大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于日本動(dòng)畫(huà)人展覽會(huì)第4話的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、富野想“滅”宮崎駿，宮崎駿“懟”手冢治蟲(chóng)—出人意料的名家關(guān)系

• 2、日本的動(dòng)畫(huà)片有哪些好看的呀

• 3、誰(shuí)知道哪里有關(guān)于日本動(dòng)漫發(fā)展史的日文資料啊？拜謝···

• 4、為什么中國(guó)動(dòng)漫和日本動(dòng)漫差距這么大

一、富野想“滅”宮崎駿，宮崎駿“懟”手冢治蟲(chóng)—出人意料的名家關(guān)系

5月5日，經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》系列生父，日本導(dǎo)演“富野由悠季“，在寶冢大學(xué)做了一場(chǎng)特別演講?；顒?dòng)中，一段關(guān)于創(chuàng)作態(tài)度的發(fā)言，讓眾人十分震驚：

我一直都想“滅了”宮崎駿，但一直都滅不了。

其實(shí)，不止富野由悠季在對(duì)抗宮崎駿。那個(gè)創(chuàng)作出《千與千尋》，名聲滿天下的宮崎駿也花了半輩子“懟”手冢治蟲(chóng)。

其實(shí)在1989年，也就是手冢去世、「Comic Box」做紀(jì)念專輯的時(shí)候。宮崎駿就非常不解風(fēng)情地說(shuō)了很多話。這里，就讓我為大家奉上這些原文的翻譯吧——

手冢不是神，是戰(zhàn)斗的對(duì)手

在那期雜志上，宮崎駿是這么說(shuō)的：

這次貌似要做手冢治蟲(chóng)特輯，接下來(lái)，想必會(huì)是一片哀悼大合唱。但這次，我不想跟隨大家一起唱。

簡(jiǎn)而言之，和那些說(shuō)手冢是“神”的人相比，我與手冢的關(guān)系要深厚很多。他是我必須應(yīng)戰(zhàn)的對(duì)手，不該尊敬、并把他放在神壇上供起來(lái)。雖然對(duì)手冢來(lái)說(shuō)，我可能只是個(gè)不值得認(rèn)真的路人。但既然在做動(dòng)畫(huà)這一行，還是不能把他放到神壇。

首先，手冢深刻影響了我，這是無(wú)可否認(rèn)的事實(shí)。從小學(xué)到中學(xué)，所有漫畫(huà)里面我最喜歡手冢作品。昭和20年代，也就是手冢的單行本時(shí)代——最開(kāi)始的《阿童木》——他的漫畫(huà)，曾經(jīng)非常有魅力。故事里的悲劇性，讓還是少年的我恐怖到發(fā)毛。

不管是洛克還是阿童木，故事的深層都是悲劇。雖然阿童木后期有些變化……

我到了18歲，心里想著“接下來(lái)必須畫(huà)自己的漫畫(huà)了”。這時(shí)，如何剔除手冢的影響，成了我的一大負(fù)擔(dān)。

雖然我完全沒(méi)想模仿他，實(shí)際畫(huà)的也不像。但周?chē)娜藚s總說(shuō)我的漫畫(huà)像手冢。這讓我感到非常屈辱。有人說(shuō)“畫(huà)漫畫(huà)要從臨摹他人開(kāi)始”。但我鉆了牛角尖，認(rèn)為絕不能這樣做。

可能因?yàn)槲以诩依锱判欣隙恢毕乱庾R(shí)提醒自己“不能模仿老大”吧。最后，不得不承認(rèn)“自己的作品與手冢很像”時(shí)，我把衣柜抽屜里攢得滿滿的草稿，全部拿出來(lái)燒了個(gè)精光。

把這些東西燒光后，我下決心再次出發(fā)，從最基礎(chǔ)的素描、設(shè)計(jì)重新學(xué)習(xí)。但手冢的影響沒(méi)那么容易擺脫……

真正開(kāi)始脫離手冢的影響，是進(jìn)入東映動(dòng)畫(huà)的時(shí)候了。大概23、4歲吧。進(jìn)入東映動(dòng)畫(huà)后，我進(jìn)入了另一個(gè)系統(tǒng)，然后在這里發(fā)揮個(gè)人特色做動(dòng)畫(huà)。

所謂的動(dòng)畫(huà)人，并不需要?jiǎng)?chuàng)造屬于自己的角色。我面臨的問(wèn)題，變成了如何用動(dòng)作與演技，在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域繼續(xù)拔高。不知不覺(jué)之間，畫(huà)風(fēng)像誰(shuí)這種事變得徹底無(wú)所謂了。

不過(guò)說(shuō)到影響，我在日本動(dòng)畫(huà)社與東映動(dòng)畫(huà)這段時(shí)間，一方面被動(dòng)畫(huà)制作的傳統(tǒng)影響，另一方面，想法也被白土三平的漫畫(huà)影響。

