大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于景觀設(shè)計手稿的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、學(xué)設(shè)計需要會畫畫嗎？

• 2、日本景觀設(shè)計專業(yè)哪些學(xué)校好，申請需要哪些條件

• 3、學(xué)設(shè)計需要會畫畫嗎

• 4、世界著名建筑景觀大師

一、學(xué)設(shè)計需要會畫畫嗎？

不一定。畫畫雖說與設(shè)計有些聯(lián)系，但學(xué)設(shè)計不一定必須會畫畫，只是說畫畫會對設(shè)計有一定的幫助，但不是決定性因素，學(xué)畫畫的人有一定的審美和鑒賞力，會有助于設(shè)計的發(fā)展，也有人不太擅長畫畫，但設(shè)計思維極其活躍。

會畫畫后有經(jīng)驗積累，會懂得一些顏色，排版，以及構(gòu)圖上的欣賞水平的能力。 所以有一定的畫畫的功底更好。軟件可以很快地學(xué)會，但并不是會軟件就是會設(shè)計！這是相輔相成的。只有會繪畫才能去設(shè)計完全是個錯誤的思想。設(shè)計更多的需要的是思想、技術(shù)及其文史哲理工類寬廣的知識面。能繪畫最好，但繪畫只是表達自己思想意識的工具，但不是必要。歷史上不會畫畫的設(shè)計大師很多。 你看看夏奈爾的設(shè)計就知道了。 服裝設(shè)計也可以通過立體裁剪實現(xiàn)的。

繪畫是用來表達你設(shè)計想法最初的一個步驟。只有畫出來，別人才能知道你的設(shè)計好不好看，適不適合做出來。所以繪畫是一定要學(xué)的。但是服裝設(shè)計不是畫插畫什么的，不是比拼誰畫的多厲害多藝術(shù)。大多時候就是踏踏實實畫好服裝款式圖。你可以搜些“ 服裝效果圖”和“服裝款式圖”來看看。效果圖可以畫得比較抽象藝術(shù)一些。款式圖就很具體了，紐扣、線跡都要畫得清清楚楚，因為畢竟最后服裝是要制作出來的，款式圖是要用來指導(dǎo)制版的，所以這個必須要會！

二、日本景觀設(shè)計專業(yè)哪些學(xué)校好，申請需要哪些條件

如今，景觀設(shè)計做為熱門專業(yè)，深受藝術(shù)留學(xué)生的喜愛。景觀設(shè)計專業(yè)留學(xué)去哪個學(xué)校好呢？很多人都選擇了愛丁堡藝術(shù)學(xué)院(ECA)。愛丁堡藝術(shù)學(xué)院是唯一在蘇格蘭的機構(gòu)提供景觀建筑專業(yè)、學(xué)位課程。那么問題來了，愛丁堡藝術(shù)學(xué)院景觀設(shè)計好申請么？小編在這里就為大家介紹一下愛丁堡藝術(shù)學(xué)院景觀設(shè)計專業(yè)的相關(guān)內(nèi)容。

學(xué)院簡介：

愛丁堡藝術(shù)學(xué)院(ECA)是歐洲最大、建校歷史最長的藝術(shù)學(xué)院之一，學(xué)院建于1760年，現(xiàn)用校名和校址更定于1907年。愛丁堡藝術(shù)學(xué)院在愛丁堡有三個校區(qū)。Lauriston校區(qū)和Grassmarket校區(qū)位于愛丁堡市中心。

專業(yè)介紹（景觀設(shè)計）：

愛丁堡大學(xué)的景觀設(shè)計重點著眼于利用設(shè)計、規(guī)劃和管理介入景觀美化工作。對未來的設(shè)想，構(gòu)建是基于對其文化和科學(xué)的理解而形成。重點關(guān)注于我們居住環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展。

景觀設(shè)計專業(yè)一年級會學(xué)習(xí)到有關(guān)景觀史、空間使用、藝術(shù)和設(shè)計等知識；二年級會學(xué)習(xí)到有關(guān)城市設(shè)計、公園設(shè)計等知識；三年級會學(xué)習(xí)到有關(guān)城市重建、景觀管理的課程。在三年級，學(xué)校會組學(xué)生對外交換。交換的學(xué)校分布在法國、荷蘭、加拿大和澳大利亞。四年級的課程包括有現(xiàn)代練習(xí)等；五年級的課程包括干預(yù)和策略，個人設(shè)計作品集等。五年級需要完成一份論文。

