大家好！今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于魏斯景觀設(shè)計(jì)作品的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、19世紀(jì)最后一位古典主義畫家是誰(shuí)

• 2、新古典主義設(shè)計(jì)的當(dāng)代代表人物是誰(shuí)？

• 3、魏斯科普夫的生平經(jīng)歷有哪些？

• 4、純白帝王魏斯到底什么來(lái)頭

一、19世紀(jì)最后一位古典主義畫家是誰(shuí)

多米尼克·安格爾(JeanAugusteDominiqueIngres1780年8月29日-1867年1月14日)是法國(guó)畫家，新古典主義畫派的最后一位領(lǐng)導(dǎo)人，他和浪漫主義畫派的杰出代表德拉克羅瓦之間的著名爭(zhēng)論震動(dòng)了整個(gè)法國(guó)畫壇。安格爾的畫風(fēng)線條工整，輪廓確切，色彩明晰，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)后來(lái)許多畫家如德加、雷諾阿、甚至畢加索都有影響。巴伯羅·畢加索（PabloPicasso，1881年10月25日—1973年4月8日）西班牙畫家、雕塑家。法國(guó)共產(chǎn)黨黨員。畢加索是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達(dá)二萬(wàn)多件，包括油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。畢加索是少數(shù)能在生前“名利雙收”的畫家之一。卡米耶·畢沙羅（CamillePissarro，1830年7月10日－1903年11月13日），是一位法國(guó)的印象派畫家。弗朗索瓦·布歇（FrancoisBoucher）（1703年－1770年5月30日），法國(guó)洛可可時(shí)期的重要畫家。又譯做法蘭撒·布歇或是法蘭克斯·布雪。他以綜合性，感官的繪畫主題聞名。威廉·阿道夫·布格羅（WilliamAdolpheBouguereau，1825年11月30日-1905年8月19日）是19世紀(jì)末著名的法國(guó)學(xué)院派畫家，畢業(yè)于巴黎的朱利安美術(shù)學(xué)院，在1850年得羅馬獎(jiǎng)學(xué)金。他一生堅(jiān)持唯美主義的學(xué)院派風(fēng)格，打擊壓制后起的印象派畫家，他的作品很受當(dāng)時(shí)人的欣賞，現(xiàn)代對(duì)他的作品也大有人贊美。由于他的夫人也是他的同學(xué)，所以當(dāng)時(shí)受夫人的影響，極力幫助女性畫家舉畫展列奧納多·達(dá)芬奇1（意大利語(yǔ)：LeonardodaVinci，1452年4月15日—1519年5月2日）是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最負(fù)盛名的藝術(shù)大師。他不但是個(gè)大畫家，同樣還是一位未來(lái)學(xué)家、建筑師、數(shù)學(xué)家、音樂(lè)家、發(fā)明家、解剖學(xué)家、雕塑家、物理學(xué)家和機(jī)械工程師。他因自己高超的繪畫技巧而聞名于世。他還設(shè)計(jì)了許多在當(dāng)時(shí)無(wú)法實(shí)現(xiàn)，但是卻現(xiàn)身于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)明?？偟膩?lái)說(shuō)，達(dá)芬奇大大超越了當(dāng)時(shí)的建筑學(xué)，解剖學(xué)和天文學(xué)的水平，但是卻未能推動(dòng)其發(fā)展。薩爾瓦多·達(dá)利(SalvadorDalí，SalvadorDomenecFelipJacintDalíDomenech，1904年5月11日-1989年1月23日)是一位著名的西班牙加泰羅尼亞畫家，因他的超現(xiàn)實(shí)作品而聞名。達(dá)利是一位具有非凡才能和想象力的藝術(shù)家，他的作品將怪異夢(mèng)境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)和受文藝復(fù)興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起。他有一種對(duì)做出出格的事物而引起他人注意的狂熱愛(ài)好，并影響至他的公眾藝術(shù)形象，使他的藝術(shù)愛(ài)好者與評(píng)論家異?？鄲馈Ｑ趴?路易·大衛(wèi)(Jacques-LouisDavid，又譯“達(dá)維特”，1748年8月30日—1825年12月9日)是法國(guó)畫家，新古典主義畫派的奠基人和杰出代表。