類似的來(lái)源數(shù)之不盡。小學(xué)的時(shí)候，福島鐵次的《沙漠的魔王》也曾經(jīng)在一時(shí)之間贏過(guò)了手冢。

作家的花招

如果問(wèn)我“究竟何時(shí)走出了手冢的陰影”，那是我看了手冢初期制作的幾部動(dòng)畫(huà)時(shí)。

講漂流大海的男人，與一滴流水的《水滴》和《人魚(yú)》（分別發(fā)表于65年9月、64年9月）。兩部動(dòng)畫(huà)里廉價(jià)的悲觀主義，讓我覺(jué)得索然無(wú)味。

與初期《阿童木》里面的悲觀主義相比，這些東西質(zhì)量實(shí)在太差了——當(dāng)然也有可能是我年齡還小，所以廉價(jià)悲劇也能讓我后背發(fā)寒。但現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)法驗(yàn)證了。那些動(dòng)畫(huà)就是一些殘骸。像從無(wú)數(shù)抽屜里面，拿出以前用過(guò)的東西，組合而成的作品。

這兩部動(dòng)畫(huà)之前，有部名叫《某個(gè)街角的故事》（62年11月），也就是“蟲(chóng)制作”第一部全力制作的動(dòng)畫(huà)。

里面有一位小提琴手與一位芭蕾舞演員、男女兩人的海報(bào)。海報(bào)在空襲聲中被軍靴踩爛，然后掉到火里、燃燒飛升。我看到這里，又有了那種后背發(fā)涼、讓人非常討厭的感覺(jué)。

下意識(shí)地描寫(xiě)終末的美麗，然后讓別人感動(dòng)，這就是手冢治蟲(chóng)的“神之手”。

這些東西，也貫穿了《人魚(yú)》或者《水滴》。昭和20年代的作品，本應(yīng)是作家的“創(chuàng)造”，不知不覺(jué)之間卻成了手冢的“花招”。

這段故事，是從前輩那里聽(tīng)來(lái)的，手冢參與制作西游記動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，曾經(jīng)想要插入這樣一段劇情——孫悟空回老家時(shí)，發(fā)現(xiàn)原本是他戀人的猴子死了。

但實(shí)際上卻沒(méi)有理由，讓這位戀人死。按手冢的說(shuō)法，加這段只是“因?yàn)檫@樣才感人”。我聽(tīng)到這個(gè)傳聞時(shí)，就覺(jué)得自己終于可以開(kāi)始和手冢訣別了。

我的手冢論，到此已經(jīng)完全結(jié)束。

然后，對(duì)于他動(dòng)畫(huà)方面的成果。我沒(méi)法做出任何評(píng)價(jià)。蟲(chóng)制作的作品，我也不是很喜歡。

甚至都不只是不喜歡，還覺(jué)得很奇怪。組織成語(yǔ)言說(shuō)出來(lái)，就實(shí)在太費(fèi)勁了。所以這里盡量不談。

《展覽會(huì)之畫(huà)》（66年11月）讓我覺(jué)得“這算是什么電影”?！顶欹靴去椤罚?0年9月）與最后的《ローマよ帰れ》，這兩部動(dòng)畫(huà)都讓我不快。

明明拼盡全力、做了那么多情色場(chǎng)面，怎么最后是《ローマよ帰れ》？這件事讓我感受到了手冢的虛榮心。

有段時(shí)間，他曾經(jīng)說(shuō)“接下來(lái)就是有限動(dòng)畫(huà)的時(shí)代。一拍三就夠了、一拍三就夠了”?？墒怯邢迍?dòng)畫(huà)并不是什么“一拍三“。

接下來(lái)，他又改口說(shuō)“接下來(lái)是全動(dòng)畫(huà)時(shí)代“，到處宣揚(yáng)。我覺(jué)得“他根本就不懂”。然后等到他慌慌張張買(mǎi)轉(zhuǎn)描機(jī)的時(shí)候，我不禁笑了出來(lái)。

有那種和專業(yè)演員學(xué)了兩手，就把租客聚到一塊，開(kāi)始說(shuō)段子的房東。手冢做動(dòng)畫(huà)，就是這種感覺(jué)。

昭和38年，他用一集50萬(wàn)日元這種偏低的價(jià)格，制作了日本第一部電視動(dòng)畫(huà)《鐵臂阿童木》。因?yàn)闃?shù)了不好的先例，產(chǎn)生了動(dòng)畫(huà)制作費(fèi)被人為壓低的惡果。

（日本動(dòng)畫(huà)）如此開(kāi)始，真的很不幸。隨著日本經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，命中注定遲早出現(xiàn)電視動(dòng)畫(huà)。手冢只是碰巧開(kāi)了第一槍。

不過(guò)，如果當(dāng)時(shí)手冢沒(méi)做。一切都會(huì)晚2、3年吧。這樣的話，我就說(shuō)不定就可以輕松一點(diǎn)，用老辦法繼續(xù)制作長(zhǎng)篇?jiǎng)?chǎng)動(dòng)畫(huà)了。

