大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于純音樂鋼琴曲排行榜的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、好聽的鋼琴曲純音樂有哪些

• 2、好聽的鋼琴曲純音樂

• 3、著名鋼琴曲30首

• 4、十大最好聽的鋼琴曲

一、好聽的鋼琴曲純音樂有哪些

鋼琴曲純音樂是很多人都喜歡的一種音樂，安靜、空靈、舒服。那么好聽的鋼琴曲有哪些呢？下面是我為你整理的相關(guān)知識(shí)，希望對(duì)大家有幫助！

好聽的鋼琴曲純音樂有哪些

NO 1 Croatian Rhapsody —— Maksim Mrvica

《Croatian Rhapsody 》（克羅地亞狂想曲）出自專輯《The Piano Player》，音樂描述了飽受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷后克羅地亞灰燼中的殘?jiān)珨啾?，夕陽倒映在血淚和塵埃之中，一幅幅明快的節(jié)奏、悲慘的畫面。

《克羅地亞狂想曲》演奏者叫馬克西姆·姆爾維察（Maksim Mrvica），來自克羅地亞，從他的外表看，大概沒人會(huì)相信這是一個(gè)天才的古典鋼琴演奏者。身高2.07米，有著典型東歐男人魅力的俊秀臉龐，邪魅而又有點(diǎn)玩世不恭的微笑，染發(fā)，一身休閑勁裝，加上耳環(huán)、項(xiàng)鏈、紋身，瞧上去倒像個(gè)偶像流行男歌手。但是他彈鋼琴前要冥想很長(zhǎng)時(shí)間，然后坐在鋼琴前如行云流水般敲擊琴鍵，直到這時(shí)，人們才能把對(duì)他的外觀印象拋諸腦后——鋼琴前的馬克西姆是一個(gè)才華橫溢的演奏家。

《克羅地亞狂想曲》是馬克西姆·姆爾維察的頭號(hào)作品，是Tonci Hujic特別為馬克西姆而作，是馬克西姆·姆爾維察每次音樂會(huì)上的必彈曲目。該作品曲調(diào)激昂卻不失穩(wěn)重，同時(shí)也展現(xiàn)了馬克西姆·姆爾維察對(duì)自己民族的熱愛和依戀。（視頻版）

NO 2 Csardas — Gypsy Dance —— David Garrett

吉普賽舞曲小提琴版，出自混血神童David Garrett之手。在青少年時(shí)期就寫下連篇傳奇故事，被BBC喻為“已經(jīng)是個(gè)傳奇”的提琴王子，第一張跨界大碟《Free》在全球引起風(fēng)潮，并于專輯改版為《Virtuoso》之后，隨即成功打進(jìn)英國(guó)流行榜第17名。放眼當(dāng)今樂壇，David Garrett，是唯一能同時(shí)將古典榜及流行榜通殺的提琴超級(jí)玩家。千萬不要因?yàn)樗目∶劳庑投雎运牟湃A，曼紐因在世時(shí)，都曾夸贊他的琴藝“非比尋常的精彩”。

NO 3 Love Story meets Viva La Vida —— Jon Schmidt

如果你喜歡Taylor Swift的話，一定會(huì)覺得這首曲子怎么這么熟悉，在哪聽過呢……這首曲子是John Schmidt獻(xiàn)給7歲的女兒Sarah，她最愛Taylor Swift的《Love Story》。有次父女倆在車?yán)锫牐∨㈩H有鑒賞心得地說，最喜歡最感動(dòng)的部分，就是男孩子好像被兇惡老爸嚇跑了，再也不會(huì)回來了，女孩正心傷孤單，在這關(guān)鍵時(shí)刻男孩子突然跑回來說：嘿，我跟你老爸談了，去找條白裙子，咱們結(jié)婚吧！

這神馬心態(tài)！這教壞小孩的故事！鋼琴家老爸趕緊側(cè)耳傾聽，剛覺得是有那么回事，女兒突然轉(zhuǎn)歌，變成Coldplay的Viva La Vida……

相當(dāng)萌的創(chuàng)作背景，促成了這首大提琴主旋律。鋼琴伴奏的“Love Story meets Viva La Vida”，鋼琴家是個(gè)硬派搖滾頭，隨意穿T恤爛仔褲的有愛老爸，彈琴狀如大力壯漢繡花，出來的卻是規(guī)整乃至深情的樂句，大提琴手是個(gè)斯文的眼鏡大叔，兩人有滋有味天衣無縫，聽?zhēng)妆樾淖韼妆?。（視頻版）