申請要求：

本科生

IELTS要求6.5，單項不低于6；

211大學(xué)均分80%以上，非211大學(xué)均分82分可嘗試，最好85%以上；

必須通過UCAS（高校招生服務(wù)）來申請，提交成績單、語言成績、個人陳述、推薦信和作品集等材料。

作品集：要求最多10幅素描冊/手稿作品、最多10幅完成作品和最多5幅展示對的影響的作品（和你共同工作學(xué)習(xí)的人、和你興趣相同的人、自然或人造現(xiàn)象等）。每張圖可以有最多100個詞作為文字介紹。

研究生

IELTS要求6.5，平均成績在80—85%；

在網(wǎng)上申請，提交成績單、語言成績、個人陳述、研究計劃、推薦信和作品集等材料。

作品集：作品集必須從網(wǎng)上提交，做成PDF格式（一個文件），A4大小，橫向排列。在第一頁寫上你的名字，緊接著放個人簡歷和個人陳述。給項目起標(biāo)題，給繪畫做注釋。將作品以易于理解的方式排列。

就業(yè)方向

主要就業(yè)領(lǐng)域為咨詢公司，地方政府和其他公共機構(gòu)，如林業(yè)委員會、蘇格蘭自然遺產(chǎn)署，國家公園，英國水道局或農(nóng)村機構(gòu)。

愛丁堡藝術(shù)學(xué)院景觀設(shè)計好申請么？以上就是小編關(guān)于愛丁堡藝術(shù)學(xué)院景觀設(shè)計專業(yè)的介紹，如果您還有疑問，歡迎咨詢美行思遠藝術(shù)留學(xué)顧問，我們一定會為您做出最專業(yè)、最詳細的解答。

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三、學(xué)設(shè)計需要會畫畫嗎

首先要知道，畫畫和設(shè)計有一定的關(guān)系，畫畫是設(shè)計師的一項基本技能，但它并不是做好設(shè)計的唯一條件。

設(shè)計師并不一定要會畫畫，但是會畫畫的設(shè)計師可以走的更高更好。不然人家干嘛前期投入那么多錢錢、精力、時間去畫畫呢。

當(dāng)然，不排除一些不會畫畫但是在各方面設(shè)計上都很優(yōu)秀的人。

因為除了畫畫以外，平面設(shè)計需要我們學(xué)習(xí)掌握的其實還有很多，就像設(shè)計軟件、設(shè)計方法，設(shè)計思維等等，不同的平面設(shè)計方向所要掌握的設(shè)計要點也各不相同。

比如海報、Logo、電商等設(shè)計都有著不同的設(shè)計原則和設(shè)計規(guī)范，這些都是可以在后續(xù)的學(xué)習(xí)和工作實踐中不斷提升的。

不會畫畫的話，前期可能對色彩和構(gòu)圖方面有影響，對后期創(chuàng)作的發(fā)展有阻礙，但是并不影響一個人擁有的設(shè)計思維和想法。

四、世界著名建筑景觀大師

1、 抽象藝術(shù)

它對20世紀(jì)所有藝術(shù)形式都產(chǎn)生了深遠的影響。從20世紀(jì)50年代開始，一些早期景觀建筑物已在創(chuàng)作手法上有所變化。結(jié)構(gòu)主義大師馬勒維奇 (Malevich)和羅德琴科(Rodch-enko)鑄造了抽象的幾何結(jié)構(gòu)和硬邊結(jié)構(gòu)；迪澳.凡.茲泊格(Theo van Doesberg)和約瑟夫 .阿爾伯斯(Josef Albers)實現(xiàn)了具體藝術(shù)；漢斯.阿爾皮(Hans Arp)和簡．米洛(JoanMir6)則運用了抽象的松散結(jié)構(gòu)，即生物形態(tài)。

2、 概念藝術(shù)

