大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于北美國際景觀設(shè)計(jì)的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、國際潮流文創(chuàng)設(shè)計(jì)大賽級(jí)別

• 2、從事園林設(shè)計(jì)的都有什么名人

• 3、請問新西林景觀國際公司是怎樣的公司？

• 4、立體派對當(dāng)代設(shè)計(jì)有哪些影響???

一、國際潮流文創(chuàng)設(shè)計(jì)大賽級(jí)別

大學(xué)生必須關(guān)注的競賽賽事🍰🍰🍰大學(xué)生 大學(xué)生競賽 大一新生開學(xué)必備 大學(xué)生競賽證書

2022國際潮流文化設(shè)計(jì)大賽是由美國藝術(shù)交流學(xué)會(huì)（AACA）主辦，北美高校設(shè)計(jì)聯(lián)盟（NAUD）合作舉辦的當(dāng)代潮流藝術(shù)設(shè)計(jì)大賽

❤️賽事信息

◆賽事類別:學(xué)科競賽

◆適用學(xué)科:設(shè)計(jì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、美術(shù)學(xué)類

◆賽事級(jí)別:國家級(jí)C類(部分院校為省級(jí)A類)◆獲獎(jiǎng)覆蓋:25%左右

◆證書作用:評(píng)獎(jiǎng)學(xué)金、社會(huì)實(shí)踐、評(píng)優(yōu)評(píng)先

❤️賽事主題

不限主題，自由發(fā)揮，但請圍繞“潮流”、“可持續(xù)”、“時(shí)尚等方向”進(jìn)行設(shè)計(jì)

❤️投稿分類

◆平面視覺類：包含海報(bào)設(shè)計(jì)、VI設(shè)計(jì)、書籍設(shè)計(jì)、◆吉祥物設(shè)計(jì)、攝影、字體設(shè)計(jì)等。

◆環(huán)境景觀類：包含環(huán)境設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等。

◆工業(yè)產(chǎn)品類：包含工業(yè)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、文創(chuàng)設(shè)計(jì)、首飾設(shè)計(jì)等。

新媒體類：交互設(shè)計(jì)、短視頻、UI設(shè)計(jì)、界面設(shè)計(jì)、ICON設(shè)計(jì)等。

◆賽事主題

不限主題，自由發(fā)揮，但請圍繞“潮流”、“可持續(xù)”、“時(shí)尚等方向”進(jìn)行設(shè)計(jì)

投稿分類

平面視覺類：包含海報(bào)設(shè)計(jì)、VI設(shè)計(jì)、書籍設(shè)計(jì)、吉祥物設(shè)計(jì)、攝影、字體設(shè)計(jì)等。

環(huán)境景觀類：包含環(huán)境設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等。

工業(yè)產(chǎn)品類：包含工業(yè)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、文創(chuàng)設(shè)計(jì)、首飾設(shè)計(jì)等。

新媒體類：交互設(shè)計(jì)、短視頻、UI設(shè)計(jì)、界面設(shè)計(jì)、ICON設(shè)計(jì)等。

❤️獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置

此次賽事分為全球獎(jiǎng)及賽區(qū)獎(jiǎng)，所有作品均在中國初賽，美國組委會(huì)進(jìn)行復(fù)賽及決賽。

① 決賽

金獎(jiǎng)：1名，獎(jiǎng)金 3,000.00美元，證書，獎(jiǎng)杯

銀獎(jiǎng)：4名，獎(jiǎng)金 2,000.00美元，證書，獎(jiǎng)杯

銅獎(jiǎng)：10名，獎(jiǎng)金 800.00美元，證書，獎(jiǎng)杯

入圍：10名，獎(jiǎng)金 200.00美元，證書，獎(jiǎng)杯

② 初賽

金獎(jiǎng)：10名，人民幣1000元、證書、獎(jiǎng)杯

銀獎(jiǎng)：若干名，電子證書

銅獎(jiǎng)：若干名，電子證書

優(yōu)秀：若干名，電子證書

入圍：若干名，電子證書

❤️賽事安排流程

此次賽事分為賽區(qū)賽以及全球決賽階段。

① 賽區(qū)階段

征稿時(shí)間：2022年9月5日~11月5日

獲獎(jiǎng)公布：2022年11月25日（初賽、決賽）

參賽費(fèi)用：免參賽費(fèi)

