大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于建筑師工作室設計說明的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、如何評價「同濟八駿」這一建筑師群體和他們的設計水平?

• 2、在日本，那些由女建筑師創(chuàng)立的事務所

• 3、如何成立室內(nèi)設計工作室？

• 4、優(yōu)秀的建筑師應該具備哪些基本素質(zhì)和基本知識？

一、如何評價「同濟八駿」這一建筑師群體和他們的設計水平?

國內(nèi)這幾位大師在清水混凝土的運用上，基本都選擇了公共建筑或者是藝術(shù)氣息比較強烈的茶室之類的。很少會用于住宅，當然這也跟甲方的接受程度有關(guān)，沒法試想有人愿意接受清水混凝土住宅，畢竟太容易讓人認為是家里沒錢裝修，只能住毛坯房。

“同濟八駿”并不是就只有八個人，而是來自同濟大學建筑學院的全職教師章明（合作者張姿）、王方戟、童明、李麟學、袁烽、李立，和來自同濟設計院的碩士生導師任力之、張斌（合作者周蔚）、曾群，以及建筑系兼職教師柳亦春、莊慎，共11組14人。

人物簡介：

1、袁烽

同濟大學建筑與城規(guī)學院教授，創(chuàng)盟國際主創(chuàng)建筑師。清水混凝土是袁烽老師最常用的建筑材料之一，全混凝土現(xiàn)澆的比較成功的的項目有兩個：

五維茶室建于2011年，項目位于創(chuàng)盟國際J-office辦公區(qū)后院基地本身極為局促，三向面墻，只有一個方向朝向一個有水池的后院，同時整個建筑對空間的索取也因為現(xiàn)有的一顆大樹而受到很大限制。

整個建筑在布局上分為三部分，朝向后院一側(cè)布置相對公共性的開敞空間，一層茶室，二層圖書室，同時在二層圖書室伸出一個三角型的小平臺將現(xiàn)存樹木加以包裹，使得樹木和建筑本身融為一體。

對比一下實景照片與模型，就清水混凝土的紋理而言，建成效果與設計初衷還是相去甚遠?。∥靼?FAB-UNION SPACE建于2015年，位于徐匯濱江西岸文化藝術(shù)區(qū)動態(tài)非線性的空間生形是建立在結(jié)構(gòu)性能優(yōu)化以及空間動力學生形的基礎之上的，整個過程運用了切石法和投影幾何以及算法生形的多種設計方法。

這個項目主要材質(zhì)恰好就是建筑師最愛的兩種：清水混凝土和原木。學校的課程設計都沒這么任性好嗎！袁烽老師這兩個項目設計方法和理論基本都是一樣的，建成后體現(xiàn)出的差距在我看來主要就是施工工藝的進步，后者比前者晚了4年，又吸取了前者的經(jīng)驗，在細節(jié)把控和空間處理上都更為精致了。

2、柳亦春&陳屹峰

同濟大學客座教授，大舍建筑設計事務所主創(chuàng)建筑師這個項目可能大家都猜到了。上海龍美術(shù)館西岸館建于2014年，位于黃浦江之畔，徐匯濱江"西岸文化走廊"的核心位置。

這個項目呢，哥還切身去體驗了一把，14年的時候，那會兒才建成不久，不過當時并沒有去參觀藝術(shù)作品。美術(shù)館地面部分是沒有單獨的柱子的，全部是與墻體結(jié)合的這種“傘拱”形結(jié)構(gòu)。從圖中也能看出來，屋頂、樓板包括墻身都很厚，這樣才能在那么大跨度的情況下，不用梁柱就能滿足力學需求。這個項目的施工工藝了，現(xiàn)場看細節(jié)表現(xiàn)得非常完美，弧度啊、紋理啊也處理得特別好。

3、張斌&周蔚

為同濟大學客座教授，致正建筑工作室主創(chuàng)建筑師南顧浦泵閘管理用房建于2015年，位于嘉定區(qū)安亭鎮(zhèn)南顧浦河以南嘖嘖，萬萬沒想到，有人會愿意為一個泵站花這么多心思。當然這也說明，中國的設計市場已經(jīng)在逐步滲透到一些小的，平時我們都不那么關(guān)注的領(lǐng)域了。所以，不要再為自己單調(diào)的畫圖狗生活找借口了，即使是一個設備房，也要想辦法給它設計出一朵花兒來！

這個項目的紋理相比袁烽老師的尺度就大了很多，這跟人的觀察距離有關(guān)吧，袁烽老師那個是紋理主要運用于室內(nèi)，這個項目更多的是以片墻來塑造空間吧，對紋理的精致方面要求就稍微弱了一些。雖說是隨機的不規(guī)則開窗，但會不會也太隨意了些啊。所以混凝土除了表現(xiàn)材質(zhì)美，用來塑造空間也是不錯。

4、祝曉峰

為同濟大學客座教授，山水秀建筑事務所主創(chuàng)建筑師東原千潯社區(qū)中心建于2017年，位于蘇州市相城區(qū)，南面一路之隔是虎丘濕地公園其實這個項目呢，它不是清水混凝土，在祝曉峰老師純白美學的支配下，刷了一層白漆。雖然不是清水混凝土，但在紋理方便做得還是非常的細致滴。

二、在日本，那些由女建筑師創(chuàng)立的事務所

30多年來，日本已然成為建筑界的超級力量，創(chuàng)造了7位普利茲克獎獲得者，僅次于8位的美國。而在日本建筑師的新興力量中，當然也不乏女建筑師的身影。

近年來越來越多的日本女性建筑師不光活躍在日本建筑界，也逐漸走向了國際舞臺，并把設計的觸角伸向各個領(lǐng)域。女性建筑師的作品并不單單代表了細膩、柔弱、細節(jié)豐富等特征，更代表了一種建筑上的差異性。隨著社會的發(fā)展，日本女性建筑師作品中滲透的女性思維和女性氣質(zhì)逐漸成為一種能夠獲得大眾認可的審美品味，她們的作品在歐美地區(qū)也是大受歡迎。在當今男性占主導的建筑領(lǐng)域，她們的成名帶有些許神秘色彩。