NO 4 Beyond—— William Joseph

收錄于William Joseph的第二張專輯《Beyond》中。William Joseph是美國(guó)最著名的跨界鋼琴演奏家、作曲家之一。從2004年初出茅廬，在短短的4年時(shí)間里，他迅速成為美國(guó)最炙手可熱的鋼琴“明星”。高超的演奏技巧配以俊朗的外型，成就了他的音樂神話。

原先在學(xué)校教授鋼琴的跨界鋼琴家William Joseph，是由席琳狄翁（Celine Dion）、喬許·葛洛班（Josh Groban）等重量級(jí)歌手的超級(jí)制作人大衛(wèi)佛斯特（David Foster）在一場(chǎng)慈善演奏會(huì)上發(fā)掘。他于喬許·葛洛班2004年的“Closer Tour”巡回演唱會(huì)中擔(dān)任開場(chǎng)表演者，同年他發(fā)行了首張個(gè)人專輯《Within》。他于2008年發(fā)行的專輯《Beyond》也在Billboard跨界排行榜上得到第八名的成績(jī)。

NO 5 Psyche —— Chris Spheeris

收錄于專輯《EROS》（愛神）中。Chris Spheeris的音樂主要以吉他和鍵盤為核心樂器，相比Yanni的鋼琴和電子合成器來說，在那種適合現(xiàn)場(chǎng)的大氣磅礴的音樂氣氛的營(yíng)造上確實(shí)要薄弱一點(diǎn)，但更顯輕快平和，像天邊的那一抹微云，悠遠(yuǎn)而自在。聽他的音樂就象在中世紀(jì)的一個(gè)歐洲小鎮(zhèn)的清晨漫步，行人稀少，不見車馬，隨著音符沒有起點(diǎn)也沒有終點(diǎn)地走著，一切都顯得那么明凈而古老。

Chris的音樂是最能用來舒緩情緒放松心情的音樂，毫無阻隔流水般的音樂流暢如水銀瀉地版地覆蓋你的全身，跳動(dòng)的音符在Chris的手里盡情地舞蹈著，音樂起伏并不是很大。吉他還是Chris Spheeris的最佳樂器，Chris的吉他富有靈性，他可以做到想的到卻聽不見，明明能聽見卻不能捉摸，這就是他的吉他了。真的很難用文字來描述了，也許親身領(lǐng)略一下是最好的方法。由于受東正教和古老的希臘愛琴海文明的影響，Chris Spheeris的創(chuàng)作不時(shí)地傳遞出一種歷史的厚重感和宗教音樂特有的神秘氣韻。

NO6 Still Water—— Maksim Mrvica

Still Waters，“澄清之水”，屬于Maksim Mrvica鋼琴專輯《A New World》 （新世紀(jì)）。音樂一開始，細(xì)細(xì)的雨水滴落的聲音，在然后，纖細(xì)的手指敲打琴鍵，音符以優(yōu)雅的姿態(tài)不停環(huán)繞，像鴿子繞著天空飛行，在那片澄鏡之水上的天空飛翔，就像一場(chǎng)心靈的洗禮，傾聽最內(nèi)心的感觸。我們?cè)?jīng)都天真，曾經(jīng)都像那澄鏡之水一樣，清澈透明。淡淡的旋律，在不知不覺的，就會(huì)想要流淚，感覺每個(gè)音符都在重重的敲打著自己的心，你聽，聽那透明的旋律……

NO7 Concerto Des Etoiles —— Richard Clayderman

你也許對(duì)Richard Clayderman這個(gè)人名感到很陌生，但提起那首《Ballade Pour Adeline》，你一定聽過。《星空》讓我有更深的感動(dòng)，因?yàn)樽铋_始前奏的原因，以為會(huì)是一段急湊、輕快的曲子。之后鋼琴緩緩淡淡地慢下來，不停地轉(zhuǎn)換著，是可以喚醒記憶的音符，是會(huì)讓人活在過去的曲子，是像思念侵襲整個(gè)靈魂的旋律，發(fā)瘋后落淚后再慢慢的平靜下來，再撕心裂肺，再平靜下來……

NO8 Eastern Sunset —— Mehdi

收錄于《Instrumental Odyssey》中，當(dāng)聆聽這張專輯時(shí)，我們禁不住只有一種感覺——這些迷人的音樂創(chuàng)作是得到了神的靈感。這些音樂是一段廣闊的冒險(xiǎn)旅程，伴隨著各種各樣的文化與心靈的感觸。以一名藝術(shù)家的眼光看來，這張專輯是一張對(duì)生活中最甜蜜的回憶，與最深刻感受的優(yōu)美詮釋。通過將電子結(jié)構(gòu)的多功能性與音域，同交響樂團(tuán)的力度與莊嚴(yán)相結(jié)合，創(chuàng)造出了一種全新的聲音，一種為全世界聽眾特意設(shè)計(jì)的聲音。

