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本文目錄:

• 1、游戲王十大最強(qiáng)卡組

• 2、斗羅大陸卡片價(jià)值排行

• 3、《公民凱恩》電影語言重要特點(diǎn)

• 4、仙劍奇?zhèn)b傳李逍遙的那個(gè)共有多少個(gè)版本？？

一、游戲王十大最強(qiáng)卡組

游戲王十大最強(qiáng)卡組：

1、真龍卡組

真龍皇：特征怪獸卡是自己主要階段起效，從這張卡以外的手卡以及自己場(chǎng)上的表側(cè)表示怪獸之中把包含自身屬性怪獸的2只怪獸破壞，這張卡從手卡特殊召喚的幻龍族系列。

代表性卡片有真龍凰—瑪麗亞姆內(nèi)、真龍皇—阿耆尼馬茲德·消滅、真龍皇—巴哈斯督統(tǒng)領(lǐng)與真龍皇—利托斯阿齊姆災(zāi)禍。

真龍士：特征怪獸卡是可以把永續(xù)魔法·永續(xù)陷阱解放來作上級(jí)召喚的幻龍族系列，代表性卡片有真龍導(dǎo)士—威風(fēng)凜少女、真龍戰(zhàn)士—點(diǎn)火烈熾熱、真龍拳士—霧動(dòng)轟鐵拳和真龍劍皇—卓輝星拼圖。

2、淘氣仙星卡組

游戲王卡組系列之一?！队螒蛲鮒RAINS》動(dòng)畫女主角財(cái)前葵 所使用的卡組。最初收錄于COTD（1001）補(bǔ)充包，以系列內(nèi)卡片普遍的削血連接召喚為主題的第10期第1批卡組構(gòu)筑。系列內(nèi)怪獸統(tǒng)一是光屬性天使族。

在系列怪獸的卡圖中，左上和右下描繪著花朵特征的標(biāo)記。系列怪獸的造型為持有女性姿態(tài)的精靈，考慮到舞臺(tái)服的存在，大概是偶像團(tuán)體的意味。

3、割草白雪卡組

鄰家割草是游戲王中的魔法卡，需要自己卡組數(shù)量比對(duì)方多的場(chǎng)合才能發(fā)動(dòng)，直到卡組數(shù)量變成和對(duì)方相同為止，從自己卡組上面把卡送去墓地。該卡牌能夠快速積累墓地資源，常和左腕的代償配合。

4、魔術(shù)師卡組

《游戲王》卡組系列之一。是動(dòng)畫《游戲王ARC-V》主角榊游矢所使用的其中一個(gè)卡組系列。

限定為靈擺怪獸或永續(xù)魔法。全部由魔術(shù)師族的靈擺怪獸組成，而在怪獸名稱、靈擺刻度以及插圖上的武器可見，基本上魔術(shù)師怪獸每2人為1組互相對(duì)應(yīng)的。本系列與娛樂伙伴卡組以及異色眼卡組兩個(gè)系列有著聯(lián)系。

5、十二獸卡組

超越同期的ABC與墮天使成為第一主流，上位占有率高達(dá)70%，同時(shí)搭載十二獸的卡組又是不勝枚舉。可以說，十二獸是當(dāng)之無愧的超主流，是超量召喚的最終形態(tài)，其對(duì)游戲王影響極其深遠(yuǎn)。

6、森羅卡組

是一套強(qiáng)力的卡組，可以憑借這套卡組獲得決斗王的階級(jí)稱號(hào)。其主要思路是，用墓地的胡蘿卜人將手中的薔薇戀人送入墓地，再用薔薇戀人特招巨型植物，巨型植物自身通招，再特招櫻姬。

如果是手牌同時(shí)傘菌，沒有雜貨商人的時(shí)候，手上有巨型植物，不要重開，直接蓋傘菌。還有就是碰到天使不要慌，只要沒天胡，率先鋪兩只怪在場(chǎng)基本能打得過。

7、暗鬼卡組

王牌卡組，是能打到?jīng)Q斗王的卡組。推薦帶技能平衡，平衡暗鬼起手無死抽，對(duì)面坑不夠強(qiáng)的話就可以一波帶走，這一點(diǎn)非常強(qiáng)勢(shì)。

8、亞馬遜卡組

是比賽的常客，其主要思路是以王女為展開點(diǎn)，圍繞解場(chǎng)的打法：用基礎(chǔ)怪獸卡除外對(duì)手怪獸。這種打法戰(zhàn)術(shù)又叫亞馬遜急襲，一般用9-10張怪獸，2張急襲，1張亞馬遜的意志，其余放入泛用卡，可輕松取勝。

9、魔導(dǎo)書卡組

比較考驗(yàn)玩家操作，對(duì)決斗技術(shù)要求較高，用的好就可以克制森羅等卡組。

10、自閉卡組

用來形容對(duì)決之后對(duì)手慘敗遭受到的心理創(chuàng)傷。優(yōu)勢(shì)是用肥大化這個(gè)效果牌套給對(duì)面場(chǎng)上的怪獸，讓其不能攻擊。打法是以柔克剛。

二、斗羅大陸卡片價(jià)值排行

HR電視卡最貴，正常的HR電視卡890~1200元。

R卡：1角，SR：4~5角，SSR：1元，UR(燙金卡)：3元，UR(銀星卡)：2元，UR(簽名卡)：6~19元，SSR(橫版)：2元，HR：7~8元，LGR：10元左右。

SP：45~100元，GP：45~50元，CP：20~25元，SP(影子卡)：8元，UR拼圖卡(左半部分)6～7元，UR拼圖卡(右半部分)8~9元。

奧特曼卡等級(jí)分為：

分R、SR、SSR、PR、UR、HR、CP、LGR、SP、GR SR SSR 等級(jí)。稀有度級(jí)別一般為UR>SSR>SR>R> N（部分集換式卡牌游戲設(shè)定中最高級(jí)別為SSR）。

奧特曼卡片在銷售策略上有了更適合當(dāng)下的做法，就是通過氪金數(shù)量的多少來獲得不同的稀有卡片，奧特曼卡片的價(jià)格從最低2元/包，到最高10元/包。2元一包能夠獲得7張R卡和1張SR或者SSR。價(jià)格高的卡包就不一樣了，10元一包的奧特曼卡片能夠輕松開出SSR和UR卡片，而R等級(jí)的卡片一包中僅有3-4張。

三、《公民凱恩》電影語言重要特點(diǎn)