轉(zhuǎn)自藝賽中國。有需要報(bào)名鏈接的同學(xué)，請后臺(tái)要鏈接。設(shè)計(jì)大賽[話題]# #潮流藝術(shù) 服裝設(shè)計(jì)大賽 #設(shè)計(jì) #創(chuàng)意設(shè)計(jì)

二、從事園林設(shè)計(jì)的都有什么名人

貝聿銘是世界著名的美藉華裔建筑設(shè)計(jì)大師，1917年出生于中國廣東省，1935年赴美留學(xué)，1955年在美國創(chuàng)辦貝聿銘建筑師事務(wù)所，他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國國家美術(shù)館東館、法國巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中國銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓的—磚一木，—水—石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院， 園內(nèi)水池中自云南石林采來的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十分精到。

中國近代著名建筑師范文照和趙琛——上海音樂廳的設(shè)計(jì)師

孫筱祥——杭州花港觀魚、杭州植物園，北京植物園(南、北園)，華南植物園，廈門萬石植物園規(guī)劃，深圳仙湖植物園，北京豐臺(tái)公園，中科院北京植物園木蘭牡丹園，?？谑薪鹋X瀑布公園設(shè)計(jì)等。原名孫筱祥，1921年5月29日生，浙江蕭山人，漢族．1946年浙江大學(xué)園藝系畢業(yè)，主修造園學(xué)，獲農(nóng)學(xué)士學(xué)位；1954-1955年南京東南大學(xué)建筑系進(jìn)修建筑設(shè)計(jì)一年。曾師從徐悲鴻教授學(xué)西畫。原中國風(fēng)景園林學(xué)會(huì)副理事長(1993-1999)?，F(xiàn)任北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院教授。國際風(fēng)景園林師聯(lián)合會(huì)(IFLA)總理事會(huì)個(gè)人理事，北美風(fēng)景園林教師理事會(huì)通訊理事，建設(shè)部風(fēng)景名勝專家顧問，杭州市城市規(guī)劃專家咨詢委員會(huì)委員，中國科學(xué)院植物研究所北京植物園顧問，中國科學(xué)院西雙版納熱帶植物園總設(shè)計(jì)師、顧問。

劉家琨

張雷

周愷

彭一剛

李興鋼

刑同和

朱競翔

徐行川

張毓峰

崔愷

張永和

王路

朱亦民

朱曉光

林野

王天錫

三、請問新西林景觀國際公司是怎樣的公司？

SED新西林景觀國際具有風(fēng)景園林工程設(shè)計(jì)專項(xiàng)乙級(jí)資質(zhì)，是國內(nèi)最具專業(yè)影響力的環(huán)境景觀規(guī)劃及設(shè)計(jì)公司之一，是全球最具權(quán)威的美國景觀建筑師協(xié)會(huì)公司會(huì)員，歐洲園林建設(shè)協(xié)會(huì)，亞洲園林景觀建設(shè)國際協(xié)會(huì)海外理事單位，2005年中國地產(chǎn)峰會(huì)“中國十佳園林景觀設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)”，2006BDCI國際最佳景觀設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，2007中國房地產(chǎn)業(yè)最具合作價(jià)值專業(yè)景觀設(shè)計(jì)公司10強(qiáng)。

中國地區(qū)總部設(shè)在深圳市中心區(qū)，2006年在成都設(shè)立西南區(qū)域辦事處

服務(wù)客戶包括萬科金地、中信、招商、華僑城、沿海、藍(lán)光等集團(tuán)客戶及各地政府部門。

公司業(yè)務(wù)范圍包括：居住區(qū)環(huán)境景觀規(guī)劃及設(shè)計(jì)，舊城改造或環(huán)境整治，城市公共空間及城市綠地規(guī)劃，公園綠地及旅游區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)，環(huán)保產(chǎn)業(yè)咨詢，生態(tài)環(huán)境評(píng)估（EIA）等專業(yè)領(lǐng)域

四、立體派對當(dāng)代設(shè)計(jì)有哪些影響???

