大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于陳幼堅包裝設(shè)計作品的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、有哪些著名的海報設(shè)計師？

• 2、中國書籍設(shè)計大師有哪些？

• 3、世界知名平面設(shè)計師的設(shè)計作品以及風(fēng)格

• 4、國家大劇院是誰設(shè)計的?

一、有哪些著名的海報設(shè)計師？

1、靳埭強

靳埭強，1942年生于廣東番禺，國際平面設(shè)計大師、靳埭強設(shè)計獎創(chuàng)辦人、國際平面設(shè)計聯(lián)盟AGI會員，是中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、吉林動畫學(xué)院等高等院校的客座教授。業(yè)內(nèi)稱呼他為“靳叔”，在平面設(shè)計界是當(dāng)之無愧的大師級人物。

2、畢學(xué)峰

畢學(xué)峰，出生于1963年，在華沙國際海報展、布爾諾國際設(shè)計展、富山國際海報展、法國國際海報展等許多世界頂級設(shè)計賽事中取得過榮譽。

3、王序

王序，1955年出生于廣東潮安，1979年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計系，在各種國際設(shè)計競賽中獲得100多項獎項。

4、陳紹華

陳紹華，出生于1954年，中國著名平面設(shè)計師，1996年全國第二屆“平面設(shè)計在中國”展獲海報評審獎、銀獎，1998年“第十八屆布魯諾國際平面設(shè)計雙年展”海報獲大會主席獎及評委主席獎。

5、拉法爾.奧賓斯基

拉法爾.奧賓斯基，出生在波蘭，是著名的戲劇海報設(shè)計大師。作品經(jīng)常出現(xiàn)在時代、商業(yè)周刊、大西洋月刊、紐約時報等主要出版物。

參考資料來源：百度百科-靳埭強

參考資料來源：百度百科-靳埭強

參考資料來源：百度百科-畢學(xué)峰

參考資料來源：百度百科-王序

參考資料來源：百度百科-陳紹華

參考資料來源：百度百科-奧賓斯基

二、中國書籍設(shè)計大師有哪些？

1、朱贏椿

現(xiàn)任南京書衣坊工作室設(shè)計總監(jiān)，南京師范大學(xué)書文化研究中心主任。他設(shè)計或策劃的圖書曾多次獲得國內(nèi)外設(shè)計大獎，并數(shù)次被評為“中國最美的書”和“世界最美的書”稱號。

朱贏椿所設(shè)計和任美術(shù)編輯的圖書近兩千余本，其中獲國內(nèi)外裝幀設(shè)計獎圖書近100本，獲獎作品不僅在國內(nèi)同行中位居領(lǐng)先地位，還曾連續(xù)兩次獲業(yè)內(nèi)國際最高獎。

并于2010年獲得中國出版政府獎，個人書籍設(shè)計作品曾在德國、韓國、臺灣等國家和地區(qū)巡回展出。朱贏椿的書籍設(shè)計作品獲得國際最高獎，不僅使國際同行認可了中國的圖書設(shè)計作品，也使得國際社會開始關(guān)注中國的圖書裝幀設(shè)計。

2、呂敬人

1947年生于上海。書籍設(shè)計大師、插圖設(shè)計大師、視覺藝術(shù)家，AGI國際平面設(shè)計協(xié)會會員。師從神戶藝術(shù)工科大學(xué)院杉浦康平教授，現(xiàn)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中央美術(shù)學(xué)院客座教授。

中國出版工作者協(xié)會書籍裝幀藝術(shù)委員會副主任，全國書籍裝幀藝術(shù)委員會副主任、中央各部門出版社裝幀藝術(shù)委員會主任，中國美術(shù)家協(xié)會插圖裝幀藝術(shù)委員會委員。

3、陳幼堅

1950年生于中國香港，著名設(shè)計師，曾榮獲香港乃至國際獎項400多個，在紐約、倫敦、東京等地名聲大噪。

1996年，被設(shè)計界視為“圣經(jīng)”的《Graphis》雜志將陳幼堅設(shè)計公司選為世界十大最佳設(shè)計公司之一，1997年，海報及藝術(shù)掛鐘被美國舊金山市現(xiàn)代美術(shù)博物館納為永久收藏品。