　40年代的好萊塢，已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)關(guān)鍵階段，這時(shí)有聲電影的出現(xiàn)已經(jīng)有十幾年的歷史，人們對(duì)聲音技巧的運(yùn)用到了純熟的地步。而作為好萊塢的拿手好戲，類型片發(fā)展到了頂峰，西部片、喜劇片、強(qiáng)盜片等等，已經(jīng)至善至美，十拿九穩(wěn)。程式化的劇情結(jié)構(gòu)，永遠(yuǎn)是金碧輝煌的豪華場(chǎng)面，一個(gè)賽過一個(gè)漂亮的超級(jí)女明星，構(gòu)成好萊塢電影的基本模式。然而，這種質(zhì)量均勻的產(chǎn)品生產(chǎn)，從某一層面上也昭示出當(dāng)時(shí)的好萊塢已經(jīng)開始變得固步自封了。

安德烈•巴贊在其所著的《奧遜威爾斯論評(píng)》一書中寫道：

假如沒有幾部光彩照人的作品（或者至少是非常新穎獨(dú)特的作品）出現(xiàn)，再次激起靈感、革新技巧、觸動(dòng)那些已趨于程式化的實(shí)踐……可以說（好萊塢電影）已經(jīng)具備了走下坡路的一切歷史條件，從此走向落寞衰敗。

在好萊塢的鼎盛時(shí)期，敢于在這個(gè)龐然大物的嚴(yán)密統(tǒng)治下開拓一條新路，并為電影美學(xué)作出重大貢獻(xiàn)的便是好萊塢青年導(dǎo)演——奧遜•威爾斯。

【概述】：奧遜•威爾斯是一位富于藝術(shù)創(chuàng)新精神的天才導(dǎo)演，以《公民凱恩》著稱于世。《公民凱恩》使電影第一次擺脫了傳統(tǒng)格局的束縛，開創(chuàng)了現(xiàn)代電影的先河。然而，它既是威爾斯的電影創(chuàng)作生涯的起點(diǎn)，也是終點(diǎn)。這位奇想妙思迭出、永遠(yuǎn)走在觀眾前面的藝術(shù)天才幾乎畢生掙扎在藝術(shù)和商業(yè)的矛盾之中。他不能見容于好萊塢，長(zhǎng)年浪跡歐洲，由于缺乏資金，他的影片常常是在時(shí)拍時(shí)輟的惡劣條件下完成的。他畢生拍攝了大約14部影片，在西方名導(dǎo)演中這個(gè)數(shù)字大概是最低紀(jì)錄。直到他于1985年10月逝世，他再也未能超越他的處女作。盡管如此，巴贊評(píng)價(jià)說，“奧遜•威爾斯仍然應(yīng)在任何一座褒獎(jiǎng)電影歷史功臣的凱旋門額上占有一個(gè)顯著的位置?！?

【藝術(shù)生涯】：

一、早年生涯（1915-1939）

1.神童

和很多其他的天才一樣，奧遜•威爾斯的天賦異稟在其童年時(shí)代就有所彰顯。

（1）興趣廣泛——視野寬廣，突破傳統(tǒng)

生于1915年的奧遜•威爾斯出身于威斯康星州的一個(gè)富裕家庭，父親是汽車制造商，母親是漂亮的鋼琴師，威爾斯自幼便有“神童”之稱：兩歲便可閱讀，七歲就拉得一手好小提琴，十歲就流利地背誦莎士比亞的劇作，并熟練掌握了魔術(shù)、鋼琴、繪畫、表演等藝術(shù)技巧。多方面的興趣對(duì)他后來的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響，從劇本到畫面到運(yùn)鏡手法，他總是能規(guī)劃出不同于以往傳統(tǒng)手法的表現(xiàn)方式，讓觀眾見識(shí)到他比傳統(tǒng)導(dǎo)演更寬廣的視野角度。

（2）游歷各地——融合多元文化

威爾斯6歲那年，父母離婚，他隨母親遷往芝加哥，1924年，母親去世。威爾斯的父親后來成為一個(gè)酒鬼，帶著他周游列國(guó)，所到之地包括中國(guó)的上海。各地游歷的經(jīng)歷使他受益于全世界的文化，這些都在他日后的戲劇和電影作品中得以體現(xiàn)。

2.在戲劇和廣播中初露鋒芒

結(jié)束了歐洲游歷，威爾斯回到美國(guó)，他很快就真的打入了百老匯并快速竄紅。

1934年，威爾斯又涉足了廣播劇。

同年，威爾斯和妻子一起拍了部8分鐘的短片《時(shí)代之心》。片中扮演老嫗的正是威爾斯的第一任妻子。作為威爾斯第一次拍攝的影像，這部片子的歷史價(jià)值要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于影片本身的價(jià)值。而影片所涉及到的超現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)主義，其后也會(huì)貫穿威爾斯的整個(gè)電影生涯。

1937年的夏天，22歲的威爾斯建立了屬于自己的水星劇團(tuán)。

這里做一個(gè)鏈接，2008年由理查德•林克萊特執(zhí)導(dǎo)的《我和奧遜•威爾斯》透過一個(gè)旁觀者的眼睛，展示了奧遜•威爾斯早年的一段戲劇生涯。水星樂團(tuán)剛成立時(shí)排演頭一出戲《凱撒大帝》時(shí)的故事。雖然是根據(jù)小說改編，但我們?nèi)阅軓闹锌吹綂W遜•威爾斯的藝術(shù)天賦、追求和野心，甚至還有他那著名的唯我獨(dú)尊剛愎自用的性格。

1938年，他所在的水星劇團(tuán)之作的節(jié)目“火星人入侵地球”使威爾遜一夜成名。1938年萬圣節(jié)晚8點(diǎn)，威爾斯佯裝災(zāi)難幸存者，模仿現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的口吻向聽眾播報(bào)火星人正在入侵地球大肆屠殺人類。這一出色的惡作劇使威爾斯名聲大振，一直到幾年后日本人偷襲珍珠港，播音員用戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的聲音宣布這一消息時(shí)，好多人還以為又是威爾斯的追隨者在搞“狼來了”的把戲。

二、好萊塢時(shí)期（1939-1948）

（1）傳奇的誕生（1939-1941）

廣播劇《火星人入侵地球》為威爾斯打開了好萊塢的大門。雷電華（RKO）給了他一紙無比優(yōu)厚的合約，甚至包括影片的最終剪輯權(quán)——在大制片廠時(shí)代的好萊塢，極少有導(dǎo)演能夠擁有這一權(quán)力！