從20世紀(jì)30年代末開始，在歐洲、北美、日本一些國家的庭園和景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域已開始了持續(xù)不斷地相互交流和融會(huì)貫通。在這些地區(qū)，景觀設(shè)計(jì)反映出其受到20世紀(jì)藝術(shù)流派——從立體派到極簡主義，和建筑——從鮑豪斯(Bauhaus)到紐約第五大道(NewYorkFive)的影響。在這個(gè)文化范圍里，3位20世紀(jì)著名的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師在推動(dòng)當(dāng)代景觀藝術(shù)的發(fā)展上，產(chǎn)生了巨大的作用。他們是巴西畫家羅伯托·伯利·馬克斯(Roberto Burle Marx)，日裔美籍雕塑家野口勇(Isamu Noguchi)和墨西哥建筑師路易斯·巴拉岡(Luis Barragd n)。這些大師們不需要景觀建筑學(xué)的專業(yè)等級(jí)頭銜，而科班出身的景觀建筑師們卻受到這些大師們的影響。托馬斯·丘奇(Thomas Church)、丹尼爾·厄本·基利、加勒特·艾克波(Garrett Eckbo)、詹姆斯·羅斯James Rose)和伊恩·麥克哈格(Ian McHarg)都是20世紀(jì)50年代以后出現(xiàn)的著名景觀建筑師。這些不同的風(fēng)格聯(lián)合在一起，產(chǎn)生了綜合效應(yīng)，使景觀建筑師能從這些形式復(fù)雜多樣的風(fēng)格中獲取創(chuàng)造靈感。

設(shè)計(jì)師們可從諸如當(dāng)代建筑、藝術(shù)、電影等一切領(lǐng)域中獲取靈感。雖然20世紀(jì)末的景觀設(shè)計(jì)形式多樣，但也有其共同的特征。首先是空間特性，當(dāng)代景觀建筑師們從現(xiàn)代派藝術(shù)和建筑中汲取靈感去構(gòu)思三維空間，再把雕刻方法加以具體運(yùn)用。現(xiàn)代庭園不再沿襲傳統(tǒng)的單軸設(shè)計(jì)方法，立體派藝術(shù)家多軸、對角線、不對稱的空間理念已被景觀建筑師們加以利用。其次，抽象派藝術(shù)同樣對景觀設(shè)計(jì)起著重要作用，曲線和生物形態(tài)主義的形式在庭園設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。最后，通過對比的方法從國際建筑風(fēng)格中借鑒幾何結(jié)構(gòu)和直線圖形，并把它們在當(dāng)代庭園設(shè)計(jì)中加以運(yùn)用。然而，傳統(tǒng)的空間模式并沒有被全盤否定。例如西方文明中最經(jīng)典的庭園設(shè)計(jì)模式——伊斯蘭式設(shè)計(jì)可與20世紀(jì)極簡式建筑結(jié)合，使住宅與庭園融為一體?？偟膩碚f，多樣性是當(dāng)代設(shè)計(jì)的顯著特點(diǎn)。下面我們將舉例說明在20世紀(jì)末對庭園景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響的主要因素。

1、 抽象藝術(shù)

它對20世紀(jì)所有藝術(shù)形式都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從20世紀(jì)50年代開始，一些早期景觀建筑物已在創(chuàng)作手法上有所變化。結(jié)構(gòu)主義大師馬勒維奇(Malevich)和羅德琴科(Rodch-enko)鑄造了抽象的幾何結(jié)構(gòu)和硬邊結(jié)構(gòu)；迪澳.凡.茲泊格(Theo van Doesberg)和約瑟夫 .阿爾伯斯(Josef Albers)實(shí)現(xiàn)了具體藝術(shù)；漢斯.阿爾皮(Hans Arp)和簡．米洛(JoanMir6)則運(yùn)用了抽象的松散結(jié)構(gòu)，即生物形態(tài)。

2、 概念藝術(shù)

這個(gè)詞在20世紀(jì)60年代由藝術(shù)家蘇·勒維特(Sol Lewitt)使用，它指出藝術(shù)作品的概念比其表現(xiàn)形式更為重要。其根源可以追溯到馬塞爾·迪尚(Marcel Duchamp)，20世紀(jì)極具影響的藝術(shù)家之一，其余兩個(gè)是伊夫斯·克萊恩(Yves Klein)和皮埃爾·曼佐尼(PieroManzoni)。電視藝術(shù)和行為藝術(shù)是其附屬品。在景觀建筑中，最具靈感的概念藝術(shù)是大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)。