這個詞在20世紀(jì)60年代由藝術(shù)家蘇•勒維特(Sol Lewitt)使用，它指出藝術(shù)作品的概念比其表現(xiàn)形式更為重要。其根源可以追溯到馬塞爾•迪尚(Marcel Duchamp)，20世紀(jì)極具影響的藝術(shù)家之一，其余兩個是伊夫斯•克萊恩(Yves Klein)和皮埃爾•曼佐尼(PieroManzoni)。電視藝術(shù)和行為藝術(shù)是其附屬品。在景觀建筑中，最具靈感的概念藝術(shù)是大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)。

3、立體主義

這一重要的現(xiàn)代藝術(shù)運動得名于法國畫家馬蒂斯，當(dāng)時一位法國藝術(shù)評論家聽說馬蒂斯譏諷布拉克(Braque)的作品僅僅是一些“小方塊”。畢加索和布拉克 是最早的立體派藝術(shù)家，他們改變了自文藝復(fù)興時期以來的主要繪畫方法——透視法。在景觀建筑中，立體主義表現(xiàn)為抽象概念和聯(lián)合視點的產(chǎn)生。這一藝術(shù)手法首 先在20世紀(jì)20年代由幾個法國設(shè)計師——羅特.馬利特一斯蒂文斯(Robert Mallet-Stevens)、安德列(Andre)、保羅.薇拉(PaulVera)和加布里埃爾.圭弗萊基安 (GabrielGuevrekian)用在庭園景觀設(shè)計中。從20世紀(jì)50年代開始，一些美國景觀建筑師如加勒特.?？瞬?、詹姆斯.羅斯和托馬斯.丘 奇，也都受到立體主義的影響。

4、達達主義

托弗耳.德萊尼和瑪莎.施瓦茨是兩位經(jīng)常談到達達主義對其作品產(chǎn)生影響的美國景觀建筑師。刺激和荒謬是達達主義的特征。馬塞爾.迪尚可能會贊賞德萊尼的德沃斯(Divorce) 庭園和施瓦茨的巴格爾(Bagel)庭園。

5、生態(tài)意識

早在20世紀(jì)前l(fā) 0年，詹斯.詹森(JensJensen)就從景觀設(shè)計角度表現(xiàn)了他對環(huán)境問題的關(guān)注，其后，許多著名的思想家和景觀建筑師也加入到生態(tài)問題的討論中。在 20世紀(jì)60年代初期，伊恩.麥克哈格領(lǐng)導(dǎo)著這個領(lǐng)域。從20世紀(jì)70年代開始，由美國的理查德．奧伊默(Richard Oehme)和詹姆斯.凡.斯威登(Jamesvan Sweden)，荷蘭的托恩.特爾-林登(Tonter Linden)和皮特.奧多爾夫(Piet Oudoff)和漢克.格里森(Hank Geritsen)領(lǐng)導(dǎo)這個領(lǐng)域，他們都為生態(tài)環(huán)境作出了杰出貢獻。不同高度的植物表現(xiàn)出自然的風(fēng)格，葉子的形狀和紋理造成了景觀的差異。關(guān)于植物的一些 問題需要強調(diào)，在深秋和冬季，植物美麗的一面會失去，草地維護費會是一筆不小的開支。

6、節(jié)約能源

將節(jié)約能源、資源的可持續(xù)利用意識連同生態(tài)保護意識一起融人庭園景觀設(shè)計中是專業(yè)設(shè)計師們的一種嘗試。重構(gòu)的石子用來鋪路。供戶外用的復(fù)合板代替了天然木 材；為了保存白白流掉的水而修建的水池也用在景觀中；水的循環(huán)使用是為了防止水資源的浪費；太陽能水泵為室外低壓／高強度照明體系發(fā)電

