大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于余華的寫作特色的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

2023新版文章智能生成器，能給你生成想要的原創(chuàng)文章、方案、文案、工作計劃、工作報告、論文、代碼、作文、做題和對話答疑等等

你只需要給出你的關鍵詞，它就能返回你想要的內(nèi)容，越精準，寫出的就越詳細，有微信小程序端、在線網(wǎng)頁版、PC客戶端，官網(wǎng)：https://ai.de1919.com

本文目錄:

• 1、作家余華生平簡介以及作品特色~

• 2、如何評價作家余華的寫作風格？

• 3、余華《活著》的藝術特色（表現(xiàn)手法）～

• 4、評論余華作品

一、作家余華生平簡介以及作品特色~

余華，浙江海鹽人，1960年出生于浙江杭州，后來隨父母遷居海鹽縣。中學畢業(yè)后，因父母為醫(yī)生關系，余華曾當過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，進入縣文化館和嘉興文聯(lián)，從此與創(chuàng)作結下不解之緣。余華曾在北京魯迅文學院與北師大中文系合辦的研究生班深造。余華在1984年開始發(fā)表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，并與葉兆言和蘇童等人齊名。著有短篇小說集《十八歲出門遠行》、《世事如煙》，和長篇小說《活著》、《在細雨中呼喊》及《戰(zhàn)栗》。

余華自其處女作《十八歲出門遠行》發(fā)表后，便接二連三的以實驗性極強的作品，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關注，他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。

事實上，余華并不算是一名多產(chǎn)作家。他的作品，包括短篇、中篇和長篇加在一起亦不超過80萬字。他是以精致見長，作品大多寫得真實和艱苦，純凈細密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點，建構起一個又一個奇異、怪誕、隱密和殘忍的獨立于外部世界和真實的文本世界及文本真實。余華曾自言：“我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物?！?

《活著》是余華改變風格之作。在敘述方面，他放棄了先鋒前衛(wèi)的筆法，走向傳統(tǒng)小說的敘事方式，然而結構上，仍能給讀者劇力萬鈞、富于電影感官和想象的感覺。

主要作品

《星星》、《十八歲出門遠行》、《四月三日事件》、《一九八六年》、《河邊的錯誤》、《現(xiàn)實一種》、《鮮血梅花》、《在劫難逃》、《世事如煙》、《古典愛情》、《黃昏里的男孩》、《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》

二、如何評價作家余華的寫作風格？

1993年，33歲的余華第一部長篇小說《活著》橫空出世，同時也成為了他最具代表性的作品。第一部小說就如此成熟成功，實屬難得，《活著》被很多人奉為每年都要重讀的著作。他的小說筆觸精致，敘述純凈，讓故事本身講述故事。余華不是高產(chǎn)的作家，也因此每有作品問世，都會飽受期待。但個人認為，他的作品水準，以早期的《活著》第一《許三觀賣血記》第二。后來的雖也屬佳作，但跟之前兩部一比就有距離了。記得08年《兄弟》上市時，書店人滿為患，銷售一空，我第一時間手不釋卷不眠不休看完了，但看完之后卻有一種失落。希望他能繼續(xù)寫出好的作品吧，畢竟能寫出《活著》的人可不是一般人。

三、余華《活著》的藝術特色（表現(xiàn)手法）～

藝術特色

通過藝術心理學的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內(nèi)在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了題材，達到了材料和形式的和諧統(tǒng)一，從而實現(xiàn)了情感的升華，使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化，獲得了藝術的審美。

小說運用象征的手法，就是用死亡象征著活著。可能很少有人會遭遇白發(fā)人送黑發(fā)人的痛苦，而白發(fā)人將黑發(fā)人一一送走的事情可能只能在小說中可以看到。藝術的真實會讓人相信世間不但有過活生生的福貴，而且將來還會有很多。

表現(xiàn)手法

一、轉(zhuǎn)折：從人物失語到人物的個性化語言   

《活著》這部作品的語言風格在余華的整體創(chuàng)作中呈現(xiàn)出一種過渡的形態(tài),他的前期作品中的人物只是作者敘事的符號,人物形象大都飄忽朦朧,幽靈般捉摸不定,人物對話更是少之又少,即使有也多為書面化語氣,帶有很強的作者主觀態(tài)度,缺乏個性化色彩,不具有獨立的品格和地位。

到《活著》這種現(xiàn)象有了明顯改變,作品中福貴、家珍、有慶、即使是苦根他們都有自己的語言,并且都是非常符合人物性格的語言。

二、突顯典型人物的典型性格   

《活著》中主人公福貴的語言是最具特色的,福貴一生中多種身份的變化,在不同的環(huán)境不同的時期他都有自己的語言,如在當少爺時,他對年過花甲的私塾先生這樣說話:“好好聽著,爹給你念一段?！睂逃栕约旱牡f道:“爹,你他娘的算了吧。

