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本文目錄:

• 多肉植物冬天可以養(yǎng)嗎
• 探究證明二氧化碳的溫室效應
• 《文學翻譯批評論稿》

多肉植物冬天可以養(yǎng)嗎

多肉植物的冬季防寒 http://www.drlmeng.com/duoroufanghan.html
炎熱的夏天好不容易過去了，酷寒的冬天馬上就來了，秋天簡直短得看不到影，南方地區(qū)還好，只要溫度在5℃以上，多肉基本都可正常生長，在0℃以上則要控制澆水，溫度再繼續(xù)降下去則要注意多肉植物的防寒保暖措施。多肉植物如何防寒，可看看下面的文章，下文的作者為風華?！　‰S著冬季嚴寒的到來，多肉植物的保暖防寒就是一個很重要的課題了。這一點不管是多肉植物還是其它家庭觀賞植物都是一樣的，室外園藝綠化植物就不提及了。不過，我國北方大部分地區(qū)有集中室內供暖，而南方冬季則基本上平均溫度不會低于零度以下。所以，其實只要掌握正確養(yǎng)護方法，安全度冬問題還是不會太大的。（以下方案僅供參考）　　為什么要防寒？　　我們常說的多肉植物的“冬季休眠期”我認為應該把它稱作一種“低溫反應”更加恰當一些。因為夏季的高溫休眠，是多肉植物在原生地環(huán)境經過漫長的歲月進化出的適應環(huán)境的生物機制，是它自身為了抵抗高溫炎熱而進化的一種“自我保護機制”。而你想想看，大部分多肉植物都生長在全年高溫干旱的地區(qū)，全年溫度都不可能接近零度的，更不可能有降雪。因此多肉植物不會在原生地進化出“冬季休眠期”這個生物機制。既然這樣，那盆栽多肉植物為什么在冬季也會出現(xiàn)和夏季相似的休眠癥狀呢？這個很簡單，是因為大部分植物在低溫環(huán)境都會表現(xiàn)出生長緩慢或停滯，生物活性降低的反應，而低于零度（冰點）許多植物就會死亡。只是有些植物耐寒性好，有的耐寒性差，例如常年生長在高緯度地區(qū)的寒帶、亞寒帶植物耐寒性就要好。打個比喻，人一到冬天不也會手腳僵硬，室外活動減少么？　　通常植物生長對溫度的反應有三個基點：即最低溫度、最適溫度和最高溫度。超過最高溫度，植物就會遭受熱害。低于最低溫度，植物將會受到寒害。因此，多肉植物冬季的類似休眠癥狀其實就是大部分植物都有的一種“低溫反應”，跟多肉植物夏季高溫狀態(tài)下的“生理休眠期”完全是兩碼事，兩者不要混為一談。如果冬季你能提供溫暖適宜的溫度，它依然會旺盛生長。因此，個人認為關于多肉植物“冬型種”、“夏型種”等等的型種分類是很不嚴謹?shù)?。建議花友不要按照此型種分類來區(qū)別養(yǎng)護方式。并且，光記這些分類就能把你繞暈死。道理其實是很簡單的，關鍵就是溫度!溫度!溫度！　　天冷，寒害如何產生？　　寒害包括冷害和凍害。冷害就是冰點以上的低溫對植物的危害，凍害就是冰點以下的低溫對植物的危害。很多熱帶和亞熱帶植物都不能經受冰點以上的低溫。而植物對冰點以上低溫的適應能力叫“抗冷性”。有許多多肉植物的“抗冷性”也是很差的，即便溫度在15℃—0℃之間，也有死亡的可能性。因此，低溫時濕度就尤為重要了。在平均溫度低于15℃的養(yǎng)護環(huán)境中，要適當降低多肉植物基質濕度和空氣濕度。如果此時還頻繁澆水，就會加劇危害?！　「鶕?jù)植物對寒害的反應速度，可將寒害分為直接傷害與間接傷害兩類。直接傷害是指植物受低溫影響后幾小時內即出現(xiàn)傷斑，說明這種影響已侵入細胞內，直接破壞原生質的活性。間接傷害主要是指由于低溫引起代謝失調而造成的傷害。低溫后植株形態(tài)上表現(xiàn)正常，至少要在五、六天后才出現(xiàn)組織柔軟、萎蔫。而這些變化是代謝失常后生理生化的緩慢變化而造成的，并不是低溫直接造成的。　　低溫冷害會對植物體內造成什么樣的反應呢？　　低溫對植物的影響并不只是表現(xiàn)在外部形態(tài)上，更重要的是在細胞的生理生化上發(fā)生了劇烈變化?！　?.細胞膜遭到破壞，膜內大量溶質外滲。（這也是為什么凍傷的植物會化水的原因）　　2.細胞原生質流動減慢或停止。（冰點以下就基本凝固了）　　3.水分代謝失調。植株經低溫危害后，吸水能力和蒸騰速率都明顯下降，其中根系吸水能力下降幅度更顯著。在寒潮過后，植物的葉尖、葉片、枝條往往干枯，甚至發(fā)生器官脫落。這些都是水分代謝失調引起的?！　?.光合速率減弱。低溫危害后蛋白質合成小于降解，葉綠體分解加速，葉綠素含量下降，加之酶活性又受到影響，因而光合速率明顯降低?！　?.呼吸速率大起大落。植物在剛受到低溫危害時，呼吸速率會比正常時還高。因為呼吸上升，放出的熱量多，對抵抗寒冷有利。但時間較長以后，呼吸速率便大大降低，這是因為原生質停止流動，氧供應不足，無氧呼吸比重增大。