↑日本著名女建筑師師從圖

林雅子

林雅子（1928-2001）1951年畢業(yè)于日本女子大學。畢業(yè)后直至1956年一直在東京工業(yè)大學清家研究室深造。同年四月,與身為日本最大的設計事務所—日建設計的副社長林昌二結(jié)婚。林雅子從50年代末開始活躍在建筑界，著有《空間的骨骼》。1958年，而立之年的林雅子，和中原暢子、山田初江組成了林·山田·中原設計同人，這是日本第一個由多名女性建筑師的組成的設計事務所。

↑太田紀念館

太田紀念館是林雅子為紀念日本的中國問題評論家太田宇之助而設計的留學生宿舍。1983年太田氏將自己的住宅用地捐給東京都，為來自友好城市北京的留學生提供宿舍和一間紀念室。林的設計主要體現(xiàn)了三點特征：首先，是對太田舊居的記憶，以三層的宿舍樓分棟組合呼應舊居體量，同時考慮到與周圍近鄰的關(guān)系，在材料、配色上滲透著舊太田住宅的氣質(zhì)；第二，體現(xiàn)對中國文化的親切感，設計吸收了北京四合院的傳統(tǒng)空間秩序來組織棟與棟之間的外部空間，照顧了內(nèi)外的聯(lián)系也有適度的遮擋；紀念室的室內(nèi)格局，既采用了中國傳統(tǒng)居住空間的布置方式，又借鑒了太田在舊居中十分喜愛的床式；第三，充分考慮了中國的生活習慣，在設施和起居空間，尤其在中日洗浴習慣的差異上給予了充分的關(guān)照。

↑海的畫廊

海的畫廊是一個作為大海的象征的獨特的薄殼結(jié)構(gòu)的作品，展示廳在變化著的光線中時刻呈現(xiàn)出不同的表情,特別是照在二樓中央展柜上的光線,貫穿了玻璃盒子，一直落到一樓的地面。天棚中懸掛的的燈具像是與此相呼應,在天棚中映出動感的光輪,確實是非常精彩的表現(xiàn)。在林雅子的作品中，天窗是一個重要的建筑元素，兩扇貝殼打開，掰轉(zhuǎn)到底，韌帶斷裂了，產(chǎn)生一條長長的縫隙，而這個建筑把這一元素運用得最為出神入化，這個天窗像一條帶子貫通整個建筑，從那里透過來的陽光也成了一條長長的光帶，落入建筑內(nèi)部，并隨著時間的變化而移動，使人們行走在建筑中能體驗到宛如在海底公園散步般的印象。

1980 年林雅子的一系列住宅設計獲得了日本建筑學會的作品獎，這也是學會設獎以來第一次授獎于女建筑師。林雅子一直專注于住宅設計，其設計作品優(yōu)雅而洗練，滲透出的“敏感的生活感受”令人著迷，而其優(yōu)雅從容的細膩空間處理更使人傾倒。

長谷川逸子

長谷川逸子(1941年-)畢業(yè)于關(guān)東學院大學工學院建筑系。菊竹清訓事務所出身。在當過東京工業(yè)大學研究生后，1979年成立長谷川逸子・建筑計劃工房。擔任關(guān)東學院大學的客座教授。與伊東豐雄一樣同為“野武士”世代的代表人物。

↑湘南臺文化中心

湘南臺文化中心是長谷川逸子的代表作，整個建筑有70%深埋于地下，而在地面上，我們所能夠看到的是一些形狀圓潤的鋼鑄“山丘”，在決選入圍者中，唯獨長谷川逸子排拒歷史主義、公式化手法，避免引用馬雅寺廟、集會場所、圓形露天劇場之類老套的世界建筑大全,而以活潑的裝飾感組合貝殼、彈珠、彩色玻璃碎片、動物腳印、童話銀樹、河流、和兩個宇宙球體。長谷川這樣解釋這個作品：“這個地區(qū)本來就是一個丘陵地帶，我們在入口處用很多的反射片收集自己的光源，而水井則用來收集雨水。整個空間是很難界定室內(nèi)或者室外的。和我之前設計的作品不同，這里受到更多的老年人的歡迎，他們常常走在頂部地面花園中，可以散步一個小時，并隨手采摘那里的花朵，這說明他們并不覺得這是一個建筑，而真的是在山丘上漫步。”

↑富谷工作室

富谷工作室位于東京高密集地區(qū)，是一座時裝設計師工作室。簡單的要求就是要充分利用這個三角形地段。沿街的正立面墻由固定在混凝土框架上的云朵狀的薄型多孔鋁板構(gòu)成，正面墻透明的部分和室內(nèi)外燈光的細微變化相呼應，鋁板表面反射出周圍的景色及天空。這些要素相結(jié)合創(chuàng)造出獨特的視覺效果。在浮塵天，室內(nèi)的燈光通過半圓形窗戶可以產(chǎn)生濾網(wǎng)的效果。其結(jié)果就像是燈光的一道風景線，像夕陽下的波濤和群山，也像是月光照耀下的云朵。正立面墻被象征東京生活節(jié)奏和活力的一只傾斜的起重機懸臂所分割。這樣，正立面墻就是來自東京地平線的一道風景，一臺升起的起重機正沖向云霄。

1986 年長谷川逸子在湘南臺文化中心競賽中的中標，象征著日本女性建筑師開始獨立涉足大型公共建筑。從湘南臺文化中心開始 ，長谷川努力構(gòu)思著自我建筑的存在形式。 社會性、公眾性成為掛在她嘴邊的習語， 提倡的“包容”與“共生”的建筑空間理論以及“透過”和“抹消”等建筑手法 , 對現(xiàn)今所流行的建筑空間構(gòu)成方式和建筑形象有準確的預見性。

妹島和世

妹島和世，1981年畢業(yè)于日本女子大學的大學院，然后進入伊東豐雄的建筑事務所，1987年創(chuàng)立了自己的事務所，除她以外還有3名所員,其中2人是女性。2010年妹島和世成為了世界建筑史中第二個獲得普利策建筑獎的女性建筑師。妹島和世還被任命為2010年威尼斯建筑雙年展總監(jiān)，成為史上首位獲任此職的女性。