陳幼堅認為，2002年其在日本舉辦的個展“東情西韻”的展覽比所獲得榮譽更能涵括他的設(shè)計特點和藝術(shù)追求。

4、蕭遠海（OceanXiao）

1976年出生，福建福州人，品牌設(shè)計師，中國杰出青年設(shè)計師，資深品牌設(shè)計師，“蕭遠海品牌設(shè)計機構(gòu)”創(chuàng)始人，榮獲“中國品牌形象設(shè)計大獎”、“中國之星設(shè)計大獎”等權(quán)威獎項。

5、王序

1955年出生于廣東潮安，1979年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計系。1986-1995年于香港任職平面設(shè)計師，并曾擔(dān)任香港設(shè)計師協(xié)會執(zhí)行委員。

1995年回廣州創(chuàng)建王序設(shè)計公司（wx_design）。1999年王序設(shè)計公司與澳大利亞艾米設(shè)計公司（emerystudio）、荷蘭登貝設(shè)計公司（StudioDumbar）結(jié)為全球合作伙伴。

參考資料來源：百度百科——朱贏椿

參考資料來源：百度百科——呂敬人

參考資料來源：百度百科——陳幼堅

參考資料來源：百度百科——蕭遠海

參考資料來源：百度百科——王序

三、世界知名平面設(shè)計師的設(shè)計作品以及風(fēng)格

世界知名平面設(shè)計師KAN TAI--KEUNG 靳埭強生于1942年,1957年定居香港.1976年合創(chuàng)新思城設(shè)計制作公司,1988年改組為靳埭強設(shè)計公司,任職創(chuàng)作總監(jiān). 

靳氏曾在香港及海外設(shè)計競賽中,獲獎三百多項,包括多項紐約創(chuàng)作力年展優(yōu)異獎、美國CA傳藝優(yōu)異獎、洛杉磯世界藝術(shù)比賽金獎、英國剛古紙機構(gòu)形象設(shè)計金獎、香港市政局設(shè)計大獎全場冠軍

靳氏作品經(jīng)常展出海外各地,并獲國際權(quán)威設(shè)計刊物刊載,并選為世界和平設(shè)計師百杰之一

靳氏曾出任香港設(shè)計師協(xié)會三任主席,現(xiàn)為香港藝術(shù)館榮譽顧問、中國中央美術(shù)學(xué)院客座教授、香港美術(shù)家協(xié)會理事會副主席、比利時國際商標中心榮譽大使及香港藝術(shù)發(fā)展局委員,出版有《平面設(shè)計實踐》、《商業(yè)設(shè)計藝術(shù)》、《海報設(shè)計》、《廣告設(shè)計》、《日本設(shè)計師對談錄》及《商標與機構(gòu)形象》.

靳氏個人在美術(shù)及傳藝設(shè)計中具有卓越的成就,加上在教育工作的參與及貢獻,1979年入選十大杰出青年,92年更獲選為90年代杰出男士之一

岡特·蘭堡

岡特·蘭堡1938年出生于德國麥克蘭堡，1958年進入卡塞爾造型藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫和實用美術(shù)，畢業(yè)后擔(dān)任了多年廣告代理機構(gòu)的藝術(shù)總監(jiān)，設(shè)計產(chǎn)品和服務(wù)業(yè)的廣告，從中積累了大量經(jīng)驗，在此期間，他創(chuàng)建了自己的攝影工作室，1968年遷到法蘭克福，1974年擔(dān)任卡塞爾大學(xué)平面設(shè)計專業(yè)教授，國際平面設(shè)計師協(xié)會成員。

芬蘭平面設(shè)計大師基奧斯蒂·瓦利斯

在世界各國的航空公司標志中，北歐芬蘭航空公司的徽標，一定會給你留下一個這樣的印象：藍天下，一只鳥在飛翔。當(dāng)你向芬蘭人詢問其中的內(nèi)涵時，他們一定會告訴您，那是一位姓氏中包含著"鳥"之含義的設(shè)計大師的杰作。這位大師就是芬蘭著名的平面設(shè)計家基奧斯蒂·瓦利斯（Kyosti Varis）。

