大家好！今天讓小編來大家介紹下關于電影中的長城景觀設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、張藝謀獨家解密《長城》8大疑點！

• 2、如何評價張藝謀電影《長城》？

• 3、長城電影是在哪拍的 拍攝地真的是在北京長城嗎

• 4、如何評價張藝謀的電影《長城》？

一、張藝謀獨家解密《長城》8大疑點！

今日會集了中外全明星陣容，由張藝謀執(zhí)導的賀歲檔奇幻動作電影《長城》全國公映。這部從一開機就備受關注的影片終將揭開神秘的面紗，張藝謀的首部英文電影成色如何勢必又會成為年度話題。本報記者受邀提前看過了全片，并且根據(jù)電影中出現(xiàn)的種種設置上的疑問獨家專訪了導演張藝謀，他對于片中饕餮的設置，2000 多年前的暴君，60 年前發(fā)生的事情以及磁石的來源都給出了相應的解釋。

看完《長城》有一肚子疑問的你，看這篇絕對解渴！

給還沒看片的你

《長城》邀請到三位好萊塢影星馬特·達蒙、佩德羅·帕斯卡、威廉·達福。而國內(nèi)演員陣容也是吸引了全年齡段的關注。既有天王劉德華和實力派演員張涵予，也有像彭于晏、鄭愷、林更新、黃軒這樣的年輕實力演員，還有人氣偶像鹿晗、陳學冬、王俊凱等。

除了男一號馬特·達蒙貫穿始終之外，戲份最多的當屬女主演景甜，她也會在片中既擔綱鶴軍將領，還要充當英文翻譯。

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飾演軍師的劉德華的戲份次之，他在片末的演員表排名最后，但掛出了“特別出演”標示。

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年輕演員中鹿晗是戲份最多的一位，他的性格成長描寫得很完整，也在劇情上能夠起到推動作用。

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戲份最不突出的當屬黃軒和陳學冬，前者雖然有幾個鏡頭，但鹿軍將領鄧將軍這個名號多出自他人之口，存在感是五軍中最弱的

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而飾演御林軍軍官的陳學冬更是戲份少得可憐，他只有兩個鏡頭，以及一句“ 來者何人？”的臺詞。

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其實電影中除了第一男主馬特·達蒙外，另一位主角當為饕餮。這個源自中國古代傳說的神秘怪獸，象征著千百年來人類的貪得無厭，所到之處，皆遭吞噬。關于饕餮的歷史記載很多，《神異經(jīng)·西荒經(jīng)》中有云：“饕餮，獸名，身如牛，人面，目在腋下，食人?！薄渡胶＝?jīng)·北山經(jīng)》也有云：“鉤吾之山其上多玉，其下多銅。有獸焉，其狀如羊身人面，其目在腋下，虎齒人爪，其音如嬰兒，名曰狍鸮，是食人。”

作為片中的大反派，饕餮的特效做得既逼真又符合歷史記載，而搭配上類似蜂群蟻群的分工協(xié)作、反哺“蟻后”的動物習性設定，也能夠令人眼前一亮。

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《長城》是首部啟用奧斯卡級別頂尖好萊塢制作團隊的中國電影，道具上，片中超過5000 件武器、20000 件道具，由獲得五座奧斯卡獎杯的維塔工作室精心打造。特效上，上古神獸“饕餮”，由打造過《星球大戰(zhàn)》系列、《指環(huán)王》系列的全球頂尖視效團隊工業(yè)光魔傾力設計、制作。

編劇托尼·吉爾羅伊曾憑借創(chuàng)造票房奇跡的《諜影重重》系列榮獲2 次奧斯卡提名。美術指導約翰·邁爾2 次奪得奧斯卡。服裝設計邁耶斯·魯貝沃與詹姆斯·卡梅隆等多位知名導演合作過《阿凡達》、《僵尸世界大戰(zhàn)》、《魔獸》等片。