↑金澤21世紀美術(shù)館

金澤21世紀美術(shù)館贏得了當年的威尼斯建筑雙年展金獅獎。有別于一般的美術(shù)館分棟或是分層展覽的概念，金澤21世紀美術(shù)館以兩大主軸為主要設計方向。一是美術(shù)館內(nèi)的空間必須要有依展覽而變化的彈性，且要是一個綜合空間，彼此之間要有強烈的關(guān)聯(lián)性。二是美術(shù)館注重“人與環(huán)境”的價值，不論是訪客，學者，美術(shù)館館員，其活動范圍（包括館外空間）都必須被詳細考量。因此建筑師最后提出的是一個海島型的概念，也就是利用圓型將不同的展區(qū)集中在內(nèi)部，而且最外圍并非實墻，而是透明的玻璃落地窗，讓此美術(shù)館猶如透明飄浮的大扁圓島一般，從外面環(huán)境也能對美術(shù)館內(nèi)部的活動一目了然。

↑瑞士勞力士學習中心

瑞士勞力士學習中心是一個大膽且具有實驗性質(zhì)的新型設計作品，也是妹島和世近幾年具有里程碑意義的作品之一，其設計最特別之處是，設計師創(chuàng)造了單層流暢的空間，在這里，學生們可以在沒有分隔墻的寬敞環(huán)境中學習交流，一個活動區(qū)與另一個活動區(qū)之間既相互獨立又相互關(guān)聯(lián)。這個設計再次體現(xiàn)看妹島的“模糊邊界”和“消解建筑”的理念。我們可以看到很多令人詫異的傾斜室內(nèi)構(gòu)造，一些穿孔的混凝土曲面+玻璃體塊建筑。這個用混凝土建成的房子完全沒有厚重的感覺，反而非常輕盈，純潔的室內(nèi)空間是自由而純潔的感覺，像一個流動的夢。設計極為簡潔而細膩。

妹島的建筑風格總體來說，完全繼承了導師伊東豐雄的衣缽，在輕快飄逸之余，還多了幾分女性的細膩精致和浮游質(zhì)感。日本的設計美學以“虛無”著稱，這一點不僅僅存在于建筑設計?？諘?、薄透、飄渺、輕淡，引人聯(lián)想等形容讓日本設計的簡潔、干凈之風席卷世界。

永山祐子

永山祐子獲得學士學位后，即在青木淳的事務所工作。四年離開，在26歲之際創(chuàng)立了永山祐子建筑事務所。

（ArchDaily中國的“日本的新晉大師”系列采訪）

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIxNjAyMTY2NA==&mid=208140175&idx=1&sn=6ec3efe0e342de90c3051dac275dcd09&3rd=MzA3MDU4NTYzMw==&scene=6#rd

↑A Hill on a

House山形屋

山形屋坐落在一片擁擠的城市空間，周圍高樓林立，只有東北部臨街的一面留有一點空隙。所以這棟建筑面臨的核心問題是如何采光、如何增強空間的開放性并同時保證私密性以及在內(nèi)部創(chuàng)造景觀。建筑師對此的解決方式是在房子頂部升起一座白色發(fā)亮的“山”?！吧健暗男逼孪蛭髂蟽A斜，可以接受并向室內(nèi)反射太陽光。它可以從所有房間被看到，但卻都可望不可即，是一個可以被大家所共享但卻沒人能擁有的地方。而正是這樣一個共享的、具有特殊形態(tài)的空間給人以日常生活中想象另一個故事的自由。

↑SISII

品牌SISII成立于神戶元町。這座建筑要求結(jié)合展示空間與辦公室，在這里顧客可以欣賞服裝、結(jié)識朋友，而員工們則在這里工作。盡管主要用戶分為兩類，建筑師的目的卻并非斷然割裂空間，而是松散地相連，通過高度差來區(qū)分區(qū)域。連接展示空間與辦公區(qū)的是一大塊懸起的鐵皮，豎起的部分挖了一個大窗洞，形成既分離有可見的效果。水平的部分承載了會議空間，并且延伸到下沉的辦公室，成為一張大辦公桌。鐵皮下還種了一些綠色植物。鐵皮的角色隨著地點的轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換，作為一個中立的平臺，它既是各種行為交匯的場所，也是一個活躍的信息中轉(zhuǎn)站。

永山祐子是日本建筑界冉冉升起的一顆新星。她的建筑既帶有典型的日式風格：混凝土、白墻、室內(nèi)綠植，又具備足夠的個人特色。她的建筑空間往往并不花哨，而是通過一些頗有創(chuàng)意的方式營造令人感到熟悉又新奇的環(huán)境。

在國內(nèi)當代建筑行業(yè)中，明星建筑師很多，知名的女建筑師卻鮮有，中國建筑學會在2012年推介的“當代中國百名建筑師”里也不過幾位：張錦秋、唐玉恩、葉青，年輕的知名女建筑師也就是胡如珊、徐甜甜、劉珩幾位了。而在中國設計事務所的女性在承擔工作的數(shù)量和分量上都不遜于男性，女性在受教育的機會和程度上與男性也幾乎相同，作為女性，以女性特有的感覺為這個社會構(gòu)成的全體或者部分設計建造他們棲居之地，顯然也能出色完成，在建筑行業(yè)的瘋狂極盛時期過后，也許將到來女性建筑師發(fā)展的最好的時代。

“當完全接受男性的方式后，重新審視之前抗拒過排斥過的東西，發(fā)現(xiàn)這些東西重新煥發(fā)活力時，女性的一面會再度被認可，我覺得這就是所說的女性的時代。“——蘆原義信

本文案例圖片來自百度圖片和筑龍網(wǎng)，部分文字引自三開間和《時代建筑》等期刊

三、如何成立室內(nèi)設計工作室？

室內(nèi)設計工作室的經(jīng)營和公司不同，一般不會承接需要資質(zhì)的項目，或者說，有需要資質(zhì)的項目也不會交給工作室，而且，個體工商戶也無法申請資質(zhì)，對于裝修的資質(zhì)一般是需要法人資格的。下面為大家解答室內(nèi)設計工作室是否需要資質(zhì)以及怎樣運營一個室內(nèi)設計工作室!