3、立體主義

這一重要的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)得名于法國畫家馬蒂斯，當(dāng)時(shí)一位法國藝術(shù)評(píng)論家聽說馬蒂斯譏諷布拉克(Braque)的作品僅僅是一些“小方塊”。畢加索和布拉克是最早的立體派藝術(shù)家，他們改變了自文藝復(fù)興時(shí)期以來的主要繪畫方法——透視法。在景觀建筑中，立體主義表現(xiàn)為抽象概念和聯(lián)合視點(diǎn)的產(chǎn)生。這一藝術(shù)手法首先在20世紀(jì)20年代由幾個(gè)法國設(shè)計(jì)師——羅特.馬利特一斯蒂文斯(Robert Mallet-Stevens)、安德列(Andre)、保羅.薇拉(PaulVera)和加布里埃爾.圭弗萊基安(GabrielGuevrekian)用在庭園景觀設(shè)計(jì)中。從20世紀(jì)50年代開始，一些美國景觀建筑師如加勒特.?？瞬?、詹姆斯.羅斯和托馬斯.丘奇，也都受到立體主義的影響。

4、達(dá)達(dá)主義

托弗耳.德萊尼和瑪莎.施瓦茨是兩位經(jīng)常談到達(dá)達(dá)主義對其作品產(chǎn)生影響的美國景觀建筑師。刺激和荒謬是達(dá)達(dá)主義的特征。馬塞爾.迪尚可能會(huì)贊賞德萊尼的德沃斯(Divorce) 庭園和施瓦茨的巴格爾(Bagel)庭園。

5、生態(tài)意識(shí)

早在20世紀(jì)前l(fā) 0年，詹斯.詹森(JensJensen)就從景觀設(shè)計(jì)角度表現(xiàn)了他對環(huán)境問題的關(guān)注，其后，許多著名的思想家和景觀建筑師也加入到生態(tài)問題的討論中。在20世紀(jì)60年代初期，伊恩.麥克哈格領(lǐng)導(dǎo)著這個(gè)領(lǐng)域。從20世紀(jì)70年代開始，由美國的理查德．奧伊默(Richard Oehme)和詹姆斯.凡.斯威登(Jamesvan Sweden)，荷蘭的托恩.特爾-林登(Tonter Linden)和皮特.奧多爾夫(Piet Oudoff)和漢克.格里森(Hank Geritsen)領(lǐng)導(dǎo)這個(gè)領(lǐng)域，他們都為生態(tài)環(huán)境作出了杰出貢獻(xiàn)。不同高度的植物表現(xiàn)出自然的風(fēng)格，葉子的形狀和紋理造成了景觀的差異。關(guān)于植物的一些問題需要強(qiáng)調(diào)，在深秋和冬季，植物美麗的一面會(huì)失去，草地維護(hù)費(fèi)會(huì)是一筆不小的開支。

6、節(jié)約能源

將節(jié)約能源、資源的可持續(xù)利用意識(shí)連同生態(tài)保護(hù)意識(shí)一起融人庭園景觀設(shè)計(jì)中是專業(yè)設(shè)計(jì)師們的一種嘗試。重構(gòu)的石子用來鋪路。供戶外用的復(fù)合板代替了天然木材；為了保存白白流掉的水而修建的水池也用在景觀中；水的循環(huán)使用是為了防止水資源的浪費(fèi)；太陽能水泵為室外低壓／高強(qiáng)度照明體系發(fā)電

7、高科技

我們生活的方方面面因?yàn)閭髡婧碗娮余]件的影響正日新月異，數(shù)字技術(shù)無孔不入、大行其道。光纖照明、人造霧、視頻技術(shù)正在成為庭園設(shè)計(jì)不可或缺的部分，它們也是庭園景觀設(shè)計(jì)變革的重要組成部分。20世紀(jì)末高、新、尖科學(xué)技術(shù)的不斷涌現(xiàn)，使得大批新型材料應(yīng)運(yùn)而生。從20世紀(jì)80年代開始，塑料制品、合成金屬、玻璃纖維、光纖照明設(shè)備和人工草坪開始在設(shè)計(jì)公共景觀時(shí)使用?，F(xiàn)在這些高科技合成材料在私家庭園中也同樣可以看到。自從CAD，即計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件出現(xiàn)后，景觀建筑和設(shè)計(jì)開始得益于新科技。CAD對設(shè)計(jì)大型項(xiàng)目十分有利，設(shè)計(jì)師可方便獲取歷史庭園和其他類型庭園的資料，同時(shí)也向場所生成式庭園設(shè)計(jì)師展開了一個(gè)廣闊的創(chuàng)作空間。