埃德加·德加（EdgarDegas，1834年7月19日—1917年9月27日），法國(guó)印象派畫家、雕塑家。歐仁·德拉克羅瓦(EugèneDelacroix，1798年4月26日~1863年8月13日)是法國(guó)著名畫家，1798年4月26日出生于法國(guó)南部羅訥河畔的阿爾代什省，曾師從法國(guó)著名的古典主義畫派畫家雅克·路易·大衛(wèi)學(xué)習(xí)繪畫，但卻非常欣賞尼德蘭畫家彼得·保羅·魯本斯的強(qiáng)烈色彩的繪畫，并受到同時(shí)代畫家熱里科的影響，熱心發(fā)展色彩的作用，成為浪漫主義畫派的典型代表。他的畫作對(duì)后期崛起的印象派畫家和梵·高的畫風(fēng)有很大的影響。他的著名畫作“自由領(lǐng)導(dǎo)人民”是對(duì)浪漫主義作家維克多·雨果的名作“悲慘世界”的呼應(yīng)，這幅畫曾被印入法國(guó)政府發(fā)行的100法郎的鈔票和1980年的郵票上。H·保羅·德拉羅什(Hippolyte-PaulDelaroche1797年7月17日-1859年11月4日)是法國(guó)著名的學(xué)院派畫家之一。愛(ài)德華·蒙克（EdvardMunch，1863年12月12日—1944年1月23日），挪威表現(xiàn)主義畫家和版畫復(fù)制匠。他對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的，呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國(guó)表現(xiàn)主義的成長(zhǎng)起了主要的影響?！秴群啊罚ㄅ餐Z(yǔ)Skrik，也譯作《尖叫》，作于1893年），是蒙克最著名的代表作，被認(rèn)為是存在主義中表現(xiàn)人類苦悶的偶像作品。像蒙克的許多其它作品一樣，他一共畫了四個(gè)不同版本的《吶喊》。蒙克在世紀(jì)之交時(shí)期創(chuàng)作了交響樂(lè)式的“生命的飾帶”（TheFriezeofLife）系列，《吶喊》屬于這個(gè)系列。這個(gè)系列涉及了生命、愛(ài)情、恐懼、死亡和憂郁等主題。文森特·凡高（VincentvanGogh（發(fā)音（說(shuō)明·關(guān)於）），1853年3月30日—1890年7月29日），后印象派代表人物。凡高的作品著意于真實(shí)情感的再現(xiàn)，但一直沒(méi)有得到社會(huì)的認(rèn)可，直到死后他的作品才以其之震撼人心和富于想象力贏得評(píng)論界的贊揚(yáng)。在他死后一些畫家開(kāi)始模仿他的畫法，強(qiáng)調(diào)感情的宣泄，而對(duì)現(xiàn)實(shí)不一定作出如實(shí)的反映，這種創(chuàng)造性的態(tài)度被稱為表現(xiàn)主義。此外凡·高的繪畫風(fēng)格對(duì)后來(lái)出現(xiàn)的野獸派也有一定影響。約翰·斐拉克曼（JohnFlaxman，1755年7月6日–1826年12月7日）是英國(guó)著名雕塑家和插圖畫家。讓·昂諾列·弗拉戈納爾（1732年4月5日-1860年8月22日），法國(guó)羅可可時(shí)代的代表畫家。保羅·高更（PaulGauguin，1848年6月7日—1903年5月9日﹚，生於法國(guó)巴黎，印象派畫家。大部份藝術(shù)史家將他歸於后印象派。高更的作品趨向於原始的風(fēng)格。其用色和線條都較為粗獷。高更的作品中往往充滿具象徵性的物與人。此外他是印象派中融合了原始藝術(shù)風(fēng)格的知名藝術(shù)家。現(xiàn)代藝術(shù)史中，高更往往被拿來(lái)與梵谷并論，他們?cè)?jīng)是很好的朋友，互相畫過(guò)對(duì)方的肖像，但最後卻步上不同的道路，并沒(méi)有維持很好的友誼。高更不喜歡都市文明，反而向往蠻荒的生活，這些都在他的作品中看得出來(lái)。弗朗西斯哥·戈雅(FranciscoJosédeGoyayLucientes1746年3月30日-1828年4月15日)是西班牙浪漫主義畫派畫家。畫風(fēng)奇異多變，從早期巴洛克式畫風(fēng)到后期類似表現(xiàn)主義的作品，他一生總在改變，雖然他從沒(méi)有建立自己的門派，但對(duì)后世的現(xiàn)實(shí)主義畫派、浪漫主義畫派和印象派都有很大的影響，是一位承前啟后的過(guò)渡性人物。葛飾北齋（1760年─1849年），日本江戶時(shí)代的浮世繪畫家，葛飾派的創(chuàng)始人，其畫風(fēng)影響了後來(lái)的法國(guó)印象派。葛飾的筆名很多，如春朗、宗理、畫狂人、戴斗、為一、卍等。托馬斯·吉爾?。═homasGirtin，1775年-1802年11月9日）英國(guó)畫家，蝕刻畫家。吉爾丁出生在倫敦南華克區(qū)一個(gè)成功的繩索制造商家里。在他幼年時(shí)父親病逝，他的母親嫁給了一個(gè)繪圖員瓦根。