四、富野想“滅”宮崎駿，宮崎駿“懟”手冢治蟲—出人意料的名家關(guān)系

5月5日，經(jīng)典動畫《機動戰(zhàn)士高達》系列生父，日本導(dǎo)演“富野由悠季“，在寶冢大學(xué)做了一場特別演講。活動中，一段關(guān)于創(chuàng)作態(tài)度的發(fā)言，讓眾人十分震驚：

我一直都想“滅了”宮崎駿，但一直都滅不了。

其實，不止富野由悠季在對抗宮崎駿。那個創(chuàng)作出《千與千尋》，名聲滿天下的宮崎駿也花了半輩子“懟”手冢治蟲。

其實在1989年，也就是手冢去世、「Comic Box」做紀(jì)念專輯的時候。宮崎駿就非常不解風(fēng)情地說了很多話。這里，就讓我為大家奉上這些原文的翻譯吧——

手冢不是神，是戰(zhàn)斗的對手

在那期雜志上，宮崎駿是這么說的：

這次貌似要做手冢治蟲特輯，接下來，想必會是一片哀悼大合唱。但這次，我不想跟隨大家一起唱。

簡而言之，和那些說手冢是“神”的人相比，我與手冢的關(guān)系要深厚很多。他是我必須應(yīng)戰(zhàn)的對手，不該尊敬、并把他放在神壇上供起來。雖然對手冢來說，我可能只是個不值得認(rèn)真的路人。但既然在做動畫這一行，還是不能把他放到神壇。

首先，手冢深刻影響了我，這是無可否認(rèn)的事實。從小學(xué)到中學(xué)，所有漫畫里面我最喜歡手冢作品。昭和20年代，也就是手冢的單行本時代——最開始的《阿童木》——他的漫畫，曾經(jīng)非常有魅力。故事里的悲劇性，讓還是少年的我恐怖到發(fā)毛。

不管是洛克還是阿童木，故事的深層都是悲劇。雖然阿童木后期有些變化……

我到了18歲，心里想著“接下來必須畫自己的漫畫了”。這時，如何剔除手冢的影響，成了我的一大負(fù)擔(dān)。

雖然我完全沒想模仿他，實際畫的也不像。但周圍的人卻總說我的漫畫像手冢。這讓我感到非常屈辱。有人說“畫漫畫要從臨摹他人開始”。但我鉆了牛角尖，認(rèn)為絕不能這樣做。

可能因為我在家里排行老二，一直下意識提醒自己“不能模仿老大”吧。最后，不得不承認(rèn)“自己的作品與手冢很像”時，我把衣柜抽屜里攢得滿滿的草稿，全部拿出來燒了個精光。

把這些東西燒光后，我下決心再次出發(fā)，從最基礎(chǔ)的素描、設(shè)計重新學(xué)習(xí)。但手冢的影響沒那么容易擺脫……

真正開始脫離手冢的影響，是進入東映動畫的時候了。大概23、4歲吧。進入東映動畫后，我進入了另一個系統(tǒng)，然后在這里發(fā)揮個人特色做動畫。

所謂的動畫人，并不需要創(chuàng)造屬于自己的角色。我面臨的問題，變成了如何用動作與演技，在動畫領(lǐng)域繼續(xù)拔高。不知不覺之間，畫風(fēng)像誰這種事變得徹底無所謂了。

不過說到影響，我在日本動畫社與東映動畫這段時間，一方面被動畫制作的傳統(tǒng)影響，另一方面，想法也被白土三平的漫畫影響。

類似的來源數(shù)之不盡。小學(xué)的時候，福島鐵次的《沙漠的魔王》也曾經(jīng)在一時之間贏過了手冢。

作家的花招

如果問我“究竟何時走出了手冢的陰影”，那是我看了手冢初期制作的幾部動畫時。

講漂流大海的男人，與一滴流水的《水滴》和《人魚》（分別發(fā)表于65年9月、64年9月）。兩部動畫里廉價的悲觀主義，讓我覺得索然無味。

與初期《阿童木》里面的悲觀主義相比，這些東西質(zhì)量實在太差了——當(dāng)然也有可能是我年齡還小，所以廉價悲劇也能讓我后背發(fā)寒。但現(xiàn)在已經(jīng)沒法驗證了。那些動畫就是一些殘骸。像從無數(shù)抽屜里面，拿出以前用過的東西，組合而成的作品。

這兩部動畫之前，有部名叫《某個街角的故事》（62年11月），也就是“蟲制作”第一部全力制作的動畫。

里面有一位小提琴手與一位芭蕾舞演員、男女兩人的海報。海報在空襲聲中被軍靴踩爛，然后掉到火里、燃燒飛升。我看到這里，又有了那種后背發(fā)涼、讓人非常討厭的感覺。

下意識地描寫終末的美麗，然后讓別人感動，這就是手冢治蟲的“神之手”。

這些東西，也貫穿了《人魚》或者《水滴》。昭和20年代的作品，本應(yīng)是作家的“創(chuàng)造”，不知不覺之間卻成了手冢的“花招”。

這段故事，是從前輩那里聽來的，手冢參與制作西游記動畫的時候，曾經(jīng)想要插入這樣一段劇情——孫悟空回老家時，發(fā)現(xiàn)原本是他戀人的猴子死了。