作者 Mehdi （梅迪）是當(dāng)代唱片最受歡迎的音樂家之一，擅長(zhǎng)使用多種器樂合奏， 縮短了當(dāng)代器樂與多種音樂之間的差距，他的黃金銷售專輯使他贏得全世界認(rèn)識(shí)他在唱片和演奏會(huì)方面是個(gè)音樂天才。

NO9 Fly My Wish —— Edelis

俄羅斯新興新世紀(jì)樂團(tuán)Edelis的音樂以飄逸灑脫、如夢(mèng)似幻為主要風(fēng)格。交織式的神秘和迷人爽朗的新世紀(jì)電子樂，帶人進(jìn)入神秘之境，似想詮釋玄妙的未知空間，作品注入靈感性的預(yù)示。樂團(tuán)核心人物作曲家兼制作人的Vladimir Volodin 1981年生于原蘇聯(lián)薩拉托夫的一個(gè)小鎮(zhèn)波克羅夫斯克，后來隨父母遷移到一個(gè)遠(yuǎn)離喧嘩的恬靜小鎮(zhèn)Melovoye，在那里一直生活至今。Vladimir早期便開始了音樂創(chuàng)作，而在音樂學(xué)院的訓(xùn)練學(xué)習(xí)使他明白他能夠用音樂來傳播自己的世界觀。Vladimir透露“Edelis”是一個(gè)神話中的城鎮(zhèn)，Vladimir創(chuàng)作的許多新專輯組成了這個(gè)城鎮(zhèn)的生命。

NO10 Exodus —— Maksim Mrvica

“出埃及記”（Exodus）是講述以色列建國(guó)的辛酸歷史，氣勢(shì)宏大，雄壯，很有悲壯的歷史感。在有關(guān)此鋼琴曲的MTV中最有名的就是馬克西姆（Maksim Mrvica），來自克羅地亞的歐洲新古典王子、鋼琴圣手?！按饲旭R克西姆充分展現(xiàn)他神奇魔幻的詮演才華，讓音樂充滿的無限的驚喜?！保ㄒ曨l版）

這位外表俊朗的36歲男子，打扮入時(shí)、眼神深沉懾人，彈奏風(fēng)格也是別具一格，與以往我們對(duì)鋼琴演奏的理解完全不同，從他演奏的過程中我們可以感受到四射的激情，澎湃的熱力和那種無處不在的節(jié)奏感，難怪有人會(huì)把他稱作“鋼琴界的瑞奇·馬丁”。

鋼琴音樂有哪些

前奏曲

小型器樂曲。17世紀(jì)前，前奏曲是指在聲樂曲前用古鋼琴伴奏的一個(gè)引子。17世紀(jì)初前奏曲成為獨(dú)立的小型樂曲，但還安排在其他樂曲之前，保留著起引子的作 用。18世紀(jì)的前奏曲才真正成為一個(gè)獨(dú)立的帶有即興性質(zhì)的小型器樂曲，其中以鋼琴曲居多。肖邦在大小二十四個(gè)調(diào)上寫了24首各自獨(dú)立的鋼琴小品——《前奏 曲》，比較著名。不少作曲家常把一些情緒、風(fēng)格較一致而結(jié)構(gòu)上各自獨(dú)立的短小器樂作品取名前奏曲。

協(xié)奏曲

原名“競(jìng)奏曲”，一種獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)協(xié)同演出的技術(shù)艱深的大型樂曲，其形式、結(jié)構(gòu)為莫扎特所確立。協(xié)奏曲通常分三個(gè)樂章：第一樂章用奏鳴曲式，富有戲劇 性；第二樂章大多為抒情性的慢板，富于歌唱性；第三樂章常用回旋曲或奏鳴曲式；二、三章中有時(shí)也插人較短的華彩段：亦有單樂章的協(xié)奏曲始于李斯特的兩首鋼 琴協(xié)奏曲。還有為兩三種獨(dú)奏樂器而寫的協(xié)奏曲，如貝多芬的鋼琴、小提琴、大提琴協(xié)奏曲。此外，尚有結(jié)合人聲與樂隊(duì)而寫的協(xié)奏曲，如格里愛爾的聲樂協(xié)奏曲。