當(dāng)然這種事，現(xiàn)在已經(jīng)怎樣都好了。

昭和的結(jié)束

對(duì)他這個(gè)人，整體上來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為“手冢是創(chuàng)造包括劇情漫畫(huà)在內(nèi)、現(xiàn)在這套工作流程的人”。

在公眾場(chǎng)合，我這么評(píng)價(jià)手冢治蟲(chóng)。不作為對(duì)手，而是當(dāng)成一位先人。就像說(shuō)古代人物那樣，當(dāng)成 歷史 來(lái)書(shū)寫(xiě)。這么評(píng)價(jià)也沒(méi)錯(cuò)。

但具體說(shuō)到做動(dòng)畫(huà)——只有在這個(gè)領(lǐng)域，我還有一些發(fā)言權(quán)，或者說(shuō)發(fā)言的義務(wù)。大家說(shuō)手冢這個(gè)人的時(shí)候，大家說(shuō)的話或主張的論點(diǎn)，其實(shí)都錯(cuò)了。

為什么會(huì)發(fā)生這種不幸，其實(shí)去看一下手冢初期的漫畫(huà)就能知道。他的出發(fā)點(diǎn)是迪士尼。

日本國(guó)內(nèi)，沒(méi)有他的老師。手冢初期的作品，幾乎都在模寫(xiě)（迪士尼）。

所以手冢一直想著“不能不超越《幻想曲》、不能不超越《木偶奇遇記》”，一直都擺脫不了這種強(qiáng)迫癥——我是這樣想的。

當(dāng)成愛(ài)好來(lái)理解就很清楚了。一個(gè)大款，為自己的愛(ài)好做各種事……

聽(tīng)他去世的消息，我有種類似天皇駕崩，那種一個(gè)時(shí)代結(jié)束的感覺(jué)。

他是擁有強(qiáng)烈活動(dòng)力的人。大概做了一般人3倍的事。雖然60歲就死了，但做出的成就有180年的分量?？梢哉f(shuō)是盡了天壽了。

我的總結(jié)

看完宮崎駿的這些文字，就明白這幾個(gè)人的關(guān)系了吧。

富野由悠季，想打敗宮崎駿。

宮崎駿，花半輩子擺脫手冢治蟲(chóng)。

然后手冢治蟲(chóng)，一直贏不了迪士尼。

為什么這些創(chuàng)作者自討苦吃，挑戰(zhàn)如此強(qiáng)大的對(duì)手呢？其實(shí)富野由悠季，在演講會(huì)上解釋了“他為什么想滅宮崎駿”：

進(jìn)入動(dòng)畫(huà)的世界，會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多有才華的人。這樣的人，說(shuō)不定現(xiàn)在就坐在你的身邊。如果宮崎駿就坐在自己身邊，那就什么都干不成了。

但同時(shí)，這種想要“滅掉他”的對(duì)手，同時(shí)也是我一直追逐夢(mèng)想、讓自己心安的原因。因?yàn)橛兴麄兊拇嬖冢也拍軌蜃粤ⅰ?/p>

我創(chuàng)作出《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》這樣的作品，就是與高畑勛、宮崎駿相遇的結(jié)果。

美術(shù)家“米開(kāi)朗基羅”有句名言，其實(shí)和這些人的想法如出一轍——

最大的危險(xiǎn)，并不是把目標(biāo)設(shè)得太高，然后做不到。

而是目標(biāo)設(shè)置太低，把簡(jiǎn)單的目標(biāo)做成了。

沒(méi)有足夠強(qiáng)的對(duì)手，就沒(méi)有進(jìn)一步發(fā)展的動(dòng)力。選擇強(qiáng)敵的這些創(chuàng)作者，雖然吃盡了苦頭。但這種目標(biāo)，也是他們成功的基礎(chǔ)。

本篇文章就先到這里。對(duì)本次的話題，大家有什么話想說(shuō)，可以在文章后留言。另外，如果想要收集那些經(jīng)典的高達(dá)機(jī)體，也歡迎使用OurPlay下載、加速萬(wàn)代官方手游《超級(jí)高達(dá)：王者》喔。

二、日本的動(dòng)畫(huà)片有哪些好看的呀

日本是僅次于美國(guó)的世界第二大動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)，其動(dòng)畫(huà)發(fā)展的模式具有鮮明的民族特色。日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程大致可分為4個(gè)階段：1917—1945——萌芽期、1946－1973——探索期、1974—1989——成熟期、1990至今——細(xì)化期。

1917—1945——萌芽期

1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹和戰(zhàn)》，幸內(nèi)純一創(chuàng)作了《鍋凹內(nèi)名刁》，此三人為日本動(dòng)畫(huà)的奠基人。其中，下川凹夫創(chuàng)作的《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》被公認(rèn)為日本的第一部動(dòng)畫(huà)片。