吉爾丁跟隨繼父學(xué)習(xí)繪畫，后來(lái)又師從金屬版畫家愛(ài)德華·多耶斯（EdwardDoyes，1763年-1804年），他還結(jié)識(shí)了J.托納（J.M.W.Turner）。讓-安東尼·華托（1684年10月10日-1727年7月18日）是法國(guó)羅可可時(shí)代代表畫家。薩托尼諾·赫蘭（SaturninoHerrán，1887年—1918年），墨西哥畫家。生于墨西哥阿瓜斯卡連特斯（Aguascalientes）。1903年，他父親去世。兩年后，全家搬往墨西哥城。1912年，25歲的赫蘭認(rèn)識(shí)了他的妻子羅莎里·阿萊拉諾。瓦西里·康定斯基（ВасилийКандинский，格里歷1866年12月16日—1944年12月13日），出生于俄羅斯的畫家和美術(shù)理論家。儒略歷1866年12月4日，康定斯基出生于俄羅斯莫斯科，在敖德薩度過(guò)童年。進(jìn)莫斯科大學(xué)后，就讀法律和經(jīng)濟(jì)學(xué)。1896年在慕尼黑學(xué)習(xí)繪畫（寫生，素描和解剖學(xué)），在俄國(guó)革命之后的1918年返回莫斯科。因?yàn)榍靶l(wèi)藝術(shù)與官方的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)相悖，1921年他回到德國(guó)，在包豪斯從1922年開(kāi)始任教，在1928年加入德國(guó)國(guó)籍，直至1933年包豪斯被納粹關(guān)閉。此后定居法國(guó)，在1939年加入法國(guó)國(guó)籍，1941年法國(guó)被納粹占領(lǐng)，康定斯基沒(méi)有選擇前往美國(guó)定居，他在1944年逝于巴黎近郊的塞納的內(nèi)依。約翰·康斯特勃（JohnConstable，1776年6月11日—1837年3月31日），英國(guó)風(fēng)景畫家。凱綏·柯勒惠支（KtheKollwitz1867年7月8日-1945年4月22日）是德國(guó)表現(xiàn)主義版畫家和雕塑家，20世紀(jì)德國(guó)最重要的畫家之一。讓-巴蒂斯·卡米耶·柯洛JeanBaptisteCamilleCorot（1796年7月26日－1875年2月22日）。法國(guó)著名的巴比松派畫家，也被譽(yù)為19世紀(jì)最出色的抒情風(fēng)景畫家。畫風(fēng)自然，樸素，充滿迷蒙的空間感。簡(jiǎn)稱做柯洛，或譯做讓·巴蒂斯·卡米爾·柯羅彼得·馮·柯內(nèi)留斯（1784年-1867年）是德國(guó)著名畫家，出生于杜塞爾多夫。他的父親是一位杜塞爾多夫畫廊的巡視員，他15歲時(shí)父親就去世，做為長(zhǎng)子，為了幫助維持家境只得放棄繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫。但他一直沒(méi)有放棄繪畫。古斯塔夫·庫(kù)爾貝(GustaveCourbet1819年6月10日-1877年12月31日)是法國(guó)著名畫家，現(xiàn)實(shí)主義畫派的創(chuàng)始人。主張藝術(shù)應(yīng)以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，反對(duì)粉飾生活，他的名言是：“我不會(huì)畫天使，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他們。”拉斐爾·桑喬（RaffaelloSanzio，1483年4月6日—1520年4月6日），意大利畫家。拉斐爾出生于意大利西北威尼斯和佛羅倫薩之間烏姆勃利亞省的一個(gè)小鎮(zhèn)，他的父親就是一位畫家。拉斐爾畫作中的人物清秀，場(chǎng)景祥和，他可以說(shuō)是文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的一位畫家，在文藝復(fù)興“三杰”中（另兩位是列奧納多·達(dá)·芬奇和米開(kāi)朗基羅）他的畫以“秀美”著稱。年輕時(shí)他曾在佛羅倫薩學(xué)習(xí)四年，有幸仔細(xì)觀摩了另兩位巨匠的作品，從中領(lǐng)悟了不少。他的著名宗教畫圣母系列將宗教的虔誠(chéng)和非宗教的美貌有機(jī)地融為一體；他的畫即使是“圣喬治和龍搏斗”的場(chǎng)面看起來(lái)也是平靜安詳?shù)?。他為梵蒂岡教皇居室?chuàng)作的大型壁畫《雅典學(xué)派》(SchoolofAthens)是經(jīng)典之作，他將柏拉圖和亞里士多德，將基督教和異教，統(tǒng)統(tǒng)融合到一起，創(chuàng)造出和諧的場(chǎng)面。同時(shí)也創(chuàng)作出許多著名的肖像如：“教皇利奧十世像”。他的性情平和、文雅，和他的畫作一樣。他短短一生創(chuàng)作出不少作品，于1520年早逝。皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿（Pierre-AugusteRenoir，1841年2月25日—1919年12月3日），出生在法國(guó)巴黎的經(jīng)典印象派畫家。雷諾阿以畫人物出名，這之中又以畫甜美，悠閑的氣氛還有豐滿，明亮的臉和手最為經(jīng)典。印象派中雷諾阿的特色在於描繪迷人的感覺(jué)，從他的畫作中你很少感覺(jué)到苦痛或是宗教情懷，但常常能感受到家庭的溫暖，如母親或是長(zhǎng)姐般的笑容。雷諾阿認(rèn)為繪畫并非科學(xué)性的分析光線，也并非巧心的安排布局，繪畫是要帶給觀者愉悅，讓繪畫掛置的環(huán)境充滿了畫家想要的感覺(jué)。雷內(nèi)·馬格利特（RenéMagritte，1898年11月21日－1967年8月15日）是比利時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義畫家，畫風(fēng)帶有明顯的符號(hào)語(yǔ)言，如《戴黑帽的男人》。他影響了今日許多插畫風(fēng)格。全名是雷內(nèi)·弗朗索瓦·吉斯來(lái)恩·馬格利特（ReneFrancoisGhislainMagritte）。伊利亞·葉菲莫維奇·列賓（ИльяЕфимовичРепин，1884年8月5日—1930年9月29日），俄羅斯畫家，巡回展覽畫派的主要代表人物。彼得·保羅·魯本斯（PeterPaulRubens，1577年6月28日—1640年5月30日），佛蘭德斯畫家，是巴洛克畫派早期的代表人物。魯本斯出生于德國(guó)錫根，父親是一名原籍比利時(shí)安特衛(wèi)普的新教律師，為了逃避宗教迫害而逃到德國(guó)。在他的父親去世后，12歲的魯本斯跟隨母親回到了西班牙統(tǒng)治下的家鄉(xiāng)安特衛(wèi)普，并在那里接受了天主教洗禮，而宗教也成為魯本斯畫家生涯中十分重要的一個(gè)主題。少年時(shí)期的魯本斯曾在一個(gè)伯爵夫人家里做侍童，因此有機(jī)會(huì)接受正統(tǒng)的貴族式教育，精通多種語(yǔ)言。后來(lái)又在母親的安排下從師幾位畫家，21歲時(shí)他便獲得安特衛(wèi)普畫家公會(huì)的承認(rèn)，成為一名正式的畫家。西奧多·盧梭（tiennePierreThéodoreRousseau，1812年4月15日—1867年12月22日），法國(guó)巴比松派的風(fēng)景畫家。依全名又譯做皮埃爾·埃提昂·蒂奧多·盧梭。他的中文譯名有相當(dāng)多種，有時(shí)做胡梭，有時(shí)做魯梭。盧梭的風(fēng)景畫以強(qiáng)烈的色彩、大膽的筆觸，和獨(dú)特的主題聞名。評(píng)價(jià)是有褒有貶，他是提高法國(guó)風(fēng)景畫家地位的重要人物，在18世紀(jì)當(dāng)時(shí)，他的作品被拒於主流畫派長(zhǎng)達(dá)10年的時(shí)間，最後終於在1848年獲得大眾的認(rèn)可正式有公開(kāi)展出，并被授與榮譽(yù)的十字勛章。并成為將巴比松派接續(xù)到印象派的重要畫家。倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（RembrandtHarmenszoonvanRijn1606年7月15日-1669年10月4日）是歐洲17世紀(jì)最偉大的畫家之一，也是荷蘭歷史上最偉大的畫家。臺(tái)灣簡(jiǎn)稱為林布蘭特。亨利馬蒂斯（法語(yǔ)：HenriMatisse；1869年12月31日—1954年11月3日）是法國(guó)著名畫家，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫家。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。愛(ài)杜爾·馬奈（douardManet，1832年1月23日—1883年4月30日），是出生在法國(guó)巴黎的寫實(shí)派與印象派畫家，。米開(kāi)朗基羅·波納羅蒂（MichelangelodiLodovicoBuonarrotiSimoni，1475年3月6日—1564年2月18日），1475年生於佛羅倫斯加柏里斯鎮(zhèn)，偉大的雕塑家、建筑師、畫家和詩(shī)人。他與李?yuàn)W納多·達(dá)·文西和拉斐爾·桑喬并稱「文藝復(fù)興三杰」，以人物「健美」著稱，即使女性的身體也描畫的肌肉健壯。他的雕刻作品「大衛(wèi)像」舉世聞名，梅第奇墓前的「晝」、「夜」、「晨」、「昏」四座雕像構(gòu)思新奇，此外著名的雕塑作品還有「摩西像」、「大奴隸」等。他最著名的繪畫作品是梵蒂岡西斯廷教堂的《創(chuàng)世紀(jì)》天頂畫和壁畫《最後的審判》。他還設(shè)計(jì)和初步建造了羅馬圣伯多祿大殿，設(shè)計(jì)建造了教宗尤利烏斯二世的陵墓。