奏鳴曲

奏鳴曲16世紀(jì)至17世紀(jì)泛指一切器樂曲。17世紀(jì)后，奏鳴曲則指類似采用古奏鳴曲式的樂曲。18世紀(jì)起奏鳴曲指一種由三、四個(gè)各具特色的樂章組成的器樂 獨(dú)奏曲，如鋼琴奏鳴曲等。也包括獨(dú)奏樂器與鋼琴伴奏的器樂曲，如小提琴奏鳴曲等。白海頓、莫扎特以后奏鳴曲一般由三四個(gè)樂章組成，各樂章的基本特點(diǎn)與形式 如下：第一樂章貫用奏鳴曲式的快板，第二樂章為慢板，用奏鳴曲式，三段式或變奏曲式：第三樂章(有時(shí)略去)為小步舞曲或詼諧曲，第四樂章為快板或急板，用 奏鳴曲式或回旋曲式、也有用變奏曲式。

海頓、莫扎特、貝多芬乃至舒伯特的鋼琴奏鳴曲在世界鋼琴文獻(xiàn)中具有永恒的價(jià)值。

敘事曲

敘事詩是歐洲12、13世紀(jì)一種抒情的敘事的，通常具有民間傳奇風(fēng)格的文學(xué)作品的詩歌片段。19世紀(jì)起，人們把敘事詩作為歌詞，譜寫成有鋼琴伴奏的獨(dú)唱曲 稱“敘事曲”。如舒伯特的《魔王》，肖邦最早創(chuàng)作的4首鋼琴敘事曲，此后，李斯特、勃拉姆斯等亦采用此體裁，內(nèi)容常富有敘事性，戲劇性，有的取材于文學(xué)作 品或民間傳說。

波洛涅茲

名稱取法語的音譯，也叫波蘭舞曲，原屬宮廷舞曲。]8世紀(jì)起成為獨(dú)立的器樂曲，在鋼琴作曲家肖邦的創(chuàng)作中，波洛涅茲已成為具有世界意義的藝術(shù)作品。結(jié)構(gòu)屬?gòu)?fù)三段式，氣氛威嚴(yán)，常結(jié)束在第三拍上。

隨想曲

指西洋17、18世紀(jì)時(shí)用模仿對(duì)位寫成的鍵盤樂曲。實(shí)即一種結(jié)構(gòu)較自由的賦格，與當(dāng)時(shí)的幻想曲相似。常指一種富于幻想的即興性器樂曲，如門德爾松、勃拉姆斯的鋼琴隨想曲。某些隨想曲(如柴可夫斯基的《意大利隨想曲》)與幻想曲并無嚴(yán)格區(qū)別。

狂想曲

一種技術(shù)艱深并帶有幻想性質(zhì)的器樂曲。大多數(shù)的狂想曲，以緩慢的民間歌曲曲凋?yàn)榛A(chǔ)，經(jīng)過變奏和主題發(fā)展的手法，與快速突進(jìn)的民間舞曲相交錯(cuò)，造成最高潮 后結(jié)束全曲，多數(shù)狂想曲屬鋼琴獨(dú)奏曲，如李斯特的《匈牙利狂想曲》19首，就是始于19世紀(jì)后的一種史詩性器樂曲。前15首屬一組、后4首屬一組。但每首 個(gè)性又有不同。

創(chuàng)意曲

一種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的鋼琴小品。類似前奏曲或小賦格曲，德國(guó)作曲家巴赫始用此名稱，并作有二聲部和三聲部的《創(chuàng)意曲》各15首，在許多國(guó)家被廣泛地采用為鋼琴教 材。巴赫在三部創(chuàng)意曲中運(yùn)用了模仿、卡農(nóng)、二重對(duì)位甚至近似賦格的多種寫作技法，主題和對(duì)題包含的不同材料并具有不同的音樂性質(zhì)，它們?cè)诓煌穆暡砍霈F(xiàn)和 發(fā)展，造成樂句縱橫起伏及各自獨(dú)立的節(jié)奏特征。

詼諧曲

也稱諧謔曲。一種節(jié)奏活潑、速度較快的三拍子的器樂曲。一般都用復(fù)三段體，自貝多芬起，將詼諧曲加人奏鳴曲、交響曲和四重奏曲等套曲內(nèi)，替代小步舞曲而成 為第三樂章。自19世紀(jì)肖邦的三首鋼琴詼諧曲又以獨(dú)立作品的器樂曲，其篇幅、結(jié)構(gòu)更為龐大，段落間的對(duì)比也更為強(qiáng)烈。