1933年，日本第一部有聲動(dòng)畫(huà)片《力與世間女子》誕生了，它是由政岡憲三和其學(xué)生懶尾光世制作完成的。二戰(zhàn)期間，懶尾光世拍攝了“桃太郎”系列動(dòng)畫(huà)片，鼓吹侵略，美化日本軍國(guó)主義，其中的代表作是1944年制作的《桃太郎·海上神兵》。

1946－1973——探索期

1945年，日本戰(zhàn)敗后，反戰(zhàn)題材的動(dòng)畫(huà)影片頗受歡迎且影響深遠(yuǎn)。期間的代表人物是被日本動(dòng)畫(huà)界譽(yù)為“怪人”的動(dòng)畫(huà)家——大藤信郎，他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚(yú)》，并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚(yú)》，該部動(dòng)畫(huà)片成為首部獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的日本動(dòng)畫(huà)片。大藤信郎把流傳在中國(guó)數(shù)千年的皮影戲和日本獨(dú)有的千代紙結(jié)合起來(lái)繪制動(dòng)畫(huà)，創(chuàng)作了《馬具田城的盜賊》(1926年）、《孫悟空物語(yǔ)》（1926年）、《珍說(shuō)古田御殿》（1928年）、《竹取物語(yǔ)》（1961年）等。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎(jiǎng)”更成為日本一流的動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)項(xiàng)。

20世紀(jì)六七十年代，手家治蟲(chóng)成為日本動(dòng)畫(huà)界的標(biāo)志性人物，被譽(yù)為“日本動(dòng)漫之父”。他創(chuàng)作了一系列精美的動(dòng)畫(huà)片，將日本動(dòng)畫(huà)片的水平提升到前所未有的檔次。其中的代表作品包括《鐵臂阿童木》（1963年）、《森林大帝》（1965年）、和《原子小金剛》（ 1963年）。1966年，手家治蟲(chóng)創(chuàng)作了《展覽會(huì)的畫(huà)》，開(kāi)始對(duì)實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行探索。

1974—1989——成熟期

1974年，日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了成熟期。70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機(jī)械類動(dòng)畫(huà)（即Science Fiction動(dòng)畫(huà)，簡(jiǎn)稱SF類動(dòng)畫(huà)）的動(dòng)畫(huà)家，代表人物有松木零士、富野由悠季、和森正治、美樹(shù)本晴彥等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士GUNDAM》（ 1979年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士GUNDAM·夏亞的反擊》（1988年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士GUNDAM F91》(1991年）、《Turn V GUN．DAM》（2000年）等SF類動(dòng)畫(huà)電影。1982年，河森正治在為《超時(shí)空要塞Macross》擔(dān)當(dāng)機(jī)械設(shè)定時(shí)，開(kāi)始嶄露頭角，隨后他出任導(dǎo)演監(jiān)制了《超時(shí)空要塞》的系列劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)影片。

同時(shí)期的宮崎駿擺脫了SF類動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的局限，以劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)為契點(diǎn)，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風(fēng)格，傳達(dá)著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對(duì)神的敬畏，對(duì)生命的思考。1984年的《風(fēng)之谷》奠定了宮崎駿日本動(dòng)畫(huà)宗師的地位。2001年宮崎駿攝制的《千與千尋》獲得第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)和第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。宮崎駿在日本已成為動(dòng)畫(huà)的代名詞，其成就與地位無(wú)人能及。宮崎駿的其他著名作品還有《天空之城》（ 1986),《龍貓》(1988)、《魔女宅急便》（1989),《歲月的童話》（1991）、《紅豬》（1992）、《On Your Mark》（1995年）、《幽靈公主》（ 1997)、《哈爾的移動(dòng)城堡》(2004年）等。

20世紀(jì)80年代末到90年代初，日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入OVA動(dòng)畫(huà)片（Original Video Animation,原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)錄影帶）的黃金時(shí)代。平野俊貴分別于1988年和1989年攝制的《吸血姬美夕》、《冥王計(jì)劃ZEORAIMA》開(kāi)創(chuàng)了日本OVA版動(dòng)畫(huà)的鼎盛時(shí)期。

1990至今——細(xì)化期

在20世紀(jì)90年代，日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步完善，日本動(dòng)畫(huà)的種類、形式、內(nèi)容、題材以及從業(yè)人員發(fā)生了明顯的細(xì)化。隨著動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的多樣性，日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入細(xì)化階段。