米開(kāi)朗基羅脾氣暴躁，不合群，和達(dá)·文西與拉斐爾都合不來(lái)，經(jīng)常和他的恩主頂撞，但他一生追求藝術(shù)的完美，堅(jiān)持自己的藝術(shù)思路。他於1564年在羅馬去世，他的風(fēng)格影響了幾乎三個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)家。米開(kāi)朗基羅·梅里西·達(dá)·卡拉瓦喬（1571年9月29日—1610年7月18日），意大利畫家，1593年到1610年間活躍于羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里。他通常被認(rèn)為屬于巴洛克畫派，對(duì)巴洛克畫派的形成有重要影響。胡安·米羅（JoanMiró，1893年4月20日—1983年12月25日），西班牙畫家、雕塑家、陶藝家、版畫家，超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物。讓·弗朗索瓦·米勒（Jean-FranoisMillet，1814年10月4日－1875年1月20日﹚法國(guó)巴比松派畫家。以鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫中感人的人性在法國(guó)畫壇聞名。習(xí)慣被稱作米勒，實(shí)際按照法語(yǔ)發(fā)音應(yīng)翻作“米葉”。居斯塔夫·莫羅（GustaveMoreau，1826年4月6日-1898年4月18日），法國(guó)象征主義畫家。生于巴黎，死于巴黎。莫羅的繪畫主要從基督教傳說(shuō)和神話故事中取材。正是出于這個(gè)原因，莫羅的繪畫作品中往往包含著文學(xué)要素，因此莫羅往往被同時(shí)代的象征主義作家和藝術(shù)家尊為先驅(qū)。1891年，莫羅成為法國(guó)國(guó)立美術(shù)學(xué)院教授。在他的學(xué)生中有后來(lái)成為野獸派先驅(qū)的亨利·馬蒂斯和喬治·魯奧?？寺宓隆つ獌?nèi)（ClaudeMonet，1840年11月14日—1926年12月5日），法國(guó)印象派主要畫家，印象派運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖人物。彼埃·蒙德里安（PietCorneliesMondrian；1872年3月7日-1944年2月1日），荷蘭畫家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕後藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，對(duì)後代的建筑、設(shè)計(jì)等影響很大。以幾何圖形為繪畫的基本元素。奧德·納德盧姆OddNerdrum（1944年4月8日-）挪威畫家。他是一個(gè)引起爭(zhēng)議的人物。他宣稱自己的作品不是藝術(shù)，只是一種浮躁虛夸。他的作品中表達(dá)出古希臘和古羅馬的傳統(tǒng)，明顯受到了倫勃朗（Rembrandt）和愛(ài)德華·蒙克（EdvardMunch）的影響。喬治亞·歐姬芙（GeorgiaTottoO'Keeffe；1887年11月15日－1986年3月6日）是一位美國(guó)藝術(shù)家，被列為20世紀(jì)的藝術(shù)大師之一。歐姬芙的繪畫作品已經(jīng)成為1920年代美國(guó)藝術(shù)的經(jīng)典代表，她以半抽象半寫實(shí)的手法聞名，其主題相當(dāng)具有特色，多為花朵微觀、巖石肌理變化，海螺、動(dòng)物骨頭、荒涼的美國(guó)內(nèi)陸景觀為主。她的作品中常充滿著同色調(diào)的細(xì)微變化，組成具有韻律感的構(gòu)圖，某些時(shí)候歐姬芙畫中的物品外輪廓，讓觀者感到此物品的輕脆感。尼古拉·普桑（NicolasPoussin，1594年6月15日－1665年11月19日）17世紀(jì)法國(guó)巴洛克時(shí)期重要畫家。以《阿爾卡迪的牧人》為其代表作。常被簡(jiǎn)稱做普桑。桑德羅·波提切利（SandroBotticelli，1445年3月1日~1510年5月17日），原名亞里山德羅·菲力佩皮（AlessandroFilipepi）是歐洲文藝復(fù)興早期的佛羅倫薩畫派藝術(shù)家。讓·路易-安德?tīng)枴さ賷W道·熱里科(法語(yǔ)：ThéodoreGéricault；1791年9月26日-1824年1月26日）是法國(guó)浪漫主義畫派的先驅(qū)，對(duì)浪漫主義畫派和現(xiàn)實(shí)主義畫派的發(fā)展有重要影響。保羅·塞尚（PaulCézanne，1839年—1906年），法國(guó)人，是印象派到立體主義畫派之間的重要畫家。塞尚由畢沙羅（CamillePissarro）介紹加入印象派，并參加了第一屆印象派畫展。有人依他的風(fēng)格也歸於后印象派。