瑪祖卡

18世紀(jì)波蘭舞曲之一。以后逐漸流行于歐洲各地。具有非常明顯的節(jié)奏，三拍子、重音町落在小節(jié)的任何一拍，終止和弦常結(jié)束在第二拍。情緒熱烈，速度自中速 至急速均可。19世紀(jì)瑪祖卡舞曲在許多國(guó)家極為流行，并作為正式舞會(huì)舞曲以及音樂會(huì)演奏用的藝術(shù)作品。波蘭鋼琴作曲家肖邦曾為此體裁寫有52首《瑪祖卡》 鋼琴獨(dú)奏曲。

夜曲

一種流行于19世紀(jì)三段體的器樂曲，這一曲式由愛爾蘭作曲家菲爾德創(chuàng)造，它形式自由、格凋高雅，充滿浪漫色彩的樂器短曲，通常以鋼琴居多，偶爾也有合奏曲 或聲樂曲。它的第一、三段緩慢或中等速度，旋律平靜、抒情、夢(mèng)想般地且具有沉思的情調(diào)；第二段轉(zhuǎn)激動(dòng)，富有幻想性、熱情奔放，速度較快。鋼琴詩人肖邦寫有 19首由鋼琴演奏的《夜曲》，用交響性的手法，發(fā)展各種音樂，使小型體裁的夜曲，具有深刻的心理內(nèi)容，使夜曲提高到高度的藝術(shù)水平。它和小夜曲不能茍同。

即興曲

帶有即興創(chuàng)作性質(zhì)的抒情器樂曲。結(jié)構(gòu)完整、形式簡(jiǎn)潔，曲調(diào)細(xì)膩動(dòng)聽，充滿深刻動(dòng)人的抒情性是即興曲的特點(diǎn)。即興曲大多為鋼琴獨(dú)奏曲的名稱，最早由舒伯特和肖邦創(chuàng)用。近代音樂史中許多鋼琴家、作曲家都是鋼琴即興演奏的佼佼者。

圓舞曲

圓舞曲又名華爾滋，也是一種三拍子的舞曲。起源于奧地利的一種民間舞蹈。起初流行于維也納的舞會(huì)上，19世紀(jì)風(fēng)行歐洲。以斯特勞斯佳作《藍(lán)色多瑙河》最為 著名。它有快步和慢步兩種。與同樣也是三拍子的瑪祖卡不同，它的重音一般都落在小節(jié)的第一拍上。也與同樣是三拍子的小步舞曲不同。圓舞曲的特點(diǎn)是節(jié)奏鮮 明，旋律流暢，不像小步舞曲那么溫文爾雅。不過必須明確，音樂不是數(shù)理，不是邏輯，這種區(qū)別只是就一般情況而言，并非是絕對(duì)的。

鋼琴練習(xí)訣竅有哪些

分手練。

不少人一開始就兩個(gè)手一起練。牢記：任何樂曲在一開始都要分開左右手練習(xí)。即使一首簡(jiǎn)單的練習(xí)曲或圓舞曲， 左右手也都擔(dān)負(fù)著不同的任務(wù)和職能。演奏者尤其是學(xué)生常常把 注意力集中在音符多的部分。殊不知，在許多情況下，往往是音符“少”的而容易被忽略的東西，恰是音樂的靈魂。不但在熟悉 樂曲的初步階段需要分手練習(xí)，而且在準(zhǔn)備音樂會(huì)的全過程中，即使對(duì)樂曲的了解、掌握與處理都趨向成熟，也仍然要隨時(shí)穿插分 手的練習(xí)。

分聲部練。

應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成把音樂中的各個(gè)聲部、各個(gè)層次區(qū)分開來練習(xí)的習(xí)慣。有時(shí)一個(gè)聲部、線條或?qū)哟尾⒉辉谝恢皇稚稀Ｓ袝r(shí)一只手又要演奏幾個(gè)不同的聲部、線條或?qū)哟?；有時(shí)聲部會(huì)相互交叉；有時(shí)不同的層次需用不同的音色演奏。所有這些都是音 樂表現(xiàn)中十分重要的問題。要做到把每個(gè)聲部、線條與層次的音 色有所區(qū)別，或音響有所不同，或體現(xiàn)出它們各自的獨(dú)立意義，都只有通過分聲部、分層次練習(xí)的'方法才能達(dá)到。通常，人們會(huì)認(rèn)為只有在練習(xí)復(fù)調(diào)音樂作品時(shí)才需要分聲部。這是不正確的。即使在主調(diào)音樂中，有時(shí)在一個(gè)聲部或線條中實(shí)際包含著幾個(gè)不同 的層次。應(yīng)當(dāng)通過分聲部的練習(xí)，使每個(gè)隱伏的層次各自完美地連接起來。