特別是不耐寒的植物或品種，呼吸速度大起大落的現(xiàn)象特別明顯?！　?.有機物分解占優(yōu)勢。植株受低溫危害后，水解大于合成，不僅蛋白質分解加劇，游離氨基酸的數(shù)量和種類增多，而且多種生物大分子都減少。冷害后植株還積累許多對細胞有毒害的中間產物?！　《嗳庵参锏亩痉篮桨浮　≡谖覈?，供暖分界線通常與南北分界線保持一致。上個世紀五十年代，國家有關部門制定供暖規(guī)范時，考慮到當時的經濟和氣候狀況，規(guī)定了秦嶺至淮河以南為“非采暖區(qū)”，雖然時過境遷，但這一規(guī)定卻一直都沒有修改。南方的朋友都知道，在南方過冬比北方要煎熬許多。加上冬季南方空氣相對濕度很大，這就更加雪上加霜。在室內只能采用電熱轉換的取暖設備，電費也直線上升。北方的花友就要幸福許多了，南方的花友則要在控制濕度上花點功夫，防止?jié)窭鋬鰝??！　∫?、暖氣的利用　　在這里要格外提醒一點，北方的花友千萬不要以為有暖氣就可以把植物放在暖氣片上面或者附近來養(yǎng)護，這會直接造成植物脫水死亡。因為暖氣片就猶如一個“烘干機”，它產生的強烈的蒸騰作用會把植物細胞內的水分消耗殆盡，植物即被“烤死”。因此千萬不要好心做壞事！但是冬季的播種或者扦插，可以很好地利用暖氣來輔助進行。前提是必須采用密閉式的（有盒蓋）育苗盒來進行，不能用敞開式的育苗容器！原因同理！且必須和暖氣片保持一定距離，暖氣片上方溫度和表面溫度是很高的。因此最好在育苗盒旁邊放置一個溫度計，控制一下育苗和扦插的溫度范圍。即便要把陽臺的盆栽植物挪到室內來保暖，也必須放置在遠離暖氣片的位置。并且最好用透明塑料袋將植株罩起來保持空氣濕度，或者在附近放一盆水。眾所周知，暖氣房中空氣相對濕度是很低很干燥的，因此最好購買一臺家用加濕器。這樣對人體對植物都有利。利用好暖氣，別讓它成為殺手！　　二、其它家用采暖設備　　除卻暖氣之外，許多家用“電熱轉換設備”都是可以有相同的功能的。但是依然要考慮到發(fā)熱對植物產生的不利影響，要注意保持距離等等。例如電暖氣、電熱扇、取暖器等等。這其實都是間接防寒，只能是說先利用采暖設備把室內溫度升高之后，將植物挪到室內來保防寒保暖。而不能直接對植物進行增溫，近距離直接加熱都是很危險的。　　三、多用途小型增溫設備　　有幾種小設備可以推薦一下。第一種是加熱墊。一般是用于寵物爬蟲的，像這種加熱墊本身就是防水、防漏電、防燃的設計。最好購買那種自帶溫控器可以調節(jié)溫度的。像此類加熱墊功率都很低，不會產生強烈的蒸烤作用。溫度基本都可以在0℃—30℃之間調控。像某些體積小的多肉盆栽就可以放在上面增溫，但是增溫面積不會太大，如果花盆體積太大就基本起不到什么作用了。這類加熱墊特別適合播種和扦插，因為其功率很低并且可調節(jié)，將其溫度控制在20℃—25℃范圍內催芽生根都是有效的。因為此類加熱墊熱傳導功能較弱，不能利用它向遠距離的空氣中傳導熱量，只能是接觸式熱量傳導，因此可以將溫度適當往高調一點。注意要及時觀察苗的狀態(tài)和不良反應，并且經常揭開通風透氣。
　　第二種是加熱線，又叫繩式加熱器、電磁加熱線、電熱絲等等。它的功率要比加熱墊大得多。加熱線是以電阻材料為發(fā)熱源，也就是說這根線本身就會發(fā)熱。加熱線的外層包覆著軟性絕緣、阻燃材料。加熱線一般用以制造各種家用或工業(yè)用電器輔助加熱用的電熱元件。按材料分可有：陶瓷加熱線、碳纖維加熱線、硅橡膠加熱線、PVC加熱線等等?？梢再徺I現(xiàn)成的有開關和溫控器的成品加熱線，也可以單獨購買自己動手來制作。這種加熱線也常被用于寵物保暖、農用大棚增溫、工程裝修等等。
　　下圖介紹一種加熱線+保溫箱的保溫方案，不過要自己動手制作哦！箱體的大小隨情況而定，材料可選性也很多。
　　第三種是UVA加熱燈（長波紫外線輻射燈）同樣也是寵物爬蟲用的。但也是可以用做植物防寒增溫的，并且增溫的同時還可以起到補光的作用，UVA燈是可以提供部分長波紫外線輻射的。陰雨天氣也可以用來補光，但是跟自然界的太陽光（全光譜紫外線）相比作用還是很有限的，因此不可以盲目依賴UVA燈來提供光照。
　　大部分UVA燈發(fā)熱量都非常高，通電后千萬不可用手觸摸，以防燙傷。建議可以購買瓦數(shù)較低的燈泡。并且使用時格外要注意與植物的距離，太近會烤傷植株。燈泡與植物的合適距離要根據(jù)自己反復調節(jié)觀察后決定，切不可草率安裝完之后就直接使用。特別是在剛澆完水之后不宜照射UVA燈，因為殘留在葉表的水珠會聚集燈光造成葉片灼傷，并且這種灼傷比日光灼傷更加厲害。UVA加熱燈有燈管形的和燈泡形的，同樣建議連接一個溫控器便于調節(jié)，淘寶上出售寵物爬蟲用品的店都有賣，要注意區(qū)分假貨和同類型產品，并且賣家宣稱的各種強大功效不要輕易相信，我們的目的只是為了增溫和少量補光。購買UVA燈泡后，自己單獨再配一個燈罩、燈座、電源開關就行，最好買那種可以固定或者夾式的燈座。