塞尚認(rèn)為“線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對(duì)比。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)”。他的作品大都是他自己藝術(shù)思想的體現(xiàn)，表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感及造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重、沉穩(wěn)的體積感，物體之間的整體關(guān)系。有時(shí)候甚至為了尋求各種關(guān)系的和諧而放棄個(gè)體的獨(dú)立和真實(shí)性。塞尚認(rèn)為：“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧?！睆娜虚_(kāi)始，西方畫家從追求真實(shí)地描畫自然，開(kāi)始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開(kāi)始出現(xiàn)形形色色的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫的潮流。塞尚這種追求形式美感的藝術(shù)方法，為后來(lái)出現(xiàn)的現(xiàn)代油畫流派提供了引導(dǎo)，所以，其晚年為許多熱衷于現(xiàn)代藝術(shù)的畫家們所推崇，并尊稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。瓦西里·伊凡諾維奇·蘇里科夫（ВасилийИвановичСуриков，1848年1月24日—1916年3月19日，俄羅斯著名畫家，1948年莫斯科國(guó)立美術(shù)學(xué)院更名為蘇里科夫美術(shù)學(xué)院。蘇里科夫出生于西伯利亞的克拉斯諾亞爾斯克，1876年畢業(yè)于圣彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院，并且獲得一級(jí)藝術(shù)家稱號(hào)。成名作大部分取材于歷史事件，表現(xiàn)人民在歷史進(jìn)程中的作用。提香（TizianoVecelli約1477年-1576年8月27日）是意大利文藝復(fù)興后期的偉大畫家，威尼斯畫派的代表。提香出生于意大利東北部阿爾卑斯山地區(qū)的卡多列，10歲時(shí)隨兄長(zhǎng)到威尼斯，在喬萬(wàn)尼·貝利尼畫室學(xué)畫，與著名畫家喬爾喬涅同學(xué)。蒂埃哥·委拉士開(kāi)茲（又譯委拉斯貴支）（1599年6月-1660年8月6日）是文藝復(fù)興后期西班牙最偉大的畫家，對(duì)后來(lái)的畫家影響很大，弗朗西斯哥·戈雅認(rèn)為他是自己的“偉大教師之一”。對(duì)印象派的影響也很大。委拉士開(kāi)茲的全名為蒂埃哥·羅德里開(kāi)茲·德·西勒瓦·伊·委拉士開(kāi)茲（DiegoRodríguezdeSilvayVelázquez），出生于西班牙西南部的塞維利亞，父親胡安·羅德里開(kāi)茲·德·西勒瓦是祖籍葡萄牙的小貴族、律師，母親羅里瑪·委拉士開(kāi)茲是塞維利亞的貴族世家，依據(jù)當(dāng)?shù)亓?xí)慣，姓隨父母中家世身份高的人，因此他隨母姓。安德魯·魏斯（AndrewWyeth1917年7月12日－）美國(guó)當(dāng)代重要的新寫實(shí)主義畫家，以水彩畫和蛋彩畫為主，以貼近平民生活的主題畫聞名，作品已被相當(dāng)多的博物館、藝?yán)戎匾暸c收藏，包括了美國(guó)國(guó)家畫廊。他的全名是AndrewNowellWyeth。又譯作安德魯·奈維爾·維斯。馬克·夏卡爾(俄語(yǔ):МаркШагал;白俄羅斯語(yǔ):МойшаЗахаравчШагала；1887年7月7日-1985年3月28日)，是超現(xiàn)實(shí)主義畫家之一。出生於俄國(guó)的猶太家庭。父母只靠著微薄的收大以養(yǎng)育10個(gè)子女，家境貧困。黑暗的木屋、迷信的鄉(xiāng)民、演奏著小提琴的人、牛、羊、雞以及馬等都存在於少年夏卡爾心中的，這一幕幕的印象，成為了他的創(chuàng)作泉源。喬治·皮埃爾·秀拉(Georges-PierreSeurat，又譯做喬治·修拉,1859年12月2日—1891年3月29日)，是點(diǎn)彩畫派的代表畫家,后印象派的重要人物。他的畫作風(fēng)格相當(dāng)與眾不同，秀拉的畫充滿了細(xì)膩繽紛的小點(diǎn)，當(dāng)你靠近看，每一個(gè)點(diǎn)都充滿著理性的筆觸，與梵谷的狂野，還有塞尚的色塊都大為不同。秀拉擅長(zhǎng)畫都市中的風(fēng)景畫，也擅長(zhǎng)將色彩理論套用到畫作當(dāng)中。