但實際上卻沒有理由，讓這位戀人死。按手冢的說法，加這段只是“因為這樣才感人”。我聽到這個傳聞時，就覺得自己終于可以開始和手冢訣別了。

我的手冢論，到此已經(jīng)完全結(jié)束。

然后，對于他動畫方面的成果。我沒法做出任何評價。蟲制作的作品，我也不是很喜歡。

甚至都不只是不喜歡，還覺得很奇怪。組織成語言說出來，就實在太費勁了。所以這里盡量不談。

《展覽會之畫》（66年11月）讓我覺得“這算是什么電影”?！顶欹靴去椤罚?0年9月）與最后的《ローマよ帰れ》，這兩部動畫都讓我不快。

明明拼盡全力、做了那么多情色場面，怎么最后是《ローマよ帰れ》？這件事讓我感受到了手冢的虛榮心。

有段時間，他曾經(jīng)說“接下來就是有限動畫的時代。一拍三就夠了、一拍三就夠了”?？墒怯邢迍赢嫴⒉皇鞘裁础耙慌娜?。

接下來，他又改口說“接下來是全動畫時代“，到處宣揚。我覺得“他根本就不懂”。然后等到他慌慌張張買轉(zhuǎn)描機的時候，我不禁笑了出來。

有那種和專業(yè)演員學(xué)了兩手，就把租客聚到一塊，開始說段子的房東。手冢做動畫，就是這種感覺。

昭和38年，他用一集50萬日元這種偏低的價格，制作了日本第一部電視動畫《鐵臂阿童木》。因為樹了不好的先例，產(chǎn)生了動畫制作費被人為壓低的惡果。

（日本動畫）如此開始，真的很不幸。隨著日本經(jīng)濟的增長，命中注定遲早出現(xiàn)電視動畫。手冢只是碰巧開了第一槍。

不過，如果當(dāng)時手冢沒做。一切都會晚2、3年吧。這樣的話，我就說不定就可以輕松一點，用老辦法繼續(xù)制作長篇劇場動畫了。

當(dāng)然這種事，現(xiàn)在已經(jīng)怎樣都好了。

昭和的結(jié)束

對他這個人，整體上來說，我認(rèn)為“手冢是創(chuàng)造包括劇情漫畫在內(nèi)、現(xiàn)在這套工作流程的人”。

在公眾場合，我這么評價手冢治蟲。不作為對手，而是當(dāng)成一位先人。就像說古代人物那樣，當(dāng)成 歷史 來書寫。這么評價也沒錯。

但具體說到做動畫——只有在這個領(lǐng)域，我還有一些發(fā)言權(quán)，或者說發(fā)言的義務(wù)。大家說手冢這個人的時候，大家說的話或主張的論點，其實都錯了。

為什么會發(fā)生這種不幸，其實去看一下手冢初期的漫畫就能知道。他的出發(fā)點是迪士尼。

日本國內(nèi)，沒有他的老師。手冢初期的作品，幾乎都在模寫（迪士尼）。

所以手冢一直想著“不能不超越《幻想曲》、不能不超越《木偶奇遇記》”，一直都擺脫不了這種強迫癥——我是這樣想的。

當(dāng)成愛好來理解就很清楚了。一個大款，為自己的愛好做各種事……

聽他去世的消息，我有種類似天皇駕崩，那種一個時代結(jié)束的感覺。

他是擁有強烈活動力的人。大概做了一般人3倍的事。雖然60歲就死了，但做出的成就有180年的分量?？梢哉f是盡了天壽了。

我的總結(jié)

看完宮崎駿的這些文字，就明白這幾個人的關(guān)系了吧。

富野由悠季，想打敗宮崎駿。

宮崎駿，花半輩子擺脫手冢治蟲。

然后手冢治蟲，一直贏不了迪士尼。

為什么這些創(chuàng)作者自討苦吃，挑戰(zhàn)如此強大的對手呢？其實富野由悠季，在演講會上解釋了“他為什么想滅宮崎駿”：

進入動畫的世界，會發(fā)現(xiàn)有很多有才華的人。這樣的人，說不定現(xiàn)在就坐在你的身邊。如果宮崎駿就坐在自己身邊，那就什么都干不成了。

但同時，這種想要“滅掉他”的對手，同時也是我一直追逐夢想、讓自己心安的原因。因為有他們的存在，我才能夠自立。

我創(chuàng)作出《機動戰(zhàn)士高達》這樣的作品，就是與高畑勛、宮崎駿相遇的結(jié)果。

美術(shù)家“米開朗基羅”有句名言，其實和這些人的想法如出一轍——

最大的危險，并不是把目標(biāo)設(shè)得太高，然后做不到。

而是目標(biāo)設(shè)置太低，把簡單的目標(biāo)做成了。

沒有足夠強的對手，就沒有進一步發(fā)展的動力。選擇強敵的這些創(chuàng)作者，雖然吃盡了苦頭。但這種目標(biāo)，也是他們成功的基礎(chǔ)。

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