　　除了加熱設備以外。制造一個相對封閉且保溫的環(huán)境也很重要。例如上面所講的自制的保溫箱，保溫箱的方案還可以千變萬化！靈活應用就行了，這里暫時只介紹三個?！　∨菽@種材料的保溫功能也很不錯，大家以前肯定見過大街上賣冰棍和賣熱饅頭的小販用泡沫箱子來裝食物?！　∨菽叵涞闹谱鞣椒ê芎唵?，箱底可以墊一塊加熱墊，然后箱子上面蓋上一塊透明玻璃，一個家庭植物小溫室就做成了。另外要提醒的是，保溫箱一定要至少留一面來采光，切不可完全黑暗密閉！因此越透明的箱子越好，采光不好的箱體會面臨植株徒長的結果。如果無法進行光合作用，你保溫工作做得再好也是死。另外，泡沫箱這個材料即便不用放加熱墊也可以起到防寒過冬的作用，它的恒溫性很好，只不過溫度不會上升而已。
　　另外，定做的玻璃缸、整理箱、閑置的魚缸等等都可以作為保溫箱箱體來用?！　≈谱鞔祟惐Ｅ湟⒁饷刻於〞r打開通風透氣，不能為了保溫保濕，長時間密閉不打開。植物無法進行呼吸和空氣交換。再者封閉環(huán)境濕度過高也會容易造成病蟲害和腐爛菌的滋生，要注意經常噴灑殺菌藥劑。保溫箱內部最好放置一個“溫度濕度計”?！　∽詈?，我還是要提一下我常倡導的觀念。所有的人工創(chuàng)造的硬件條件都只是起到補充作用，并不是養(yǎng)花的必備條件。你有這個需求，你就去創(chuàng)造條件。沒有這個必要，你就任其自然。不是說你裝備齊全就100%能把花養(yǎng)好，也不是說我寫這些文章就是告訴你必須依葫蘆畫瓢地做，這只是遇到問題之后的一個解決方案。如果你的室內養(yǎng)護環(huán)境溫度足夠，就大可不必這么折騰，根據(jù)自己的具體情況再做適用。　　大自然才是最好的花匠！從另一種角度來說，也順應了達爾文的進化論，物競天擇適者生存。多肉植物的冬季養(yǎng)護 　景天，雙子葉植物，為了生存，它們的表皮角質層較厚，蓄水能力強，氣孔較少，且氣孔深埋在表皮的凹坑里，又減少了水分的散失。同時，為了進一步減少水分流失，它們的光合作用方式也很特殊（景天酸代謝植物, CAM)，晚上開放氣孔，吸收二氧化碳，反應生成蘋果酸；白天氣孔關閉，避免水分流失過快，蘋果酸由液泡轉入葉綠體中反應釋放二氧化碳，再通過卡爾文循環(huán)轉變成糖。該途徑的特點造成光合速率很低，故生長慢，但能在其它植物難以生存的生態(tài)條件下生存和生長?；局R鋪墊完了就來寫寫我的一點冬季養(yǎng)護經驗?！　∫?、關于露養(yǎng)　　景天適宜的生長溫度在10度到30度。到5度以下多數(shù)比較嬌氣的品種就得進屋了。初冬季節(jié)早晚溫差大，經常白天10幾度，夜里到0度左右，這樣的情況下，要多留意天氣預報，以防景天葉片凍傷。有些皮實的品種且狀態(tài)良好、根系發(fā)達，露養(yǎng)壓力不大，但是也要盡量注意雨雪天氣。表皮蓄水量大的時候，相對更容易凍傷破裂?！　《?、關于澆水　　夏型種的到了冬天休眠，而春秋型和冬型種是春秋冬生長，到了冬天，尤其是一二月份的時候，夏型種幾乎不澆水，甚至是斷水，而其他品種可以少量澆水。當然，北方室內供暖足，就不用參考這個澆水量了。。。至于春秋冬夏型的種類，在仙珍搜一搜，肯定有相關的分類帖子的，我就不復述了?！　∪?、關于保溫措施　　到了0度左右都會采取保溫措施?？梢苑旁谑覂扰R窗向陽處，天氣很冷的時候，夜里別忘記關窗戶。也可以放在泡沫盒子里，或者小棚子里，用保溫膜膜上，想不費事兒的話就直接某寶買吧，很多相關的產品，膜啊加熱設備啊等等。室外用膜的要注意，天氣晴好時候透透氣，一來降低濕度，二來防止陽光過烈，造成內部溫度過高?！　∷摹㈥P于凍傷　　講一個我自己過去的經歷。有年11月底，我買了一批多肉，當時看賣家的地址是在廈門，就放心的采購了。結果到手打開來，里面涼涼的，包著肉的面紙全都濕噠噠的，打開來看，全部都凍傷了。再一看包裝，是從東北方向快遞過來的。完全沒有保溫措施。這種情況下，葉片的表皮角質層都是受傷的。（經驗教訓就是，冬季采購需謹慎，能忍則忍吧！）　　遇到凍傷的情況，我們不能直接把肉從寒冷的地方端到高溫的地方，應該放在稍微有點溫度的地方，慢慢的解凍，稍稍恢復之后，再轉移到溫暖的地方（當然，有些凍的厲害的，可能就恢復不過來了）。這里要注意的是，緩兩天以后，恢復的較好的植物可能看起來是健康的，但實質上還沒有恢復。在很長一段時間內，不要手賤，不然澆個水，立馬腐爛給你看。過一兩個星期，有些凍傷比較厲害的部分，表皮就會死掉，相對好一些的部分會開始慢慢恢復生長。如果能忍得住就盡量等到春天再去動它們吧?！　≡淖髡撸壕d綿綿綿糖，轉載自仙珍園
希望能解決您的問題。

探究證明二氧化碳的溫室效應

應該是裝CO2的瓶子里的紅墨水上升的多