7、高科技

我們生活的方方面面因為傳真和電子郵件的影響正日新月異，數(shù)字技術(shù)無孔不入、大行其道。光纖照明、人造霧、視頻技術(shù)正在成為庭園設(shè)計不可或缺的部分，它們 也是庭園景觀設(shè)計變革的重要組成部分。20世紀(jì)末高、新、尖科學(xué)技術(shù)的不斷涌現(xiàn)，使得大批新型材料應(yīng)運而生。從20世紀(jì)80年代開始，塑料制品、合成金 屬、玻璃纖維、光纖照明設(shè)備和人工草坪開始在設(shè)計公共景觀時使用?，F(xiàn)在這些高科技合成材料在私家庭園中也同樣可以看到。自從CAD，即計算機輔助設(shè)計軟件 出現(xiàn)后，景觀建筑和設(shè)計開始得益于新科技。CAD對設(shè)計大型項目十分有利，設(shè)計師可方便獲取歷史庭園和其他類型庭園的資料，同時也向場所生成式庭園設(shè)計師 展開了一個廣闊的創(chuàng)作空間。

光纖

自20世紀(jì)80年代開始，光纖就用于庭園照明。這種材料的研制最初是為電信和醫(yī)學(xué)服務(wù)的。低壓、高強度、透明或不透明的光纖照明設(shè)備適應(yīng)性極強，可以安裝在不同型號的纜線上，使庭園中的任何一處都能被照亮。

人造霧

這是過去20年中被庭園景觀建筑師們運用的又一先進的科技手段。它是在高壓條件下將水分子原子化而形成的。這一具神奇作用的產(chǎn)品不斷使景觀元素和邊界變得模糊不清，將一個超現(xiàn)實的世界引入設(shè)計中。人造霧因其獨特的冷卻性質(zhì)，可以在酷熱季節(jié)用在庭園中。

8、綠色建筑

在屋頂栽種植物的技術(shù)，丹麥、德國、墨西哥等地在草坪底下建筑住宅，太陽能水泵在小水池的運用，用干草做住宅等，所有這些都屬于綠色建筑范疇。在建筑設(shè)計 中引入植物的手法是美國、法國景觀建筑師的創(chuàng)新，詹姆斯.瓦臣斯(James Wines)和愛德華.弗朗科伊斯(Edouard Francois)走在這個領(lǐng)域的最前端。

9、大地藝術(shù)

大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)對景觀建筑師和設(shè)計師們產(chǎn)生了巨大的影響。誕生于20世紀(jì)60年代的早期大地藝術(shù)作品由一些在繪畫和雕塑上擺脫了抽象派藝術(shù)思想影響的 藝術(shù)家完成。他們抵制畫廊、博物館、評論家夸大的廣告，但他們具備環(huán)保意識。他們帶著這種觀點到美國西部廣闊無垠的沙漠和荒地進行創(chuàng)造。在那里，大地藝術(shù) 家們創(chuàng)造出巨型的泥土雕塑，那些土墩和石頭結(jié)構(gòu)容易讓人聯(lián)想到老祖宗們的墓地。

10、極簡主義

極簡主義是最早的摩登藝術(shù)，美國的唐納德．賈德(Donald Judd)，索爾.萊維特(Sol Lewitt)、阿格尼絲.馬丁(Agnes Martin)、羅伯特．莫里斯(Robert Morris)、理查德.賽那(Richard Serra)和戴維.斯密斯(David Smith)是這一風(fēng)格的領(lǐng)頭人。極簡結(jié)構(gòu)、線條和同樣抽象的幾何圖形不斷地出現(xiàn)在20世紀(jì)末的景觀建筑師們，特別是彼得.沃克(Peter Walker)的庭園作品中。

11、后現(xiàn)代主義

這一概念最早出現(xiàn)在1949年由約瑟夫.赫德納特(Joseph Hudnut)撰寫的(《人類建筑和精神》一書中，在20世紀(jì)60年代末期經(jīng)由查爾斯.詹克斯(Charles Jencks)推廣，最后能成為一種建筑風(fēng)格則得益于菲利普.約翰遜(Philip Johnson)，邁克爾.格雷夫斯(Michael Graves)和羅伯特.文圖里(Robert Venturi)等人。后現(xiàn)代主義是多種文化理念和現(xiàn)象的高度集合。因為現(xiàn)代主義和工業(yè)化社會間存在聯(lián)系，所以，后現(xiàn)代主義和當(dāng)代高科技社會也有關(guān)聯(lián)。后 現(xiàn)代主義是針對現(xiàn)代主義節(jié)省、極簡風(fēng)格的一種反應(yīng)。它是多種文化的混合物，沒有明確的概念。在喬治.哈格里夫斯、阿德里安.古茲(Adriaan Geuze)、凱瑟琳.古斯塔夫森和德維涅(Desvigne)以及道爾諾基(Dalnoky)等人的作品中都含有后現(xiàn)代主義元素。