分樂句練。

一句一句地練，是每個(gè)教師告誡學(xué)生的老生常談。然而，不幸的是，大多數(shù)學(xué)生仍習(xí)慣于從頭到尾一遍又一遍 地彈。從練習(xí)的角度而言，這種一遍又一遍的練習(xí)方式是難以得 到真正提高的。要提高演奏水平，唯一的有效途徑是把音樂分解 為一個(gè)一個(gè)樂句，集中注意力，以最大的耐心，一句又一句地仔 細(xì)磨煉。只有這樣，才能在最短的時(shí)間內(nèi)最有效地提高整體演奏水平。因?yàn)椋趶念^至尾一遍遍彈的過程中，無數(shù)細(xì)節(jié)被忽略，被帶過，甚至還反而會(huì)養(yǎng)成許多不該有的錯(cuò)誤習(xí)慣。那就不僅僅是 “欲速不達(dá)”，簡(jiǎn)直是“南輟北轍”。只有真正了解每個(gè)細(xì)節(jié)的 正確演奏習(xí)慣都必須經(jīng)過無數(shù)次重復(fù)練習(xí)才能養(yǎng)成的時(shí)候，鋼琴 演奏者才算真正掌握了“練琴”的真諦。必須強(qiáng)調(diào)指出，練習(xí)不 等于演奏，它們完全是兩碼事。不應(yīng)當(dāng)在練習(xí)的時(shí)候像演奏那樣 地彈琴。練習(xí)的目的是克服難點(diǎn)，培養(yǎng)正確的彈奏習(xí)慣，尋找所 需要的聲音與指觸，等等。這一切，只有通過慢練、細(xì)練、分開 “零件”練，才能達(dá)到目標(biāo)。

把感覺練順

練習(xí)的第一步目標(biāo)，基本的目標(biāo)，不是把手指跑得飛快，或是盲目地加上許多表情。

作為練習(xí)一首樂曲的基礎(chǔ)，首先應(yīng)該把 這首樂曲理順。所謂理順，指每個(gè)音都要彈到，不溜掉，不虛脫， 不飄浮；手腕、手臂都配合自如、所有音之間的連接十分平滑，勻稱。比如對(duì)連續(xù)的十六分音符來說，均勻是比速度更為重要的第一位的要求。為做到這一點(diǎn)，可采取以下方法:

低指貼鍵練習(xí)。

許多教師在教初學(xué)者時(shí)強(qiáng)調(diào)高抬指的練習(xí) 方法。無疑，適度的高抬指練習(xí)是十分重要的。這種練習(xí)方法可 以使手指第三關(guān)節(jié)積極運(yùn)動(dòng)，手指動(dòng)作迅捷有力。但若片面強(qiáng)調(diào) 高抬指，會(huì)造成音與音之間缺乏聯(lián)系，音質(zhì)粗糙，漏音，手指滿 天飛卻不能把力量集中到鍵上之類的毛病。為克服這類弊病，需要采取低指貼鍵的練習(xí)方法。手指的高級(jí)功夫不在于抬得高、飛得動(dòng)、跑得快，而在于控制住每一個(gè)手指，使之僅僅從琴鍵表面 到鍵底的有限距離內(nèi)，依靠微小而精確的動(dòng)作，把音彈得結(jié)實(shí)、有 力、集中和均勻。手指一點(diǎn)都不離開鍵盤表面，全部動(dòng)作只是在 鍵面與鍵底之間交替進(jìn)行。通過長(zhǎng)時(shí)間的低指貼鍵練習(xí)，可以掌 握并強(qiáng)化手指第一關(guān)節(jié)的動(dòng)作。這對(duì)于獲得集中而圓潤(rùn)的優(yōu)良音質(zhì)是非常重要的。

用中等速度與力度，不快不慢、不輕不響、不用踏板地去練習(xí)。

在大多數(shù)練習(xí)時(shí)間內(nèi)，應(yīng)當(dāng)十分仔細(xì)地用耳朵傾昕每一個(gè)音 的音質(zhì)，檢查每個(gè)手指的觸鍵質(zhì)量。在這種情況下，不要使用踏 板。在練習(xí)中過多使用踏板，容易造成耳朵對(duì)音響的錯(cuò)覺，從而忽略了最關(guān)鍵的手指觸鍵動(dòng)作的細(xì)微變化與差別。不用踏板，可以使每個(gè)音的真正質(zhì)量毫不遮掩地暴露出來，耳朵也能十分敏銳地注意到由于觸鍵的不同而造成的音質(zhì)差別。由此，既能通過檢驗(yàn)音質(zhì)來調(diào)整指觸，又能通過改變指觸來調(diào)整聲音。運(yùn)用中等i速度與力度的目的，是使所有樂句都能演奏得清晰與準(zhǔn)確。如前所說，均勻平滑是練琴所應(yīng)當(dāng)達(dá)到的第一位與最基本的要求。除了慢練以外，這種既不太快又不太慢、既不太輕又不太響的演奏方法，十分有利于把整首樂曲彈得勻稱。這對(duì)于真正上臺(tái)時(shí)，在緊張氣氛與狀態(tài)下保持對(duì)演奏動(dòng)作每個(gè)細(xì)節(jié)的嚴(yán)密控制，具有十分 、重要而實(shí)際的作用。