老子看在你把我弄出來的份上讓讓你,你他娘的就算了吧?！边@些語言是大逆不道的、是粗俗的。但卻很符合福貴當時少爺?shù)纳矸?塑造出福貴年輕時不思進取、浪蕩不羈的形象。

等到家產(chǎn)輸光,自己淪為一無所有的佃戶時,他的語言發(fā)生了很大變化,對贏光自己家產(chǎn)而成為地主的龍二說話點頭哈腰且一口一個“龍老爺”,這樣的形態(tài)和語言讓一個卑微的佃戶形象躍然紙上。正是這些富有特色的語言塑造出了典型環(huán)境中的典型形象以及典型形象的典型性格。

擴展資料：

創(chuàng)作背景

從國民黨統(tǒng)治后期到解放戰(zhàn)爭、土改運動，再到大煉鋼鐵運動，自然災害時期等，作者經(jīng)歷了從大富大貴到赤貧如洗的物質(zhì)生活的巨大變遷，經(jīng)歷了多次運動給他帶來的窘迫和不幸，更是一次次目睹妻兒老小先他而去。

后來，作者聽到了一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經(jīng)歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對待這個世界，沒有一句抱怨的話。這首歌深深地打動了作者，作者決定寫下一篇這樣的小說，于是就有了1992年的《活著》。

寫人對苦難的承受能力，對世界樂觀的態(tài)度。人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。

參考資料來源：百度百科--活著

四、評論余華作品

余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現(xiàn)象。他小說中的生活是非常態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非理性的現(xiàn)實生活之中。但是進入90年代以后，余華小說的創(chuàng)作風格發(fā)生了明顯變化，這一時期他的代表作品大都逼近生活真實，以平實的民間姿態(tài)呈現(xiàn)一種淡泊而又堅毅的力量，提供了歷史的另一種敘述方法。余華的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，不僅體現(xiàn)在主題內(nèi)容上，還體現(xiàn)在故事敘述方式上。下面筆者試著以余華這一時期的代表作《活著》為例，從主題的變換、人物形象的刻畫、敘事藝術等方面來淺析余華創(chuàng)作風格的轉(zhuǎn)變。

一、小說主題從“人性惡”轉(zhuǎn)向“人性善”

二、人物形象趨于豐富多元

三、“現(xiàn)實主義”敘述方式的凸顯

總之，進入90年代以后，隨著作家對世態(tài)人情的深入洞察和對前期創(chuàng)作風格的有意背離，余華小說的創(chuàng)作風格發(fā)生了明顯變化：從前期尋求語言張力與刺激、敘述風格的陌生化轉(zhuǎn)向 逼近生活真實，以平實的民間姿態(tài)呈現(xiàn)一種淡泊而又堅毅的力量，提供了歷史的另一種敘述方法，將先鋒筆法的刻板轉(zhuǎn)變?yōu)橛玫湫偷娜宋镄蜗蟪浞直憩F(xiàn)出現(xiàn)實的寫作特色，從而為我們呈現(xiàn)出了一個豐富多彩的藝術世界。

參考文獻

[1]張學軍，形式的消解與意義的重建———論九十年代先鋒派小說的歷史轉(zhuǎn)型[A].選自李復威，張德祥.《90年代文學潮流大系》之《時代文論》卷[C].北京：北京師范大學出版社，1999年版， P45-50.

[2]余華.<活著>前言[A].余華.活著[M].?？冢耗虾３霭嫔纾?998年版，P3.

[3]葉立文，余華.訪談：敘述的力量——余華訪談錄[J].小說評論，2002，（4）：36-40.

[4]孫曉彥，張振安.綜論余華小說創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的成功[J].山東省青年管理干部學院學報.青年工作論壇，2008（2）：147-149

[5]舍勒.論悲劇性現(xiàn)象.現(xiàn)代性中的審美精神[M].上海：學林出版社，1997年版，P480.

[5]呂曉潔.追問生存——余華小說主題探析[J].漯河職業(yè)技術學院學報，2005（1）：102-104.

[7]袁書會，朱霞，張學海.文學理論基礎[M].西安：陜西師范大學出版社，2010年版，P31.

[8]余華.活著[M].?？冢耗虾３霭嫔?，1998年第一版.

以上就是關于余華的寫作特色相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

推薦閱讀：

余華多大開始寫作（余華多少年開始發(fā)表小說）

余華的寫作特色（余華的寫作特色有哪些）

眾籌與眾包（眾籌與眾包的區(qū)別）

湘潭景觀設計（湘潭景觀設計師招聘信息）