在這一期間，日本動(dòng)畫(huà)的種類豐富多樣。有以淺香守生為代表的美少女動(dòng)畫(huà)，作品有《百變小櫻魔術(shù)卡》（1998年）、《Chobits》（2002年）、《GALAXY ANGEL》（第一部：2001年；第二部：2002年）；有以大地丙太郎為代表的搞笑動(dòng)畫(huà)，作品有《邪流丸》（ 1998年）、《水果籃子》（2000年）；另外，押井守創(chuàng)作的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（ 1995年）、《人狼》（2000年），自成一種風(fēng)格，以得到觀眾的認(rèn)可；今敏于2002年創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》，采用了撲朔迷離的敘事手法，探索了一種全新的動(dòng)畫(huà)表達(dá)方式?？傊?，日本動(dòng)畫(huà)以“機(jī)器人”、“美少女”為契點(diǎn)，走出了一條獨(dú)特的深具自身民族特色的動(dòng)畫(huà)之路。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，1960-2001年，日本共出產(chǎn)電影版和電視版的動(dòng)畫(huà)片2403部，其中電影版901部，電視版1502部。日本的動(dòng)畫(huà)制作公司群雄林立，其中的代表為東映動(dòng)畫(huà)、吉卜力工作室、GANIAX、Sunrise等。

現(xiàn)代日本漫畫(huà)發(fā)展的階段：

“二戰(zhàn)”后的半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，漫畫(huà)在日本的社會(huì)地位及人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)在不斷變化。手家治蟲(chóng)把日本現(xiàn)代漫畫(huà)發(fā)展劃分為六個(gè)階段。

第一階段（二戰(zhàn)后的頭十年）：“玩具時(shí)代”，漫畫(huà)只是供孩子娛樂(lè)的道具。

第二階段：“清除時(shí)代”，漫畫(huà)被視為低俗淺薄的讀物。

第三階段：“點(diǎn)心時(shí)代“，父母和教師勉強(qiáng)允許孩子可以在不妨礙學(xué)習(xí)的條件下看一點(diǎn)漫畫(huà)。

第四階段：“主食時(shí)代”，1963年《鐵臂阿童木》的TV動(dòng)畫(huà)在電視上連續(xù)播映，許多家庭大人和孩子一起觀看，漫畫(huà)得到社會(huì)肯定。

第五階段（20世紀(jì)70年代至80年代中期）：“空氣時(shí)代”，漫畫(huà)已經(jīng)成為青少年生活中不可分割的一部分。

第六階段（20世紀(jì)a0年代中期以后）：“記號(hào)時(shí)代”，漫畫(huà)成為青少年之間相互溝通的記號(hào)。

三、誰(shuí)知道哪里有關(guān)于日本動(dòng)漫發(fā)展史的日文資料??？拜謝···

日本動(dòng)漫，是日本動(dòng)畫(huà)和日本漫畫(huà)的合稱。日本動(dòng)漫基本上不如美國(guó)動(dòng)畫(huà)特效那么炫目，但是憑著劇情的創(chuàng)新和趣味性在全球都有很重要的地位，擁有了廣大的收看人群。

日本動(dòng)漫的歷史

日本是世界第一大動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)，其動(dòng)畫(huà)發(fā)展的模式具有鮮明的民族特色。日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程大致可分為4個(gè)階段：1917—1945——萌芽期、1946－1973——探索期、 1974—1989——成熟期、 1990至今——細(xì)化期。

1917—1945——萌芽期

1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》，北山清太郎制日本動(dòng)漫圖集(20張)作了《猿蟹和戰(zhàn)》，幸內(nèi)純一創(chuàng)作了《鍋凹內(nèi)名刁》，此三人為日本動(dòng)畫(huà)的奠基人。其中，下川凹夫創(chuàng)作的《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》被公認(rèn)為日本的第一部動(dòng)畫(huà)片。

1933年，日本第一部有聲動(dòng)畫(huà)片《力與世間女子》誕生了，它是由政岡憲三和其學(xué)生懶尾光世制作完成的。二戰(zhàn)期間，懶尾光世拍攝了“桃太郎”系列動(dòng)畫(huà)片，鼓吹侵略，美化日本軍國(guó)主義，其中的代表作是1944年制作的《桃太郎·海上神兵》。

1946－1973——探索期

1945年，日本戰(zhàn)敗后，反戰(zhàn)題材的動(dòng)畫(huà)影片頗受歡迎且影響深遠(yuǎn)。期間的代表人物是被日本動(dòng)畫(huà)界譽(yù)為“怪人”的動(dòng)畫(huà)家——大藤信郎，他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚(yú)》，并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚(yú)》，該部動(dòng)畫(huà)片成為首部獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的日本動(dòng)畫(huà)片。大藤信郎把流傳在中國(guó)數(shù)千年的皮影戲和日本獨(dú)有的千代紙結(jié)合起來(lái)繪制動(dòng)畫(huà)。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎(jiǎng)”更成為日本一流的動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)項(xiàng)。

20世紀(jì)六七十年代，手冢治蟲(chóng)成為日本動(dòng)畫(huà)界的標(biāo)志性人物，被譽(yù)為“日本動(dòng)漫之父”。他創(chuàng)作了一系列精美的動(dòng)畫(huà)片，將日本動(dòng)畫(huà)片的水平提升到前所未有的檔次。其中的代表作品包括《鐵臂阿童木》（1963年）、《森林大帝》（1965年）。1966年，手冢治蟲(chóng)創(chuàng)作了《展覽會(huì)的畫(huà)》，開(kāi)始對(duì)實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行探索。