佐藤晃一--余白處的魅力

朱鄂

佐藤晃一是雙腳踏在日本文化的延長線上，繼田中一光等老一代平面設(shè)計師之后走上設(shè)計舞臺的新一代平面設(shè)計師。

大衛(wèi)卡爾森與他的平面設(shè)計

今天，如果你想認識一下平面設(shè)計師大衛(wèi)·卡爾森，那么，你不用再去圖書館尋找資料。只要YAHOO的搜索欄中輸入David Carson和Design這兩個關(guān)鍵詞，你就會找到許多有關(guān)平面設(shè)計師大衛(wèi)·卡爾森的信息。

金特·凱澤與爵士樂招貼

金特·凱澤（Gunther Kieser）1930年3月出生于德國的克倫堡，1951年畢業(yè)于奧芬巴赫工藝美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后在法蘭克福作自由設(shè)計師，長期以來除了個人設(shè)計事務(wù)所的工作以外，以至在大學(xué)擔(dān)任教學(xué)工作。在世界上許多國家博物館舉辦過個人作品展，國際平面設(shè)計師協(xié)會會員。

福田繁雄,很厲害的一個平面設(shè)計師，與德國的崗特蘭堡和美國切瓦斯特并稱“世界三大平面設(shè)計師”。

四、國家大劇院是誰設(shè)計的?

國家大劇院是由誰設(shè)計的？

國家大劇院位于人民大會堂西側(cè)，占地11.89萬平方米，國家大劇院由法國著名建筑師保羅.安德魯主持設(shè)計，中國的國家大劇院的形象，其設(shè)計靈感來自一位中國建筑設(shè)計師齊康。位于北京人民大會堂西側(cè)，總建筑面積約16.5萬平方米，其中主體建筑10.5萬平方米，地下附屬設(shè)施6萬平方米。設(shè)有歌劇院、音樂廳、戲劇場以及藝術(shù)展廳、藝術(shù)交流中心、音像商店等配套設(shè)施，工程概算總投資26.88億元，建設(shè)工期4年。

國家大劇院的建筑設(shè)計方案是由法國巴黎機場公司設(shè)計，清華大學(xué)配合的，設(shè)計師為法國著名建筑師保羅?安德魯， 施工圖的國內(nèi)設(shè)計單位是北京市建筑設(shè)計研究院，施工總承包單位為北京城建集團、香港建設(shè)有限公司和上海建工集團聯(lián)合體，工程監(jiān)理單位為北京雙圓工程監(jiān)理公司。

國務(wù)院于1998年4月正式批準立項建設(shè)國家大劇院，1999年7月最終選取了法國著名建筑師保羅?安德魯 的建設(shè)方案，其設(shè)計方案經(jīng)過兩輪三次修改。

安德魯將他的大劇院方案形容為“湖上仙閣”。這是一座坐落在近乎方形的大水池中的橢球體建筑，在冬天水池可作為滑冰場。大劇院的主要入口在北面，與地鐵的出站口相連通，通道的玻璃頂則是水池的池底，觀眾在進入劇場前就能體驗一下在水面下行走的奇妙感覺。

劇院內(nèi)含一個容納2500人的歌劇院、容納2000人的音樂廳、容納1200人的小劇院和一個小型實驗劇場。歌劇院主要演出歌劇、舞劇、芭蕾舞，有觀眾席2500座。音樂廳主要演出交響樂、民族樂，有觀眾席2000座。戲劇場主要演出京劇、地方戲曲、話劇、民族歌舞，有觀眾席1200座。小劇場主要演出實驗話劇、小型戲劇，有觀眾席 500座,總座席6000多個。其它配套設(shè)施還包括：藝術(shù)展廊、表演藝術(shù)研究交流部、藝術(shù)商店、地下停車場等。國家大劇院建筑四面水池環(huán)繞，造型新穎、前衛(wèi)，構(gòu)思獨特，整體上體現(xiàn)了21世紀世界標志性建筑的特點。

中國大劇院的造型完全由曲線組成，宛若水中仙閣。灰色的鈦金屬板和玻璃組成的立面與晝夜的光芒交相輝映。這兩種材料的顏色在不同的時間里變幻莫測。玻璃幕墻如同拉開的幃幕，使建筑物內(nèi)部的劇場、通道和展廳依稀可見。同時，部分區(qū)域在鈦板的覆蓋保護下又顯得更為隱秘。

