)及園林設計的大型集團顧問公司。

半個世紀以來，RMJM將高超的設計藝術(shù)和科學的管理水平演繹到每個項目里與客戶及其他顧問公司合作的關系里去，為客戶提供了商業(yè)需要和建筑訴求并舉、經(jīng)濟效益及有效管理兼?zhèn)涞慕?jīng)典作品。

RMJM 還致力為建筑物能源節(jié)約和樓宇持續(xù)發(fā)展提供專家和經(jīng)驗，探究減少建筑物能耗, 保護環(huán)境和降低運行成本的替代辦法，甚至可以預報建筑物設施的性能和建筑物將來的運行成本, 使客戶能夠?qū)⒛茉粗С龀跏嫉馁M用與將來的節(jié)約進行比較，被評為最優(yōu)秀的可持續(xù)發(fā)展設計先鋒。

9.Foster and Partners

英國Foster and Partners(諾曼?福斯特事務所，2003年全球排名第13位）創(chuàng)立于1967年，設計范圍包括城市規(guī)劃、建筑物、產(chǎn)品和展覽等，其作品以善于“將高科技、生態(tài)學與本土文化相結(jié)合”而著稱，迄今為止已榮獲280多項獎勵，贏得50多次國內(nèi)和國際設計競賽。

主要作品包括：成為統(tǒng)一象征的德國新議會大廈、世界著名高層建筑香港匯豐銀行、世紀之交里程碑的東京千年塔、世界最大機場建設項目香港新機場等等，最近的項目是耗資20億美元的北京機場新航站樓設計，它將成為21世紀中國的門戶！毋庸置疑，70年代以來，福斯特事務所改變了當今建筑設計和建造的方向！

10.GMP

德國GMP建筑事務所(2003年全球排名第24位)成立于1965年，是德國最大也最多產(chǎn)的建筑師事務所。

四十年來，GMP在歐洲和世界各地的各項設計和競賽 *** 獲得超過330項國家和世界競賽獎項，超過150個一等獎。

主要作品包括：德國的漢諾威貿(mào)易廣場大廳、德累司頓銀行、萊比錫新貿(mào)易廣場及會議中心，約旦安曼國際貿(mào)易商務中心，中國的北京德國學校、中關村文化廣場、上海浦東貿(mào)易廣場、南寧國際會展中心、飛利浦會議中心等等。

GMP的設計思想是：最簡潔的解決方式通常是最好的方式！

以上就是小編對于國外著名景觀設計師問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信：1454722008

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