二、新古典主義設(shè)計(jì)的當(dāng)代代表人物是誰(shuí)？

新古典主義（英語(yǔ)∶Neoclassicism），興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新古典主義，一方面起于對(duì)巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動(dòng)，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。

新古典主義在雕刻藝術(shù)上以淺浮雕（bas relief）圖式表現(xiàn)，因此截然不同于巴洛克風(fēng)格的深度雕刻。新古典主義代表藝術(shù)家有巴利（Barry）、卡諾瓦（Conova）、富拉克斯曼（Flaxman）、漢彌頓（Hamilton）、蒙斯、畢拉內(nèi)及（Piranesi）、托爾瓦森（Thorwaldsen）、維恩（Vien）、魏斯特（West）。

在建筑方面，最著名的就是杰佛遜設(shè)計(jì)的維吉尼亞大學(xué)校園。除了維吉尼亞大學(xué)外，杰佛遜連住家都是自己親手設(shè)計(jì)的。

以復(fù)興古希臘羅馬藝術(shù)為旗號(hào)的古典主義藝術(shù),早在17世紀(jì)的法國(guó)就已出現(xiàn)。在法國(guó)大革命及其政治和社會(huì)改革之前,有一場(chǎng)純粹的藝術(shù)革命,這就是新古典主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)。這一時(shí)期的法國(guó)美術(shù)既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn),也非17世紀(jì)法國(guó)古典主義的重復(fù)。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)革命形勢(shì)需要在美術(shù)上一場(chǎng)借古開(kāi)今的潮流。 所謂新古典主義也就是相對(duì)于17世紀(jì)的古典主義而言的。同時(shí),因?yàn)檫@場(chǎng)新古典主 義美術(shù)運(yùn)動(dòng)與法國(guó)大革命緊密相關(guān),所以也有人稱之為"革命的古典主義"。

新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件),在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上 重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對(duì)色彩不夠重視。法國(guó)新古典主義美術(shù)從維安、達(dá)維德到安格爾,取得了最優(yōu)秀的成就,并達(dá)到高峰。

維安是法國(guó)最早的新古典主義畫家,他試圖反對(duì)情欲的、過(guò)分雅致的藝術(shù),力 求恢復(fù)古希臘藝術(shù)的樸素、莊嚴(yán)。由于他的才能和個(gè)性的局限,他沒(méi)能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的根本變革。維安的學(xué)生達(dá)維德在大革命爆發(fā)前夕,從羅馬留學(xué)歸來(lái),他非常成功 地展出了他的繪畫《乞食者貝里塞赫》。隨后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的 沙龍上展出,這幅畫明顯表現(xiàn)出莊嚴(yán)、雄偉的希臘和羅馬藝術(shù)的影響,對(duì)公民道德 加以頌揚(yáng),又同法國(guó)革命的步調(diào)一致,引起了資產(chǎn)階級(jí)的強(qiáng)烈共鳴。1789年他創(chuàng)作了《布津蒂斯》,這幅畫具有明顯的向路易十六王朝挑戰(zhàn)的意味。正是這些作品奠 定了他作為一個(gè)藝術(shù)家在大革命時(shí)期的重要地位。19世紀(jì)初期,在達(dá)維德無(wú)可置疑的領(lǐng)導(dǎo)下,新古典主義在法國(guó)取得了勝利。在達(dá)維德的周圍,他的追隨者眾多,其學(xué)生就有400多人。他們大都成為法國(guó)畫壇上的活躍人物, 其中最享盛名并就某種 程度來(lái)講獲得了獨(dú)特地位的是熱拉爾、吉羅代和格羅。

達(dá)維德的同時(shí)代人普呂東的藝術(shù)表現(xiàn)了革命年代藝術(shù)理想的另一方面,作為藝術(shù)家,有人認(rèn)為他并不遜色于達(dá)維德,在某些形象的嚴(yán)整和作品富有生氣的處理上還在達(dá)維德之上。

達(dá)維德的學(xué)生安格爾不久成為當(dāng)時(shí)最有獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)家并被推崇為古典畫派的首領(lǐng)。新古典主義從達(dá)維德到安格爾是一個(gè)轉(zhuǎn)折,從描繪與時(shí)代相關(guān)的事件轉(zhuǎn)向了脫 離現(xiàn)實(shí)的神話和純藝術(shù),從形式上由嚴(yán)格的古典主義風(fēng)格走向了帶有華麗東方色彩的古典主義。安格爾的一生藝術(shù)活動(dòng)極為活躍,他的女性人體和肖像畫成就最高。