這一設(shè)計從地下層開始，最底層是歌劇院的舞臺部分，最上層全部都用于停車場和技術(shù)場地。地下部分的最上層，即在湖面和花園以下是入口、道路、步行走廊和門廳。

在地面層坐落著三幢建筑：歌劇院、音樂廳和劇場，它們由道路區(qū)分開，彼此以懸空走道相連，恍若在水面上的地面建筑是一個巨型殼體，它覆蓋、庇護、包圍和照亮著所有的大廳和通道。自然的貝殼造型保證了它的堅固度。盡管殼體的最大長度達218m，但厚度卻不超過3m。這一設(shè)計既輕盈又不會對玻璃天篷有所遮蓋。

游客和觀眾從長安街的“雨亭”以及停車場進入大劇院時會發(fā)現(xiàn)他們的頭頂之上是一片淺淺的水面。它根據(jù)四季和時辰而變換色彩。在冬季，它結(jié)成半透明的冰層，點綴著溜冰愛好者留下的道道弧痕，建筑物在水面中的倒影構(gòu)成了大劇院的外部景觀。大劇院南部入口與北部入口“水下走廊”一起延伸至地下6m 之處，這樣便于組織內(nèi)部的技術(shù) *** 通入口。

任何布景卡車都無需在外部?？浚魏未箝T都不會向外部顯露內(nèi)部的服務(wù)區(qū)域，否則會完全破壞建筑和街區(qū)的魅力。當(dāng)人們沿著長安街前行時會發(fā)現(xiàn)，大劇院不會以自己的巨大體量對人民大會堂造成壓抑。這是兩個完全不同的建筑，它們分別代表著兩個完全不同的時代 。...

北京的國家大劇院是誰設(shè)計的？

國家大劇院位于人民大會堂西側(cè)，占地11.89萬平方米，國家大劇院由法國著名建筑師保羅.安德魯主持設(shè)計，中國的國家大劇院的形象，其設(shè)計靈感來自一位中國建筑設(shè)計師齊康。位于北京人民大會堂西側(cè)，總建筑面積約16.5萬平方米，其中主體建筑10.5萬平方米，地下附屬設(shè)施6萬平方米。設(shè)有歌劇院、音樂廳、戲劇場以及藝術(shù)展廳、藝術(shù)交流中心、音像商店等配套設(shè)施，工程概算總投資26.88億元，建設(shè)工期4年。

國家大劇院的建筑設(shè)計方案是由法國巴黎機場公司設(shè)計，清華大學(xué)配合的，設(shè)計師為法國著名建筑師保羅?安德魯， 施工圖的國內(nèi)設(shè)計單位是北京市建筑設(shè)計研究院，施工總承包單位為北京城建集團、香港建設(shè)有限公司和上海建工集團聯(lián)合體，工程監(jiān)理單位為北京雙圓工程監(jiān)理公司。

國務(wù)院于1998年4月正式批準立項建設(shè)國家大劇院，1999年7月最終選取了法國著名建筑師保羅?安德魯 的建設(shè)方案，其設(shè)計方案經(jīng)過兩輪三次修改。

安德魯將他的大劇院方案形容為“湖上仙閣”。這是一座坐落在近乎方形的大水池中的橢球體建筑，在冬天水池可作為滑冰場。大劇院的主要入口在北面，與地鐵的出站口相連通，通道的玻璃頂則是水池的池底，觀眾在進入劇場前就能體驗一下在水面下行走的奇妙感覺。

劇院內(nèi)含一個容納2500人的歌劇院、容納2000人的音樂廳、容納1200人的小劇院和一個小型實驗劇場。歌劇院主要演出歌劇、舞劇、芭蕾舞，有觀眾席2500座。音樂廳主要演出交響樂、民族樂，有觀眾席2000座。戲劇場主要演出京劇、地方戲曲、話劇、民族歌舞，有觀眾席1200座。小劇場主要演出實驗話劇、小型戲劇，有觀眾席 500座,總座席6000多個。其它配套設(shè)施還包括：藝術(shù)展廊、表演藝術(shù)研究交流部、藝術(shù)商店、地下停車場等。國家大劇院建筑四面水池環(huán)繞，造型新穎、前衛(wèi)，構(gòu)思獨特，整體上體現(xiàn)了21世紀世界標志性建筑的特點。