因為CO2氣體升溫比空氣要快，液體熱脹冷縮，自然就上升了。
地球上海平面上升也是這個道理

《文學翻譯批評論稿》

二OO三年4月，美國著名的文學批評理論刊物《批評探索》在芝加哥召開了一次專題研討會，議題為“文學批評理論”的未來。與會的文學批評理論家面對網絡時代給文學批評提出的挑戰(zhàn)，提出了文學批評理論探索應該關注的一些新的問題（王寧：2005 pp.3-13），其中之一就是在新媒體迅速發(fā)展，因特網以其不可抗拒的力量滲透到人類生活的方方面面的新環(huán)境下，文學批評的理論探索應如何開拓新的領域。這一重要問題也同樣擺在中國的文學翻譯批評界的面前。本文所要探討的正是在這個重要問題所涉及的范圍內，讀者借助網絡所提供的特別空間介入文學翻譯批評的積極極意義，以及文學翻譯批評理論必須應對與思考的有關問題。
一、文學翻譯網絡批評的類型與特點
網絡批評已經不是一個陌生的詞語。網絡的開放性和網絡文化的普泛化使網絡批評應運而生。關注文學翻譯的廣大讀者通過快速而便捷的網絡，一方面可以在最快的時間內了解到外國文學的翻譯與出版情況，同時也可以就翻譯及與翻譯相關的問題，自由地發(fā)表自己的觀點與看法，由此而形成了一股不可忽視的批評力量。
關于“網絡批評”，就其廣義而言，實際上包括兩個方面的內容，一是借助網絡平臺傳授、擴散原本發(fā)表在傳統(tǒng)媒體、專業(yè)期刊上的大量媒體言論和學術批評文章。二是“網絡自身生產的”批評言論。而就其狹義而言，網絡批評是指后者，有學者稱這種批評，“還僅僅是一種‘泛批評’，一種前批評狀態(tài)的小情緒，小言論、小感慨……”（黃集偉：2001）“泛”與“小”在某種意義上構成了狹義的網絡批評的基本特征。而對“泛”，我們可以有不同解釋，它可以指“寬泛”，也可以指“范疇的不確定”，因“泛”而可能缺乏深度，因“范疇的不確定”而可能導致“不著邊際”。至于“小”，則與“大”相對。如果按照傳統(tǒng)的理解，唯有嚴肅的“學術批評”是大雅之堂，是“大寫的批評”，那么從消極的意義看，被冠之于“小”的網絡批評則有可能因其是“小情緒、小言論、小感慨”而被視為“小敲小打”，“雕蟲小技”，甚至從事這種批評的“主體”也有可能戴上“小人”的帽子。就我們的理解，此處的“小”，也可以從積極的意義而論，“小”為“短小”，短少而精悍，與學術批評的“長篇大論”相對，不以系統(tǒng)性見長，而以“針對性”著稱。在本文中， 我們不擬就“網絡批評”作帶有感**彩的是非判斷，而試圖針對我國的文學翻譯批評的現(xiàn)狀，就讀者利用網絡參與文學翻譯批評這一值得關注的現(xiàn)象作一理性的分析與思考。
近幾年來，普通讀者借助網絡介入文學翻譯批評的勢頭越來越明顯，一些在出版外國文學作品方面經驗豐富的出版社與實力不可小視的圖書銷售網絡也積極參與，針對相對活躍的文學翻譯作品讀者群，或開辦網站，或設立文學翻譯作品評論專頁，引導廣大讀者進一步關注文學翻譯作品，就總體的文學翻譯或具體的翻譯作品展開批評與討論。讀者、出版社和圖書銷售網絡由此而形成了一個以“評論”或“批評”為紐帶的互動網，對翻譯質量的提高，翻譯作品的生產與流通在某種程度上起到了重要的促進作用。
借助網絡而開展的文學翻譯批評具有時興的網絡批評那種與生俱來的特點，如黃集偉所總結的“尖銳、及時、放肆、放流”等特點，這些特點與網絡的快速性、虛擬性和開放性是緊密相聯(lián)的。除了這些特點之外，文學翻譯的網絡批評還有著自身的一些特點，下面我們結合網絡批評的形式及實例對其特點作一簡要分析。
在目前網上展開的有關翻譯的討論或批評，我們發(fā)現(xiàn)主要有如下幾種形式。一是“引導討論型”，主要是在有關出版社或圖書銷售網在其網站開辟的翻譯圖書評論區(qū)內，轉載選自報刊雜志的某篇評論文章，引導讀者有針對性地發(fā)表自己的觀點。目前在外國文學翻譯作品出版方面比較有影響的幾家出版社，都在自己的網站上開辟有翻譯圖書評論區(qū)，如上海譯文設有“譯文論壇”，在此論壇下，設有“譯文論壇交流區(qū)”；譯林出版社在其“譯林網”上，辟有“翻譯在線”和“譯林圖書評論”等。在這些專題區(qū)或交流區(qū)中，從報刊雜志轉貼的文章一般都有相當?shù)睦碚撋疃龋^點明確，且有啟發(fā)性。讀者結合自己閱讀的圖書，在這些文章的啟發(fā)下，往往會跟著發(fā)表自己的觀點。如上海譯文出版社在2003年推出米蘭•昆德拉系列翻譯作品后，國內讀者界反響熱烈，不少作家、學者在報刊雜志發(fā)表文章，許多網站紛紛轉載，由此而帶動了許多普通的讀者的積極參與。一般來說，凡觀點鮮明、批評尖銳的文章在網絡中都比較受人關注，跟著發(fā)表觀點的讀者也比較多。如《新京報》發(fā)表的一篇署名卡爾文的文章，題目為《對新版昆德拉譯本的批評》。此文發(fā)表后，幾乎國內各大網絡均予轉載，上海譯文出版社在其討論區(qū)也貼出此文，跟貼的讀者甚眾，由此而掀起了有關譯文版昆德拉譯本質量的熱烈討論。這種類型的討論由于是在積極的引導下進行的，討論的重點突出，讀者的評論也比較理性，因此在相當程度上，保證了批評向著積極的方向發(fā)展。值得特別關注的是，在這種引導討論型的批評中，讀者的觀點和思考可以得到充分的表達，被轉載的文章給讀者以啟發(fā)，促進了討論，讀者的觀點反過來又開拓了討論的廣度與深度。