室內(nèi)設計工作室需要資質(zhì)嗎

室內(nèi)設計工作室需要資質(zhì)，可以申辦建筑裝飾裝修工程設計與施工三級資質(zhì)。

一、施工三級資質(zhì)，取得三級資質(zhì)的企業(yè)可承擔單項合同額不高于300萬元的建筑裝飾裝修工程(建筑幕墻工程除外)。

1、企業(yè)資信

(1)具有獨立企業(yè)法人資格;

(2)工商注冊資本金不少于50萬元，凈資產(chǎn)不少于60萬元。

2、技術(shù)條件

企業(yè)技術(shù)負責人具有不少于三年從事建筑裝飾裝修工程經(jīng)歷，具有二級及以上注冊建造師(建筑師、項目經(jīng)理)執(zhí)業(yè)資格或中級及以上專業(yè)技術(shù)職稱。

3、技術(shù)裝備及管理水平

(1)有必要的技術(shù)裝備及固定的工作場所;

(2)具有完善的技術(shù)、安全、合同、財務、檔案等管理制度。

二、建筑裝飾工程設計專項乙級資質(zhì)，乙級可以承擔單項合同額1200萬元以下的建筑工程項目的裝飾裝修設計。

1、資歷和信譽

(1)具有獨立企業(yè)法人資格。

(2)社會信譽良好，注冊資本不少于100萬元人民幣。

2、技術(shù)條件

(1)專業(yè)配備齊全、合理，主要專業(yè)技術(shù)人員專業(yè)和數(shù)量符合所申請專項資質(zhì)標準中“主要專業(yè)技術(shù)人員配備表”的規(guī)定。

(2)企業(yè)的主要技術(shù)負責人或總設計師、總工程師應具有大學本科以上學歷， 6年以上從事建筑裝飾設計經(jīng)歷，主持過中型以上建筑裝飾工程設計項目不少于2項，具備中級以上專業(yè)技術(shù)職稱。

(3)在主要專業(yè)技術(shù)人員配備表規(guī)定的人員中，非注冊人員應參與過中型以上建筑裝飾工程設計項目不少于2項，具備中級以上專業(yè)技術(shù)職稱。

3、技術(shù)裝備及管理水平

(1)有必要的技術(shù)裝備及固定的工作場所。

(2)有較完善的質(zhì)量體系和技術(shù)、財務、檔案等管理制度。

怎樣運營一個室內(nèi)設計工作室?

第一,人脈：做室內(nèi)設計工作室，一般均在裝飾公司工作或曾經(jīng)工作過，這就是一個人脈的積累過程。行業(yè)內(nèi)的知名度高低與否;客戶的賞識與認可;同行的推崇與推薦等等;

第二，專業(yè)：這不是說個人的能力，而是說個人擅長某個領(lǐng)域。工作室的工作性質(zhì)注定了工作領(lǐng)域的限制，即不可能通吃。那就主做某個專業(yè)，比如星級酒店的設計、高檔洗浴中心的設計、大型KTV的設計、主題賣場的設計等等，只選一樣做成專業(yè)。我一個朋友就做洗浴中心，并且在這一行做出名氣了，鄭州的好幾個洗浴中心就是他設計的，并且一些二級城市的洗浴行業(yè)也有他的作品。

　　第三、團隊：工作室的面積都不大，設計師有的還在公司做首席、主任或主筆等等。那么考慮到經(jīng)營成本，前期幾個助理即可。大型設計可以邀約一些本公司或其他公司的高手合作，不要怕分錢，一個人的精力有限，不可能又談單，又出方案，做預算。

關(guān)于室內(nèi)設計工作室是否需要資質(zhì)以及怎樣運營一個室內(nèi)設計工作室就介紹到這里了，希望能給大家?guī)韼椭?，相比起一些傳統(tǒng)的裝修公司，許多業(yè)主更喜歡很室內(nèi)設計工作室合作，因為現(xiàn)在室內(nèi)工作室都是由個人設計師創(chuàng)辦的，個性化非常鮮明，對于一些追求個性化的年輕業(yè)主來說尤其適合。

四、優(yōu)秀的建筑師應該具備哪些基本素質(zhì)和基本知識？

(一)對建筑師主觀心態(tài)的要求

1正確認識建筑師的天職

建筑是不是藝術(shù)家。

因此，建筑師的首要職責是服務社會、以自己的一專之才滿足社會的需求，而不是僅僅追求個人價值的實現(xiàn)。畫家的一幅作品標價百萬，即便無人問津，尚可孤芳自賞。而建筑設計的目的是建造和使用，需要社會要投入大量資金、人力并且占用土地和環(huán)境資源。

建筑師不是理論家。

對各種前衛(wèi)建筑設計流派和時髦的主義與理論，建筑師可以了解，但不能將其視為工作核心，每必奉之。那屬于建筑理論家、評論家、學術(shù)研究者、教育研究者的工作范疇，而建筑師的首要職責不是夸夸其談，而是腳踏實地的實現(xiàn)。

足球行業(yè)涉及的人群可分為三類，一類是球員，是足球藝術(shù)的直接創(chuàng)造者；第二類人指導球員創(chuàng)造足球藝術(shù)的人，比如各種不同專業(yè)的教練；第三類人更關(guān)心足球演繹出來的種種文化，如某球員的轉(zhuǎn)會費多少，誰又下課了，對甲A在冊球員家史了如指掌。他們也是足球文化的一部分，但絕不是足球文化的主體。

相應在建筑界，一類人在第一線生產(chǎn)，是直接做設計的建筑師；一類人是從事建筑學術(shù)研究和理論教育的工作者；還有一類是建筑評論家。就好比一個高水平的球員應該上球場證明自己，而不是整天談論足球文化一樣，建筑設計師應該通過身體力行的設計來解決社會與技術(shù)問題，而不是主義談的不精，設計做的不良，偏廢正務，不知所從。

建筑師也不是哲學家。

確實，象路易·斯·康這樣偉大的建筑哲人，以其圣經(jīng)式的建筑言論，影響和感召著一個時代的建筑師。但這不是大多數(shù)建筑師的方向，作為一名職業(yè)建筑師，康不算成功，他一生的大多數(shù)方案都留于紙面，而且最終悄無聲息的死于三等艙的衛(wèi)生間里。

建筑師屬于服務行業(yè)的一支。

建筑作品最終要服務于社會中的廣大用戶。一個小區(qū)可能居住著上千戶人家，數(shù)萬人口。一套百余平米的住房，在建筑師而言，或許只是復雜日常工作中一帶而過的細節(jié)，但對于眾多月薪不過千余的普通居住者，價值幾十萬元的住宅，往往是一生之中最大的投資，也是將在其中度過大多數(shù)時光的所在，想到這些，哪位建筑師還會敷衍了事呢？