中國大劇院的造型完全由曲線組成，宛若水中仙閣?；疑拟伣饘侔搴筒ＡЫM成的立面與晝夜的光芒交相輝映。這兩種材料的顏色在不同的時間里變幻莫測。玻璃幕墻如同拉開的幃幕，使建筑物內(nèi)部的劇場、通道和展廳依稀可見。同時，部分區(qū)域在鈦板的覆蓋保護下又顯得更為隱秘。

這一設(shè)計從地下層開始，最底層是歌劇院的舞臺部分，最上層全部都用于停車場和技術(shù)場地。地下部分的最上層，即在湖面和花園以下是入口、道路、步行走廊和門廳。

在地面層坐落著三幢建筑：歌劇院、音樂廳和劇場，它們由道路區(qū)分開，彼此以懸空走道相連，恍若在水面上的地面建筑是一個巨型殼體，它覆蓋、庇護、包圍和照亮著所有的大廳和通道。自然的貝殼造型保證了它的堅固度。盡管殼體的最大長度達218m，但厚度卻不超過3m。這一設(shè)計既輕盈又不會對玻璃天篷有所遮蓋。

游客和觀眾從長安街的“雨亭”以及停車場進入大劇院時會發(fā)現(xiàn)他們的頭頂之上是一片淺淺的水面。它根據(jù)四季和時辰而變換色彩。在冬季，它結(jié)成半透明的冰層，點綴著溜冰愛好者留下的道道弧痕，建筑物在水面中的倒影構(gòu)成了大劇院的外部景觀。大劇院南部入口與北部入口“水下走廊”一起延伸至地下6m 之處，這樣便于組織內(nèi)部的技術(shù) *** 通入口。

任何布景卡車都無需在外部?？?，任何大門都不會向外部顯露內(nèi)部的服務(wù)區(qū)域，否則會完全破壞建筑和街區(qū)的魅力。當(dāng)人們沿著長安街前行時會發(fā)現(xiàn)，大劇院不會以自己的巨大體量對人民大會堂造成壓抑。這是兩個完全不同的建筑，它們分別代表著兩個完全不同的時代 。...

中國國家大劇院采用了哪個國家的設(shè)計師的方案?

法國建筑設(shè)計師 保羅·安德魯

是誰決定了國家大劇院的LOGO

推薦下文，供參考。

關(guān)于國家大劇院LOGO的爭議

(2008-03-11 14:13:46)

最近設(shè)計界有幾件大事產(chǎn)生了不小的波動，先是英國的奧運會標志，引起英國民眾的強烈不滿。接著又是中國國家大劇院的標志，眾人議論紛紛，關(guān)鍵的問題是該標志出自華人頂級設(shè)計師陳幼堅之后，有個說陳幼堅江郎才盡，有人說是中國 *** *** 了陳幼堅，到底是什么原因呢，作為普通的民眾，你們是如何看待這件設(shè)計的？