二是“主題探討型”，主要是以某部在社會中產生了巨大反響的翻譯作品或在讀者心目中具有重要位置的外國作家為中心，讀者通過網絡自動形成了一個類似于俱樂部的松散圈子，就某部翻譯作品或某位外國作家展開探討。應該說，網絡的開放性為廣大讀者提供了發(fā)表言論的廣闊空間，而網絡的即時性又為廣大讀者介入新聞事件和熱點話題提供了機會。近幾年來，國內的外國文學翻譯出版界借助傳統(tǒng)媒體與網絡的互動，形成了米蘭•昆德拉熱、《哈利•波特》熱和《魔戒》熱。在網上，我們可以看到，圍繞著有關作品和作家，聚集著相當眾多的讀者，類似于“米蘭•昆德拉俱樂部”、“哈利•波特迷”和“托爾金迷”等主題鮮明的網絡討論區(qū)也應運而生。如在一些奇幻文學的網站上，《魔戒》的作者托爾金擁有眾多的讀者，他們十分喜愛托爾金，由喜愛進而關注托爾金的作品的翻譯，結合原文和臺灣版的《魔戒》系列，對譯林出版社組織翻譯出版的《魔戒》系列展開了多種形式的批評，如譯本對比、錯譯分析、譯文風格探討和專有名詞的翻譯原則談等等，內容涉及到翻譯的認識層面、文化層面和語言層面。有的讀者在網上發(fā)表的批評文章長達萬字，如署名Darkamage 的一篇題為《〈精靈寶鉆〉第九章翻譯的問題》（見譯文網“精靈寶鉆”討論網 2004年7月20日）的文章，列舉了該章翻譯的100余個問題，有對原文的解讀，有對翻譯的分析，還提出了參考譯文，以文本為依據(jù)，借助實例展開有理有據(jù)的分析，表現(xiàn)出了作者強烈的文學翻譯批評意識和良好的翻譯素質。又如圍繞著人民文學出版社翻譯出版的《哈利•波特》系列，網上也出現(xiàn)了相當數(shù)量的有關該系列翻譯的批評文字。更具有特殊意義的是，哈利•波利迷們甚至在對人民文學版《哈利•波特》前四部的翻譯提出質疑的基礎上，不等該出版社引進了版權的《哈利•波利》第五部即《哈利•波利與鳳凰令》的問世，便在國內網站上推出了書迷們自己翻譯的“網絡譯本”。這種網絡譯本是否侵權，我們暫且不論，但由對翻譯的“不滿”到通過網絡推出自己的翻譯，在某種意義上的確是朝翻譯批評的“開拓翻譯可能性”的目標邁了一步。這一類型的翻譯批評有著十分明顯的特征：一是主題明確，針對性強；二是出于對作家的喜愛，情感性強，若沒有理性的引導，容易出現(xiàn)偏激，如眾多網迷就發(fā)出了“抵制譯林版《魔戒》系列”的強烈呼聲；三是所涉及的作家在國際上具有重要地位，其作品也有著廣泛影響，因此主題探討型的批評也有著不斷深入的可能。
三是“私語批評型”。這類的批評文字常見于個人開設的網頁?；ヂ?lián)網所提供的廣闊的交流空間似乎在慢慢地使人們的私人空間公開化，連“日記”這種最私密的個人表達形式也開始“網絡化”，出現(xiàn)了所謂的“網上日記”。在這類網上日記中，我們可以看到，其中最多的內容是有關個人的閱讀感受的，有相當一部分涉及到對文學翻譯作品的閱讀、理解與評論。我們曾對最近幾年出版的幾部外國文學作品在網上進行搜索，發(fā)現(xiàn)有相當數(shù)量的評論文字，其中是以網上日記的形式出現(xiàn)的。這類的批評不同于我們在上文中已經論及的“引導討論型”和“主題探討型”批評，因帶有“日記”的屬性，表達上具有十分明顯的“私語”特征：由感而發(fā)，娓娓道來，語氣冷靜，才有偏激。如在2005年6月9日，我們在網上檢索到了一位網友于6月6日寫的一篇“日記”，題為《由karenin 想起的》，其中有這樣一段文字：“談到翻譯，目前面臨著一個困境。因為一個譯本只是譯者對作品的解讀，做到十分完美是不可能的。因為不可避免有感情因素的侵入。一個優(yōu)秀的譯者，應該有勇氣保留作者原來的詞匯而不是單純追求詞匯的豐富化。而這一點恰恰是讀者不能評判的。因為大多數(shù)讀者不可能接觸到原文，而會簡單地把譯文詞匯豐富的變化當作譯者的成就。而這就給譯者一種壓力，使得他有時不能把握原則?！保ㄒ奾ttp://spaces.men.com/members/dame jaleo/）。讀這段文字，我們可以充分感受到作者透過冷靜的筆調所表現(xiàn)的批評精神，作者對目前某些翻譯傾向的看法相當有見地。