974—1989——成熟期

1974年，日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了成熟期。

70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機(jī)械類動(dòng)畫(huà)（即Science Fiction動(dòng)畫(huà)，簡(jiǎn)稱SF類動(dòng)畫(huà)）的動(dòng)畫(huà)家，代表人物有松木零士、富野由悠季、和森正治、美樹(shù)本晴彥等。其中最著名的富野日本動(dòng)漫蠟筆小新(19張)由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士GUNDAM》（1979年）等SF類動(dòng)畫(huà)電影。1982年，河森正治在為《超時(shí)空要塞Macross》擔(dān)當(dāng)機(jī)械設(shè)定時(shí)，開(kāi)始嶄露頭角，隨后他出任導(dǎo)演監(jiān)制了《超時(shí)空要塞》的系列劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)影片。

魯邦三世 也在70年代成功轉(zhuǎn)型向少年化 取得了巨大成就，TV2系列更是真正使日本觀眾把動(dòng)畫(huà)與動(dòng)漫結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)漫時(shí)代，取得了從學(xué)生至成人們的一致好評(píng)，八九十年代也成功的海外進(jìn)出，據(jù)統(tǒng)計(jì)擁有驚人的13.5億人的粉絲 ，至今已有43年歷史并仍在放送中。

同期的宮崎駿擺脫了SF類動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的局限，以劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)為契點(diǎn)，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風(fēng)格，傳達(dá)著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對(duì)神的敬畏，對(duì)生命的思考。1984年的《風(fēng)之谷》奠定了宮崎駿日本動(dòng)畫(huà)宗師的地位。2001年宮崎駿攝制的《千與千尋》獲得第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)和第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。宮崎駿在日本已成為

千與千尋的神隱

動(dòng)畫(huà)的代名詞，其成就與地位無(wú)人能及。宮崎駿的其他著名作品還有《卡里奧斯特羅之城》（1979）《天空之城》（ 1986),《龍貓》(1988)、《魔女宅急便》（1989),《歲月的童話》（1991）、《紅豬》（1992）、《On Your Mark》（1995年）、《幽靈公主》（ 1997)、《哈爾的移動(dòng)城堡》(2004)、《懸崖上的金魚(yú)公主》（2008）等。

0世紀(jì)80年代末到90年代初，日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入OVA動(dòng)畫(huà)片（Original Video Animation,原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)錄影帶）的黃金時(shí)代。平野俊貴分別于1988年和1989年攝制的《吸血姬美夕》、《冥王計(jì)劃ZEORAIMA》開(kāi)創(chuàng)了日本OVA版動(dòng)畫(huà)的鼎盛時(shí)期。

1990至今——細(xì)化期

在20世紀(jì)90年代，日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步完善，日本動(dòng)畫(huà)的種類、形式、內(nèi)容、題材以及從業(yè)人員發(fā)生了明顯的細(xì)化。隨著動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的多樣性，日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入細(xì)化階段。

在這一期間，日本動(dòng)畫(huà)的種類豐富多樣。有以淺香守生為代表的美少女動(dòng)畫(huà)，作品有《魔卡少女櫻》（1998年）、《Chobits》（2002年）、《GALAXY ANGEL》（第一部：2001年；第二部：2002年）；有以大地丙太郎為代表的搞笑動(dòng)畫(huà)，作品有《邪流丸》（ 1998年）、《水果籃子》（2000年）；另外，押井守創(chuàng)作的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（ 1995年）、《人狼》（2000年），自成一種風(fēng)格，以得到觀眾的認(rèn)可；今敏于2002年創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》，采用了撲朔迷離的敘事手法，探索了一種全新的動(dòng)畫(huà)表達(dá)方式?？傊毡緞?dòng)畫(huà)以“機(jī)器人”、“美少女”為契點(diǎn)，走出了一條獨(dú)特的深具自身民族特色的動(dòng)畫(huà)之路。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，1960-2001年，日本共出產(chǎn)電影版和電視版的動(dòng)畫(huà)片2403部，其中電影版901部，電視版1502部。日本的動(dòng)畫(huà)制作公司群雄林立，其中的代表為東映動(dòng)畫(huà)、吉卜力工作室、GANIAX、Sunrise等。

現(xiàn)代日本漫畫(huà)發(fā)展的階段：

“二戰(zhàn)”后的半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，漫畫(huà)在日本的社會(huì)地位及人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)在不斷變化。手冢治蟲(chóng)把日本現(xiàn)代漫畫(huà)發(fā)展劃分為六個(gè)階段。