在取得進(jìn)軍好萊塢的邀請(qǐng)函之前，威爾斯加起來僅導(dǎo)演過不到50分鐘的兩部短片。威爾斯打算改編約瑟夫•康拉德（JosephConrad）的小說《黑暗之心》作為開端，但因預(yù)算過高被雷電華公司拒絕。在1939年夏天到1940年的夏天期間，通過大量觀摩影片，威爾斯通過自學(xué)補(bǔ)上了電影語言的欠缺。其處女作《公民凱恩》一鳴驚人，全無新手的生澀拘謹(jǐn)，被稱為“有史以來最偉大的影片”，成為美國(guó)和世界電影發(fā)展史中的里程碑?！豆駝P恩》在世界各地的電影評(píng)選和排名中均居前列，電影的風(fēng)格及創(chuàng)作手段與好萊塢電影有著明顯的不同或?qū)α?，威爾斯被電影史學(xué)家稱為是“好萊塢的陌生人”。

《安倍遜大族》(偉大的安巴遜)從某種意義上可以說是對(duì)《公民凱恩》的延續(xù)和登攀，這兩部影片中都在一定程度上對(duì)美國(guó)社會(huì)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判，同時(shí)又包含著隱蔽的自傳性質(zhì)，威爾斯借助它們以紀(jì)念過去、懷念童年。

巴贊稱它們?yōu)椤皞ゴ蟮碾p連畫”，認(rèn)為“威爾遜即使僅僅導(dǎo)演了《公民凱恩》和《安倍遜大族》這兩部影片，他也能在電影史上占據(jù)一席重要地位?！?

（2）1941-1944代價(jià)高昂的天才

威爾斯在25歲時(shí)即登上了人生的顛峰，但他卻為此付出了一生的代價(jià)。

公民凱恩》于1941年5月正式公映，但賣座成績(jī)極壞，影片讓雷電華創(chuàng)記錄地虧損15萬美元。觀眾無法接受這部超過了他們的藝術(shù)欣賞能力的怪異影片。在當(dāng)年的金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，《公民凱恩》雖獲得九項(xiàng)提名，但每次提到威爾斯的名字時(shí)便會(huì)招來一片噓聲。好萊塢對(duì)威爾斯“神童”的興趣和希望隨著《公民凱恩》的嚴(yán)重財(cái)政虧蝕而歸于寂滅。

由于試映時(shí)觀眾反響不佳，雷電華趁威爾斯出國(guó)期間把《安倍遜大族》剪掉了1/3，只余88分鐘，并硬添了一個(gè)虛假透頂?shù)拇髨F(tuán)圓結(jié)局。剪掉的底片隨后被銷毀，只有通過剪輯時(shí)的工作臺(tái)本方能知道威爾斯的原始創(chuàng)作意圖。好萊塢電影公司老板對(duì)奧遜•威爾斯第二部杰作的破壞已成為現(xiàn)代藝術(shù)史上的著名慘案之一。

由此威爾斯與好萊塢的矛盾漸深。

威爾斯在二戰(zhàn)結(jié)束后執(zhí)導(dǎo)了一部有關(guān)追捕納粹戰(zhàn)犯的黑色驚悚片《陌生人》（The Stranger）。

1947年威爾斯為哥倫比亞公司拍攝《上海小姐》（The Lady from Shanghai）。

一連串的打擊之下，威爾斯接連拍了兩部莎士比亞改編作品。三個(gè)星期草草收工的《麥克白》反響一般。1949年，威爾斯被迫離開好萊塢，前往歐洲拍片。

三、歐洲時(shí)期（1948年-1956年）

1947年，灰心失意的威爾斯離開美國(guó)，表面的說法是他為了選擇自由，但根據(jù)后來確鑿無疑的證據(jù)顯示，在赫斯特陣營(yíng)的長(zhǎng)年鼓噪渲染下，F(xiàn)BI相信他是共產(chǎn)主義者，于是對(duì)他展開調(diào)查，威爾斯已被列入好萊塢的黑名單，這或許是他離開美國(guó)的主要原因。

這一時(shí)期，威爾斯的電影生涯進(jìn)入一個(gè)新的階段，即為了不受大制片廠的制約，他不停地接拍其它導(dǎo)演的影片，賺取片酬以供拍攝自己的電影。此后三十年，都始終無法擺脫這種處境。

《第三人》卡羅爾•里德執(zhí)導(dǎo)的《第三人》（1949年）被英國(guó)電影學(xué)院評(píng)為英國(guó)影史百大佳片第一。威爾斯在片中亮相不多，但極為驚艷，尤其是那段親自編寫的關(guān)于博爾吉亞家族與布谷鳥鐘的臺(tái)詞令人難忘。

四、回到好萊塢（1956-1959）

1956年，威爾斯回到好萊塢，主持了一些電視和廣播節(jié)目。這次他在美國(guó)呆了三年。在威爾斯重回美國(guó)的三年間，他最重要的作品是《歷劫佳人》。他在此片中再度展現(xiàn)了無與倫比的創(chuàng)意與才華，一開場(chǎng)的三分鐘長(zhǎng)鏡頭被稱為攝影機(jī)的“空中舞蹈”，成為影史經(jīng)典。威爾斯還在片中采用了對(duì)商業(yè)電影來說非?！扒靶l(wèi)”的說故事手段，他在同時(shí)發(fā)生的幾個(gè)場(chǎng)景之間來回跳躍，整個(gè)故事以非常零碎的片斷方式呈現(xiàn)，還有夸張的廣角鏡構(gòu)圖，大量的實(shí)地夜景，前所未聞的聲音表現(xiàn)形式，對(duì)人物類型大膽的顛覆，這完全超出了當(dāng)時(shí)人們的想像。然而公司趁威爾斯不在，開始自作主張，并找來新的導(dǎo)演Harry Keller，補(bǔ)拍一些特寫鏡頭和說明性場(chǎng)景。在制片廠的一手操縱下，剪出了另外一個(gè)面目全非的《歷劫佳人》。

五、生涯晚期（1959-1970）

在電影生涯的后期，威爾斯的成功總是轉(zhuǎn)瞬即逝，他的大部分時(shí)間消磨在各種各樣的好片、爛片里，無休止地充當(dāng)配角、龍?zhí)住⑴园?。（酒的廣告 圖片）

晚年的威爾斯除了在電視節(jié)目中露面外，他無法籌集到足夠的資金開拍手中寫好的大量劇本。此外，他也在洛杉磯的幾所電影學(xué)校講課。 1985年10月10日，威爾斯死于心臟病。