除了以上三類批評，我們在盛行的各種交流區(qū)，也?？伤阉鞯揭恍┰u論翻譯作品的內容。因為是以聊天的形式展開的，有關翻譯的網上交流沒有固定的主題，你一言，我一句，大多是對某部翻譯作品或某位外國作家整體性的肯定或否定，少有深入的探討，且缺乏理性，語氣比較偏激，我們稱之為“流散型批評”：“流”是指話題的流動，不固定，難以集中深入；“散”則是此類的評論大多限于只言片語，散亂，散漫，言散神也散，因此，這類批評少有積極的意義，不在我們關注的范圍之內。
二、文學翻譯網絡批評的積極意義與局限
在上文中，我們對網絡上出現(xiàn)的有關外國文學翻譯作品的批評文字作了大致的分類，并對其特點進行了粗淺的分析，下面我們再深入一步，先看一看文字翻譯網絡批評到底有著怎樣的積極意義。
要探討文學翻譯網絡批評的意義，我們首先應該明確翻譯批評的根本目的何在。近幾年來，國內翻譯批評研究取得了一定的進展，對于翻譯批評的目的，也有了較為一致的認識。在最近出版的《翻譯批評導論》一書中，作者觀點十分明確：“翻譯批評最根本的目的是提高翻譯質量、促進翻譯事業(yè)在理論和實踐兩方面的健康發(fā)展?！保顣詷s：2005 p.21）對這一觀點，筆者基本表示贊同，在《翻譯論》一書，我們對翻譯批評的目的也作了明確的表述：“就翻譯批評的目的而言，它并不僅僅在于對具體譯作或譯法作裁判性的是非判別，更在于對翻譯活動何以進行、如何進行加以反思與檢討，進而開拓翻譯的可行性，促進翻譯活動健康而積極的發(fā)展，體現(xiàn)翻譯活動具備的各種價值，真正起到翻譯活動應有的作用?！保ㄔS鈞：2003 p.403）從上面的論述中，我們可以看到最根本的一點，那就是翻譯批評的目的，在于促進翻譯事業(yè)的健康發(fā)展。以此為基本出發(fā)點，我們可從以下幾個方面對文學翻譯網絡批評的意義加以認識。
1．網絡批評的廣泛性有助于促進更多的讀者關心與理解翻譯。我們都知道人類的翻譯活動歷史悠久?！盁o論在中國還是在西方，翻譯都是一項極其古老的活動。事實上，在整個人類歷史上，語言的翻譯幾乎同語言本身一樣古老。兩個原始部落間的關系，從勢不兩立到相互友善，無不有賴于語言和思想的交流，有賴于相互理解，有賴于翻譯。”（譚載喜：1991 p.3）確實，翻譯活動在人類的文化交流中一直在廣泛地進行著，且起著重要的作用，但是在歷史上卻很少得到世人的關注。關于翻譯的本質、翻譯的目的、翻譯的作用，普通大眾更少有人去思考；至于如何翻譯，翻譯有怎樣的障礙，如何去克服這些障礙，一般的讀者也根本不會去問津。但是隨著互聯(lián)網介入到普遍民眾的生活的方方面面，借助網絡的便捷條件，一些讀者對于翻譯展開的評論或對某些暢銷的外國文學作品的激烈批評，吸引了越來越多的人們去關注翻譯，認識翻譯，思考翻譯，把人們對翻譯的認識和理解逐漸引向深處。而隨著普通讀者對翻譯活動的不斷關注，原本基本上不把翻譯問題納入到自己研究視野內的一些學者也開始把目光投向了翻譯活動，以他們所在的學科的理論來關照與研究翻譯問題。如針對目前翻譯界出現(xiàn)的“翻譯質量危機”，我們發(fā)現(xiàn)在“譯林圖書評論”的交流區(qū)內貼有邱華棟的一段話：“文化是一種積累，翻譯又是一種文化間的對話，而如今出現(xiàn)的一些翻譯現(xiàn)象完全可以說是在金錢驅使下的文化對話的謀殺行為！”此語言辭固然激烈，但具有警世的積極作用，有助于提高翻譯界對自身的警覺，去思考翻譯活動有可能出現(xiàn)的對跨文化交流的反作用。在這個意義上說，隨著網絡的普泛化，網上關于翻譯活動的批評越多，呼聲越高，越有助于吸引更多的普通讀者去關心翻譯事業(yè)，同時可以促使翻譯學界和相關學科的學者開拓視野，去發(fā)現(xiàn)有關翻譯的新問題，進而加以思考與研究。
2．網絡批評的不拘一格，有助于豐富翻譯批評的形式，作為學術性翻譯批評的有益補充。在一般的認識中，人們往往強調網絡批評的“放肆”與“放任”，關注的是其不負責任和消極的一面。但從另一個角度看，普遍讀者的積極參與，以批評的目光去發(fā)現(xiàn)翻譯的問題，提出翻譯的問題，恰恰是對翻譯事業(yè)的一種負責任的表現(xiàn)。而在網絡上，普通讀者以各種不同的形式加入對翻譯問題的討論，更是對傳統(tǒng)的翻譯批評形式的不斷拓展和豐富。從理論上講，目前翻譯理論界對翻譯批評的方法的探討已經達到相當?shù)纳疃?，人們已經不再局限于譯文與原文的靜態(tài)對比的傳統(tǒng)的文學翻譯批評形式。但從目前一些學術刊物上刊載的翻譯批評文章看，可以說更多的還是文本的對比和分析。而對有關翻譯的熱點問題、對翻譯文本的選擇問題卻關注不夠。在網絡上，我們發(fā)現(xiàn)，翻譯批評的視野比較開闊，形式也相當多種多樣。特別是在“引導討論型”的網絡批評中，參與者較多，意見交流及時，且持續(xù)時間長，既保證了思想交鋒與交流的及時性，又有助于批評與討論的不斷深入。