第一階段（二戰(zhàn)后的頭十年）：“玩具時(shí)代”，漫畫(huà)只是供孩子娛樂(lè)的道具。

第二階段：“清除時(shí)代”，漫畫(huà)被視為低俗淺薄的讀物。

第三階段：“點(diǎn)心時(shí)代“，父母和教師勉強(qiáng)允許孩子可以在不妨礙學(xué)習(xí)的條件下看一點(diǎn)漫畫(huà)。

第四階段：“主食時(shí)代”，1963年TV動(dòng)畫(huà)《鐵臂阿童木》在電視上連續(xù)放映，許多家庭中的大人和孩子一起觀看，漫畫(huà)得到社會(huì)肯定。

第五階段（二十世紀(jì)70~80年代中期）：“空氣時(shí)代”，漫畫(huà)已經(jīng)成為青少年生活中不可分割的一部分。

第六階段（二十世紀(jì)80年代中期以后）：“記號(hào)時(shí)代”，漫畫(huà)成為青少年之間相互溝通的記號(hào)。

四、為什么中國(guó)動(dòng)漫和日本動(dòng)漫差距這么大

日本是世界第一大動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)。其動(dòng)畫(huà)發(fā)展的模式具有鮮明的民族特色。比如漫畫(huà)里近乎逼真的亞洲人的美，和各種鮮明特色的文化影子。這些都是其他國(guó)家動(dòng)漫望塵莫及的。動(dòng)漫是日本的第一產(chǎn)業(yè)鏈，在全球沒(méi)有國(guó)家可超越。日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程大致可分為4個(gè)階段：1917—1945——萌芽期、1946—1973——探索期、1974—1989——成熟期、1990至今——細(xì)化期。

日本動(dòng)漫，是日本動(dòng)畫(huà)和日本漫畫(huà)的合稱。其中，日本漫畫(huà)享有絕對(duì)的全球第一地位，而日本動(dòng)畫(huà)因過(guò)于快速的批量生產(chǎn)和過(guò)于龐大的市場(chǎng)需要需求等因素而使多部作品大量節(jié)約資金制作過(guò)于快速等等情況所以很多作品不如美國(guó)極少數(shù)動(dòng)畫(huà)電影特效那么炫目，但是憑著藝術(shù)和人設(shè)和劇情和氣質(zhì)等等的創(chuàng)新和趣味性和魅力等等因素在全球仍擁有絕對(duì)第一的地位，擁有了廣大的收看人群。這里所指的美國(guó)少數(shù)動(dòng)畫(huà)電影，主要是一年只生產(chǎn)屈指可數(shù)，有時(shí)候甚至一年只有一部甚至連一部都沒(méi)有的好萊塢電影動(dòng)畫(huà)，由于數(shù)量極少，所以可把錢(qián)全數(shù)投資在這些項(xiàng)目，可以說(shuō)是資金砸出來(lái)的，除了極少數(shù)的好萊塢動(dòng)畫(huà)電影外，絕大部分美國(guó)動(dòng)畫(huà)（包括電視TV動(dòng)畫(huà)和電影）水準(zhǔn)都遠(yuǎn)不如絕大多數(shù)日本動(dòng)畫(huà)。

1917—1945——萌芽期

1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹合戰(zhàn)》，幸內(nèi)純一創(chuàng)作了《鍋凹內(nèi)名刁》，此三人為日本動(dòng)畫(huà)的奠基人。其中，下川凹夫創(chuàng)作的《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》被公認(rèn)為日本的第一部動(dòng)畫(huà)片。

1933年，日本第一部有聲動(dòng)畫(huà)片《力與世間女子》誕生了，它是由政岡憲三和其學(xué)生懶尾光世制作完成的。二戰(zhàn)期間，懶尾光世拍攝了“桃太郎”系列動(dòng)畫(huà)片，鼓吹侵略，美化夸耀日本軍國(guó)主義，其中的代表作是1944年制作的《桃太郎·海上神兵》。

1946—1973——探索期

1945年，日本戰(zhàn)敗后，反戰(zhàn)題材的動(dòng)畫(huà)影片頗受歡迎且影響深遠(yuǎn)，期間的代表人物是被日本動(dòng)畫(huà)界譽(yù)為“怪人”的動(dòng)畫(huà)大師——大藤信郎，他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚(yú)》，并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚(yú)》，該部動(dòng)畫(huà)片成為首部獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的日本動(dòng)畫(huà)片。大藤信郎把流傳在中國(guó)數(shù)千年的皮影戲和日本獨(dú)有的千代紙結(jié)合起來(lái)繪制動(dòng)畫(huà)，創(chuàng)作了《馬具田城的盜賊》(1926年）、《孫悟空物語(yǔ)》（1926年）、《珍說(shuō)古田御殿》（1928年）、《竹取物語(yǔ)》（1961年）等。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎(jiǎng)”更成為日本一流的動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)項(xiàng)。