任何建筑都有它的投資方。對于一個開發(fā)項目，發(fā)展商的投資動輒百萬、千萬、甚至幾億。受人之托，忠人之事，建筑師必須根據(jù)設計委托合同的要求，在建筑技術(shù)上提交一個解決方案。對于一個政府項目，資金來源與納稅人的稅金，建筑師對納稅人承擔責任。即便是對于一座藝術(shù)要求再高，紀念性再強的建筑，比如美術(shù)館或是紀念碑，終究是一項工程，有出資者，建筑師在表現(xiàn)藝術(shù)性的同時，也必須滿足出資方的要求。這反映了建筑師對建設方的投資，以及所承擔風險的尊重。

建筑師對國家和社會也負有深刻的責任。

在有限的土地上，建筑物一經(jīng)建造，通常要使用幾十年甚至更多，建筑師的工作影響和改造著城市的空間環(huán)境和文化環(huán)境。每一個建筑師都希望自己的作品是城市的地標性建筑，當各具特色、缺乏主次的眾多標志性建筑集中在一起的時候，建筑師是否又能站到更高的層面去考慮建筑，避免因此而來的混亂城市面貌呢？

建筑不是空中樓閣，而是蓋在土地上。建筑師沒有資格犧牲國家不可再生的土地資源，滿足個人創(chuàng)作的欲望。不單是服務于投資建設方，更要服務于社會大眾，這是建筑師的天職。

2建筑師的團隊精神

在西方人眼中，中國人被稱為一盤散沙，團隊精神相對較弱，往往更注重個人利益。尤其在建筑行業(yè)中，建筑師作為“自由職業(yè)者”，工作有藝術(shù)性的一面，比較容易注重個人價值，而忽視團隊精神。事實上，作為生產(chǎn)行業(yè)，建筑從設計到建造的復雜分工，使得嚴密的團隊協(xié)作成為必需。

大型事務所的常見架構(gòu)是在公司內(nèi)部分為不同的設計小組,比如因為不同建筑類型的規(guī)范不同而分為商業(yè),住宅,學校,辦公樓小組等，小組間的互相協(xié)調(diào)是順利完成大項目的保證。小組一般由資深建筑師帶領(lǐng)，一味追求個人表現(xiàn)而不講團隊精神的設計師對小組的工作效率和工作結(jié)果都會造成一定影響。

另外，建筑設計行業(yè)不斷進行中的結(jié)構(gòu)調(diào)整，要求企業(yè)間的合理協(xié)作。目前國內(nèi)的大型設計企業(yè)大多是綜合型的，“什么都能做”。這使得眾多企業(yè)在同一平臺上進行不必要的競爭，也不利于專業(yè)水準的提高。

國家政策也在鼓勵專業(yè)化趨勢。目前我國把施工企業(yè)資質(zhì)分為總承包、專業(yè)分包和勞務分包三個序列，在最近的一次企業(yè)資質(zhì)就位中，從事專業(yè)分包的企業(yè)比例相當大。據(jù)了解，設計方面的類似政策不久也會出臺。

在世界范圍內(nèi)，專門化創(chuàng)作已成為慣例。安德魯事務所的規(guī)模并不大，在國家大劇院中標后，立刻尋找最好的專業(yè)公司合作。北京五合也是如此，著重發(fā)展建筑設計一個工種，在結(jié)構(gòu)、水、暖、電等領(lǐng)域都根據(jù)項目需要尋找相應的能力最強的公司合作。為了提高競爭能力，隨著設計企業(yè)的專門化，公司間協(xié)作是必然趨勢。

3不斷學習的態(tài)度

優(yōu)秀建筑師是由時代造就的。

只要將身邊八十年代、九十年代、二十一世紀的建筑稍做對比，就能明顯地感受到時代對建筑設計不斷提高的要求。一般應用型人才，如書架型人才、工匠型人才，已難以適應時代的發(fā)展；而素質(zhì)全面，接受繼續(xù)教育能力強，智能型、創(chuàng)造型人才在時代的激烈競爭中愈來愈表現(xiàn)出充分的活力。建筑師需要學習的內(nèi)容主要包括如下方面：

新興的工程技術(shù)和材料知識。

隨著新技術(shù)新材料的開發(fā)與應用，從磚混結(jié)構(gòu)、框架結(jié)構(gòu)到鋼結(jié)構(gòu)，從石頭、木材到鋼和玻璃，建筑技術(shù)和材料的發(fā)展帶來了建筑形象一次次的飛躍。建筑師要創(chuàng)新，就必須掌握新技術(shù)。

即便是為了能夠以最經(jīng)濟便捷的方法建造建筑物，技術(shù)方面的不斷學習也不可或缺。目前我國建筑界在這方面有較大差距。在有些大跨度建筑中，運用鋼結(jié)構(gòu)顯然有更快更經(jīng)濟的優(yōu)勢，而由于鋼結(jié)構(gòu)設計能力弱被迫采用混凝土框架結(jié)構(gòu)的事屢有發(fā)生。

新設計手段的學習。

美國著名建筑師法蘭克·蓋瑞在聞名世界的解構(gòu)主義建筑--西班牙畢爾巴鄂·古根海姆美術(shù)館的設計過程中，首次引入了用于航天造型技術(shù)的軟件，這使得將古根海姆美術(shù)館完全自由的外形，轉(zhuǎn)化成施工圖紙進行建造成為了可能。當然，有人認為建筑師對計算機軟件的過分依賴將導致創(chuàng)造力的退化，但在西方很多建筑學校，比如引領(lǐng)世界建筑潮流的英國AASCHOOL，計算機輔助設計確實被列為重要課程之一。應該承認，新一代建筑師對于新型設計手段的掌握是必需的。不斷掌握和運用性的設計手段，要求建筑師有不斷學習的精神。

不斷更新的市場環(huán)境。

建筑設計師為市場服務，而市場比知識的更新速度更快。不了解別人在做什么，不了解用戶在想什么，對于建筑設計來說無異于盲人摸象。

市場是建筑設計師最好的老師。有效吸收和學習有用的市場信息，對建筑師思維的敏銳程度和專業(yè)判斷力也提出了比較高的要求?！盎畹嚼稀W到老”的古訓，對于建筑師保持更長的職業(yè)生命力顯得尤為重要。