【公民凱恩】：

一、 簡(jiǎn)介

《公民凱恩》，又名《大國(guó)民》，是一部傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅25歲的電影大師奧遜•威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。片中主角凱恩乃刻意射影美國(guó)報(bào)業(yè)大王赫斯特。事實(shí)上，此片的角色是多種混合體，以若干著名美國(guó)大亨為藍(lán)本。而赫斯特實(shí)際上是最呼之欲出的一個(gè)。

劇情梗概：

美國(guó)報(bào)業(yè)大亨凱恩（奧森•威爾斯）在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”死去后，一位青年記者受新聞報(bào)刊委托調(diào)查這幾個(gè)字的含義。通過查閱有關(guān)回憶資料了解到凱恩青年時(shí)代的經(jīng)歷及其母親的艱難身世。從報(bào)社董事長(zhǎng)伯恩斯坦的口中，了解到凱恩的發(fā)跡歷程以及如何制造輿論使美國(guó)卷入1897年的戰(zhàn)爭(zhēng)中的往事；凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國(guó)總統(tǒng)侄女愛米麗的婚姻；他與和二個(gè)妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統(tǒng)競(jìng)選中的失敗。蘇珊則在夜總會(huì)中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽(yù)歌壇，失利后變與凱恩一起生活在仙境般的仙那都莊園隱居。直到最后焚燒凱恩舊家具時(shí)，才發(fā)現(xiàn)“玫瑰花蕾”原來是刻在他童年時(shí)代曾珍愛的雪撬上的字。

實(shí)際上該片講述故事的方式遠(yuǎn)比其所講的故事有價(jià)值。影片由六段有著內(nèi)在邏輯的閃回組成，這幾段倒敘并非一塊拼圖的組成部分，而是由外向內(nèi)層層剝開的洋蔥。影片將鏡頭首次切入到人性的層面，對(duì)人性進(jìn)行了深入的探討。此片完全可以被看做是美國(guó)個(gè)人奮斗理念的寓言故事。

二、 敘事手法

影片借助尋找“玫瑰花蕾”的涵義，探索了凱恩的心路歷程以及凱恩所代表的美國(guó)成功經(jīng)驗(yàn)。該片的結(jié)構(gòu)不僅是非線性的（即不是平鋪直敘），而且每一段閃回有相互重疊的地方，如李侖德從他的角度講到蘇珊首演的情況，后來蘇珊又從另一個(gè)角度提到同一件事。

自《公民凱恩》之后，閃回手法并沒有什么發(fā)展，在1941年這種手法也不是首創(chuàng)的。但在這部影片之前卻很少使用這個(gè)手法，即使使用也往往不附加時(shí)間順序的因素。發(fā)明“閃回”的雖然不是威爾斯，但卻是他把這一手法引進(jìn)了現(xiàn)代電影語言中去。

凱恩留給觀眾最后的印象，是綜合幾個(gè)人對(duì)其的回憶和敘述形成的。在這其中，顯得最為復(fù)雜的是，每個(gè)人所分別進(jìn)行的敘述之間都是相互矛盾的，都是從不同的階段來看凱恩的不同側(cè)面。而每個(gè)人又都認(rèn)為自己所講述的是正確的、是肯定無疑的。這與《羅生門》的敘述方式有所相似。但所不同的是，《公民凱恩》不是關(guān)于道德的“相對(duì)論”的探討，而是以一個(gè)人在一生中主要的生活經(jīng)歷作為不同的敘事線索，從而揭示凱恩的性格、命運(yùn)的發(fā)展、變化的過程。影片表面上是在尋找“玫瑰花蕾”的答案，而深層卻是展示了凱恩這個(gè)任務(wù)形象。

【關(guān)于玫瑰花蕾】：【首先讓我們了解兩組背景】

1）奧迅•威爾斯曾帶著父親留下的小筆遺產(chǎn)，只身前往愛爾蘭，立志想做流浪畫家。在愛爾蘭他結(jié)識(shí)了一個(gè)女子，他們?cè)塘拷o將來的孩子取名“Rosebud”，不過這段戀情很快無疾而終。

2）“玫瑰花蕾”在影片中被用來稱呼小凱恩的雪橇，其實(shí)是電影原型赫斯特對(duì)情婦瑪利昂•戴維斯身上一個(gè)最隱私部位的昵稱，這導(dǎo)致了赫斯特的強(qiáng)烈舉措。整個(gè)事件結(jié)束后，威爾斯聲稱他對(duì)整部影片的處理沒有遺憾，只有一處，那就是“玫瑰花蕾”，因?yàn)槟钦嬲齻α舜骶S斯。其實(shí)戴維斯是一個(gè)非常聰明、很有才華的人，是電影企業(yè)中最招人喜歡的人物之一，絕非當(dāng)時(shí)盛行的那種演藝圈女子傍大款現(xiàn)象。除了她喜歡喝酒和玩拼圖游戲之外，并不像《公民凱恩》中的那個(gè)蘇珊•亞歷山大。

【事實(shí)上，片中可能的暗示可以這樣理解：太早脫離天真而美好生活，讓凱恩就像一只被催熟的蘋果。他懷念那些無拘無束的青澀時(shí)光，可過去卻已無法再重現(xiàn)。一旦進(jìn)入成人的世界，他就必須妥協(xié)，消隱童真的一面。因?yàn)闀r(shí)時(shí)追悔，于是便用那不被理解的惡童般的性格施加于他所能控制的一切?！?

三、 類型

拍攝于1941年的《公民凱恩》是美國(guó)電影史上的一部重要實(shí)驗(yàn)影片，被譽(yù)為“現(xiàn)代電影的紀(jì)念碑”，在幾乎所有的電影排行榜上都是風(fēng)光無限，被視做“電影史上十大影片”當(dāng)之無愧的冠軍和頭號(hào)經(jīng)典。

其與三、四十年代的好萊塢影片最重要的不同之處在于它不屬于任何一種類型模式。影片雖然具有偵探片、紀(jì)錄片、傳記片、新聞片、歌舞片等諸多類型片的特點(diǎn)，但它卻不屬于任何一種類型，在其面前沒有任何模式可循。

影片的開頭，出現(xiàn)凱恩的官邸和大門，以及“禁止入內(nèi)”的字樣，配合上宏大而駭人的音樂，像是將觀眾導(dǎo)入一個(gè)懸疑片或偵探片；而到了接下來的場(chǎng)景里，像新聞紀(jì)實(shí)片一樣介紹了凱恩這個(gè)人物；當(dāng)新聞?dòng)浾邆冋務(wù)摗懊倒寤ɡ佟?，湯普森開始調(diào)查凱恩的一生的時(shí)候，又像是進(jìn)入了傳記片；到了蘇珊演唱歌劇的那些蒙太奇鏡頭中，觀眾似乎看到了歌舞片的表現(xiàn)手法。