而一般的學術雜志，出版周期長，批評少有交鋒。即使有，也只是一個回合，難以深入。此外，在網上的批評中，我們既可見到說理充分的長篇大論，又有大量的一針見血的短小“酷評”；既有對譯文質量的分析對比，也有對翻譯態(tài)度的道德評判；既有網友間不同思想觀點的相互交流，也有直指出版社或譯者的“質疑和批評”。從內容上看，既有對譯文“正誤性”的是非評判，也有整體性的評價；既有對譯文“準確性”的關注，也有對譯文“文學性”的強調；既有對翻譯界共性問題的討論，也有對被學術界忽視的問題批評。應該說，形式豐富多樣，生動活潑，雖然有的過于尖銳，甚至過于情緒化，觀點偏激，但從根本上看，有著不可否認的積極意義，是對翻譯批評的有效形式的豐富與補充。
3．網絡批評的互動性，借助于出版者、譯者與讀者的直接交流，有助于開拓翻譯的可能性，提高翻譯質量。在以往的翻譯批評中，由于有關報刊雜志所提供的交流空間有限，普通讀者很難有機會發(fā)出自己的聲音，更少有機會和出版社與譯者直接交流與探討。而互聯(lián)網所開拓的廣闊的空間則為出版者、譯者和廣大讀者的交流與互動提供了極大的可能性。在上文我們論及的幾個具有典型意義的例子中，無論引導討論型，還是主題探討型的網絡批評，我們都可以看到出版者、譯者和讀者之間的互動。如《魔戒》系列的出版者就積極地回應了廣大讀者針對《魔戒》系列，特別是《精靈寶鉆》一書的翻譯提出的許多尖銳意見，采取了一系列積極有效的措施，一方面聽取廣大讀者的批評意見，一方面對原來的譯文進行修改與修訂。如譯林出版社“在出版社的網站上開設了關于《精靈寶鉆》翻譯問題的討論專版，責任編輯對情況進行了公開解釋，并歡迎網友提出翻譯修改意見。同時，一份征求修改意見的聲明也被張貼到一些奇幻文學網站。”（田志凌：2005）批評者與出版者的交流與互動具有不可忽視的積極的意義，其意義不僅僅在于對《魔戒》系列的翻譯質量的提高起到了直接促進作用，更在于網絡批評構成了對整個翻譯出版工作的“群體監(jiān)督力”，將有力地促進出版者對翻譯出版物質量的關注與保證。此外，網友對米蘭•昆德拉系列作品和對《哈利•波特》系列作品的翻譯的關注和批評，都直接拉近了出版者、譯者和廣大讀者之間的距離，昆德拉作品系列的主要譯家之一余中先先生和《哈利•波利》的主要譯者馬愛農都在不同的場合肯定了網絡批評的價值，本人作為昆德拉的《不能承受的生命之輕》的譯者，也從網絡批評中得到了不少啟發(fā)。歸納起來，至少有如下三點：一是網絡讀者的批評猶如一把高懸的達摩克勒斯之劍，有助于出版社和譯者端正態(tài)度，認真從事外國文學的翻譯與出版工作。二是網絡批評可以幫助出版者和譯者發(fā)現(xiàn)存在的翻譯與出版問題，有助于翻譯與出版工作質量的提高。三是有助于了解讀者的心聲，開拓出版社和譯者的視野，把更多更好的外國文學作品翻譯介紹給廣大讀者，促進翻譯事業(yè)健康的發(fā)展。
網絡批評的積極意義是顯而易見的，但同時我們也注意到，由于網絡具有開放性和虛擬性，網絡批評也有著與生俱來的一些特殊和局限。從目前我們在網絡上所接觸的有關文學翻譯的各種批評看，其局限性主要有以下幾點：
一是從眾性，跟風現(xiàn)象比較突出。網上出現(xiàn)一個重要帖子，特別是某種具有轟動效應的帖子，網友們容易在從眾心理的驅使下，紛紛跟帖，人云亦云，缺乏深刻的思考，因此有相當一部分的批評意見缺乏獨立判斷的品格，使批評的內在品質大打折扣。
二是粗俗性，有的批評缺乏自律，出現(xiàn)臟話、粗話，甚至謾罵性的文字。健康的翻譯批評應該是與人為善，對事不對人。由于網絡具有虛擬性，是個個人匿名與集體匿名的集合體。因其虛擬性和匿名化，網絡一方面有利于廣大讀者積極參與，發(fā)表自己的意見，也同時為某些不健康的批評風氣提供了滋生的條件。
三是復制性，容易產生大量泡沫性的批評言論。網絡即時、便捷，易于思想的傳播，但同時，追求信息的即時性往往使某些批評過于浮躁，浮泛，經不起理性的檢驗和時間的考驗。網絡批評的這些局限和不足，應該引起我們充分的警覺，對之加以理性的引導，并采取積極的應對措施，使文學翻譯的網絡批評朝著健康、積極的方向發(fā)展。
三．關于文學翻譯網絡批評的幾點理論思考
文學翻譯網絡批評的興起在凸現(xiàn)其積極意義的同時，也暴露了它的局限和不足,從而給譯學界提出了新的研究課題，其中的一些問題值得我們從理論的高度加以審視。