(二)對建筑師專業(yè)技能的要求

1做出正確決策的判斷能力及將其貫徹下去的宏觀控制能力

建筑設計的過程是從分析問題開始的。

周邊環(huán)境的建筑約束和文化約束、使用者的需求、項目的市場定位、建筑的性質(zhì)和特征，都是建筑師必須納入分析判斷體系的影響因素，并形成最初的設計構(gòu)想。這是對建筑師綜合分析和判斷能力的考驗。

而最初構(gòu)想在設計全過程中的逐步落實，則取決于建筑師的宏觀控制能力。從構(gòu)想到施工圖的完成，眾多具體問題需要判斷取舍、不斷追溯和貫徹最初決策，將宏觀決策轉(zhuǎn)化為微觀的解決方案，避免出現(xiàn)因為戰(zhàn)術(shù)而改變戰(zhàn)略的錯誤。

在2000-2001年，北京五合負責位于北京經(jīng)濟技術(shù)開發(fā)區(qū)“一棟洋房”住宅項目的規(guī)劃、建筑和景觀設計。接到項目之后，北京五合的建筑設計師認識到項目定位是設計的關(guān)鍵，也是貫穿設計始終的核心問題。于是與代理商北京金網(wǎng)絡置業(yè)投資顧問有限公司通力合作，把握住了兩點最關(guān)鍵的因素：項目的位置優(yōu)勢和銷售對象。

“一棟洋房”項目位于經(jīng)濟技術(shù)開發(fā)區(qū)，從1992年4月8日亦莊開發(fā)區(qū)成立以來，10年間有1000余家高新技術(shù)企業(yè)駐扎于此，其中有著名跨國公司60余家，世界500強企業(yè)40家，在15平方公里的土地上，投資總額近40億美元。巨大的經(jīng)濟力量使開發(fā)區(qū)具有良好的生活環(huán)境，形成了“一棟洋房”項目的位置優(yōu)勢。

由位置特點決定了“一棟洋房”項目面向的銷售對象主要為中高收入的年輕白領(lǐng)，包括開發(fā)區(qū)的外企工作者和在CBD工作在郊區(qū)居住的有車族，屬于成功人士的過渡性第一居所。因而建筑設計師選擇了有朝氣、積極向上、色調(diào)明快、符合青年人需求的格調(diào)氛圍。

準確分析和正確決策給后續(xù)設計明確了方向。從設計至施工圖，建筑設計師避免裝飾的堆砌，不表現(xiàn)奢華，從形象到功能基本實現(xiàn)了最初的設計構(gòu)想，并成為2001年北京十大明星樓盤之首。

2具備足夠的專業(yè)知識積累

積累是建筑師必不可少的過程。包括：建筑技術(shù)方面知識的積累、建筑法規(guī)規(guī)范知識的積累、對于國內(nèi)外建筑作品的了解以及長期實踐經(jīng)驗的積累。也正是由于足夠的積累對時間的要求，建筑設計被不太準確地稱為“老年人的行業(yè)”。一般來說，建筑師的成熟期都在四五十歲以后，而50歲以下的建筑師都屬于“青年建筑師”之列?，F(xiàn)代主義大師柯布西耶設計最著名的朗香教堂時是63歲。建筑師需要充分積累，才能尋求到知識和創(chuàng)造力的平衡點。

積累的實現(xiàn)也來自于對生活點滴事情的關(guān)注。據(jù)說中國建筑界第一人梁思成先生，去中南海開會還隨身攜帶卷尺，遇見坐著舒服的沙發(fā)，他就拿出卷尺來量一量尺寸。對很多建筑師而言，關(guān)注生活中的建筑現(xiàn)象和細節(jié)已經(jīng)成為了一種職業(yè)習慣。

3對城市空間尺度、建筑群空間尺度的把握

創(chuàng)造良好的城市、建筑空間，始終是建筑設計的首要責任。

空間尺度是建筑的基本問題，也是當前一些建筑師在追求建筑理念時容易忽略的問題。城市和建筑群的空間尺度存在著基本規(guī)律，只有掌握了這一規(guī)律，才不會導致建筑創(chuàng)作時的方向性失誤。

對于建筑師來說，城市和建筑群空間尺度的把握能力是比較高級的專業(yè)能力要求。不具備這一能力的建筑師可能永遠只能停留在建筑小品的創(chuàng)作層面上，或者是給城市留下一些大而無當?shù)目臻g和蠢笨駭人的建筑群。

4審美素養(yǎng)和造型能力

“堅固、實用、美觀”是維特魯威提出的最早判斷建筑優(yōu)劣的標準。審美素養(yǎng)是成為一個優(yōu)秀建筑師的必要前提。

人創(chuàng)造了建筑，建筑也改變著生活其間的人們。建筑的外觀會潛移默化的影響使用者的審美和情緒。建筑的美觀有不同的表現(xiàn)形式，文化建筑的美表現(xiàn)在溫文爾雅，商業(yè)建筑的美表現(xiàn)在生機勃勃，建筑的審美取向一定程度上代表了一個城市和國家的特征，也是當?shù)厣鐣宋牡闹匾M成。

缺乏審美素養(yǎng)的設計人員與其說是建筑師不如說是工程師。而在審美素養(yǎng)中尤為重要的是宏觀造型能力。悉尼歌劇院、艾菲爾鐵塔等流傳百世的著名建筑均可簡練到用一根線條來表達，其宏觀造型是震撼世界的重要原因。

5對建筑構(gòu)件在空間和形象表現(xiàn)上的預知力

人們使用的是建筑物的空間，而建筑空間本身是由一系列不同功能和尺寸的構(gòu)件組合而成的。構(gòu)件是建筑和人交流的最直接途徑，極大地影響了人對空間的感受和對建筑的認知。

建筑是不是隨心所欲的雕塑，建筑師必須能夠通過各種比例的圖紙感受到建筑物建成足尺后的實際效果，對各種建筑構(gòu)件在未來空間和形象表現(xiàn)中所起的作用具備較強預知力。這種能力需要長時間實踐的培養(yǎng)逐步形成。