下面是我們著名設(shè)計師對國際大劇院的標識評論，也許代表了大部分設(shè)計師的觀點。

肖勇評述　國家大劇院標識

標志設(shè)計的手法是表現(xiàn)建筑本體，大劇院的建筑與地面是不可以剝離的，

而標志沒有找到建筑的精髓和抽象美感，簡單的外形則造成不恰當(dāng)?shù)姆睆?fù)組合，

就作品本身解讀如下：

目前特點：

1　誤導(dǎo)建筑本體，整體造型孤立，

2　封閉，缺乏張力與活力，

3　輕飄，繁復(fù)，缺乏時代美感

4　色彩造型難與建筑美感相媲美。

具體癥結(jié)在于：

1內(nèi)形的延伸形變?yōu)橹黝}結(jié)構(gòu)，違背了建筑主體造型特點，”孕婦“形態(tài)尷尬呈現(xiàn)，

2表現(xiàn)倒影的等線形單調(diào)機械，是60年代構(gòu)成主義的殘像，沒有表現(xiàn)水韻美感，因而時代性喪失，

3右側(cè)　延伸成的月牙形誤讀為某宗教圖形的歧義，中間斷線則造成對其的詆毀，

4橢圓的外形，由于造型孤立而封閉，不是有生機的太陽，而酷似輕飄縮癟的西紅柿，

公眾會有自己的判斷，但從視覺設(shè)計語言來講，

其不恰當(dāng)?shù)臉酥驹煨脱堇[無法表達建筑的主體美感和象征意義。

更難以用標志符號來體現(xiàn)一個國家級文化中心的形象。

國家大劇院是北京新的人文景觀，現(xiàn)代的建筑被濃縮為縮癟的西紅柿，

怎能體現(xiàn)時代的美感和首都的形象意義？

如此的齷齪與委瑣，是誰的杰作已經(jīng)無關(guān)緊要了。

任何違心的辭藻都無法掩飾其設(shè)計的無為和無奈。

首都20世紀城市新形象的又一遺憾，視覺污染指數(shù)增高。

而陳幼堅本人則是這樣闡述的：

標志形象“燈籠怎么看都開心”

設(shè)計師陳幼堅認為，標志“是雕塑也是藝術(shù)品”。據(jù)他介紹，國家大劇院標志運用了大劇院的正面透視線條，每條線都從原來的建筑設(shè)計上提出來。設(shè)計時著意實現(xiàn)上下對稱，令大劇院“好像浮在水上的明珠”。運用簡潔的有腳字體，則意在表現(xiàn)“大劇院的現(xiàn)代感”。

陳幼堅表示，標志乍看上去似乎沒有中國元素，但這種元素是內(nèi)在的：識別設(shè)計選用了紅色，“代表中國的精神狀態(tài)”；整體看則“像一個燈籠”，“怎么看都處于開心、喜慶的狀態(tài)”；同時還含有“中國五行里面的和諧概念”。

設(shè)計理念尊重建筑，雅俗共賞

陳幼堅透露，自己的設(shè)計公司受大劇院委托，曾先后出了十幾個方案，有些抽象，有些具象。但經(jīng)過大半年的琢磨，他的考慮是：自己的設(shè)計“不可能超越建筑設(shè)計”，“改動太多對安德魯（大劇院總設(shè)計師）不禮貌”，“做得讓老百姓一看就懂又怕俗氣”。陳幼堅最終決定以體現(xiàn)安德魯?shù)母拍顬橹?，并要“雅俗共賞”。他稱最欣賞安德魯?shù)脑O(shè)計中白天、黑夜是“兩種美態(tài)”；四季氣候不同，在大劇院里也都有不同的感受，“空間的處理很微妙”。大劇院的標志從三維立體建筑變?yōu)槎S平面的LOGO，陳幼堅表示：“看上去很簡單，但恰當(dāng)處理線條，不要過火，表達內(nèi)涵為重則需要很謹慎”。

評選故事海選未果，專家勝出

陳幼堅表示，為大劇院設(shè)計標志“沒有獎金”，因為那是“為國家做事”。國家大劇院副院長鄧一江介紹，巨蛋的標志設(shè)計要求體現(xiàn)“海納百川、精益求精”的精神。標志設(shè)計的征集面向全社會，評選經(jīng)歷了數(shù)輪甄選、反復(fù)修改，大劇院還為此成立了專業(yè)評審委員會。

在第一輪評選中，5家知名廣告公司提供方案達28種，但評委在入選方......

中國大劇院是誰設(shè)計的？

世人矚目的國家大劇院的設(shè)計方案雖未正式公布，但經(jīng)過兩年的征集和評選，法國建筑師保羅·安德魯?shù)脑O(shè)計方案最終獲得通過。這一“水中巨蛋”型的設(shè)計與天安門周圍嚴整的建筑群形成巨大反差，可以想象，建成后的國家大劇院將是一個卓然而立的新世紀的象征。

國家大劇院設(shè)計的特點和功能

【這是對設(shè)計者的采訪】

安德魯：古老的建筑在古老的城市里有獨特的價值，它們必須存在，但同時它們也必須能夠容納新的建筑，要把新的東西和舊的東西融合在一起看，我們現(xiàn)在這個建筑（國家大劇院）利用了大量的空間，水面、樹木，包括我們的紅墻都在和周圍環(huán)境進行呼應(yīng)。

它本身并不是炫耀出獨立的建筑物，而是融入到了這空間里面。就這建筑來說，它非常尊重北京的空間和規(guī)劃的要求，尤其是比如像“對稱”這樣的空間（設(shè)計）理念，它是絕對遵循的。我不知道你有沒有去過北海的白塔，你從白塔那看國家大劇院，是一個相當(dāng)美麗的建筑。