電影中設定了統(tǒng)屬于“無影禁軍”的五支代表性軍隊：

彭于晏 飾演的吳將軍帶 【虎軍】 ，工程和機關部隊，將科學技術發(fā)明轉化為破壞力十足的火藥武器；

林更新 飾演的陳將軍帶 【鷹軍】 ，弓箭部隊，使用弓弩狙擊敵人，從遠距離即可置敵人于死地；

黃軒 飾演的鄧將軍帶 【鹿軍】 ，持盾步兵部隊，快速而敏捷地打入敵人陣營，展開近距離突擊戰(zhàn)；

張涵予 飾演的邵殿帥帶 【熊軍】 ，近戰(zhàn)部隊，使用長槍和斧頭，為了保衛(wèi)國家愿意犧牲自己的生命；

景甜 飾演的林海將軍帶 【鶴軍】 ，飛索部隊，使用由滑輪和繩索組成的復雜系統(tǒng)，從任意角度投入戰(zhàn)斗，組成不受重力束縛的攻擊力量。

每一種軍隊都有專屬的顏色和圖騰標志，源于古中國對于軍隊的區(qū)分和象征。

劇本：中國沒有能寫全球大片的編劇

新京報：這次劇本完全是西方人寫的，你對這種西方人寫中國文化是什么態(tài)度？

張藝謀：這個項目傳奇開發(fā)了七年，他們最早擔心我不接，覺得我看不上這種類型，所以很忐忑。后來我同意說接這事兒，他們還很意外。

我最早看的劇本跟這個有很多不同，但比如說長城、饕餮、火藥、秘密部隊，這些創(chuàng)意都很好。在類型上這些創(chuàng)意都很新鮮。（聽說原本劇本中還涉及了UFO 和外星人，想跟您核實一下？）并沒有。但我看的原始本子有很多我看過的合拍片所有的特別老套的那種，我當時跟他們提出的第一個要求就是，你們可不可以改劇本？因為我當時就是試探他們，馬上就要開拍了，也比較急，沒想到他們?nèi)纪饬?，馬上調了一個新的編劇。（有沒有提出找一個中方的編??？）沒有，因為全是英文的劇本，而且我們中國的編劇寫也寫不了這些東西。你說我們中國哪個編劇是能寫這種全球大片的編??？全英文，咱們沒有這樣的人才啊。

饕餮：堅持要用腋下眼和玉石綠

新京報：饕餮腋下眼的設置，以及頭上的花紋和史實相符，你有沒有給西方人提供什么建議？

張藝謀：饕餮的設置我肯定是給了建議，甚至連顏色都是。因為我們是現(xiàn)實主義的（題材），不要奇奇怪怪。后來我查資料，《山海經(jīng)》上說饕餮源于鉤吾山，說鉤吾山山體是玉石。那中國的玉石是什么顏色？我就跟維塔工作室說了，維塔就把中國所有玉石的顏色拿來給我看。我和他們說，你看人類第一部奇幻書《山海經(jīng)》上說的就是這個綠，那我們就用這個綠吧。其實眼睛的位置從臉上挪到腋下可是費了勁了，他們一開始完全反對，說你這不是奇形怪狀嗎，你這不是天外來客嗎？但我就是堅持。

△ 電影里做了水墨的動態(tài)版介紹饕餮的起源

新京報：電影中說，饕餮比60年前聰明了，60年的設定是指一個甲子輪回嗎？

張藝謀：60 年只是一個說法，當時有記載。你看鄭愷不是念那個書嗎，是中國人的記載，饕餮出現(xiàn)過，也打過。片中最老的張涵予也不到六十歲，所以他完全不知道。原來我是打算找一個比張涵予還老的演員，就說他六十年以前見過，那就得是七十多歲（的演員），但后來又覺得老演員還要打，有點太老啦，算啦！

朝代：長城參考太行山馬嶺長城

新京報：為何選擇宋代，因為宋代的長城在中國文化中并不常見，是要架空歷史嗎？片中提到汴梁，那故事是發(fā)生在北宋吧？

張藝謀：宋代是他們定的，這個時間定得很準，他們都是經(jīng)過考證的。他們說是歐洲有了十字軍東征以后，有了雇傭兵，我們發(fā)明了火藥還沒有傳到歐洲，中間有七十年，那就是北宋。七十年之后就傳過去了。（但對于國人來講宋代長城可能還有點模糊）那當然，因為自從秦修了長城以后，長城不斷地進行擴建、重修等等。我們后來參考的是太行山外的馬嶺長城，宋代的，有遺址。