光纖

自20世紀(jì)80年代開始，光纖就用于庭園照明。這種材料的研制最初是為電信和醫(yī)學(xué)服務(wù)的。低壓、高強(qiáng)度、透明或不透明的光纖照明設(shè)備適應(yīng)性極強(qiáng)，可以安裝在不同型號(hào)的纜線上，使庭園中的任何一處都能被照亮。

人造霧

這是過去20年中被庭園景觀建筑師們運(yùn)用的又一先進(jìn)的科技手段。它是在高壓條件下將水分子原子化而形成的。這一具神奇作用的產(chǎn)品不斷使景觀元素和邊界變得模糊不清，將一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界引入設(shè)計(jì)中。人造霧因其獨(dú)特的冷卻性質(zhì)，可以在酷熱季節(jié)用在庭園中。

8、綠色建筑

在屋頂栽種植物的技術(shù)，丹麥、德國、墨西哥等地在草坪底下建筑住宅，太陽能水泵在小水池的運(yùn)用，用干草做住宅等，所有這些都屬于綠色建筑范疇。在建筑設(shè)計(jì)中引入植物的手法是美國、法國景觀建筑師的創(chuàng)新，詹姆斯.瓦臣斯(James Wines)和愛德華.弗朗科伊斯(Edouard Francois)走在這個(gè)領(lǐng)域的最前端。

9、大地藝術(shù)

大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)對景觀建筑師和設(shè)計(jì)師們產(chǎn)生了巨大的影響。誕生于20世紀(jì)60年代的早期大地藝術(shù)作品由一些在繪畫和雕塑上擺脫了抽象派藝術(shù)思想影響的藝術(shù)家完成。他們抵制畫廊、博物館、評(píng)論家夸大的廣告，但他們具備環(huán)保意識(shí)。他們帶著這種觀點(diǎn)到美國西部廣闊無垠的沙漠和荒地進(jìn)行創(chuàng)造。在那里，大地藝術(shù)家們創(chuàng)造出巨型的泥土雕塑，那些土墩和石頭結(jié)構(gòu)容易讓人聯(lián)想到老祖宗們的墓地。

10、極簡主義

極簡主義是最早的摩登藝術(shù)，美國的唐納德．賈德(Donald Judd)，索爾.萊維特(Sol Lewitt)、阿格尼絲.馬丁(Agnes Martin)、羅伯特．莫里斯(Robert Morris)、理查德.賽那(Richard Serra)和戴維.斯密斯(David Smith)是這一風(fēng)格的領(lǐng)頭人。極簡結(jié)構(gòu)、線條和同樣抽象的幾何圖形不斷地出現(xiàn)在20世紀(jì)末的景觀建筑師們，特別是彼得.沃克(Peter Walker)的庭園作品中。

11、后現(xiàn)代主義

這一概念最早出現(xiàn)在1949年由約瑟夫.赫德納特(Joseph Hudnut)撰寫的(《人類建筑和精神》一書中，在20世紀(jì)60年代末期經(jīng)由查爾斯.詹克斯(Charles Jencks)推廣，最后能成為一種建筑風(fēng)格則得益于菲利普.約翰遜(Philip Johnson)，邁克爾.格雷夫斯(Michael Graves)和羅伯特.文圖里(Robert Venturi)等人。后現(xiàn)代主義是多種文化理念和現(xiàn)象的高度集合。因?yàn)楝F(xiàn)代主義和工業(yè)化社會(huì)間存在聯(lián)系，所以，后現(xiàn)代主義和當(dāng)代高科技社會(huì)也有關(guān)聯(lián)。后現(xiàn)代主義是針對現(xiàn)代主義節(jié)省、極簡風(fēng)格的一種反應(yīng)。它是多種文化的混合物，沒有明確的概念。在喬治.哈格里夫斯、阿德里安.古茲(Adriaan Geuze)、凱瑟琳.古斯塔夫森和德維涅(Desvigne)以及道爾諾基(Dalnoky)等人的作品中都含有后現(xiàn)代主義元素。