變速練習(xí)。

一般說，對(duì)于快速的樂曲或片斷，應(yīng)由較慢速 度逐步加快到實(shí)際演奏的速度。比如，一首連續(xù)十六分音符的快速跑動(dòng)樂曲，需要達(dá)到J=132的速度。那可以從100開始，經(jīng)過104，108，112，116，120，126等不同速度，最終達(dá)到132。然后又可超速度地以138、144甚至152或160的速度練習(xí)。再倒過來，回到比較慢的速度。這對(duì)于克服手指連續(xù)跑動(dòng)的困難是十分有效的辦法。一般說，這一類樂曲需要掌握五種速度：

①正常速度，如132。

②稍慢于正常速度，如126。

③略快于正常速度，如 138。

④大大慢于正常速度，如120或116。

⑤大大快于正常速度， 如144或152。如果這五種速度都能演奏自如，置于嚴(yán)密的控制之下，那么，就可以避免在舞臺(tái)上由于速度略快或略慢于習(xí)慣的速度而發(fā)生意外。

二、好聽的鋼琴曲純音樂

好聽的鋼琴曲純音樂有《愛是憂郁》、《羅密歐與朱麗葉》、《瓦妮莎的微笑》、《秋日私語》、《安妮的仙境》。

1、《愛是憂郁》

原來出自法國(guó)，樂曲作者是安德列·帕普，歌詞作者是彼葉爾·考爾。1968年，經(jīng)保羅·莫里哀的推動(dòng)，《愛是憂郁》成為世界最流行的愛情歌曲之一。

2、《羅密歐與朱麗葉》

羅密歐與朱麗葉是一首由理查德克萊德曼譜曲，理查德克萊德曼編曲，理查德克萊德曼演奏的純音樂歌曲。

3、《瓦妮莎的微笑》

瓦妮莎的微笑的法語原名為L(zhǎng)espremierssouriresdeVanessa，臺(tái)灣引進(jìn)時(shí)譯為《凡妮莎初展笑容》作者PauldeSenneville、OlivierToussaint。

4、《秋日私語》

《秋日私語》中文名稱又叫《秋的喁語》。是法國(guó)作曲家保羅·塞內(nèi)維爾和奧立佛·圖森，他們是法國(guó)達(dá)芬唱片公司Delpnine兩個(gè)負(fù)責(zé)人，也是著名作曲家，曲是他們兩個(gè)寫的，理查德·克萊得曼是原演奏者。

英俊、挺拔、始終白衣黑褲的帥勁外表，完完全全展現(xiàn)迷人風(fēng)采與巨星般的架勢(shì)，他是達(dá)芬唱片的大家長(zhǎng)，是所有藝人心目中的最佳經(jīng)紀(jì)人。

曾經(jīng)是位杰出歌手與作曲者，出身于音樂世家，從小耳濡目染，深受古典音樂的熏陶，但圖森卻偏愛爵士、美國(guó)流行音樂，尤其是極度熱愛披頭士。即使在大學(xué)主修社會(huì)經(jīng)濟(jì)學(xué)，但仍阻擋不了一顆熾愛音樂的心，就這樣，他與保羅·塞內(nèi)維爾結(jié)下了不解之緣。

前后八年間，圖森與保羅共同作曲寫歌給法國(guó)知名藝人演唱，并制作許多專輯，甚至經(jīng)營(yíng)組團(tuán)演唱，皆有相當(dāng)?shù)匿N售成績(jī)。

5、《安妮的仙境》

屬班得瑞樂團(tuán)音樂系列第一部專輯《安妮的仙境》中的第二首音樂。發(fā)行公司金革唱片，發(fā)行于1990年。

1990年發(fā)跡瑞士的班得瑞，來自一群愛好生命的年輕作曲家、演奏家及音源采樣工程師等等青年才俊。團(tuán)長(zhǎng)奧利弗·史瓦茲是一位多才多藝的音樂人，不但專長(zhǎng)多種樂器，更熟稔先進(jìn)的錄音工程。