12、包豪斯

20世紀(jì)初建于德國德紹(DesSau)的這所著名的藝術(shù)建筑學(xué)校，堪稱現(xiàn)代主義的發(fā)源地。自20世紀(jì)30年代納粹黨關(guān)閉這所學(xué)校后，大批藝術(shù)家、建筑師 和教師紛紛逃往美國，他們中包括瓦特.格羅皮厄斯(Walter Gropius)。格羅皮厄斯是哈佛大學(xué)建筑學(xué)科的帶頭人。他的教學(xué)科研成果為美國二戰(zhàn)后景觀建筑學(xué)的發(fā)展作出了重大貢獻。

13、藝術(shù)家和設(shè)計師

羅伯托•伯利•馬克斯

又一個對20世紀(jì)景觀建筑產(chǎn)生重要影響的人物。他是畫家出身，他將藝術(shù)的眼光投向自己的祖國——巴西。他的建筑特點是：用巴西木材制成大規(guī)模自由流動的能 體現(xiàn)生物形態(tài)的堆積物，這些堆積物被當(dāng)作精致的地被。他討厭“風(fēng)格”這個詞，他將自己的作品視作藝術(shù)與自然的結(jié)合。

路易斯•巴拉岡

墨西哥現(xiàn)代主義建筑師，對當(dāng)代結(jié)構(gòu)設(shè)計有重大影響。他設(shè)計的方形、長方形平面圍墻結(jié)構(gòu)是從西班牙、摩洛哥穆斯林的傳統(tǒng)建筑勒.柯布西耶式建筑、國際化風(fēng) 格、地中海和墨西哥民居中汲取創(chuàng)作靈感的。通過運用簡單的水渠、人工瀑布襯托這極簡派風(fēng)格的圍墻．巴拉岡更發(fā)展了別致、簡樸式風(fēng)格，并不斷影響著全世界的 景觀建筑師和設(shè)計師。

野口勇

野口勇是自20世紀(jì)80年代以來在庭臥景觀設(shè)計領(lǐng)域產(chǎn)生過重大影響的著名日裔美籍雕塑家。他的標(biāo)志性的景觀設(shè)計包括有紀(jì)念館、游樂園和橋梁。石頭、水和植 物的運用在他的杰作中隨處可見，例如紐約市曼哈頓銀行、泊納克珍藏本圖書館和手稿圖書館、耶魯大學(xué)、位干加利福尼亞州科斯塔.梅薩(Costa Mesa)的加利福尼亞劇場等。

勒•柯布西耶

密斯.范.德.羅(Mies van der Rohe)和勒.柯布西耶都是20世紀(jì)最具影響力的白色直線形國際式建筑風(fēng)格的積極倡導(dǎo)者。后者夢幻般的手法并沒有忽視社會的最底層。在他的影響下，筆直 聳立的平民區(qū)在二戰(zhàn)后遍布全世界，現(xiàn)在這種風(fēng)格的建筑大部分已經(jīng)被推倒。法國東部的郎像(Ronchamp)圣母教堂、巴黎西區(qū)的薩沃耶(Savoye) 別墅等這些建在美麗如畫的鄉(xiāng)村景色中的建筑物，是僅存的幾個能代表他創(chuàng)造風(fēng)格的作品，并鞏固了他在20世紀(jì)建筑史中的地位。

阿爾瓦•阿爾托

阿爾瓦.阿爾托(Alvar Aalto)是芬蘭偉大的設(shè)計師、建筑師和藝術(shù)家，現(xiàn)代派運動中重要的建筑師之一，對庭園景觀設(shè)計作出了重大貢獻。他把住宅與庭園結(jié)合在一起的手法，及其設(shè)計作品所體現(xiàn)出的生物形態(tài)結(jié)構(gòu)給托馬斯教堂的設(shè)計以靈感。

以上就是小編對于景觀設(shè)計手稿問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信：1454722008

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