6對建筑功能的綜合解決能力

包括建筑內(nèi)部功能布置和建筑群體中的場地設計和流線組織兩個方面。具體說來有：

建筑內(nèi)部的水平和垂直交通；

各使用空間的排布和組合；

建筑物和城市道路周邊環(huán)境的銜接；

地面地下停車的組織；

各建筑物間的協(xié)調(diào)關(guān)系等等。

這些功能問題的解決，既需要建筑師的專業(yè)技能，也需要深入學習和了解相應建筑的運轉(zhuǎn)規(guī)律。對新技術(shù)新材料的掌握為建筑師的解決能力提供了必要的工具，而最關(guān)鍵的還是取決于建筑師對最終用戶的關(guān)懷。

7對使用者的關(guān)注和了解

不同地區(qū)、不同民族、不同行業(yè)、不同年齡的人對同類建筑會有不同的需求。建筑師必須關(guān)注其差異，提出有針對性地設計方案。這就需要建筑師有豐富準確的生活體驗，對各種社會現(xiàn)象進行積極的思考，善于和使用者溝通，這往往比設計本身更重要。

同樣是別墅，在美國，比如洛杉磯，是普通人的居住場所，兩個孩子一條狗，一棟house一輛車，是標準的大眾化幸福家庭模式；在中國，別墅則是有錢人才能享受的奢侈品，是事業(yè)成功，成為“人上人”的標志。于是洛杉磯的別墅可以是簡單溫馨的，而在中國，則需要能夠表現(xiàn)居住者的尊貴身份，超越一般人的高尚品位，而且要以最直接的方式，“看得見摸得著”的方式表現(xiàn)出來。有人認為建筑師迎合這種心理和需求是“媚俗”，但“建筑”物本來就是現(xiàn)實生活中的“俗”物，只有盡早還“俗”的建筑師才能“普渡眾生”！

8表達和溝通能力

表達和溝通合稱“交流”，是說明自身意圖，進行討論，并接受反饋意見的過程。包括建筑和思想兩方面內(nèi)容。建筑師的建筑表達能力，即將自己對空間和形態(tài)的設想用圖的形式反映為具體的形象，這是建筑師的基本功。

首先是徒手繪圖的能力，也就是我們常說的“手頭功夫”。徒手繪圖可以迅速而概括地表達設計意圖，也可以用來記錄，很適合于面對面的交流。

其次是電腦繪圖。電腦繪圖可以精確的繪制圖紙，易于修改，也可以很真實的表達建筑形象和空間氛圍，能夠縮短圖紙和現(xiàn)實的距離，在專業(yè)人士和非專業(yè)人士的交流中必不可少。

思想交流是通過語言進行的，在各行各業(yè)中都很必要。建筑師良好的思想交流能力有助于理解業(yè)主需求，提供更好的服務，同時交流過程中充分的表達也是建筑師自身思想的實現(xiàn)成為了可能。

9組織協(xié)調(diào)能力

建筑設計是一個分工協(xié)作的復雜過程，歷史上著名建筑的設計通常歷時數(shù)十年甚至上百年。天主教中心梵蒂岡的圣彼得大教堂始建于4世紀20年代，最初為長方形“巴西里卡”式大會堂，1506年拆毀后重建，于1626年完工，歷時120年，先后經(jīng)過勃拉芒特、米開朗基羅、拉斐爾、小桑迦洛等10位建筑師之手，其工程前后協(xié)調(diào)的難度可想而知。即使在建設速度快得驚人的中國，一棟普通公建的設計建造周期也在3年左右。在這樣長的時間里，建筑師一方面要負責設計工作，另一方面要面對很多不可預見的矛盾和變故，及時進行協(xié)調(diào)解決。

在建筑從策劃、設計到施工、驗收使用的漫長過程中，建筑師對外聯(lián)系著使用者、投資者和建造者，對內(nèi)協(xié)調(diào)著結(jié)構(gòu)、水、暖、電各工種，承擔著核心和紐帶的作用。建筑師要組織各類人員的協(xié)同工作，同時必須協(xié)調(diào)眾人之間不可避免的矛盾。使用者追求高標準和投資方追求低造價之間的矛盾，高質(zhì)量設計所需時間和甲方縮短設計周期要求之間的矛盾，建筑造型變化與結(jié)構(gòu)簡捷實用之間的矛盾，如此等等，使建筑師的責任遠遠超出設計本身。難怪梁思成先生說，建筑師的工作就像“帶著鐐銬跳舞”。

二.社會和市場對建筑系畢業(yè)生的基本要求

建筑系畢業(yè)生走出校門之后，不小的一部分人將選擇專業(yè)道路，投身職業(yè)建筑師行列。他們的心態(tài)形形色色，水平參差不齊，但他們是否滿足社會和市場對于畢業(yè)生的基本要求呢？

作為市場一線的建筑設計單位，也是建筑系畢業(yè)生的直接用人單位，我們認為，畢業(yè)生在進入專業(yè)設計隊伍之前必須做好如下兩個方面的準備。

(一)堅定、清晰、踏實的主觀心態(tài)

1對自身發(fā)展方向有明確的定位

無論是本科生、碩士生還是博士生。畢業(yè)生首先需要根據(jù)自身的長處和短處做一明確定位，并規(guī)劃好自己的未來發(fā)展方向。

目前建筑專業(yè)的本科畢業(yè)1-2年的學生中，考研成風。約有80%的人想考，50%的人真正復習并參加考研，而最后只有5%以下的人才能考上。從考研的動機來看，最多的可能是想提高自己的業(yè)務水平，再找一個機會繼續(xù)學習；第二是拿學位鍍金以此提高收入；第三個原因是不想走入社會或者在社會上碰壁，想在象牙塔里再躲幾年。真正考慮清楚為何考研的學生，少而又少。

對于想提高業(yè)務水平的人，讀完博士可以說在理論修養(yǎng)上有長足的提高，但建筑設計能力決不是按比例增長，與其他同時期的本科畢業(yè)生相比，缺少了寶貴的幾年實際工程經(jīng)驗，在這方面實際是落后了，在建筑設計市場上的競爭力反而下降。在國外，設計公司大多不愿意接受理論能力強，工資水平高，而設計能力弱，創(chuàng)造產(chǎn)值低的博士。綜觀國內(nèi)外建筑設計大師，幾乎沒有幾個是建筑學博士畢業(yè)的，（較多的是有杰出成就以后，被授予名譽博士）這也從一個方面說明了建筑大師獲得成功的根本原因在于能創(chuàng)作出優(yōu)秀的建筑設計作品。