他特別率先采用先進(jìn)的數(shù)字采樣技術(shù)，將自然界的聲響，運(yùn)用后期母帶24bit數(shù)字錄制，巨細(xì)靡遺地記錄下來音質(zhì)無比清晰。奧利弗·史瓦茲更曾與為莎拉·布萊曼制作天王制作人亞歷士克·里斯坦森合作，但摯愛新世紀(jì)音樂的他，最終選擇將一身才華奉獻(xiàn)給瑞士山林！

三、著名鋼琴曲30首

著名鋼琴曲30首有：

1、《Variations on the Kanon by Pachel》

2、《天空之城》

3、《River flows in you》

4、《心系蘭花》

5、《仙境》

6、《雨的印記》

7、《愛的紀(jì)念》

8、《菊次郎的夏天》

9、《憂傷與快樂》

10、《我在那一角患過傷風(fēng)》

11、《The truth that you leave》

12、《綠柚子》

13、《夢(mèng)中的婚禮》

14、《眼淚》

15、《神秘園之歌》

16、《風(fēng)居住的街道》

17、《風(fēng)之甬道》

18、《我們不是相愛嗎》

19、《請(qǐng)不要愛我》

20、《藍(lán)色的愛》

21、《克羅地亞狂想曲》

22、《亡靈序曲》

23、《He is a Pirate》

24、《出埃及記》

25、《命運(yùn)交響曲》

26、《野蜂飛舞》

27、《土耳其進(jìn)行曲》

28、《夜鶯》

29、《圣托里尼》

30、《阿茲特克傳奇》

四、十大最好聽的鋼琴曲

十大最好聽的鋼琴曲：

1、《藍(lán)色多瑙河》

作曲：小約翰·施特勞斯

《藍(lán)色多瑙河》是奧地利有著“圓舞曲之王”之稱的音樂家小約翰·施特勞斯的作品，創(chuàng)作于1866年，被稱為“奧地利的第二國(guó)歌”。

2、《悲愴奏鳴曲》

作曲：路德維?！し病へ惗喾?/p>

《悲愴奏鳴曲》也被稱為《c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》，是世界著名鋼琴家貝多芬的作品，這首曲子音調(diào)莊嚴(yán)、情緒激昂，充滿著悲愴之感。

3、《致愛麗絲》

作曲：路德維希·凡·貝多芬

《致愛麗絲》也是貝多芬的作品，作品的靈感來源于一個(gè)叫愛麗絲的女孩，這首曲子也是貝多芬獻(xiàn)給她的，作品柔美動(dòng)人、短小精致，而且比較容易演奏，很受鋼琴初學(xué)者的喜愛。

4、《藍(lán)色的愛》

作曲：保羅·莫里哀

《藍(lán)色的愛》曾是法國(guó)的一首歌曲，但并不受歡迎，直到保羅·莫里哀把這首歌改寫成鋼琴曲后，才優(yōu)美的旋律才流行到全世界。

5、《秋日私語》

作曲：奧立佛·圖森

《秋日私語》是法國(guó)作曲家奧立佛·圖森作曲，法國(guó)著名鋼琴演奏家理查德·克萊德曼所演奏的經(jīng)典曲目，描述秋天里的童話，非常浪漫唯美。

6、《愛之夢(mèng)》

作曲：弗朗茨·李斯特

《愛之夢(mèng)》是匈牙利著名的作曲家和鋼琴家弗朗茲·李斯特的作品，一共分為三首，分別是《崇高的愛》、《幸福的死》和《愛吧》。

7、《月光》

作曲：路德維?！し病へ惗喾?/p>

《月光》是世界著名的鋼琴曲，是德國(guó)音樂家貝多芬的作品，整曲像是一出完整的悲劇，充滿了憂郁和無限的愁思。

8、《第二十一鋼琴協(xié)奏曲》

作曲：沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?/p>

《第二十一鋼琴協(xié)奏曲》是莫扎特的作品，共分為3個(gè)樂章，在1785年3月10日于克魯克劇場(chǎng)首演。

9、《第一鋼琴協(xié)奏曲》

作曲：柴科夫斯基

《第一鋼琴協(xié)奏曲》是柴科夫斯基作曲，旋律優(yōu)雅，氣勢(shì)恢宏，表達(dá)了作者對(duì)生活的熱愛，非常容易被普通人所接受。

10、《命運(yùn)交響曲》

作曲：路德維希·凡·貝多芬

《命運(yùn)交響曲》也叫《c小調(diào)第五交響曲》，這首曲子是貝多芬在經(jīng)歷雙耳失聰、戀人的離開等一系列打擊之后創(chuàng)作的，一共有4個(gè)樂章，每一個(gè)樂章都表達(dá)著不同的情緒。

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