無論是烏云也好、藍天也好，它都作為一個建筑物存在，你不會看到不協(xié)調(diào)，就好象它屬于這個空間一樣，所以看上去相當(dāng)美，感覺相當(dāng)好。我們這個建筑，不是在看歷史的東西、看舊的東西，不是往后看，是在往前看，它的整個設(shè)計理念是在向前看，這是一個很現(xiàn)代化的建筑，功能很齊全，但你看上去是一個很清靜的建筑，是一個很寧靜的設(shè)計。

國家大劇院的設(shè)計和中國庭園一樣

【繼續(xù)廢話】

國家大劇院“巨蛋”建筑的球體與地面的結(jié)合處，看不到任何入口，其接觸面在一個水平面上，宛若一灣微瀾不興的水湖。這樣一來，在觀者的眼里，國家大劇院儼然是一座神秘的“湖上神閣”。那么，人們不禁要問：入口處在哪里呢？按圖索驥，在設(shè)計圖上仔細尋找，才發(fā)現(xiàn)，入口處就在橢圓體的周邊，向下進入。所有的通道都是由地下進入的。大劇院的內(nèi)在構(gòu)造，包括了三個建筑：一個是歌劇院，一個是音樂廳，一個是劇場。三者由通道分開，又由這些通道懸空連接。問題也因此而生：所有的觀眾都得由地下進到室內(nèi)。

再從建筑環(huán)境來看。

天安門廣場的所有建筑，呈現(xiàn)出一種“凹性”的文化構(gòu)成。北部的天安門、新華門，南部的前門箭樓、人民英雄紀念碑以及后來建造的毛主席紀念堂，西側(cè)的人民大會堂，東側(cè)的中國國家博物館，共同建構(gòu)了一個“凹性”的、與天體相對應(yīng)的、以接納和接受能量為主旨的文化格局。人民英雄紀念碑雖然以一=柱=擎=天、挺拔而立的巍巍形象矗立于廣場中央，威嚴肅穆，但它的頂蓋卻也是凹陷的，它不是埃及的那種指向空宇的方尖碑，而是中國傳統(tǒng)文化中常見的承露盤式的，隨時承接來自天宇的陽光雨露。如今又要在人民大會堂的西側(cè)再建一座球體形的“巨蛋”建筑，在整體看來凹性文化的大格局中，出現(xiàn)一座凸形建筑，這樣的一座建筑，是否能與中國傳統(tǒng)的“天人合一”的觀念、能否與周邊的整體文化環(huán)境達到協(xié)調(diào)與統(tǒng)一呢？

在與安德魯先生短暫的見面之后，我們通過e-mail進行過聯(lián)系。我問他對中國的文化了解多少，他說他對中國的文化并沒有很深的了解，也沒有必要去了解。因為他的建筑是憑借靈感的飛翔來構(gòu)思的，他的靈感告訴他，在這塊既定的地方應(yīng)該放一個“球”，那他就在這里放一個“球”，“球”就是最好的選擇。我說，一座建筑如果不能與當(dāng)?shù)氐奈幕鄥f(xié)調(diào)，設(shè)計者如果沒有文化的概念的話，會不會給人一種硬搬到這里來的感覺呢？他開玩笑地說：“你們中國人能在我們盧浮宮蓋個金字塔，我們?yōu)槭裁床荒茉谔彀查T廣場蓋個巨蛋呢？”從他的這句話里可以看出，他這個人的個性既強硬、又武斷。但不管怎樣，他的這個設(shè)計實在令我疑慮重重。

下面，我們再從他的設(shè)計本體來做些分析。

首先，這個球體的設(shè)計，就像是一個被按在地上的“巨蛋”。雖然它有三分之一、甚至更多的部分建在地下，但它卻并不像是從地下長出來的，而給人一種把雞蛋硬壓在地面上的感覺。其次，設(shè)計中的中國國家大劇院的入口，都是由地面進入地下再到室內(nèi)，整個建筑三分之一建在地下。這樣一來，劇院的動線就顯得不夠好。像劇院這樣的建筑物，如果在設(shè)計時忽略了動線的合理，......

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