對于想拿學位鍍金以此提高收入的人，總有學位至上的想法。這跟中國的傳統(tǒng)教育觀念有關(guān)系，也是社會意識上的誤區(qū)。普遍認為學位代表水平，學位越高，綜合水平越高。最典型的笑話是把博士后當作一種學位。事實上，一個人所獲得的收入，不是他的學位高低所決定的，而是與他的勞動在社會市場中所擁有的價值對應。從實際工作中獲得的經(jīng)驗，對于建筑設計師而言，會帶來更大的社會價值，相應的帶來高收入。

對于不敢走入社會抱有逃避心理的人，應該正視自己的膽怯，明確自身的特點，選擇適合自己發(fā)展的道路。拿不定主意的不妨走出來試一試，只有勇于嘗試才能在實踐中獲得更全面地認識，更好的規(guī)劃自己的未來。

所以畢業(yè)生首先應該明白，社會分工的不同賦予建筑師和學者的不同職責。學者和教師同樣是社會的需要，認真做科研與教學的好學者能教出一萬個好建筑師；設計師是社會的需要，在最前沿直接服務于社會，也是建筑界的主力。建筑師的學位或高深的理論不能證明什么，他們的價值在于實實在在的設計能力。

在國外，這兩者分得很清楚：讀碩士或博士的人，走的是學術(shù)道路，就很可能回不到實際生產(chǎn)里來。大部分中國人出國，是為了拿獎學金，為了出國而出國。出國讀了幾年之后才逐漸明白了這個道理，學位越高越不好找工作，在大學里當教授也好，做研究也好，注定了在學術(shù)這個領(lǐng)域里面，路是非常窄的。很多碩士、博士到設計公司找工作，不敢說自己是博士，甚至連碩士也不說，只拿本科文憑找工作，這對于個人來說，也是時間和資源的浪費。

總之，對自身發(fā)展方向有明確定位的畢業(yè)生，于已可盡量避免盲目性、少走彎路；于社會，可以節(jié)省不必要的教育投入，提高人才的培養(yǎng)效率。

2正確認識自身能力

剛出校門的建筑系畢業(yè)生普遍對自己的創(chuàng)意設計能力過于自信，無視或輕視社會對建筑設計的實際需求，不肯踏踏實實的從點滴做起。尤其是讀完研究生的畢業(yè)生，過慣了懶散的研究生生活，不適應設計行業(yè)嚴格的作息時間和工作方式。他們應聘時薪金一開口就是別人的幾倍，認為學位高的人能力就比別人強，實際情況可能是恰恰相反。

讀學位不代表設計能力的提高，也不代表工資應該提高。學位主要代表的是理論水平，與實際生產(chǎn)能力沒有本質(zhì)關(guān)系。甚至有些設計單位在這一點上有認識誤區(qū)，認為學生有創(chuàng)意，將方案推給新畢業(yè)生、甚至實習學生做。致使學生也以這樣的觀點來認識自己，最終誤人誤己。

3有長遠目光避免浮躁的心態(tài)

在明確規(guī)劃未來和正確認識自身能力的基礎上，畢業(yè)生應該有長遠的目光和踏實的態(tài)度。整個社會的浮躁使得大多數(shù)年輕人不愿腳踏實地從小處做起，常常這山望著那山高，不斷調(diào)換工作，總認為沒有找到適合發(fā)展的空間。殊不知，限制其發(fā)展的不見得是所在的企業(yè)，而往往是自身浮躁的心態(tài)。

很多學生都崇拜或很推崇實驗建筑，熱衷于前衛(wèi)的、另類的、更有表現(xiàn)力的建筑語言，追求表現(xiàn)自我。這也是畢業(yè)生不實際的浮躁心態(tài)的表現(xiàn)。建筑師可以自詡是或被別人稱為建筑大師。建筑也常被稱做藝術(shù)。建筑有藝術(shù)的成份，它是跨越了工程技術(shù)和造型藝術(shù)的一門學科，同時也包括城市環(huán)境與社會文化等諸多方面的因素。只追求創(chuàng)意的實驗建筑有其積極的意義，但于社會而言不可能成為主流。

實現(xiàn)了七成的畢業(yè)生就業(yè)率。未來可以預見，畢業(yè)生就業(yè)壓力將會越來越大。因為不具備良好的心態(tài)導致未能迅速地融入行業(yè)和社會，可以說是當前各行各業(yè)中畢業(yè)生普遍出現(xiàn)的問題。對于建筑系畢業(yè)的學生來說，因為心態(tài)而耽誤了自我發(fā)展的時機，更令人惋惜。

(二)在專業(yè)技能方面達到基本要求

對于畢業(yè)生而言，要具備成熟建筑師的各種技能是苛求，但一些基本要求應該達到，主要包括四個方面。

1審美素養(yǎng)和基本的建筑感覺

現(xiàn)狀是畢業(yè)生所掌握的創(chuàng)意與空間變化等知識常不切實際，同時缺乏對高品位建筑作品的鑒賞能力的培養(yǎng)。而且由于城市規(guī)劃、城市設計方面的訓練相對薄弱，畢業(yè)生常常對城市空間尺度、建筑群體空間塑造缺少基本的感覺與能力。

2對建筑所涉及各系統(tǒng)和程序的初步了解

這方面要求包括對結(jié)構(gòu)、水、暖、電與建筑配合的基本認識，和構(gòu)造方面的基本知識，主要是外墻構(gòu)造知識。由于在構(gòu)造方面缺少感性認識，即便了解的也是相對老舊的知識，以至于設計出來的方案要么脫離現(xiàn)實無法實施，要么不懂得如何利用新的材料技術(shù)，創(chuàng)造新的表現(xiàn)手段與形式語言。

3繪圖技能

主要是計算機繪圖，這一點大多數(shù)畢業(yè)生都能符合要求。在手繪方面，則有較明顯的不足。實際上，計算機的廣泛使用終究不能代替手繪的工作。

4表達能力和溝通能力

這是從業(yè)建筑師必備的能力，也是大多數(shù)畢業(yè)生所缺乏的，需要在工作中不斷提升。

以上就是關(guān)于建筑師工作室設計說明相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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