由此可以看出，我們根本無法用經(jīng)典好萊塢的類型去框定這部電影，它運(yùn)用了好萊塢諸多類型片的元素，將好萊塢的模式首先從類型上完全模糊了。但影片卻又能與歷史產(chǎn)生共鳴，并表現(xiàn)出了30年代的某種情調(diào)。影片既有紀(jì)實(shí)主義的真實(shí)表現(xiàn)，又有表現(xiàn)主義的抽象隱喻。

四、 影片的風(fēng)格表現(xiàn)

1、大景深攝影

景深是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像景深相機(jī)器軸線所測(cè)定的物體距離范圍。在聚焦完成后，在焦點(diǎn)前后的范圍內(nèi)都能形成清晰的像，這一前一后的距離范圍，便叫做景深。

景深鏡頭不僅影響著電影語言的各種結(jié)構(gòu)，同時(shí)影響著觀眾和畫面之間的思想關(guān)系，時(shí)畫面空間的張力得以增強(qiáng)。而大景深攝影涉及到廣角鏡頭的使用，它往往夸大了人物之間的距離，而這對(duì)于一部表現(xiàn)分離、異化和孤獨(dú)的故事的影片來說正是恰如其分的象征性類比。同時(shí)，由于廣角鏡頭使畫面的每一層次從最近處到最遠(yuǎn)處，焦點(diǎn)都是清晰的，并沒有因突出某一形象而使周圍的東西發(fā)虛，于是，當(dāng)所有的人物都同樣清晰的時(shí)候，暖昧性就更加重了。

【例子：經(jīng)典景深鏡頭，即小朋友玩雪，屋子里媽媽談事那段。0:19:07~0:21:07】

【參考：A.景深鏡頭使觀眾與畫面的關(guān)系比他們與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系更貼近，視覺結(jié)構(gòu)更具有真實(shí)性。/ B.景深鏡頭的表現(xiàn)，畫面多信息的處理，要求觀眾更積極地投入思考，甚至參與到場(chǎng)面的調(diào)度中去。（鼓勵(lì)觀眾．主動(dòng)地從一個(gè)鏡頭中去挖取信息。）/ C.景深鏡頭的觀念影響著對(duì)影片的構(gòu)思，摒棄了蒙太奇的分割空間的形式因素，沖突在一個(gè)鏡頭內(nèi)產(chǎn)生?！?

其中：攝影機(jī)和撒切爾及凱恩太太保持的是個(gè)人的距離，和老凱恩是社交的距離，和小凱恩是公眾的距離。在這幅畫面中我們還可以看到《公民凱恩》的構(gòu)圖是復(fù)雜而意義豐富的。凱恩的父親無能為力地發(fā)出微弱的抗議，老凱恩和小查爾斯在畫面的左上角自成一組，撒切爾和最嚴(yán)厲的凱恩太太則控制了畫面的右下方，他們堅(jiān)定地書寫著合約，將查爾斯永遠(yuǎn)地與父母分開。諷刺的是，凱恩太太的出發(fā)點(diǎn)是愛與犧牲，是為了能讓他得到最好的教育，保護(hù)他不被喜怒無常的父親虐待。

2、仰拍

在這部影片中，仰拍鏡頭的運(yùn)用，是畫面中出現(xiàn)了天花板的表現(xiàn)，這是空間形式的變化。

A.改變了以往影片在攝影棚里拍室內(nèi)戲時(shí)房間不表現(xiàn)天花板的模式，這一形式的變化，首先是作為空間真實(shí)的觀念被體現(xiàn)出來。/ B.天花板的出現(xiàn)增強(qiáng)了影片畫面構(gòu)圖的造型感，特別是投射在天花板上街頭霓虹燈等，畫面中的光影的變化，既豐富了畫面內(nèi)部的造型空間，又?jǐn)U大了畫面外部的環(huán)境空間。/ C.天花板的設(shè)計(jì)襯托了人物形象的刻畫。

影片以極低的視角大仰拍而形成了所謂的“高大形象”，以一種辯證的形式，塑造了凱恩這個(gè)失敗的巨人的人物形象?！啊豆駝P恩》中不斷出現(xiàn)仰拍鏡頭，這使……我們很快就不太察覺到他在運(yùn)用技巧，盡管我們?nèi)员凰母叱记伤笥?。因此，他的這種方法很可能是基于某種明確的美學(xué)意圖：把某種特定的戲劇幻想強(qiáng)加于人。這種幻想可以稱作地獄的幻想，因?yàn)樗浅夏暤哪抗馑坪醢l(fā)自地底，而天花板則籠罩一切，使人無法逃出布景的范圍，這就充分表達(dá)出在劫難逃的結(jié)局。凱恩的權(quán)力欲壓倒了我們，而權(quán)力欲本身又被布景所壓倒。我們通過攝影機(jī)得以一方面體驗(yàn)到凱恩的權(quán)力，一方面也察覺到他的敗局?！?

3、光的使用

在《公民凱恩》中，光的運(yùn)用與通常好萊塢影片的通堂亮布光方式也形成了十分強(qiáng)烈的區(qū)別。陰影逆光在影片中所起到的作用。

A.光的使用不是為了表現(xiàn)明星的光彩，而是為了突出人物所處的空間環(huán)境的真實(shí)感。

B.參與影片的敘事發(fā)展，特別是在表現(xiàn)凱恩寫他的頭版“原則宣言”時(shí)的那場(chǎng)戲，凱恩幾乎是在半陰影的光線下完成了那份后來由他所背叛的“宣言”?！?:37:43~0:39:31】

C.光同樣作為人物心理和人物命運(yùn)表現(xiàn)，這在凱恩和蘇姍兩個(gè)人物身上的運(yùn)用是十分突出的。

本片的燈光在凱恩的少年及作為年輕報(bào)人的時(shí)代多采高調(diào)路線。當(dāng)他年華漸老，人也變得越來越尖酸刻薄時(shí)，燈光也漸變暗，反差漸增強(qiáng)。凱恩如宮殿般的仙那都城堡，永遠(yuǎn)在黑暗中矗立著，只有幾抹光線穿過壓迫人的陰暗。照明強(qiáng)光也被用在較近的鏡頭中來制造象征效果，高反差對(duì)比的燈光打在凱恩臉上，影射他正直和墮落兩種人格。