△影片的長城有很多大開腦洞的設定，出現(xiàn)了不少與中國人印象中的長城截然不同的東西。

新京報：饕餮的出現(xiàn)電影中說到是2000 多年前，那應該是商周時期，當時說到殘暴的君主是指紂王吧？

張藝謀：是紂王，原來劇本是有紂王這臺詞的，劉德華說的。但是美國人覺得你說這個我們也不懂，所以最好就籠統(tǒng)講一個皇帝吧。

套路：類型片的破解最好是偶然

新京報：磁石的來源和出現(xiàn)到底是因為什么？

張藝謀：這完全是一個偶然，這就是這種電影套路上的東西，一定要有一個破解。破解的東西就是一定要有人把它研究出來，研究出來一定是得于偶然才比較有意思。這種怪獸片它自有套路，這種套路也是他們喜歡看的。這就是類型片的套路。

如果怪獸是可戰(zhàn)勝的，沒意思，它是不可戰(zhàn)勝，所以，它一定把你逼到最危險的時候，然后你到了最危險的時候，它一定要有個破解，而這個破解中間一定要有個科學家，或者任何人，哪怕是老百姓，總之有一個人，他研究出來，最后用上了，而這個原因，最好是得之于偶然，偶然偶然再偶然。（所以磁石是沒有來源根據(jù)的？）沒有，這就是故事嘛，故事這樣講起來才有意思嘛。

五軍：小鮮肉雖多，但戲份不多

新京報：五軍的設定很有創(chuàng)意，但是到后期去到汴梁，他們的作用和功能就消失了，感覺有點可惜。

張藝謀：也不可惜，其實是另外一個場景，另外一個改變嘛。講故事就是需要不斷變出什么東西來，其實原來汴梁的戰(zhàn)斗會打得更激烈，但因為預算的原因……

△ 除了鶴軍景甜，其他四軍出場篇幅不大。

新京報：這么多小鮮肉在最后的大戰(zhàn)都犧牲掉了，你會不會擔心有點慘烈，粉絲接受不了？

張藝謀：當然，但我們是講故事嘛，很簡單。我跟這些小鮮肉，來的時候都說好了，你的結尾是這樣的，他們本人都愿意。當然從我的角度來說，我是一個職業(yè)導演，我不去想其他東西，我就塑造好這個人物，講好這個故事，我覺得，他們的粉絲能理解。因為我們都是前仆后繼的英雄，每個人都是英雄，沒有孬種。

新京報：為何沒有直接描寫五軍每個將領一個個犧牲的場景？

張藝謀：顧不上，篇幅不行，還有它確實是比較游離了。所以又回到大片類型上，大片類型是什么？是馬特·達蒙一直要貫穿，你當然可以讓中國人貫穿，但出去沒人看啊，你要賣給全世界啊。你要打那個牌（馬特·達蒙）嘛，所以這不是有沒有民族自尊心的問題，這個規(guī)矩就不允許把五軍一一道來。我認為很多人會有不理解和誤會，他的批評就是橫加批評。

△ 馬特·達蒙的角色貫穿始終

美國人也一直跟我說：張導，我們是拍一個給全世界看的大片，你任何的寄托，都必須完成這個目標。這個目標有它的故事規(guī)律啊，你把五軍一人設五分鐘，那就是總共（耗費掉）25分鐘了。你想想那些美洲人、歐洲人，他們認識誰呢？他們就是看馬特·達蒙啊。

地理：向南向北只是個大方向

新京報：開場西方人騎馬說向北方去，但看地理當時是在甘肅張掖，向北的話感覺地理位置好像有點問題。

張藝謀：他就是這么一說，他們從最遠的地方過來，就一直說往北走。對他們來說這幾千公里啊，那個時候路過的一個（城鎮(zhèn)），（往北不就跑新疆嗎？）不是，他就那么一說，就是一個大方向。

結局：原定結尾是一個庸俗的滾床單

新京報：結尾為何馬特·達蒙沒有留下來，你是要著重描繪他的兄弟情嗎？

張藝謀：原來的結尾是一個庸俗的滾床單，沒有什么道理，我自己覺得太老套了吧。后來我跟編劇談，公司很尊重我的意見，改成那種跟戰(zhàn)士的惺惺相惜，對英雄的心心相印，對于犧牲對于信任大家有著一個共識，我覺得這個味道更自然。