首先是關于批評主體地位的思考。在翻譯批評理論界，長期以來形成了一種占主導地位的觀點，即翻譯批評有著某種特殊性，對翻譯批評者也有著特殊的要求：批評主體應該精通雙語，最好既要有翻譯實踐經驗，也要有較高的翻譯理論素養(yǎng)。就其根本而言，對翻譯批評主體的這一要求實際上是基于以“原文為中心”的傳統(tǒng)翻譯觀。按照傳統(tǒng)的翻譯觀，翻譯是以原文為中心的語言轉換，譯文是原文的某種“摹仿”，具有從屬性。若要對譯文作出評價，必須要以原文為根本的參照，因此，不精通原文的人，便沒有批評的資格。應該說，隨著翻譯理論研究的不斷發(fā)展，人們對翻譯本質的認識也不斷深入，傳統(tǒng)的翻譯觀逐漸被動搖。特別是接受美學給予了翻譯理論以深刻的啟發(fā)，在翻譯的生產、傳播和流通過程中，讀者的地位得到了承認，且越來越受到重視，而網絡批評的興起又從另一個側面為我們正確認識讀者批評的地位和作用提供了思考的空間。王岳川認為：“網絡和電視正在改寫著當代文化批評的品格，同時也改寫著批評主體的身份和地位。尼采殺死了‘上帝’，德里達殺死了‘人’，羅蘭•巴特殺死了‘作者’。[…] 接受美學給我們的毋寧就是：讀者大于作者，意義的可能性大于意義的原生性?！保ㄍ踉来ǎ?004）從以作者為中心到以讀者為中心，從一切以原文本的意義為準繩到以讀者的闡釋為依歸，面對這看似沖突的兩極，翻譯批評必須明確自己的理論立場。我們認為，接受美學強調讀者重要地位，并不意味著對作者的拒斥；羅蘭•巴特宣稱“作者死了”，并不意味著讀者可以無視文本的客觀存在，對文本加以任意的解釋。然而，對于翻譯批評而言，問題并不這么簡單，普通讀者面對的是譯文，而從原文到譯文則經歷了一個理解、闡釋與再創(chuàng)造的符號轉換過程。問題是：作為面對譯文的普通讀者，如果他不懂外文，是否可以或有權對譯文作出批評？此外，如果不了解原文，不了解翻譯活動的復雜過程，讀者對譯文所作的批評是否可信？是否有著積極的價值？對這些問題，我們的回答無疑是肯定的。從理論上講，譯文一旦進入新的文化空間，便擁有了自己相對獨立的生命，而面對這一新的生命體，目的語讀者自然擁有理解與闡釋的權利，評論或批評的權利，因為說到底，譯文一旦進入流通領域，文本便呈開放的系統(tǒng)，一切都有賴于讀者的參與。如果沒有廣大讀者的閱讀理解與闡釋活動，那么作為原作生命延續(xù)和拓展的譯文便失去了存在的理由。正是在這個意義上，我們對網絡批評給予充分的肯定，因為它給廣大讀者提供了廣闊的交流空間，有利于文學翻譯作品的傳播和流通。此外，翻譯過程，不是由原文到譯文的一個封閉的語言轉換過程，從廣義上講，是一個包括文本選擇、生成和傳播的復雜過程，在這個過程中，譯文本的讀者有著其不可替代的位置，他們針對這個復雜過程中所涉及的任何現(xiàn)象、任何因素所發(fā)表的看法或觀點都有其存在的理由，也不失其積極的意義。就此而言，讀者作為批評的主體不僅僅是合法的，也是合理的，理應得到翻譯批評理論的關注和肯定。然而，我們不能不看到，我們在以往的翻譯批評研究中，對于讀者批評，特別是對在最近幾年興起的廣大讀者積極參與的網絡批評，我們沒有予以足夠的重視，更沒有從理論的高度對涉及文學翻譯網絡批評的一些基本問題進行深入的研究。這一點，應該引起翻譯批評理論研究界的高度重視。
其次是關于文學翻譯網絡批評的有效性的問題。在上文中，對此問題我們已經有所涉及。由于網絡具有開放性和虛擬性，讀者擁有了無限的交流空間，同時也可以毫無顧忌地自由發(fā)表自己的觀點。積極交流，暢所欲言自然有著積極的意義，但也因此而出現(xiàn)了一些消極的，甚至不健康的批評行為。我們確實看到，網絡批評中存在著大量激烈的言論，情緒化的指責，甚至有傷人格的攻擊；此外，還有不少泡沫化的重復信息。這些問題的存在，嚴重地影響了文學翻譯批評的有效性，應該引起翻譯批評理論界的警覺。為了保證文學翻譯網絡批評的有效性，發(fā)揮其積極的作用，促進翻譯事業(yè)的健康發(fā)展，我們認為翻譯批評理論界應采取積極的舉措，參與構建多元互動的翻譯批評公共空間，具體想法有如下幾點：第一，高度關注網絡批評，敏銳地掌握網絡批評的發(fā)展趨勢。第二，與有關出版社一起合作，完善譯文交流空間。第三，積極介入網絡批評，引導讀者進行建設性的翻譯批評。第四，及時發(fā)現(xiàn)網絡批評中出現(xiàn)的問題，從理論上加以探討，指出其危害。第五，充分利用網絡的即時性和便捷性，對翻譯的熱點問題和廣大讀者關注的翻譯現(xiàn)象及時表明立場，發(fā)表觀點。
除了上面談及的兩個重大問題之外，網絡批評給我們翻譯批評理論界提出的值得深入思考和研究的問題還有不少，如怎樣促進專家批評與讀者批評的互動與互補，充分利用批評資源，發(fā)揮批評的積極作用；如何通過網絡批評，培育外國文學翻譯作品的讀者隊伍，促進翻譯作品的生產、傳播與流通；如何針對目前網絡批評中存在的淺俗化和宣泄性這兩上比個突出的問題，加強網絡批評的理性的互動等等。筆者衷心地希望翻譯批評理論界能對這些問題能給予積極的關注，進行深度的探討。

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