20世紀(jì)六七十年代，手冢治蟲(chóng)成為日本動(dòng)畫(huà)界的標(biāo)志性人物，被譽(yù)為“日本動(dòng)漫之父”。他創(chuàng)作了一系列精美的動(dòng)畫(huà)片，將日本動(dòng)畫(huà)片的水平提升到前所未有的檔次。其中的代表作品包括《鐵臂阿童木》（1963年）、《森林大帝》（1965年）。1966年，手家治蟲(chóng)創(chuàng)作了《展覽會(huì)的畫(huà)》，開(kāi)始對(duì)實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行探索。

1974—1989——成熟期

1974年，日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了成熟期。

70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機(jī)械類動(dòng)畫(huà)（即Science Fiction動(dòng)畫(huà)，簡(jiǎn)稱SF類動(dòng)畫(huà)）的動(dòng)畫(huà)大師，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美樹(shù)本晴彥等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》（1979年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)-夏亞的逆襲》（1988年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) F91》(1991年）、《Turn A GUNDAM》（2000年）等SF類動(dòng)畫(huà)電影。1982年，河森正治在為《超時(shí)空要塞Macross》擔(dān)當(dāng)機(jī)械設(shè)定時(shí)，開(kāi)始嶄露頭角，隨后他出任導(dǎo)演監(jiān)制了《超時(shí)空要塞》的系列劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)影片。

魯邦三世，也在70年代成功轉(zhuǎn)型向少年化，取得了巨大成就，TV2系列更是真正使日本觀眾把動(dòng)畫(huà)與漫畫(huà)結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)漫時(shí)代，取得了從學(xué)生至成人們的一致好評(píng)，八九十年代也成功的海外進(jìn)出。據(jù)統(tǒng)計(jì)擁有驚人的13.5億人的粉絲 ，至今已有43年歷史并仍在放送中。

同期的宮崎駿擺脫了SF類動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的局限，以劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)為契點(diǎn)，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風(fēng)格，傳達(dá)著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對(duì)神的敬畏，對(duì)生命的思考。1984年的《風(fēng)之谷》奠定了宮崎駿日本動(dòng)畫(huà)宗師的地位。2001年宮崎駿攝制的《千與千尋》獲得第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)和第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。宮崎駿在日本已成為動(dòng)畫(huà)的代名詞，其成就與地位無(wú)人能及。宮崎駿的著名作品還有《卡里奧斯特羅之城》（1979）、《天空之城》（1986)、《龍貓》(1988)、《魔女宅急便》（1989)、《紅豬》（1992）、《On Your Mark》（1995年）、《側(cè)耳傾聽(tīng)》（1995）、《幽靈公主》（1997)、《哈爾的移動(dòng)城堡》(2004)、《懸崖上的金魚(yú)公主》（2008）、《借東西的小人阿莉埃蒂》(2010)等。

20世紀(jì)80年代末到90年代初，日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入OVA動(dòng)畫(huà)片（Original Video Animation,原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)錄影帶）的黃金時(shí)代。平野俊貴分別于1988年和1989年攝制的《吸血姬美夕》、《冥王計(jì)劃ZEORAIMA》開(kāi)創(chuàng)了日本OVA版動(dòng)畫(huà)的鼎盛時(shí)期。

1990至今——細(xì)化期

在20世紀(jì)90年代，日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步完善，日本動(dòng)畫(huà)的種類、形式、內(nèi)容、題材以及從業(yè)人員發(fā)生了明顯的細(xì)化。隨著動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的多樣性，日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入細(xì)化階段。

在這一期間，日本動(dòng)畫(huà)的種類豐富多樣。有以淺香守生為代表的美少女動(dòng)畫(huà)，作品有《魔卡少女櫻》（1998年）、《Chobits》（2002年）、《GALAXY ANGEL》（第一部：2001年；第二部：2002年）；有以大地丙太郎為代表的搞笑動(dòng)畫(huà)，作品有《邪流丸》（1998年）、《水果籃子》（2000年）；另外，押井守創(chuàng)作的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（1995年），自成一種風(fēng)格，以得到觀眾的認(rèn)可；今敏創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》（2002年），采用了撲朔迷離的敘事手法，探索了一種全新的動(dòng)畫(huà)表達(dá)方式?？傊毡緞?dòng)畫(huà)以“機(jī)器人”、“美少女”為契點(diǎn)，走出了一條獨(dú)特的深具自身民族特色的動(dòng)畫(huà)之路。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，1960-2001年，日本共出產(chǎn)電影版和電視版的動(dòng)畫(huà)片2403部，其中電影版901部，電視版1502部。日本的動(dòng)畫(huà)制作公司群雄林立，其中的代表為東映動(dòng)畫(huà)、吉卜力工作室、GANIAX、Sunrise等。

中國(guó)當(dāng)時(shí)還未開(kāi)始制作...

是近年多才開(kāi)始...

兩者技術(shù)相差差不多一百年..

所以要超越別人...應(yīng)該要一百年以上....

而且限制太多...

有些動(dòng)漫是沒(méi)有可能好像日漫那麼好看...

以上就是關(guān)于日本動(dòng)畫(huà)人展覽會(huì)第4話相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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