新京報：為何不直接用黑火藥炸死饕餮呢？

張藝謀：那是講故事，要一步一步講。（肯定會有觀眾認為直接把它們炸了就完了）那不一定，你要看過電影就知道，你是炸不進去的，前面攻擊獸王用的全是火藥的那個火球，攻不進去的。護衛(wèi)獸的那個防盾啊，比鋼甲都厲害，你攻不進去。只有一個點他是攻進去了，他是離那個怪獸只有三米左右才攻進去的。

主題：最重要的是兩種文化的融會

新京報：有網(wǎng)友看介紹會說，這是儒家思想版的《冰與火之歌》，包括長城抵御怪獸，不知道你怎么看？

張藝謀：還是不一樣，我自己都沒往那兒想，我認為這是一個徹頭徹尾的中國風。因為你看這個大片，是第一次，我告訴你這個《長城》出去是獨一份兒，如此地道的中國風，恐怕是獨一份兒，沒有過。所以，我完全是從中國人的角度去想這個事情，才不去想《冰與火》呢，跟我沒關系，我又沒看過那個。

新京報：拍這種商業(yè)大制作是不是比拍慣常題材要更辛苦更有難度？

張藝謀：難度大很多，除了規(guī)模大、壓力大、指揮的東西多之外，牽扯的面廣，除了這些，最重要的就是這兩種文化的融會。這種類型要保持生動和成功往里面裝東西是很難的，兩邊討論了很長時間。如果純按照我的意思拍，跟這個完全不一樣，但是，我都不知道，按我的意思拍出來，是不是全世界的。那同時，全按他們的意思拍，那也肯定不會是全世界都受用的一個東西，不好說。所以非常有意思就是大家要找到這個結合點。

新京報：如果成功了你會繼續(xù)往這種商業(yè)類型拍嗎？

張藝謀：那就不知道了。你想一想，像我們這種類型的導演，不管你是拍了多少戲，你是不是從來沒有拍過一個英文的爆米花大片？李安也只拍了一個《綠巨人》，我看他也后悔了不敢了，是吧，所以你去嘗試一個英文爆米花，本身就很挑戰(zhàn)。你同時還要把它進行改裝，把你要的東西裝進去，就是一個雙重難度的東西。

二、如何評價張藝謀電影《長城》？

劇情簡單易懂毫不燒腦，不管故事設定合不合理反正該交代的都交代了，電影主要通過兩個主演探討了下戰(zhàn)斗的意義和戰(zhàn)友之間的信任的建立，當然其他角色之間也多次圍繞這兩點展開。順便有幾處提到了貪婪這個東西。悲喜情感的話喜的場景肯定是不多的，笑點沒幾處。悲的場景相對就多點，初戰(zhàn)鶴軍戰(zhàn)斗場面和殿帥死后配上配樂很是煽情，但真流淚的就不知道有多少了，我個人的理解就是生活中的細碎小事比戰(zhàn)場上的生死更感人，可能潛意識的認為戰(zhàn)場上生生死死是理所應當吧，悲情無形中淡化很多。當然影片里刻意避開了血腥惡心的場景，這是真實戰(zhàn)斗不可能會有的。

三、長城電影是在哪拍的 拍攝地真的是在北京長城嗎

《長城》拍攝地不在長城，是在萬達文化新星——青島東方影都、中國懷柔基地、甘肅省張掖市。

該片采用面積最大綠幕區(qū)拍攝，在青島萬達東方影都搭了一個長城，有一平方公里大，由360多個集裝箱組成，部分大場面戰(zhàn)爭都在這里拍攝。青島外景地劇組人員總數(shù)最高時達到1300人，包括群眾演員500余人 。

而在道具上，維塔公司為了達到電影中大量的道具需求，車間的工作人員由150人增加到330人。維塔為電影共打造了4500件各色兵器，鷹軍箭也有1萬多支，其規(guī)模讓馬特·達蒙感慨“前所未見”。

四、如何評價張藝謀的電影《長城》？

一星半，失望透頂。西式的特效怪獸與張藝謀大型精神文明建設一樣的方隊團體操格格不入，好像一邊準備打仗，一邊要上臺表演，更像一個中西結合失敗的怪胎。五軍設定完全是擺設，搞不懂有何意義。所謂好萊塢經(jīng)典劇本模式，實際就是爛梗與套路。故事講得無趣，節(jié)奏也不好，別甩鍋演員了，誰演也是爛片

以上就是小編對于電影中的長城景觀設計問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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