法國(guó)的新古典主義繪畫對(duì)歐洲的一些國(guó)家也產(chǎn)生了影響,其中首先應(yīng)該提到的 是同時(shí)期的英國(guó)繪畫。當(dāng)時(shí)一大批優(yōu)秀的畫家活躍在畫壇上,其中有風(fēng)景畫家威爾遜、桑德比和動(dòng)物畫家斯塔布斯。富塞利則是一位獨(dú)具風(fēng)格的英籍瑞士畫家。明顯受新古典主義影響的畫家還有巴里、韋斯特。同時(shí)期的德國(guó)畫家有?？?、科赫和杰內(nèi)利。

新古典在居室設(shè)計(jì)方面的特點(diǎn)

1、“形散神聚”是新古典的主要特點(diǎn)。在注重裝飾效果的同時(shí)，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，新古典具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們?cè)谙硎芪镔|(zhì)文明的同時(shí)得到了精神上的慰藉。

2、講求風(fēng)格，在造型設(shè)計(jì)的不是仿古，也不是復(fù)古而是追求神似。

3、用簡(jiǎn)化的手法、現(xiàn)代的材料和加工技術(shù)去追求傳統(tǒng)式樣的大致輪廓特點(diǎn)。

4、注重裝飾效果，用誰(shuí)內(nèi)陳設(shè)品來(lái)增強(qiáng)歷史文脈特色，往往會(huì)照搬古典設(shè)施、家具及陳設(shè)品來(lái)烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛。

5、白色、金色、黃色、暗紅色是歐式風(fēng)格中常見(jiàn)的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來(lái)明亮。

三、魏斯科普夫的生平經(jīng)歷有哪些？

魏斯科普夫，1900年4月3日生于布拉格。1918年他被征召入奧匈帝國(guó)軍隊(duì)服役，在軍中開(kāi)始接觸馬克思主義。次年到布拉格卡爾大學(xué)修習(xí)文學(xué)和歷史，1923年畢業(yè)，獲博士學(xué)位。1921年捷共建黨，魏斯科普夫是最早的黨員之一。

1923~1924年間，魏斯科普夫被多次指控犯“文字叛國(guó)罪”。1927年參加在莫斯科舉行的第一次革命作家代表會(huì)議。1928年移居柏林，與亞歷克斯·韋丁結(jié)婚，并任《柏林晨報(bào)》文藝編輯。1930年參加在哈爾科夫召開(kāi)的第二次國(guó)際革命作家代表會(huì)議。1933年他被納粹驅(qū)逐出境，回布拉格后，擔(dān)任《工人畫報(bào)》（后改名《國(guó)民畫報(bào)》）主編。1939年法西斯軍隊(duì)攻占布拉格后，他去巴黎；同年秋天應(yīng)美國(guó)反法西斯作家同盟邀請(qǐng)赴紐約。

魏斯科普夫在美國(guó)居住10年，進(jìn)行創(chuàng)作并參加“流亡作家委員會(huì)”工作，幫助西格斯、基施、馬爾希維查等作家逃離歐洲，他在這期間寫作了大量的作品。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他歷任捷克駐美國(guó)大使館參贊、駐瑞典公使和駐中華人民共和國(guó)大使。1953年移居?xùn)|柏林，入德意志民主共和國(guó)國(guó)籍，與維利·布雷德?tīng)栔鞒帧缎碌乱庵疚膶W(xué)》雜志的編輯工作。他于1955年9月14日在柏林逝世。

四、純白帝王魏斯到底什么來(lái)頭

魏斯，游戲最終幻想VII及其衍生作品中的角色。

根據(jù)最終幻想游戲官網(wǎng)顯示，統(tǒng)治神羅機(jī)密地下實(shí)驗(yàn)設(shè)施深層禁地的純白帝王。擁有超越常人的戰(zhàn)斗力和領(lǐng)袖魅力，個(gè)性兇殘暴虐。由于實(shí)力太過(guò)強(qiáng)大，進(jìn)行實(shí)驗(yàn)以外的其他時(shí)間都被綁在最深處的王座上。

最終幻想VII是由SquareEnix制作發(fā)行的一款動(dòng)作角色扮演游戲，游戲講述了身背毀滅劍的前神羅戰(zhàn)士克勞德協(xié)助雪崩組織成員對(duì)抗汲取星球生命精華作為能源并擁有極大權(quán)力的巨型企業(yè)神羅。

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