4、移動(dòng)攝影

影片中攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)始終像一個(gè)人一樣跟隨著凱恩，從而更為有效地展開了敘事，揭示了人物及人物的命運(yùn)。

A.攝影機(jī)在影片一頭一尾的移動(dòng)表現(xiàn)。

【片頭攝影機(jī)向前推，躍進(jìn)了有巨大“K”字標(biāo)記的仙那都莊園的鐵柵欄；】【0:00:50~0:1:45】

【片尾攝影機(jī)又向后拉，跳出了鐵柵欄，在寫有“禁止入內(nèi)”的牌子前停了下來?！俊?1:56:56~01:57:25】

這里移動(dòng)攝影的運(yùn)用，從視覺結(jié)構(gòu)上為影片的完整敘事做了非常清楚的、富有視覺化地交代。

B.在攝影機(jī)跟隨著凱恩第一次來到蘇姍的住所時(shí)，當(dāng)凱恩跟蘇姍進(jìn)入房間后，他卻把一直跟隨在他后面的攝影機(jī)關(guān)在了門外，之后蘇姍把門打開，這時(shí)攝影機(jī)又慢慢地運(yùn)動(dòng)起來，像一個(gè)好奇的窺視者進(jìn)入了蘇珊的房間。同時(shí)也使觀眾的感受如同攝影機(jī)一樣，深入到敘事的發(fā)展中去。

C.蘇姍的第一次演出，攝像機(jī)不斷地向上升,聲音也隨之出現(xiàn)著變化，最后攝影機(jī)看到了兩個(gè)工人在做怪臉。這一視覺表現(xiàn)突出了人們對(duì)于蘇姍聲樂才能的評(píng)價(jià)?！?:16:50~1:17:45】

5、場(chǎng)面調(diào)度

由于威爾斯是來自舞臺(tái)的世界，他是富于動(dòng)勢(shì)地調(diào)度動(dòng)作的專家。對(duì)于場(chǎng)面調(diào)度的藝術(shù)來說，遠(yuǎn)景是更為有效的和更為戲劇化的手段，因此在他的影片中特寫鏡頭相對(duì)要少些。大多數(shù)畫面取景緊湊，并且采取封閉的形式。它們大多還是按縱深來構(gòu)圖，在前景、中景和背景上都有重要的信息。人物之間的接觸范圍是芭蕾舞式的舞蹈設(shè)計(jì)，從而暗示他們變換優(yōu)勢(shì)的關(guān)系。

五、 演職人員

攝影師——格雷格•托藍(lán)（Gregg Toland）

格雷格•托藍(lán)（1904-1948），從影近20年，共攝制了42部影片，以《呼嘯山莊》一片獲得奧斯卡最佳攝影。他認(rèn)為《公民凱恩》是其事業(yè)的高峰之作。

剪輯師——羅伯特•懷斯（Robert Wise）

精湛的剪輯技藝使其后來成為了好萊塢著名導(dǎo)演，代表作品有《音樂之聲》。

配樂詩——伯納德•赫曼（Bernard Herrmann）

《公民凱恩》赫曼的第一部電影作品，其早年曾為威爾斯的廣播劇配樂。兩人合作密切，威爾斯會(huì)根據(jù)音樂來剪輯，而不是好萊塢式的音樂配合剪輯。赫曼后來為威爾斯和希區(qū)柯克創(chuàng)作了許多杰作，包括有《迷魂記》、《精神病患者》等等。

化妝師——傅塞德曼（Maurice Seiderman）

威爾斯飾演凱恩的一生，時(shí)間橫跨50年。幸而有化妝師傅塞德曼的巧手，威爾斯才能成功地扮演這個(gè)角色。三張照片為25歲，45歲和75歲。發(fā)現(xiàn)逐漸上升，眼袋也越發(fā)明顯。賽德曼發(fā)明了一種合成的塑料衣，可以讓威爾斯穿起來更像老人臃腫的身軀。

眾演員——大多為原美國(guó)哥倫比亞廣播公司旗下“水星劇團(tuán)”的非專業(yè)電影演員。

他們配合無間，整體效果天衣無縫。其表演成熟，毫無新手摸樣，雖然大部分初登銀幕，卻看來如此自然誠懇又可信。

六、 主題：

由于結(jié)構(gòu)方式和風(fēng)格手法的表現(xiàn)，也使得影片的主題變得豐富和復(fù)雜。影片既深刻、嚴(yán)肅地進(jìn)行了社會(huì)性地批判，又具有超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)趣和機(jī)警。原名就叫做《美國(guó)人》的《公民凱恩》，片中的矛盾就是整個(gè)美國(guó)社會(huì)的矛盾的回響，像這個(gè)國(guó)家一樣，影片中的主人公在一個(gè)漂移不定的，令人神魂顛倒的懸念中保持著矛盾。凱恩這個(gè)人物雖然是一個(gè)擁有神話般財(cái)富的人，但他卻缺少一種東西，那就是愛。因此也可以說《公民凱恩》是關(guān)于物質(zhì)與精神之間的沖突。在美國(guó)電影的夢(mèng)幻世界中，往往是既要物質(zhì)成功，又要愛情的成功。但是，這在《公民凱恩》中，二者是互相排斥的。影片表現(xiàn)了一個(gè)人當(dāng)他致力于物的時(shí)候，他本身也就成了一種物。這是一個(gè)十分尖刻的主題，是一種不知道什么事真正價(jià)值的結(jié)果。凱恩在肉體死忙前，他其實(shí)已經(jīng)死了。20世紀(jì)40年代的美國(guó)片漸漸在主題和影像上陰暗起來，部分也受到了《公民凱恩》的影響。

這部純粹的“電影的詩”處在戰(zhàn)前電影偉大傳統(tǒng)的結(jié)束和四五十年代電影的開端之間，是一部對(duì)生活高度凝煉、對(duì)人性和社會(huì)的深刻理解以及對(duì)心理世界的理性體驗(yàn)的影片，掘棄了當(dāng)時(shí)通行的電影美學(xué)原則改變了好萊塢過去傳統(tǒng)的影片拍攝模式，其中某些方面更被后人模仿到泛濫，在藝術(shù)上所表現(xiàn)出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個(gè)人體驗(yàn)均達(dá)到了那一時(shí)代的巔峰。

【天才還是異類】：

弗朗索瓦•特呂弗在為《奧遜•威爾斯論評(píng)》一書所作的序中寫到：“就像格里菲斯的《一個(gè)國(guó)家的誕生》、斯特勞亨的《愚蠢的妻子》和卓別林的三本頭短片改變并促進(jìn)了無聲電影的發(fā)展那樣，從1940年以來，電影中一切有創(chuàng)見的東西都來源于《公民凱恩》和讓•雷諾阿的《游戲規(guī)則》。”