12、包豪斯

20世紀(jì)初建于德國德紹(DesSau)的這所著名的藝術(shù)建筑學(xué)校，堪稱現(xiàn)代主義的發(fā)源地。自20世紀(jì)30年代納粹黨關(guān)閉這所學(xué)校后，大批藝術(shù)家、建筑師和教師紛紛逃往美國，他們中包括瓦特.格羅皮厄斯(Walter Gropius)。格羅皮厄斯是哈佛大學(xué)建筑學(xué)科的帶頭人。他的教學(xué)科研成果為美國二戰(zhàn)后景觀建筑學(xué)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。

13、藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師

羅伯托·伯利·馬克斯

又一個(gè)對20世紀(jì)景觀建筑產(chǎn)生重要影響的人物。他是畫家出身，他將藝術(shù)的眼光投向自己的祖國——巴西。他的建筑特點(diǎn)是：用巴西木材制成大規(guī)模自由流動(dòng)的能體現(xiàn)生物形態(tài)的堆積物，這些堆積物被當(dāng)作精致的地被。他討厭“風(fēng)格”這個(gè)詞，他將自己的作品視作藝術(shù)與自然的結(jié)合。

路易斯·巴拉岡

墨西哥現(xiàn)代主義建筑師，對當(dāng)代結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有重大影響。他設(shè)計(jì)的方形、長方形平面圍墻結(jié)構(gòu)是從西班牙、摩洛哥穆斯林的傳統(tǒng)建筑勒.柯布西耶式建筑、國際化風(fēng)格、地中海和墨西哥民居中汲取創(chuàng)作靈感的。通過運(yùn)用簡單的水渠、人工瀑布襯托這極簡派風(fēng)格的圍墻．巴拉岡更發(fā)展了別致、簡樸式風(fēng)格，并不斷影響著全世界的景觀建筑師和設(shè)計(jì)師。

野口勇

野口勇是自20世紀(jì)80年代以來在庭臥景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生過重大影響的著名日裔美籍雕塑家。他的標(biāo)志性的景觀設(shè)計(jì)包括有紀(jì)念館、游樂園和橋梁。石頭、水和植物的運(yùn)用在他的杰作中隨處可見，例如紐約市曼哈頓銀行、泊納克珍藏本圖書館和手稿圖書館、耶魯大學(xué)、位干加利福尼亞州科斯塔.梅薩(Costa Mesa)的加利福尼亞劇場等。

勒·柯布西耶

密斯.范.德.羅(Mies van der Rohe)和勒.柯布西耶都是20世紀(jì)最具影響力的白色直線形國際式建筑風(fēng)格的積極倡導(dǎo)者。后者夢幻般的手法并沒有忽視社會(huì)的最底層。在他的影響下，筆直聳立的平民區(qū)在二戰(zhàn)后遍布全世界，現(xiàn)在這種風(fēng)格的建筑大部分已經(jīng)被推倒。法國東部的郎像(Ronchamp)圣母教堂、巴黎西區(qū)的薩沃耶(Savoye)別墅等這些建在美麗如畫的鄉(xiāng)村景色中的建筑物，是僅存的幾個(gè)能代表他創(chuàng)造風(fēng)格的作品，并鞏固了他在20世紀(jì)建筑史中的地位。

阿爾瓦·阿爾托

阿爾瓦.阿爾托(Alvar Aalto)是芬蘭偉大的設(shè)計(jì)師、建筑師和藝術(shù)家，現(xiàn)代派運(yùn)動(dòng)中重要的建筑師之一，對庭園景觀設(shè)計(jì)作出了重大貢獻(xiàn)。他把住宅與庭園結(jié)合在一起的手法，及其設(shè)計(jì)作品所體現(xiàn)出的生物形態(tài)結(jié)構(gòu)給托馬斯教堂的設(shè)計(jì)以靈感。

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