威爾斯的作品有著隱蔽的自傳性質(zhì)，以尋求自我這一藝術(shù)創(chuàng)造的基本主題為核心。（《公民凱恩》的童年懷舊）

威爾斯所敘述的家庭故事中，主要角色總是有情感創(chuàng)傷的，在他之前，好萊塢影片幾乎從未探討過青春期情緒紊亂這一領(lǐng)域的問題。他所表現(xiàn)的故事與好萊塢向來的大團(tuán)圓結(jié)局相悖。

巴贊形容威爾斯為“二十世紀(jì)美國(guó)的文藝復(fù)興人士”，他一生都在追求“藝術(shù)家的圣杯，然而他的藝術(shù)實(shí)踐卻不能為好萊塢贏得可觀的收入。（藝術(shù)與商業(yè)的矛盾——威爾斯與好萊塢制片廠的矛盾）

四、仙劍奇?zhèn)b傳李逍遙的那個(gè)共有多少個(gè)版本？？

最早的是95DOS版，之后是98柔情版~之后是新仙劍版，電視劇出來后又弄個(gè)電視劇版

前2者內(nèi)容基本相同后2者內(nèi)容一樣~

就個(gè)人而言前2者最經(jīng)典~后者重新加了很多內(nèi)容還有隱藏結(jié)局但個(gè)人依舊喜歡老版因?yàn)樾孪蓜Φ腻羞b的確給人感覺有點(diǎn)痞~不像老仙劍~同時(shí)就人設(shè)而言老仙劍的比新的好看~

以下是各個(gè)版本的簡(jiǎn)單介紹

仙劍奇?zhèn)b傳DOS版

簡(jiǎn)介：

《仙劍奇?zhèn)b傳》1995年7月10日出品（故常被誤稱作“仙劍95”），由大宇資訊狂徒創(chuàng)作群制作，是影響了整整一代玩家的游戲大作。一個(gè)帶著濃郁中國(guó)民間傳說之浪漫氣息的仙俠故事，幾段情致自然的小詩，數(shù)曲清靈悠揚(yáng)的音樂，至今仍讓老一輩的玩家難以忘懷。游戲的主角李逍遙，趙靈兒，林月如，阿奴，也成了游戲界的明星人物。游戲的總策劃兼編劇姚壯憲被譽(yù)為"仙劍之父"。

角色扮演類游戲（RPG）《仙劍奇?zhèn)b傳》（簡(jiǎn)稱《仙劍》）自面世以來就長(zhǎng)盛不衰，在游戲史上以驚人的生命力屹立十年不倒。其凄美的情節(jié)、動(dòng)人的音樂、個(gè)性鮮明的人物和低分辨率下細(xì)膩秀美的畫面，令好幾代玩家為之癡狂——在《大眾軟件》由玩家投票決定的游戲排行榜上，《仙劍》連續(xù)六年之久穩(wěn)居榜首位置。憧憬江湖的至情少年李逍遙、身世成迷的脫俗少女趙靈兒、外剛內(nèi)柔的名門俠女林月如和古靈精怪的白苗巫女阿奴，將正邪不兩立、人神妖恩怨糾纏的故事演繹得蕩氣回腸，甚至連配角人物如嫉惡如仇的嬸嬸、忠心耿耿的石長(zhǎng)老、情深意重的彩依等形象都極具個(gè)性，在每個(gè)玩家心中都刻下深深的痕跡。

雖然有人認(rèn)為《仙劍奇?zhèn)b傳》的巨大成功在后來客觀上阻礙了其他國(guó)產(chǎn)游戲的創(chuàng)新和發(fā)展，但毫無疑問的是，仙劍奇?zhèn)b傳是中國(guó)游戲史上一座重要的里程碑。

相關(guān)信息：

制作/臺(tái)灣大宇 發(fā)行商/臺(tái)灣大宇 發(fā)行地區(qū)/臺(tái)灣地區(qū)

規(guī)格：分為磁盤版(大、小)和光盤版，光盤版附加了八首CD音軌。磁盤12片/光盤一張

售價(jià)：磁盤版 約810～860臺(tái)幣（折合220人民幣） 光盤版 約1100臺(tái)幣

贈(zèng)品：不詳

主角：李逍遙，趙靈兒，林月如，阿奴

主題曲：蝶戀

備注：現(xiàn)已絕版

仙劍奇?zhèn)b傳Windows95版

簡(jiǎn)介：

《仙劍奇?zhèn)b傳Windows95版》，也就是真正的“仙劍95版”，1997年8月出品，使用繁體字，在臺(tái)灣，香港及海外地區(qū)發(fā)行，可在windows操作系統(tǒng)下運(yùn)行，增加了數(shù)個(gè)AVI動(dòng)畫（DOS版內(nèi)為靜態(tài)圖片），增加了四首CD音軌：夢(mèng)中大俠，拜月欺天，君莫悲，再續(xù)未了緣。背景音樂由DOS內(nèi)默認(rèn)的FM音源（即RIX格式）變?yōu)镸IDI格式（玩家普遍認(rèn)為還是DOS的音樂比較好聽）。迷宮地圖，如隱龍窟、將軍冢、血池、鬼陰山、蛤蟆洞后洞、神木林、火麒麟洞、水下迷宮、無底洞等作了一定簡(jiǎn)化。畫面移植時(shí)有些地方偷工減料，如結(jié)局部分：打拜月前后，王宮地板不一樣。少量對(duì)白被更改，我方法術(shù)習(xí)得等級(jí)降低，BOSS生命降低，此外，所有道具加入了文字說明，這一點(diǎn)是非常實(shí)用的改進(jìn)。

相關(guān)信息：

主角：李逍遙，趙靈兒，林月如，阿奴

主題曲：蝶戀

制作/臺(tái)灣大宇 發(fā)行商/臺(tái)灣大宇 發(fā)行地區(qū)/臺(tái)灣地區(qū) 香港地區(qū)

售價(jià)：非賣品/810NT（一部分是用dos版免費(fèi)換購）

贈(zèng)品：4張人物圖片 游戲海報(bào)一張

規(guī)格：光盤一張

備注：現(xiàn)已絕版

仙劍奇?zhèn)b傳98柔情篇

簡(jiǎn)介:

《仙劍奇?zhèn)b傳98柔情篇》，即大宇同年于大陸推出的Windows 95版之相應(yīng)簡(jiǎn)體版。首發(fā)于1997年10月，在大陸發(fā)行時(shí)有兩家代理商獲得授權(quán)：雙語公司（先后發(fā)行仙劍98柔情篇和仙劍98柔情篇：世紀(jì)回顧紀(jì)念版）和晶合公司（發(fā)行仙劍98柔情篇：晶合時(shí)代風(fēng)版）。 其內(nèi)容和臺(tái)版仙劍奇?zhèn)b傳Windows95版無區(qū)別。這一版本也是在大陸流傳得最廣的仙劍1，“柔情千縷，雙飛伴月行；離愁萬種，只影向誰去”的意境感人至深。

相關(guān)信息：

主角：李逍遙，趙靈兒，林月如，阿奴

主題曲：蝶戀

仙劍奇?zhèn)b傳98柔情篇：

制作/臺(tái)灣大宇 發(fā)行商/臺(tái)灣大宇 雙語樹人軟件 發(fā)行地區(qū)/臺(tái)灣地區(qū) 香港地區(qū) 大陸地區(qū)

售價(jià)：大陸地區(qū)138人民幣/其它地區(qū)不詳

贈(zèng)品：人物畫卡4張 游戲海報(bào)一張

規(guī)格：光盤一張

備注：現(xiàn)已絕版

仙劍奇?zhèn)b傳98柔情篇世紀(jì)回顧版：

2000年出品 制作/臺(tái)灣大宇 發(fā)行商/雙語樹人軟件 發(fā)行地區(qū)/大陸地區(qū)

售價(jià)：25人民幣

贈(zèng)品：無

規(guī)格：光盤一張

備注：少量有售

仙劍奇?zhèn)b傳98柔情篇晶合時(shí)代風(fēng)版：

2001年出品 制作/臺(tái)灣大宇 發(fā)行商/晶合時(shí)代 發(fā)行地區(qū)/大陸地區(qū)

售價(jià)：28人民幣

贈(zèng)品：游戲攻略小冊(cè)子、仙劍詩集

規(guī)格：光盤一張

備注：少量有售

新仙劍奇?zhèn)b傳

簡(jiǎn)介

《新仙劍奇?zhèn)b傳》，2001年出品，由新狂徒創(chuàng)作群制作。使用新代技術(shù)重新制作經(jīng)典之作“仙劍奇?zhèn)b傳”，并分別為趙靈兒與林月如兩位女主角設(shè)置了相應(yīng)的隱藏結(jié)局。為了迎合不同玩家的喜好，此作發(fā)行了兩個(gè)特別版本——“深情靈兒版”和“摯愛月如版”，分別表現(xiàn)為包裝及內(nèi)附贈(zèng)品不同，同時(shí)大陸發(fā)行“真情回饋版”，臺(tái)灣發(fā)行“永恒回憶錄”。然而以同期的技術(shù)水平來衡量，此作的畫面僅達(dá)一般水平；迷宮被極大的復(fù)雜化；增加煉蠱皿煉化系統(tǒng)；背景音樂全部改為MP3格式，增加部分新曲，然而電子味太過濃厚；同時(shí)也增加了部分劇情，比如羅剎洞，十年前的小月如，以及為了迎合仙劍2設(shè)定所添加的隱龍窟小狐貍，結(jié)尾新增仙劍2劇情預(yù)告游戲。

相關(guān)信息

主角：李逍遙，趙靈兒，林月如，阿奴

主題曲：蝶戀

新仙劍奇?zhèn)b傳 摯愛月如版/深情靈兒版 ：

2001年7月15日出品 制作/臺(tái)灣大宇 發(fā)行商/臺(tái)灣大宇 中青旅創(chuàng)先軟件 發(fā)行地區(qū)/臺(tái)灣地區(qū) 香港地區(qū) 大陸地區(qū)

售價(jià) 855新臺(tái)幣/69人民幣（大陸月如版）/78人民幣（大陸靈兒版）

贈(zèng)品：

臺(tái)灣、香港地區(qū)：兩版均送深情手帕一只，波蜜飲料優(yōu)惠券，小天后許茹蕓獻(xiàn)唱的主題歌《有你的天堂》

大陸地區(qū)：月如版/人物卡片、貼紙 靈兒版/靈兒手帕（抹布？）、鑰匙扣、人物卡片

規(guī)格 光盤四張

備注：現(xiàn)已絕版

新仙劍奇?zhèn)b傳永恒回憶錄 ：

2002年1月出品 制作/臺(tái)灣大宇 發(fā)行商/臺(tái)灣大宇 發(fā)行地區(qū)/臺(tái)灣地區(qū) 香港地區(qū)

售價(jià)：999新臺(tái)幣

贈(zèng)品：平芬復(fù)制畫、dos原聲音樂輯、dos劇情攻略vcd、四人團(tuán)圓拼圖

規(guī)格：光盤四張 贈(zèng)品光盤兩張

備注：發(fā)行時(shí)限量，現(xiàn)已絕版

新仙劍奇?zhèn)b傳真情回饋版：

2001年出品 制作/臺(tái)灣大宇 發(fā)行商/中青旅創(chuàng)先軟件 發(fā)行地區(qū)/大陸地區(qū)

售價(jià)：35人民幣

贈(zèng)品：無

規(guī)格：光盤四張

備注：少量有售

新仙劍奇?zhèn)b傳電視劇XP紀(jì)念版

簡(jiǎn)介：

《新仙劍奇?zhèn)b傳電視劇XP紀(jì)念版》，2005年2月于臺(tái)灣發(fā)行繁體版，2007年4月于大陸發(fā)行簡(jiǎn)體版。借電視劇之風(fēng)潮，以支持XP操作系統(tǒng)為名義所發(fā)行的版本。包裝采用電視劇演員劇照，也因此被部分不喜歡電視劇的玩家所抵制。游戲具體內(nèi)容和《新仙劍奇?zhèn)b傳》無差異，簡(jiǎn)體版本由于審核原因，部分細(xì)節(jié)被刪減，如靈兒在鎖妖塔內(nèi)的頭像等，同時(shí)造成了不少BUG，被人詬病，繁體版無BUG。

相關(guān)信息：

主角：李逍遙，趙靈兒，林月如，阿奴

主題曲：蝶戀

新仙劍奇?zhèn)b傳XP電視劇紀(jì)念版（簡(jiǎn)體中文）

制作/臺(tái)灣大宇 發(fā)行商/寰宇之星 發(fā)行地區(qū)/大陸地區(qū)

售價(jià)：49元人民幣

贈(zèng)品：主題杯墊一組(3片)

規(guī)格：光盤四張

仙劍客棧

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